有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文
看完<<南京!南京!>> 我落淚了。我為那些死去的國人而落淚,為危難中的祖國而落淚。下面是小編為大家收集關(guān)于有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文，歡迎借鑒參考。
有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文一
已經(jīng)兩周了，沒有一看完就寫，是想讓自己能消化一下，也看看那種震撼和壓抑究竟能持續(xù)多長時間。
電影沒有按照以往的視角來寫日本人的殘暴，將根本原因歸于了戰(zhàn)爭。而這，在看電影的那一刻我相信了，在后來的這兩周時間里我也一直都這么認為。直到今天重新看到當時日軍所收到的指示，才發(fā)現(xiàn)根本都不是這么回事。
不知道導演用意，是想順應當期的潮流，講一講“反戰(zhàn)”嗎?只是這是歷史，不是故事，歷史不應該這樣用自己主觀的意識去做調(diào)整。也許導演真的認為在戰(zhàn)爭中所有人都是受害者，那也請看清楚事情發(fā)生的背景，看一看這其中的雙方都是什么人：一方是軍人，一方是手無寸鐵的百姓。
不，請不要再誤導我們，不要讓子孫后代簡單地以為這只是一場戰(zhàn)爭所帶來的災難，所以，請在電影的一開始說明所有的背景，寫清楚日本軍方對中國侵略的指示，也請注明：這只是一部帶有導演濃厚主觀色彩的電影。
我一直以為記憶的殺手是時間，還有日常繁瑣的事情......卻沒有想到最大的殺手是別人的意識強加。
如果我沒有重新去讀那段歷史，那我對他們的真實的認識就被謀殺了。
有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文二
似乎沒有辦法為《南京!南京!》寫影評。
那種心痛怎么是語言可以形容?
看電影之前早有心理準備，備了紙巾。
但坐在屏幕前還是超出我的想象，那么慘烈，那么真實。
仿佛活生生的過去就擺在眼前，無情的殺戮，像穿進心臟的刺。
黑白的影像如警鐘敲擊著我們的心靈。
堅毅的眼神，黑色的血。
我們的戰(zhàn)士我們的同胞一個個一片片倒下的時候，說不出的難過。
看到淚流滿面仍然不足以表達內(nèi)心的悲傷。
哭到呼吸困難仍舊無法表達撕心裂肺的疼痛。
每一個瞬間、每一個眼神、每一滴眼淚、每一次別離，都如鋼刀直插心臟，那么揪心，那么痛。
直到電影結(jié)束出了字幕仍舊無法離開。
散場的燈亮起來，眼淚卻止不住。
那種心酸、那種痛苦、那種難以言喻的疼痛，慢慢積累慢慢滲透，直到最終爆發(fā)。
一部電影可以讓觀眾哭到全身顫抖，那是怎樣的一種力量?
當你看到自己的同胞被活埋，被燒死，被槍決，被掃射，被凌辱你一定也心痛。
當你看到那張稚嫩的臉上有著不該有的成熟和凝重，視死如歸地直面死亡，你一定也心疼。
當你看到那一只只舉起的手，眼神里是此去不歸的忘我，嘴角溫暖的上翹，你一定也被觸動。
當你看到那一張張麻木的臉，木然分開的雙腿，冰冷的裸尸，你一定也恨得雙拳顫抖。
當你看到那雙求死的眼睛，堅定地唇角，你一定也感到了那不屈的中華靈魂。
當你看到獲得自由的笑臉，奔跑著吹散蒲公英的孩子天真的笑容，你一定心酸得滿臉淚水。
最難忘的是面對敵人的槍口我們的戰(zhàn)士吶喊的那句“中國萬歲!中國不會亡!”
最難忘的是日軍要求用女人換糧食時小江舉起手來說的那句“拉貝先生，我去。”
最難忘的是小江被帶走時轉(zhuǎn)身的一個微笑，那么美，美得刺目，美得讓人心碎。
最難忘的是姜淑云被抓之后對角川說的那句“shootme?！?/p>
這是同胞們誓死都要捍衛(wèi)的尊嚴，我們生生世世都要珍惜。
銘記的是戰(zhàn)士們堅定的眼神，是同胞們滿身的鮮血。
銘記的是殤城里懸掛的人頭，是土坑中捆綁的百姓。
銘記的是人群中舉起的手臂，是腳踝上串起的銅鈴。
影片的結(jié)尾，一張張寫著生卒年份的照片一一翻過。
最后一張是“小豆子，他還活著”。
那一瞬間眼淚再次決堤，本該開心的一幕卻因心疼和心酸突然百感交集。
如果說唐先生死前微笑著重復“我太太又懷孕了”是意味著希望。
那么小豆子的存活至今則是這段慘痛歷史的最佳見證。
陸川的立場不僅僅是一個中國人，他還站在了在戰(zhàn)爭中受到傷害的每一個犧牲品的立場上。
人的信仰應該是良心，是一顆平和向善的良心。歷史不能忘記。責任也不能逃避。
祖國的恥辱永遠銘記在心。敵人的罪行蒼天可鑒，永不寬恕。
有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文三
首先，我認為陸川是一個有深刻的人，而且是深刻到他自己都無法夠得著的深度。從四年前的《可可西里》到《南京!南京!》，兩部片子都讓人深到心靈的震撼，而在《南京!南京!》的拍攝過程中，他改了劇本無數(shù)次，每次改動的成果幾乎都是他在片場獨自一人大腦運轉(zhuǎn)，挖掘更好更震撼出的點子。而這些都是他之前所未準備的，我猜測如果有更多地時間給陸川的話，他能挖掘出更多更深層的東西。我想說，陸川的心中一定有許多許多東西，而這些東西是他所特有的，也是一個能拍出這樣巨作的優(yōu)秀導演所必需的。
其次，我想他是一個有恒心，想做喜歡做一件事就一定會用自己全力去做好的人。陸川四年前拍完《可可西里》時就說他下一部要拍南京大屠殺，而他的朋友僅僅認為他在開玩笑。而今天他醞釀了四年終于實現(xiàn)了夢想，這其中的難與艱辛我們都可以想象。在拍這部電影時好幾次因為資金原因而幾乎要停拍了，但他還是堅持了下來。我沒有當導演的經(jīng)歷，但我可以想象他的難，尤其是拍這樣一部與兩個民族的仇恨有關(guān)的巨大歷史事件，要想真實地反映當時情景并拍出不一樣的是真的在折磨人的心靈，但陸川還是挺了過來。這一點，我真的很佩服他。
他是一個把電影當成自己生命的人。這一點我是從對陸川的訪談中看出的，他說：“《南京南京》記錄了我這四年的一些感受，而且這部片子第一次把我對愛情的看法拍出來了，對于我來說它不僅僅是南京大屠殺，是一個關(guān)于人的片子，是我對自己的一次挖掘，里面蘊藏我對人生的很多很多的看法，我很滿意的我最終找到了并且表達出來了。”四年的醞釀是他對生命的認真考慮，深思，每一部電影都是生命中精彩的綻放，每一個細節(jié)都是生命，因此要如同珍愛生命一樣地認真對待，要拍就拍得精彩，拍到最頂級的好，如同要活就活出最精彩的人生一般。能真正把電影當生命的人并不多，許多導演一年一部，但都僅是平庸之作，何不像陸川一樣把電影當成自己的生命，來一次最精彩的爆發(fā)!
有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文四
因為《尋槍》和《可可西里》，導演陸川冷峻客觀的影像風格讓他迅速成為華語影壇備受關(guān)注的青年導演之一。而此次歷時4年試圖再現(xiàn)南京大屠殺這一敏感歷史，更可見陸川的勇氣和決心。
對于這樣的題材，以往很多影片多是從拯救者(《辛德勒的名單》)或第三方(《南京夢魘》《南京》)的角度去表現(xiàn)。而陸川提供了新的視角，試圖從參與者本身以第一人稱將觀眾代入那個時代，以求真實重現(xiàn)。但就像觀影后一位老師說的，“這樣題材的影片是容不得任何煽情的?！边@自然決定了拍攝這類題材的導演所承受的輿論和情感壓力是很大的，是注定要承受爭議的。在添加個人風格和尊重還原歷史的兩者平衡上，導演需要把握和取舍的，常常會令他們在心靈和情感上反復掙扎。正如陸川自己所說，他拍攝時的狀態(tài)一直是糾結(jié)的，直到剪完片子上映之后，仍是如此。而“糾結(jié)”和“沉默”也是我看完這部片子之后最直接的感受。
《南京!南京!》的英文名是Cityoflifeanddeath，直譯為“生死之城”，這個片名正蘊含了全片所要闡述和體現(xiàn)的——在一座絕望之城，人們會如何在生死之間做出選擇。國民黨士兵陸健雄(劉燁飾演)選擇用堅守和反抗直面死亡，那種姿態(tài)是堅毅和決絕的，但歷史中像他一樣的主義者并不多見。拉貝的秘書唐先生(范偉飾演)像所有知識分子一樣抱有幻想，希望在戰(zhàn)爭中仍能左右逢源保住自己和家人的平安，可他錯了，在一個非理性的戰(zhàn)爭環(huán)境下，任何幻想都是虛妄的，他想生存卻發(fā)現(xiàn)唯有死亡才能安定。日本兵角川作為戰(zhàn)爭中居于上風的一方，只是旁觀了戰(zhàn)敗方無辜百姓的存亡，卻發(fā)現(xiàn)自己和他們一樣絕望……在戰(zhàn)爭中，沒有真正的勝者。面對絕望，活著也許比死亡更痛苦。
在違背人性的屠殺面前，麻木是屠殺者選擇逃避的方式之一。對于被害的一方，他們也許感到歉疚過，可當一切僅僅成為形式之后，他們自己被蹂躪的人性也同樣讓他們痛不欲生。想起老早看過的一部講述二戰(zhàn)慰安婦題材的韓國電視劇，片中有一位日本隨軍畫家，他每天都被迫去畫那些被殺害的人的樣子，畫作被作為“醫(yī)學研究”和“戰(zhàn)爭記錄”的資料。一開始他還會在作畫時嘔吐，可后來就成了按部就班的步驟。他為自己丟棄繪畫藝術(shù)而成為殺人者的工具懊惱，卻也只能一個人頹廢地吸煙發(fā)呆……在那個群體瘋狂的時代背景下，很難定義個體的對錯，就好像時的紅小兵，大躍進時的虛報者，包括戰(zhàn)爭中的“戰(zhàn)犯”。
在這部影片中，角川成為日軍中少數(shù)“覺醒”士兵的代表，也是全片敘事的線索人物。他一開始只是新奇地看待這座被攻占的城市和生活其中的“支那人”，體味著戰(zhàn)爭勝利的喜悅感，但之后他慢慢改變了：他服從上級命令進行屠殺，將第一次獻給日籍慰安婦百合子后卻發(fā)現(xiàn)她根本不記得自己，看到與百合子樣貌相似的妓女江香君(江一燕飾演)被蹂躪致死，難民營老師姜淑云(高圓圓飾演)被日軍抓住后哀求自己“shotme”……角川的希望、失望與震驚接踵而至，讓他幾近崩潰。終于在屠城后祭奠死難日軍的法式上，他發(fā)出了撕心裂肺的一聲吼叫，最終決定放走中國人而自殺……但細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，片中貌似只有角川一人是沉郁矛盾的，周遭的人們并不覺得這一切有什么異樣。麻木是他們臉孔上同樣的表情，和《南京》(美國拍攝)中那些講述自己當年屠殺罪行的日本老兵的表情是一樣的。他們可以輕松講起自己的過往而不哽咽和沉默，對于那些無辜的生命，誰又會給他們?nèi)魏蔚慕淮?直面歷史，不單是個人的勇氣，更是民族的勇氣和覺醒。
我不想對這部影片的拍攝技巧和講述方式有過多的評述，因為面對這樣一段歷史，不管導演用什么樣的方式重現(xiàn)，片子本身的放映就已經(jīng)是重大的勝利。我們能做的不單是勇敢地直面，真誠地為死難者默哀，更是從心底銘記這段歷史。這并不因為它牽扯到什么國恨家仇，而是戰(zhàn)爭本身就是件應該讓所有人警惕和反省的事。在和平年代，這更是必要和迫切的。
在我們?nèi)阅芾碇堑厮伎?、平等地討論、自在地出游時，我們應該珍惜，因為這一切實在得來不易，而失去它也可能只是轉(zhuǎn)瞬的事。
有關(guān)《南京!南京!》觀后感作文五
剛看了電影《南京!南京!》，觀影后，給我直接的感受就是導演在拿歷史意淫!南京大屠殺的歷史被反復拍了幾次，試圖從各種角度拍的都有，但并沒有產(chǎn)生真正的佳作，不奢求能拍成《辛德勒名單》，至少也得有正確的史觀啊!陸川這次同樣讓人失望，至少讓我大失所望!基于題材的特殊性，觀眾有理由要求影片不僅有好的光與影，還得有客觀的歷史情節(jié)，可這部片中有不少矯情和顯得曖昧的情節(jié)!
先說拍攝的主線索是以一個日本兵的視角來拍的，最后看完全片，恐怕大家都會認同，影片第一男主角非這個日本兵莫屬，原來影片宣傳的第一男主角劉燁只有少得可憐的鏡頭，片方宣傳的時候，以后能不能尊重一下事實，既然以日本人為主角，就大大方方的承認，如果說這只是拍攝手法的安排，說實話有什么不可，大家也不會糾纏在這上邊，關(guān)鍵是看影片的質(zhì)量!以日本人的視角來審視這場大屠殺算得上獨辟蹊徑，關(guān)鍵是這個視角下影片展現(xiàn)的是怎樣的歷史!這方面我想觀眾有足夠的包容，但并不意味著能茍同意淫!
影片最開始先是來了一段血拼巷戰(zhàn)，已經(jīng)經(jīng)受了大兵瑞恩，辛德勒名單、兄弟連的洗禮的觀眾，并不會為這段情節(jié)而腎上腺素分泌過多，大家觀影的著眼點畢竟不是看槍戰(zhàn)，而是帶著復雜的心情再次走進一段我們熟悉又陌生的歷史，煙火和炸點弄的再好，也僅是影片的附屬部分，值得商榷的是，以劉燁為首領(lǐng)銜的十數(shù)個守兵，再堅守了一小段時間后，很快就被日本兵搞定，如果說陸川是為了突出表現(xiàn)日本兵當年武器是多么的先進，這個目的是達到了，可如果說這段是宣傳劉燁等中國兵的英勇就大有問題了，最后劉燁他們是投降繳槍為結(jié)局的，而且這些兵很快就被集體槍殺了，包括劉燁演的這個所謂主角，人物的性格沒有鋪陳和展開就掛了，這個人物設立的目的是什么?如千千萬萬的潰兵一樣，沒面目沒立體化的形象，南京大屠殺都過去七十多年了，我們的影片塑造的這些中國兵還是沒有一個讓人印象深刻的形象，如果不是因為劉燁是明星，觀眾誰會覺得這個人物形象飽滿豐富，誰會記得他?
影片的起承轉(zhuǎn)合也有疏漏，片中另一男主角唐先生的塑造，在最后他慷慨赴死的時候，舍身替下另一個人的時候，非常突兀，至少片中沒有足夠的空間展現(xiàn)唐先生為什么有這么大的覺悟，憑空而來的轉(zhuǎn)變，蹦出來的感覺，削弱了影片的感染力!如果說是篇幅有限，導演刪減了素材，那我就不能理解了，既然時間在導演看來如此的寶貴，為什么在影片的結(jié)尾時候，給表演日軍慶祝勝利的招魂儀式那么長的時間和篇幅，又臭又長的一段時間，導演的意圖難道讓小日本張牙舞爪的招魂舞蹈來刺激觀眾的神經(jīng)達到烘托歷史嗎?可這段情節(jié)，早已經(jīng)被歷史學家證明是子虛烏有，那導演非要加上就令人費解了!我想大家都不是傻瓜，都能猜得到導演的意圖，想來是意圖借招魂儀式來表達普通日本兵是被強大的日本國家宣傳機器所俘虜，所以才會犯下滔天罪行，所以才會做出大屠殺等慘絕人寰的事情，這種史觀是我所不能理解的，太冷靜太超然了，立場也完全是站在日方的角度出發(fā)，來詮釋戰(zhàn)爭帶給日本人的是什么，可觀眾都是中國人啊!我們看這段歷史不可能如此的超然，忘記歷史就等于背叛，我們可以原諒可以以德報怨，但不能在歷史上大玩曖昧!拿子虛烏有的事情來替日本人開脫!
再說說最后影片第一男主角小日本兵的自殺，導演的意圖已經(jīng)赤裸裸了，沒錯，日本的普通軍人也是戰(zhàn)爭的受害者，自殺的情況也可能有過，但在《南京!南京!》中，以自殺來表現(xiàn)日本兵的自省，就是自作多情了，何況就是有也是超低可以忽略不計的比例，導演卻以特殊代一般，為此大書特書，殊為可恨!這樣的歷史觀顯然是日本人歡迎的，他們以后也不用再道歉了，中國人都想得周到的到如此地步了，是不是又要大頌贊歌了，'兩國是一衣帶水的友好鄰邦'這樣的耳邊聒噪又要想起，可是這樣就真的天下太平了嗎?不覺得天真嗎?最近這些年兩國的齟齬可是有增無減，而我們就已經(jīng)超然成了第三者的態(tài)度來看歷史了?至少，我做不到!你呢?
片子最后的情節(jié)，小豆子靠著日本兵的幫助逃離了出來，甚至還有心情吹上了美麗的蒲公英，在我看來這段就是意淫加曖昧!吹蒲公英這段讓我感覺到很強的壓抑，一個在很長時間里睜眼就看到屠戮就看到鮮血的孩子，怎么會在逃生的路上顧得上做這些，導演這不是在給觀者吹一個美麗的肥皂泡嗎?而且日本人為什么幫這個中國小孩?如果是站在這個全片日本視角來說，也許并不突兀，但如果是站在中國人的視角，就會覺得這是烏托邦情節(jié)，完全是為小日本粉飾，當我們的同胞被數(shù)以幾十萬計的屠殺的時候，日本人何嘗心軟過?曾經(jīng)有一本《東史郎日記》記錄過一個日本軍人的戰(zhàn)場殺戮史，只見滿眼的冷血和殘暴，何曾有半點的同情，這還是日本知名反戰(zhàn)人士寫的，只是殘酷歷史的一鱗半爪而已，我們有什么理由在當下給自己來一段歷史意淫?當再一次面對這段歷史的時候，國人也是需要勇氣的，可換來的卻是一段足夠矯情的情節(jié)，不覺得對觀者反而是更殘忍嗎?因為我們可能因此再一次陷入歷史迷霧，看的都是希望與開解，我們又一次自己麻痹自己，這愧對那三十萬亡靈啊，誰來給他們做主和招魂呢!
最后，再評點一下影片的主演們，第一男主角那個日本兵，單從表演上說演的不錯，至少完成了他的表演任務;劉燁，時間短很難說他在片中演技如何，看完全片還是有面目模糊之感;范偉，演的唐先生不溫不火，表演和以前相比可能有少許突破，但中規(guī)中矩更多;高圓圓，其演的姜淑云，讓我感覺有點跳戲，有時候表演的有點夸張做作;江一燕，她演的妓女小江可能是影片的一個亮點，給她的表演空間不多，但在有限的時間里她的表演上乘，和以前她演的那些可愛少女型比起來算是有所突破啦!就說這么多吧。