觀看《解放終局營救》最新觀后感影評(píng)心得5篇精選

　　《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時(shí)組隊(duì)，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　老百姓愛看戰(zhàn)爭片，那是有傳統(tǒng)的，恢弘磅礴如《大決戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，新穎別致如《地道隊(duì)》《小兵張嘎》，還有近些年借助現(xiàn)代視聽技術(shù)重現(xiàn)生機(jī)的的《集結(jié)號(hào)》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀眾的成長。市場對(duì)于戰(zhàn)爭片的需求也與日俱增，在這樣的當(dāng)口，《解放·終局營救》出現(xiàn)了，成為這個(gè)賀歲檔第一部能真正引爆觀影熱情的類型大片。

　　影片幕后集合了一支實(shí)力強(qiáng)大的金牌部隊(duì)，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽，編劇史建全、李萌編劇，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手，臺(tái)前陣容也都是演技與人氣兼?zhèn)?，為了表現(xiàn)故事里面的營救，劇組下了大本錢，重建了當(dāng)年天津城的多個(gè)地標(biāo)建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。

　　如果是專為看場面而來，相信影片可以百分百地滿足大家，在這樣復(fù)雜的地貌上，數(shù)以噸數(shù)十噸計(jì)的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內(nèi)槍火對(duì)射，倉庫攻緊，再加上琳瑯滿目的狙擊、伏擊，近兩個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)間里完全消滅了尿點(diǎn)。

　　影片的看點(diǎn)又絕不止于此，作為李少紅導(dǎo)演潛心計(jì)劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩之作，影片沒有把雞蛋放在戰(zhàn)斗這一個(gè)籃子里，而是圍繞一群鮮活飽滿的人物，展開了多條感人至深的親情戲。周一圍飾演的蔡興福是一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)豐富的解放軍戰(zhàn)士，他剛勇無畏，足智多謀，唯獨(dú)因?yàn)閮鹤幼呤Ф⒐⒂趹?，鐘漢良飾演的姚哲是個(gè)沒摸過槍的文職軍需官，因?yàn)樾⌒谋粻砍哆M(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

　　一個(gè)是一邊打仗一邊打娃的作戰(zhàn)高手，一個(gè)不會(huì)打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬于不同陣營，有著不同的立場和任務(wù)，但是不命運(yùn)把這一對(duì)有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽錯(cuò)之后，蔡興福帶著幾個(gè)出生入死的兄弟，老曹率領(lǐng)的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪杰土行孫、神秘的歌女梅艷，組成一支看上去非常有趣的營救小分隊(duì)。

　　一邊是生與死的考驗(yàn)，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割舍不下的親情，以及每個(gè)國人內(nèi)心與生俱來的善良和熱血，他們必須爭分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務(wù)。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛人之后騙她說兒子找到了，然后在船上怒火爆發(fā)，姚哲在帶著女兒逃走后突然閃光，開著車沖回戰(zhàn)場救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再復(fù)仇，這些情節(jié)都被演繹得真切感人，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖擊力，給觀眾制造了一個(gè)又一個(gè)抽紙巾的淚點(diǎn)。

　　更值得贊嘆一下的是，影片沒有刻意地去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點(diǎn)到為止，基于人物的鮮活個(gè)性，制造很多輕松輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬三，帶著姚哲再入牢房，輕松的情節(jié)消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰(zhàn)斗力不行，但是從頭到尾不斷開車，卡司、棚車、輪渡，無所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無數(shù)的溫馨橋段引發(fā)了觀眾的會(huì)心一笑。算得是國片戰(zhàn)爭片難得一見的經(jīng)典父女CP。

　　《解放·終局營救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的多樣化，以及進(jìn)一步類型化開發(fā)的可能性，其實(shí)中國的電影人很早就開始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰(zhàn)爭片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經(jīng)典演繹成了類型大片，相信經(jīng)過這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片一定會(huì)越拍越好，再上新巔峰。

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　“解放”這樣宏大的偉業(yè)之中，闖入的卻是兩方陣營里的兩個(gè)“父親”， 《解放·終局營救》在李少紅和常曉陽兩位導(dǎo)演的全新視角下，講述了一個(gè)轉(zhuǎn)“攻”為“救”的故事，不但讓故事講述的更加蕩氣回腸，甚至因?yàn)橐粚?duì)父女的生死存亡，讓人對(duì)久違的父愛，對(duì)日漸淡漠的歷史，有了重新感知的溫暖。

　　《解放·終局營救》的故事背景放在了平津戰(zhàn)役總攻前夕，一改以往人海戰(zhàn)術(shù)，在圍城之中，讓一場突如其來卻事關(guān)生死的營救成為故事講述的重點(diǎn)，通過鐘漢良和周一圍這兩個(gè)不同陣營的“父親”角色，“拖兒帶女”的營救行動(dòng)，去重新認(rèn)知大時(shí)代下小人物的生死存亡與取舍抉擇。

　　影片并未回避婦女和孩子也被戰(zhàn)爭裹挾的命運(yùn)，讓她們?cè)跇屌谧訌椀奈ｋU(xiǎn)中哭喊絕望，承受恐懼或者死亡的代價(jià)，但這種揪心的設(shè)置，不但沒有消解戰(zhàn)爭場面的宏大，反而在槍林彈雨中，感受到父愛的偉大，也開始從這些人身上感受到，正是因?yàn)閷?duì)下一代的愛，才有了毅然決然投身槍炮之中的勇氣。

　　在表現(xiàn)形式上，《解放·終局營救》帶著許多槍戰(zhàn)動(dòng)作片的思路，讓鐘漢良和周一圍兩個(gè)陌路相逢的“父親”，承擔(dān)著一文一武的戲份演繹，也承擔(dān)了不同陣營之中，上一代人在下一代人生死和未來這件事上的選擇。鐘漢良飾演的姚哲身為軍需官，卻因?yàn)槌链录谋澈笳嫦嘣獾阶窔?，在逃亡過程中，女兒被挾持;周一圍飾演的蔡興福為進(jìn)入津城的先頭部隊(duì)人員，在他拿下姚哲的信息后，才明白沉船事故幸存者將要作為犧牲品從而影響和談的企圖，深感營救之舉勢在必行，于是，在城市的斷壁殘?jiān)?，在炮火紛飛的街巷，在陰暗曲折的下水道中，各懷心思卻又不得不聯(lián)手合作的“營救”開始了。

　　在這個(gè)過程中，想要救回女兒的鐘漢良，和想要找到失蹤兒子的周一圍，在經(jīng)歷了一場又一場生死之后，逐漸改變了彼此對(duì)對(duì)方的態(tài)度，讓人看到戰(zhàn)爭背后，無數(shù)家庭，無數(shù)父母為之犧牲背后的真相——為了自己的下一代，也為了所有人的下一代。毫無疑問，這是影片的溫暖之處，而姜皓文與尹子維兩人飾演的反派，一個(gè)運(yùn)籌帷幄殺氣重重，一個(gè)登高眺遠(yuǎn)隨時(shí)準(zhǔn)備致命一擊，則讓影片在營救難度與危機(jī)氛圍上，取得超強(qiáng)的表現(xiàn)效果，也讓最后百貨大樓里的坦克大戰(zhàn)和樓頂上的反殺，有了振奮與悲痛的理由。

　　看《解放·終局營救》是一場熱血與淚目交替出現(xiàn)的過程，影片炸裂的戰(zhàn)爭場面，讓人再次改觀戰(zhàn)爭片的印象，而每一場犧牲戲份的營造，都擁有收割眼淚的細(xì)膩動(dòng)人之處，在大時(shí)代中感受小人物的付出和犧牲，在營救與期盼中，感受“父親”形象的艱難與偉岸，是影片的深刻主題，也是李少紅導(dǎo)演在硝煙中，對(duì)“父愛”的一次深情回望。

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》，昨天在本市舉辦首映禮。主創(chuàng)人員現(xiàn)場與觀眾分享了影片的創(chuàng)作歷程和拍攝故事。李少紅導(dǎo)演坦言，影片致敬父輩英雄，盡全力還原老天津的場景，希望天津觀眾看了更親切。該片將于27日在全國上映。

　　電影《解放·終局營救》講述了兩位父親的故事，一個(gè)想盡一切辦法把寶貝女兒救出去，另一個(gè)要在戰(zhàn)火中找到自己失蹤的兒子。然而他們兩人的目標(biāo)都沒有實(shí)現(xiàn)，命運(yùn)卻交錯(cuò)在一起，去完成一個(gè)不可能完成的任務(wù)。在導(dǎo)演常曉陽的眼中，影片中的“解放”一語雙關(guān)，既是片中主角蔡興福要尋找的兒子解放，也是戰(zhàn)士們和普通百姓追求家國的解放。

　　身為父親的周一圍對(duì)影片中兩位父親角色感同身受，表演中融入了很多個(gè)人的情感。鐘漢良為了進(jìn)入角色，一路苦練天津話，學(xué)得有模有樣。鐘楚曦飾演的俠女梅艷一路成長，解開了想當(dāng)戰(zhàn)士的心結(jié)。

　　現(xiàn)場，電影《解放·終局營救》劇組將凝聚著所有人希望、象征著解放的小號(hào)贈(zèng)與平津戰(zhàn)役紀(jì)念館，平津戰(zhàn)役紀(jì)念館也回贈(zèng)了16枚裝的新中國成立70周年紀(jì)念章。

　　電影《解放·終局營救》的軍事顧問是當(dāng)年參加過這場戰(zhàn)役的老兵。城市戰(zhàn)爭是《解放·終局營救》的一大特點(diǎn)，空間感是影片著重體現(xiàn)的部分，不論是建筑、街巷，還是下水道、河道，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。大到城市置景，小到土木石塊，劇組秉持精益求精的態(tài)度，一絲不茍地去還原“那天那時(shí)”。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會(huì)

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》在北京舉辦首映禮。

　　《解放·終局營救》以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，講述了兩個(gè)父親的故事：一個(gè)想盡一切辦法把寶貝女兒救出去，另一個(gè)要在戰(zhàn)火中找到自己失蹤的兒子。然而他們兩個(gè)的目標(biāo)都沒有實(shí)現(xiàn)，反而命運(yùn)交錯(cuò)在一起，要去完成一個(gè)“不可能完成”的任務(wù)。

　　李少紅坦言，親情是當(dāng)初看劇本時(shí)最打動(dòng)自己的部分，最后的“重組家庭”是千千萬萬父輩們犧牲換來的：“他們是我們延續(xù)下來所有家庭的一份子，那時(shí)的父輩們?nèi)缃褚呀?jīng)90多歲了，他們像一座山一樣極盡所能地保護(hù)我們?！?/p>

　　扮演解放軍炮兵偵察連連長蔡興的周一圍稱，自己也是一位父親，對(duì)影片中兩位父親角色的做法十分感同身受。

　　扮演國民黨軍需官姚哲的鐘漢良稱，這部電影令自己回想起了父輩們，他們不懈的努力和無私的付出令人尊敬。

　　扮演擁有雙重身份的神秘歌女梅艷的鐘楚曦則一語道破：這部電影最大的“回憶殺”是讓在場的每一個(gè)人想起了父親對(duì)自己的愛。

　　首映禮現(xiàn)場，不少觀眾表示，片中真實(shí)的戰(zhàn)爭畫面給自己留下了深刻的印象。有觀眾坦言，影片對(duì)于情感的表現(xiàn)細(xì)膩感人，戳中了每一個(gè)平凡人對(duì)和平與希望向往的心。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

　　“希望你們能帶著親人、父母來看這部電影，他們一定有很多故事講給你們聽?！毙伦鳌督夥?middot;終局營救》終于上映，導(dǎo)演李少紅說，這是一部非常適合在歲末年初看的電影。該片由韓三平任總策劃，李少紅和常曉陽執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦、王迅、王鏘、楊冪、郭麒麟等主演，將于12月27日上映。該片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，聚焦了戰(zhàn)火硝煙下的人性與真情。

　　李少紅介紹，片中有兩位父親，一位是周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福，一位是鐘漢良飾演的國民黨軍需官姚哲?！皟蓚€(gè)人一個(gè)潛入天津城找失散的兒子，另一個(gè)想方設(shè)法要帶女兒逃出天津城，這樣相反的設(shè)定很有人性沖擊力?！?/p>

　　平津戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭具有決定意義的三大戰(zhàn)役之一。七十年前，這場戰(zhàn)役發(fā)生的時(shí)候正逢跨年，電影《解放·終局營救》的上映時(shí)期也承載著這份厚重的歷史意義。與以往“大格局”視角戰(zhàn)爭影片不同的是，電影《解放·終局營救》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大時(shí)代下的普通人，呈現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)爭摧殘下命運(yùn)和情懷的故事。盡管片中的角色都是無名之輩，但在某種意義上，他們又都是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵人物，而這些人，不應(yīng)被遺忘。

　　回憶起拍攝該片的過程，李少紅感慨：“老天助我們還原場景。開機(jī)第一天就下雪了，當(dāng)年解放天津時(shí)也是下雪，我們這一路能在風(fēng)雪中拍攝，這是上天給我們的機(jī)遇?！逼凶詈笠荒?，是戰(zhàn)爭中的幸存者來到天安門廣場，參加開國大典，“這些幸存者之間沒有任何血緣關(guān)系，但他們組成家庭，來到廣場。當(dāng)時(shí)演員們都是由衷的表演，不是設(shè)計(jì)好的，都張著嘴歡呼?！?/p>

　　“城市戰(zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》一大特點(diǎn)，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點(diǎn)，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。李少紅表示影片最難拍的還是戰(zhàn)爭中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，希望呈現(xiàn)在觀眾面前的是“嵌入式”戰(zhàn)爭視角。為了最大程度再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的老天津城，劇組不僅真實(shí)還原了勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時(shí)的地標(biāo)性建筑，并且按照1：1比例還原解放天津時(shí)的重要戰(zhàn)場——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，劇組秉持精益求精的態(tài)度，一絲不茍地去還原“那天那時(shí)”。