觀《緊急迫降》有感1000字范文
從《緊急迫降》中，我們主要看到的并不是一個關(guān)于勇氣、關(guān)于犧牲、關(guān)于生死考驗的故事，而是一個關(guān)于信任、信心、團結(jié)、理解的故事.下面是小編整理的幾篇文章，希望你們喜歡。
觀《緊急迫降》有感
昨日晚上曼城的比賽早早沒有了懸念，隨便調(diào)了調(diào)臺，上海電影頻道在播放《緊急迫降》。這部電影已經(jīng)很長時間了，記得還是小學的時候校園組織在四平電影院看的。昨晚看看，確實覺得這是一部十分經(jīng)典而且很有紀念好處的影片。
《緊急迫降》的主演是邵兵和徐帆，這兩位但是大牌。當然也有像黃奕這樣的當時的新生代年輕演員。這部電影說是科教也好，感情也好，反正包含了諸多電影元素。甚至在那時候尚不像此刻的電影總要有些裸戲來吸引觀眾眼球，但是這樣的元素也非沒有，期中黃奕飾演的空姐就在飛機迫降之前當著所有乘客的面，當然也是觀眾的面把裙子撩起來脫絲襪。這樣的情景此刻可能不算什么，而在當時，應(yīng)當算是比較大尺度的畫面了吧，當然是作為大陸電影的標準?；叵耄S奕這樣的大牌明星此刻大紅大紫，但是剛出道的時候還是在劇組里作為新人要多犧牲一些，這就是娛樂圈吧。
《緊急迫降》這不電影有很多線索，坐看睡眼朦朧得看下來，大致就是科普教育、敬業(yè)精神、感人感情。
整部電影中不少出現(xiàn)機場的塔臺，飛機的駕駛艙，空姐勤務(wù)室等平時我們沒有機會去看看的地方。在99年飛機還屬于高檔交通工具，一般人坐不起的時候，這些鏡頭大大滿足了觀眾的好奇心。同時，影片中出現(xiàn)許多專業(yè)術(shù)語，比如："五邊飛行隨時準備對準跑道"、"擾流板配平"等等。這些術(shù)語觀眾不必懂什么意思，不影響情節(jié)發(fā)展，但是在觀影效果上讓觀眾有身臨其境的感覺。另外，《緊急迫降》還是中國第一部3D特效制作的電影。在研究討論飛機降落姿態(tài)的時候工作人員討論了兩種迫降方案。在預計最壞結(jié)果的時候，用特效制作把火爆、大破壞力的場面展現(xiàn)出來，讓觀眾大呼過癮，隨著情節(jié)的發(fā)展緊緊捏了一把汗。這樣的場面在當時的電影中是先拔頭籌、首嘗螃蟹的。
這部電影主要要贊頌的就是民航機組人員的敬業(yè)精神以及普及飛機是當今最安全的交通工具。在發(fā)現(xiàn)飛機機械故障的時候，空中、地面用心聯(lián)系，各種磚家，各種學者一齊討論。這是技術(shù)人員的敬業(yè)，包括航空公司的負責人劉元晚上趕至機場的敬業(yè)精神。其實是民航的機組人員在遇到困難時臨危不亂，當然這樣的主角就是徐帆來演。組織機組人員疏導乘客。這是空乘人員所需具備的素質(zhì)，這也讓觀眾么更加了解當時這個還比較陌生的行業(yè)。地面的消防、醫(yī)療工作人員在應(yīng)對緊急狀況的時候高效的工作，以及撞車時那位新聞記者被救出后仍抱著攝像機在拍攝，都是影片想要表達的敬業(yè)精神。
每一部電影都要有感情線索。無論是李佳堂和邱葉華之間的感情還是那對老夫妻的感情，雖然不是天轟地裂的浪漫感情，但是讓人觸動深心。李佳堂和邱葉華作為機長和乘務(wù)組長，在關(guān)鍵時刻堅守工作，全神貫注為他們的工作和任務(wù)奔波，如果飛機迫降失敗，這對夫妻一個在駕駛艙，一個在客艙，都堅守在自己的崗位上，并沒有為自己私人的感情所牽絆。其實，這樣的例子在生活中也是有不少，讓我想起春晚馮鞏有個小品是講述他有個警察老婆的，也很感人。不明白記不記得百里挑一里面有個葉梓萱阿，就是那個"男嘉賓你好"。她問過有一期的以為男嘉賓，如果自己孩子和別人孩子受生病了，會先照顧哪一個。這樣的問題答案當然是別人的孩子，這要在電視上播出的，怎樣能說照顧自己孩子。而且，朋友相信自己把孩子交給你照顧，你會把信任看得很重要，因而會比照顧自己孩子更認真。同樣，所有乘客信任機組人員，機組人員把乘客的安危放在首位也是一樣的道理。就是生活中我們要對得起別人對自己的信任。另一對老夫妻，是第一次坐飛機，在得知飛機故障的時候，奶奶無知的緊張時多么貼合我們的生活。我們的爺爺奶奶那一輩生活在特殊時期，沒能受到正常的教育，在年適已高的時候坐一次飛機能夠算是這輩子的愿望了。這一對老夫妻在
迫降之前表達出了那種最樸素、最簡單的感情。那雙新買的鞋，心疼兒子花的機票錢，學防震姿勢時的緊張和無所適從等等，雖然這些已經(jīng)慢慢不是現(xiàn)代老人的特征了，但是如此接近心理的描繪營造出了貼近生活的電影。
《緊急迫降》講述90年代的中國。包括當初紅極一時的《股瘋》，不能缺少的就是對上海小市民形象的描述。比如上海男人的代表林棟甫(那里絕對要申明，上海男人的代表林棟甫個人覺得十分貼合，無論是演技還是真實的林棟甫，無論演小市民還是老克勒，林棟甫都是一只鼎。周立波相比起來要遜色不少，我覺得周老師的藝術(shù)更多的只是在臺上小丑般的演繹，包括達人秀的評委身份，他的評語過于講究字詞的偕用，缺乏對選手真知灼見、真情實感的點評。周立波是絕對不能代表上海男人的形象的)，在整部影片中表現(xiàn)出來的那種拐浪頭、旁哭精的小市民形象可謂是惟妙惟肖!
這部電影拍攝至今已有十多年了。昨晚看了第二遍，很多情節(jié)都記憶清晰，深有感觸。十年前是的科技和這天完全是兩個世界，而那種老夫老妻相濡以沫的感情，年輕人工作的職責感和正義感，小市民的這種愛出風頭又膽小怕事，老者的沉穩(wěn)平靜，各種民生百態(tài)在一部電影都細致的表現(xiàn)出來，但是影片的節(jié)奏又十分緊湊，沒有拖沓的感覺。這是一部絕對成功的上海電影。我認為比《股瘋》更加精彩，加上中國第一部特效制作的頭銜，讓《緊急迫降》成為一部經(jīng)典，記錄一段歷史。
緊急迫降觀后感
看了《緊急迫降》后有感。
昨晚失眠，看了《緊急迫降》。已經(jīng)不記得那時是小學還是初中看的。當時還睡著了呢。
這次不是從頭開始看的，是從半當中放的。
才發(fā)現(xiàn)，除了邵兵和徐帆，還有很多有名的演員，有池華瓊，黃奕什么的，當時還不認識她們呢。
看到結(jié)尾的時候，不明白為什么，哭了。就是看到迫降結(jié)束，旅客都撤離了，然后徐帆跑到機長室去找邵兵的時候，然后，那種感情——記得他們一開始仿佛是不開心要搞離婚了的(剛才說了，前面的部分沒看到，小時候看么又睡覺了，記不大清了)，然后所有的不愉快都煙消云散了，只有進過生離死別后的珍惜。
突然，我好羨慕他們。我好想成為像徐帆那樣，和邵兵一齊飛行了十一年，一向伴隨著他，做他的得力助手，還有伴侶。
我什么都做不了，什么都幫不了他。我好想成為徐帆那樣的阿!
僅只此片中的徐帆。
說實話，我一向不喜歡徐帆的?？赡芩倪@部片子是我唯一喜歡她的時候。
緊急迫降觀后感
《緊急迫降》是根據(jù)東方航空公司一架客機起落架發(fā)生故障而緊急迫降的真實事件改編的。對于驚險樣式的影片來說，這有相當?shù)碾y度。沒有虛構(gòu)與渲染自然不行，而完全離開了"有驚無險"的真實故事背景也不行。對于創(chuàng)作者來說，這是兩難之事。而這部影片的導演卻以其本身的智慧將"兩難"化為"雙贏"。創(chuàng)作者贏得這一結(jié)果的"法寶"是什么呢我將它歸結(jié)為四個字：感官、情感。正是這四個字贏得了觀眾，贏得了影片的成功。
感官這個字眼在電影創(chuàng)作中歷來忌諱提及。一提到，似乎一下便想到"感官刺激"，以為是貶義。我個性認為就應(yīng)為電影愉悅感官正名。當然電影中也會有一些庸俗、下流的刺激感官的東西，這無疑是就應(yīng)排斥的。但我說的愉悅感官是指電影作為視聽藝術(shù)要使觀眾透過銀幕享受到感知覺的快感，它既有生理愉悅作用，也有必須的審美好處的。對于驚險影片而言尤甚。《緊急迫降》的導演深諳此理。這部影片在運用電腦制作視覺奇觀上的成就在國產(chǎn)影片中是史無前例的。由于影片依據(jù)的事實是有驚無險，卻事實上，東航的飛機并沒有爆炸、著火等場面。編導者的聰明之處在于將這些情節(jié)突此刻影片中人物對迫降不成功的想象之中，這既貼合事實，又為創(chuàng)作營造驚險場面帶給了契機。于是，我們在銀幕上看到了迫降的飛機在跑道上沖撞，巨大的機翼沖撞進虹橋機場的侯機大廳，傾刻，撞擊起火，侯機廳的旅客驚慌失措，四處奔跑;看到飛機在草地上迫降，發(fā)動機起火爆炸，機艙里的乘客甩出飛機之外的鏡頭......這一切的確讓我們感受到了逼真的空難的驚險與恐懼。運用電腦合成等高科技的仿真手段來生動展示危惡場景，果若不易，而我更欣賞的是編導者透過一些細節(jié)的描述與展示對于緊張與恐懼氣氛的烘托與營造。影片中電話的鈴聲，儀表的嘀嗒聲，人群奔跑的腳步聲，救護車、救火車的警報聲等由于作了巧妙的處理和穿插，既給人視覺上的現(xiàn)場感，又對人的生理、心理造成了一種強大的沖擊力。
情感這個字眼是常提的，但這部影片中描述的情感是人在面臨生死關(guān)頭的情感，編導者也深昧此點。影片寫出了在這特定環(huán)境中情感的特異與崇高，復雜與卑微。如機組人員、機場地勤人員在飛機搶險、搶救乘客中表現(xiàn)出來的那種崇高的感情，大到高空中的冒險檢修，小到在地面噴灑滅火泡沫，安慰受驚乘客等;影片也如實描繪了人在遭受不測事件時所流露出來的真實感情。機長李嘉棠與乘務(wù)長丘月華平時里的感情齟齬，到了這患難時刻，雙方變得分外理解;而乘客之中，有的從容不迫，有的恐懼失態(tài)，有的急如熱鍋上的螞蟻......影片中的視覺奇觀與情感描述往往是結(jié)合在一齊的，銀幕上越是險情迭起，劇中人物的情感便越是跌宭起伏。銀幕下的觀眾既為視覺奇觀所愉悅，所震憾，也為劇中人物的情感波濤所感染，所觸動，于是便深深地被吸引在其中，直到影片終了......觀眾看電影是為了尋求兩種美，一種是自然美，一種是社會美。所謂自然美，指的是能愉悅?cè)藗兏泄俚纳?、香、味、形、聲等物理的、自然的性能，營造視覺奇觀，給人刺激，使人震撼，便包含在自然美之中;所謂社會美，指的是能激動人、感動人，使人的社會意識欲求得到滿足，影片中體現(xiàn)的崇高思想與情操，體現(xiàn)的人的創(chuàng)造力、征服力、決定力等?！毒o急迫降》把這兩者有機地結(jié)合起來了。這就是我們說它"雙贏"的理由所在。
透過《緊急迫降》片在藝術(shù)追求和表現(xiàn)技法上的創(chuàng)新與成功，使我們看到中國新生一代電影導演，已更加具有了現(xiàn)代感和歷史使命感，更具有了對觀眾審美需求和影象市場趨勢的敏銳思考。已能有意識地用主體交叉的敘事方式替代傳統(tǒng)的單線平面的敘事方式及用跳躍遞進的思維方式替代傳統(tǒng)的線形因果的文字思維方式。還能用超日?；囊暵犜煨吞娲鷤鹘y(tǒng)日常性的視聽再現(xiàn)，且更講求與現(xiàn)實結(jié)成默契，在生產(chǎn)模式上自覺地進入主流電影的機制;在人文理念和藝術(shù)理念上與主流文化達成一致。但筆者在此要說的是：對于一些以貼近西方的文化視角來反視中國文化，而不是以當代中國人的宏觀視角來弘揚中國文化之幽微的傾向，務(wù)必嚴加反思和警覺;日益增進的國際電影文化交流，應(yīng)有助于中國電影文化之興旺發(fā)達，切莫扭曲和銷溶中國電影的本質(zhì)和個性。
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