電影《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【五篇】

　　《使徒行者2》的故事以一對(duì)幼時(shí)意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕讣?被命運(yùn)鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底。關(guān)于觀看《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【1】

　　《使徒行者2：諜影行動(dòng)》是一部很典型、卻又有些不一樣的華語警匪片，因?yàn)樵谄心芸吹骄似Ｒ姷脑厣踔燎閼眩?dāng)然也有一些新穎、在華語電影中罕見的元素。但當(dāng)看到電影中，緬甸街頭大戰(zhàn)，反派把槍榴彈打出導(dǎo)彈的效果時(shí)，粉絲們一定會(huì)心領(lǐng)神會(huì)，這就是港片，無疑了。

　　只不過，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)結(jié)尾槍戰(zhàn)戲中，從昔日飛舞的白鴿變成了奔跑的公牛，就會(huì)明白這是港式警匪片的升格。

　　這并不是貶義，反而是“皆盡過火，皆是癲狂”的香港電影，極致的娛樂化體現(xiàn)。

　　因?yàn)椤妒雇叫姓?》(如下簡稱《使徒行者2》)，既有昔日香港電影警匪片的獵奇過火效果，也有新世紀(jì)動(dòng)作電影的大格局體現(xiàn)，且還帶有相應(yīng)反傳統(tǒng)反類型化的訴求，以一個(gè)“俄狄浦斯王式”的宿命格局，核心還是昔日港片情懷的延續(xù)。

　　(因?yàn)樯婕暗脚P底，所以本文并無劇透，以A、B代替演員和角色名稱)

　　新世紀(jì)香港警匪片的求變

　　《使徒行者2：諜影行動(dòng)》與第一部沒有關(guān)系，兩部電影各自獨(dú)立，且新舊有別。而且兩部電影，各自代表了香港警匪片的不同形態(tài)，說是新世紀(jì)警匪片，之所以“新”，自然有其獨(dú)到之處。

　　香港警匪片就那些料，尤其是這樣的純爺們戲。兄弟情義、江湖恩怨、浴血警匪這些，一塊磚頭下去砸中十個(gè)片子有八個(gè)半是這種內(nèi)容。前不久《掃毒2》是一部標(biāo)準(zhǔn)的港式電影，這部《使徒行者2》也是同樣如此。

　　而且兩部電影都有古天樂。。。

　　但不要以為同為警匪片，《掃毒2》與《使徒行者2》就是同樣的類型，港片之所以創(chuàng)作力源源不斷，就是因?yàn)樯瞄L“看鍋下菜”。相同的佐料，會(huì)調(diào)制出不同的菜品。

　　就拿本片來說，頂著“使徒行者”的名號(hào)絕不是浪得虛名，決定了故事特征和走向，那就是“追查臥底+情義兩難”。

　　如果看過兩部TVB劇集和第一部電影的觀眾就會(huì)了解，無論陣容和故事變成怎樣，上述兩條基本原則，是不會(huì)變的。

　　這是“使徒行者”這四個(gè)字的標(biāo)志，也是香港警匪片、或者英雄片的一大特征。

　　《掃毒2》專注兄弟反目、雙雄對(duì)決，《使徒行者2》則是強(qiáng)調(diào)臥底身份和兄弟情懷，二者并不沖突。

　　但《掃毒2》與《使徒行者2》同作為新世紀(jì)的港片，也是有共同點(diǎn)的。就拿本片來說，在張家輝與古天樂身上，我們很難在其中看到昔日周潤發(fā)或者張國榮的影子，電影從故事到角色塑造，英雄依舊，但他們不再浪漫化。

　　電影故事上專注于復(fù)雜的警匪對(duì)立關(guān)系，以層巒疊嶂的戲劇沖突和故事結(jié)構(gòu)，呼應(yīng)角色對(duì)抗命運(yùn)的無力;角色塑造方面，針鋒相對(duì)角色對(duì)弈和曲折離奇的心理交鋒為著手點(diǎn)，道出了人在江湖，身不由己的角色宿命。

　　這是新世紀(jì)在《無間道》之后，在“皆盡過火皆是癲狂”的港片沒落之后，香港警匪片的全新形態(tài)。說白了，一方面與時(shí)俱進(jìn)，符合新時(shí)代審美;另一方面則是在港片尸位素餐的今日，不再壓榨昔日港片的剩余價(jià)值，而是尋找新的出路。

　　很明顯，《使徒行者2》中張家輝、古天樂乃至吳鎮(zhèn)宇，都稱得上英雄角色，但對(duì)比于昔日《英雄本色》《龍虎風(fēng)云》等片，江湖不再浪漫，這些依舊打打殺殺的電影，不再追求大英雄的風(fēng)光表面，更加關(guān)注小人物的一舉一動(dòng)。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【2】

　　沒想到，看《使徒行者2：諜影行動(dòng)》的時(shí)候哭了。

　　有淚點(diǎn)的地方不少。

　　張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長直接向上級(jí)表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤去向。

　　這里有一個(gè)心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場。

　　吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時(shí)處在兩難情境中：一者是保住硬盤，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請(qǐng)。

　　當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個(gè)因素在起決定作用：直升機(jī)覆滿彈孔，即將宕機(jī)。

　　在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。

　　與此同時(shí)，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。

　　這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。

　　這就是發(fā)生在張家輝和古天樂之間綿延三十年的兄弟情。

　　而此時(shí)此刻，他們成為了正邪對(duì)立的兩方。

　　對(duì)于張家輝來說，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過自己一命的童年玩伴能改邪歸正。

　　兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。

　　而對(duì)古天樂來說，情形更加復(fù)雜。

　　自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來。

　　臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時(shí)，他為恐怖組織服務(wù)。

　　除此之外，他還要面對(duì)童年記憶帶來的侵襲。

　　他屢次幫助張家輝脫險(xiǎn)：推開張家輝讓自己中彈，對(duì)決時(shí)放棄殺掉張家輝……

　　他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。

　　張家輝和古天樂之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。

　　《使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素，張家輝和古天樂之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。

　　這里有對(duì)人性的洞悉，對(duì)善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。

　　我想這是很難得的。

　　大多數(shù)警匪片在動(dòng)作場面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們?cè)嵅〉脑颉?/p>

　　《使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上，這是我們慣常看到的諜戰(zhàn)片的套路。

　　后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。

　　譬如像我，久不對(duì)銀幕默淚的人兒，竟然會(huì)對(duì)一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動(dòng)容，想想也是不可思議。

　　當(dāng)然，三大影帝(古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒。

　　強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，互飆演技，讓人過足眼癮。

　　但也不能忘記，這更重要是編劇對(duì)角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。

　　作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。

　　與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級(jí)。

　　相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。

　　同時(shí)，在保持高水準(zhǔn)制作的同時(shí)做了升級(jí)，遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國風(fēng)情。

　　而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果，全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝，不過分依賴于電腦特技。

　　比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕，奇詭的不是這個(gè)構(gòu)想怎么來的，而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。

　　據(jù)說，攝制組用的是真實(shí)的蠻牛，其拍攝難度可想而知。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【3】

　　如果說《無間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢(shì)下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰是敵人，誰是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。

　　《使徒行者》無論是TVB劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時(shí)代的不錯(cuò)口碑，6億票房足以讓這個(gè)IP延續(xù)下去?！妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動(dòng)作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來再度開發(fā)，拍出他們童年時(shí)的過命友誼，也在身份和立場上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。

　　一對(duì)勢(shì)均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會(huì)，卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物?？鐕缸飯F(tuán)伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢(mèng)給拍了出來，古天樂三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解?！八彩鞘芎φ摺保瑔螒{這么一句話，也不枉古天樂把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見也肝膽相照。

　　其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂的身份暴露時(shí)劇情才過了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染，兒時(shí)的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。

　　從疑點(diǎn)重重到敞開心扉，片中幾場重要的動(dòng)作戲，其實(shí)也是兩個(gè)人從試探到重認(rèn)的過程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說正是他的犧牲，讓古天樂下定決心告別過去，餐廳里那場三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是TVB出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個(gè)“義”字展現(xiàn)了出來。

　　其實(shí)只要古天樂和張家輝的兄弟情夯實(shí)了，后面再怎么“碟中諜”都不為過，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動(dòng)作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。

　　至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場戲，應(yīng)該歸功于動(dòng)作指導(dǎo)錢嘉樂和他的錢家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對(duì)決，上到飛機(jī)下到汽車，剪輯清晰，動(dòng)作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯(cuò)的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場戲假如只是借個(gè)人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車戲和牛群一起跑，這要控制起來就得別出心裁了。

　　看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、CG特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場人群在奔牛前的驚慌失措，營造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【4】

　　“港片已死”這句話，每個(gè)影迷可能都聽到耳朵起繭了。

　　我想沒有誰不曾為香港電影感到自豪的，那個(gè)號(hào)稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個(gè)亞洲的電影審美。

　　那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲牭綉涯畹穆曇簟Ｒ埠秃髞砀燮乃ノ⑿纬闪缩r明對(duì)比。

　　不過隨著這兩年《追龍》，《無雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動(dòng)》。

　　它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開場，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個(gè)個(gè)列出，并直接拋出了問題“誰是臥底”。

　　于是每一個(gè)人都成了可懷疑的對(duì)象，生日派對(duì)上，程濤，井進(jìn)賢，葉國帆三人互相打量，是警察觀察誰是特工?還是特工在警惕警察是否對(duì)自己有懷疑?

　　這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動(dòng)將身份揭曉，直到特工和警察面對(duì)面對(duì)決，身為觀眾的我們?nèi)詿o法分清。

　　然而令我沒想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。

　　臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。

　　故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個(gè)角色的心理互動(dòng)上，阿DEE和奀仔情誼深厚，卻因立場相反，只能無奈將對(duì)方置于生死之地。

　　這種惺惺相惜，卻無法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無間道》都是這類。

　　《使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。

　　在片中，你還能看到許多大大小小，對(duì)港片的致敬。

　　像是身份揭曉后，那場用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對(duì)峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動(dòng)聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個(gè)人心里都打著自己的算盤。

　　西班牙那場戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個(gè)高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡直就是對(duì)吳宇森的復(fù)刻。

　　其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。

　　在好萊塢特效電影大行其道的今天，無論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。

　　影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場，也正因如此，新的港片們紛紛展開了“自我改良”，《無雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn)，消化融入，也是一種辦法。

　　而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。

　　跨國犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤，秘密交接，主角在全球各地完場任務(wù)，它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的，相對(duì)前作，視野與格局都擴(kuò)大了許多。

　　電影在投資上的舍得也是顯而易見的，從開場的緬甸槍戰(zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。

　　就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。

　　或許對(duì)于《使徒行者2》的改變，保守的人會(huì)反對(duì)，但至少在我看來，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。

　　三位主角，古天樂，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無論是面對(duì)下屬叛變時(shí)的失落，發(fā)現(xiàn)對(duì)方是童年好友時(shí)震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　說實(shí)話，電影的第三幕結(jié)局，有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場，真不敢想象是什么效果。

　　除了老戲骨，兩個(gè)新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅，顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場戲，也算是電影最打動(dòng)人的地方之一。

　　而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。

　　他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。

　　最特別的是，他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容，可眼神卻毫無笑意，一開始還覺得有點(diǎn)滑稽，可越往后，無論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。

　　這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無人性。

　　電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時(shí)，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場游戲。

　　出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個(gè)四眼田雞李一一??這角色反差有點(diǎn)大啊。

　　在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個(gè)如此外放張狂的殺手，我愣是沒認(rèn)出來。

　　這也算是最近流行說的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。

　　目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績。

　　港片或許衰落過，但還港片電影人們從未衰落。

　　他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。

　　而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒有限制的多。

　　電影中，香港社會(huì)的不安動(dòng)蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語類型片工業(yè)成熟化的可能。

　　《使徒行者2諜影行動(dòng)》的影評(píng)觀后感【5】

　　創(chuàng)新對(duì)于港片來說，可能是永遠(yuǎn)的進(jìn)行時(shí)。《使徒行者》的IP尤為如此。站在邵氏、TVB以及超人氣口碑的戰(zhàn)績之上，這部續(xù)集帶來的壓力可想而知。

　　整體來說，導(dǎo)演文偉鴻的創(chuàng)新是令人滿意的?？吹贸鰜?，導(dǎo)演的目光放的更遠(yuǎn)，格局設(shè)定更宏大，跳出了傳統(tǒng)港片的傳統(tǒng)模式。續(xù)集著重“諜”字，故事從前傳的菲律賓，轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，交火緬甸，終結(jié)與西班牙，很明顯是在對(duì)標(biāo)更加國際化的《碟中諜》、《伯恩》系列。

　　《使徒行者2》主打兄弟情，三位影帝吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂同場飆戲，導(dǎo)演看來自信滿滿，連感情線都沒安排。這三位“銀河映象”時(shí)期被杜琪峰殘酷調(diào)教的演員絕對(duì)是影片的質(zhì)量擔(dān)當(dāng)。吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對(duì)手戲已經(jīng)多年不見，心頭好當(dāng)然是十幾年前的《放·逐》。此次挑戰(zhàn)師徒關(guān)系，二人默契度不減當(dāng)年，雖然吳鎮(zhèn)宇的皺紋有點(diǎn)讓人感慨。張家輝更是多變，以高深演技掩蓋真實(shí)身份，不到謎底揭曉真的看不透。古天樂，對(duì)，又是他。今年的《追龍2》、《掃毒2》再到《使徒行者2》，古仔簡直變身港片黃金時(shí)期的“勞?！眲⒌氯A。此次古仔的角色難度不小，常常處于精神崩潰的邊緣，在正與邪之間被撕扯。三人談判那場戲，師徒的舊情、背叛的怨氣、彌漫著的猜疑把影片推向了第一個(gè)高潮，是近年來港片中“兄弟情”的最佳演繹。過命的交情，為兄弟擋的槍，同為淪落人的惺惺相惜貫穿全片，。

　　演職表看到動(dòng)作導(dǎo)演錢嘉樂，暗想動(dòng)作戲差不了。緬甸鬧市區(qū)的爆裂開打，為整部影片設(shè)定了高起點(diǎn)的期待。殺機(jī)四伏，最冒險(xiǎn)的場面則切換至西班牙奔牛節(jié)，大硬派動(dòng)作戲傾力獻(xiàn)上。不用在驚嘆于阿湯哥《諜6》的搏命特技了，“渣渣輝”帶來華人份動(dòng)作誠意。尤其要提到導(dǎo)演設(shè)定要讓動(dòng)作戲發(fā)生在奔牛節(jié)上，白色為主色調(diào)的服裝襯托噴射的血色，預(yù)設(shè)期待讓之后牛的出現(xiàn)助力男主制敵，鋪墊其合理性。

　　值得一提的是影片中小道具的使用非常巧妙，魔方不僅承載了童年記憶，還在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了暗語的功能;卡通手表的前后呼應(yīng)也別出心裁，將兄弟之間化不開的情感再次升華。

　　《使徒行者2》并沒有延續(xù)第一部的故事，可以說是很大的挑戰(zhàn)。還好這種嘗試是成功的。IP的改編正是如此，有時(shí)需要先清零，才能走得更遠(yuǎn)，做得更出色?！稈叨?》在前打了個(gè)樣兒，《使徒行者2》完美完成接棒。