2020《隱形人》電影影評觀后感5篇_看隱形人有感5篇

　　《隱形人》通過獨具匠心的改編，拍成了一部罕見的充分尊重女性的好萊塢恐怖片，并精準(zhǔn)釋放了她們內(nèi)心深處的恐懼，還通過令人窒息的科技驚悚元素，來擊中更廣大的觀影群體。這里給大家分享一些關(guān)于《隱形人》電影觀后感，供大家參考。

　　2020《隱形人》電影觀后感【篇1】

　　說到隱形人的這一創(chuàng)意，可以說是被拍爛的題材了，隨便在網(wǎng)上找找，就能翻出十幾部關(guān)于隱形人題材的電影，但說一句實話，沒有一個真正拍的出彩的，直到我看到了今年的這部《隱形人》，豆瓣評分7.3分，個人覺得低了點，話不多說，我們先來簡單介紹一下。

　　《隱形人》的導(dǎo)演是雷·沃納爾，作為導(dǎo)演，他只拍過兩部電影，分別是2015年的《潛伏》和2018年《人類升級》，不過作為演員的他更被觀眾熟知，他就是電影《電鋸驚魂》里的男主亞當(dāng)。

　　整部電影下來，你會發(fā)現(xiàn)這部電影沒有很多恐怖和血腥的鏡頭，但卻有著電影的思想性和深度，這部電影的對演員表演的張力有很大的要求，但年輕的演員們都發(fā)揮得很好，最值得稱贊的就是女主的飾演者伊麗莎白·莫斯的神級表演，她完美的詮釋了女主的內(nèi)心世界，對情緒變化的拿捏十分到位。

　　這部電影的攝影也是一大亮點，大量室內(nèi)的定格鏡頭，使觀眾在觀影時沉浸其中，還有很多隱形人第一視角鏡頭時不時的出現(xiàn)，導(dǎo)演很會營造恐怖氣氛。

　　雖然這部片子也有一些BUG和瑕疵，但不影響整體效果，總之，值得一看!

　　2020《隱形人》電影觀后感【篇2】

　　2020年一部小成本的恐怖片閃亮登場，700萬美元的拍攝成本，收獲了全球1.9億美元的票房，再次證明了只要恐怖故事講得好，黑馬就會不期然而至。

　　此片不但票房收益喜人，口碑同樣讓制片廠方樂開了花，在爛番茄網(wǎng)站上新鮮度91%，爆米花88%，豆瓣的評分7.3分，可以說給足了這部電影面子，《隱形人》改編自H·G·威爾士的同名小說，曾經(jīng)被搬上過熒幕，可以說這次屬于翻拍，但是為什么會收獲到如此好的成績，這背后除了故事講得好之外，還有重要的一點就是選對了演員，從某方面來說，是伊麗莎白·莫斯許多場景的獨角戲撐起了一部影片。

　　為什么是伊麗莎白·莫斯，她又是誰

　　伊麗莎白·莫斯不是好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)大美女，所以她不需要以靠臉來吃飯了，她依靠的是演技，這位80后可以說是童星出身，8歲開始就參演了電視劇《機緣》，開啟了演藝生涯，不過她原來的夢想可不是當(dāng)演員，而是成為一名舞蹈家，只不過都是屬于攝影燈下的，注定了她與演藝圈的不解之緣。

　　曾經(jīng)我從頭追至尾的美劇《廣告狂人》，其中一個角色令人難忘，就是伊麗莎白·莫斯在其中飾演的佩吉·奧爾森，一個其貌不揚，未婚先孕的貧窮女孩，這也是她人生中最重要的一個角色。

　　在劇中她和喬·哈姆(飾演唐·德雷柏)演對手戲，給觀眾留下深刻印象，而這部電視劇也讓兩位聲名鵲起，喬·哈姆更是獲得金球獎、艾美獎最佳男主角獎。

　　作為女主角的伊麗莎白·莫斯雖然兩項大獎的提名不斷，只是運氣還沒有降臨到她的頭上，如同她在《廣告狂人》中的表現(xiàn)一樣，是從青澀不斷的走向演技成熟，這需要一個過程，時間會給予最好的答案，大獎會在未來等著她。

　　十年是一個有意思的數(shù)字，2007年《廣告狂人》開播，2017年，Hulu推出自己的反烏托邦新劇《使女的故事》，伊麗莎白·莫斯飾演女主角瓊·奧芙瑞德，最終憑借該劇獲得了艾美獎-劇情類劇集最佳女主角獎和電視類-劇情類劇集最佳女主角獎兩個重磅獎項。

　　這是對她演技成熟的獎賞，與美貌無關(guān)。

　　當(dāng)導(dǎo)演雷·沃納爾向她拋出這部電影的劇本時，看重的正是她的演技，不過估計導(dǎo)演還看中了另外一點，一定不會說，那就是她是金發(fā)，卻不是美女，所以難怪有的人批評這部電影，為什么不找個金發(fā)美女來拍呢，這樣可能會更吸引眼球，但這部電影對演員的演技要求很高。

　　如同導(dǎo)演在面對媒體關(guān)于如何選女主角時曾說：我列出了一個我認(rèn)為可以勝任這個角色的演員名單，但是列出來的名單特別的短………其實能讓你選擇的人少之又少。這個城市里有很多電影明星，但要說到聰慧的、而且一說又能讓人覺得為之一振的演員并不多，可以說鳳毛麟角。我認(rèn)為伊麗莎白·莫斯就是其中之一。

　　一名優(yōu)秀的演員遇上優(yōu)秀的電影劇本后，會產(chǎn)生什么樣的火花呢?

　　恐怖片的誕生

　　伊麗莎白·莫斯在談《隱形人》這部電影時說的：我覺得是人們看不見的東西會更害怕，一個隱形的東西或者是一種無形的威脅，真的會讓你感到恐懼，因為你在這些東西面前毫無招架之力。

　　《隱身人》的故事并不復(fù)雜，女主角Cecilia飽受有錢又聰明的科學(xué)家折磨，終于想辦法逃離出來，雖然得知對方自殺并給她留下一大筆遺產(chǎn)，然而Cecilia感受到虛空中有一雙無形的眼睛在盯著她，她感覺前任變成了隱形人并繼續(xù)折磨她。

　　首先，導(dǎo)演很狡猾，對于這部電影來說，導(dǎo)演就是要找一個不那么漂亮的演員來拍，所以在劇中我們可以看到伊麗莎白·莫斯幾乎沒有畫什么妝。

　　一位朋友說的，只要是女人，不管美不美麗，都能化妝成妖精，何況伊麗莎白·莫斯長得并不是太難看，然而在這部電影中卻是如同掉落凡塵的落湯雞一樣，沒有了色彩。

　　由于是恐怖類型的電影，主色調(diào)完全是暗色系，幾乎看不到陽光燦爛的日子，連難得的白天也是陰暗的，而女主角素顏出鏡再加上光線灰暗，變丑點就正常了。

　　導(dǎo)演這樣處理的一個好處，個人以為正是要讓觀眾的代入感更強烈，這就是一個普通人面對恐怖的故事，沒有美女，沒有師哥(前任帥哥最后才出場，出場時間太短)，有的只是普通人講述的普通恐怖故事。

　　而且這也帶來另一個懸念，當(dāng)然這個懸念最后導(dǎo)演也沒有給出答案，那就是為什么這個平凡得不能再平凡的女孩會讓瘋狂并有錢的科學(xué)家如此變成的折磨呢?折磨的原因是什么?是科學(xué)家本身的偏執(zhí)還是其他原因?qū)е碌?，或者只是大家都處于變態(tài)的癡狂中。

　　影片最后，伊麗莎白·莫斯反殺的場景更讓人充滿了疑惑，解答的角度有很多，既可以看作是她的反抗精神，也可以看作是她個人已經(jīng)陷入某種瘋狂境界中。

　　其次，如何表現(xiàn)出恐怖的場景，劇中的場景如《隱形人》這個片名一樣，重點是要體現(xiàn)出隱形人是如何隱形的。

　　想要表達(dá)出隱形人在場的恐怖氣氛，這就需要伊麗莎白·莫斯唱獨角戲了，在許多場景中，她都是對著空曠的房間和黑暗的外部環(huán)境來表演，這就需要演員的肢體語言和神態(tài)非常到位了，在這點上，伊麗莎白·莫斯獲得了許多觀眾的認(rèn)可。

　　其中最經(jīng)典的則是廚房中與隱形人大戰(zhàn)的一場戲，伊麗莎白·莫斯在這一段的演技讓人震驚，配上節(jié)奏感很強烈的音樂，與隱形人的打斗吊足了觀眾的味口，讓人很是擔(dān)心女主角應(yīng)該如何逃脫。

　　從廚房的打斗開始，觀眾慢慢的就能跟隨著伊麗莎白·莫斯的眼神四處飄蕩了，隱形人就在她眼光涉及的某處，在無聲的空曠地帶默默的看著她。

　　當(dāng)所有人都不相信你時，你應(yīng)該怎么辦?

　　后續(xù)被男主陷害后被捕并診斷有精神分裂住進(jìn)了醫(yī)院，畢竟對于她的說辭，沒有人相信，畢竟誰也沒看到有人會陷害她，所有的一切都是她的臆想罷了，而此時伊麗莎白·莫斯的眼神不斷看向空曠處，要在空曠處尋找到隱形人的所在，而觀眾同樣也會相信，隱形人就在那看不見的地方等著她。

　　最后，導(dǎo)演對于攝影技藝的把握，在《隱形人》中可以看到對于大景深鏡頭的多處使用，許多場景都是以大景深來表現(xiàn)的。在大景深展現(xiàn)中，前后的物體都清晰，有一種觀看3D的體驗，除了層次感之外，重點則是對于空間巨大的表達(dá)和展現(xiàn)，哪怕不大的房間，通過使用大景深也可以達(dá)到很空曠的感覺。

　　如伊麗莎白·莫斯去設(shè)計公司面試時，讓人感覺她身后的空曠，進(jìn)一步的刻畫了她身處于巨大空間的不確定性和孤獨感。

　　如同有人詩意的表達(dá)：一個人的房間很空曠，空曠的讓人心慌;一個人的床鋪很大，大的讓人寂寞瘋長。

　　對于許多人來說，多會有這樣的經(jīng)驗，當(dāng)身處在巨大空曠的環(huán)境中時，可能就會產(chǎn)生心慌和恐懼，因為沒有什么可以依靠的東西支撐，即使明明空曠的地方?jīng)]有危險，卻感受到危險有可以從任何一個方向跑來。

　　另外電影中很多場景是以廣角鏡頭來體現(xiàn)環(huán)境的巨大和空曠，進(jìn)一步加強了這種預(yù)設(shè)，讓人為主角深處其中充滿了不確定性。

　　在這種空曠性的暗示中，更能感受到無處不在所受到的威脅，而這種威脅卻是和每個人的自我體驗吻合的，這也讓這部電影能夠從潛意識中體驗到恐怖氣息。

　　這部電影外景并不多，重要就是幾處室內(nèi)，包括家中，醫(yī)院等等，這也讓電影成本并不高，但是卻不妨礙這部電影拍出了驚人的恐怖氣息。

　　雖然《隱形人》是部恐怖片，卻在其中摻雜著許多其他元素，如恐嚇、欺凌、家暴、女性的弱勢和不被理解等等，而其中最打動人心的則是這部電影一反好萊塢經(jīng)典恐怖中的血漿、怪物等慣常手法，而是以人心作為攻城略地的手段，如同有媒體評論道的：《隱身人》堪稱同類型題材的樣板和教科書，影片不但呈現(xiàn)了虐待時的恐懼，也探討了心靈創(chuàng)傷以及追求自由的表面化。

　　恐怖片要怎么拍法，不一定需要血漿和美女，當(dāng)直指人心的時候，也許就是一部恐怖片成功的時候。

　　2020《隱形人》電影觀后感【篇3】

　　今年全球最紅的科幻驚悚片《隱形人》，這部電影在講述一個精彩絕倫的故事的同時，也扛起了女性覺醒的大旗。隱形人的設(shè)定在電影史上有多個版本，其最初的靈感來自于科幻小說家H.G威爾斯的同名小說。早在1933年就被搬上了大銀幕，每個時代都有符合時代特性的《隱形人》，在今年的新版拍出來之前，最著名的無疑是2000年由保羅范霍文執(zhí)導(dǎo)的那個版本，從隱形人的視角出發(fā)闡釋人性之惡。

　　而今年的這部《隱形人》出自當(dāng)代恐怖大師溫子仁的好基友雷沃納爾之手，他之前經(jīng)常幫溫子仁的恐怖片寫劇本，還開發(fā)過《電鋸驚魂》、《潛伏》等系列，近年來開始當(dāng)導(dǎo)演，上一部電影《升級》就是當(dāng)年的爆款科幻恐怖片。電影為了在老版的基礎(chǔ)上做出截然不同的創(chuàng)新，首次采用了被害者的視角，而片中隱身衣這個設(shè)定，在影片的大部分時候相當(dāng)于剝奪了被害者的部分視覺，我們跟隨著女主角看到空氣里的一片“虛無，”不由地與她一起擔(dān)驚受怕，甚至?xí)岩伤遣皇钦娴木穹至?。這種從視聽層面出發(fā)的設(shè)計，在片中多次發(fā)揮出了濃墨重彩的效果，每個空蕩蕩的地方都充滿了危險。

　　另一個需要作出創(chuàng)新的地方在于核心概念，之前版本的《隱形人》都把科幻的類型比例拉得很高，主角就是科學(xué)家，體現(xiàn)本來安分守己的人，因這項技術(shù)而遭遇反噬，這種立意在幾十年前是成立的，但放在2020年的眼光來看就不免顯得老套。新版《隱形人》則將概念和立意徹底轉(zhuǎn)變，它的底色是女性主義，是新時代下對男女性別平權(quán)的號召。導(dǎo)演在電影的籌備階段探訪了很多的女性保護(hù)組織，研究她們被丈夫家暴的故事，并且與女主角一起修改劇本，讓劇本不僅環(huán)環(huán)相扣，反轉(zhuǎn)一個接一個，而且能在關(guān)鍵的地方透露出女性思想。影片從逃離“控制狂PUS”男友開始拍起，隨后是他的”男性凝視“和深度偷窺，他之后更是”污名化“受害者女生，讓她被扣上罪名。整個社會對待受害者的態(tài)度，則是說什么都不信任女主，即便是好朋友也靠不住，能解救自己的唯有自己。

　　可以看到影片的話題，隨著劇情的發(fā)展不斷做出改變，一般一部恐怖片能講好一個概念就能立得住腳，而《隱形人》則是將一連串的話題拋出來，最終完成從“女性受壓迫”、“受害者被污名化”，到以其人之道還治其人之身，形成一個閉環(huán)鏈條。女主之所以受到一次次的傷害，不僅源于隱形人男友的自大和偏執(zhí)，更有著科學(xué)技術(shù)的幫兇和整個社會的輕視，與“N”號房事件背后的邏輯一樣。加害者靠技術(shù)手段隱形，受害者被污名化而受到更大傷害，電影的每一個環(huán)節(jié)，都精準(zhǔn)地捕捉到了女性受害者，要面臨的恐怖對待。

　　最后，不得不夸一下女主的扮演者伊麗莎白莫斯震撼的表演，每一個微表情都控制得極其到位，麻木、悲傷、驚恐、無望以及最后反殺里的心機暗涌，人物的狀態(tài)都被她牢牢抓住，入木三分，讓觀眾能徹底代入并且產(chǎn)生共鳴。值得一提的是整部電影的大部分時間，她都是在對著空氣進(jìn)行“無實物表演，”這就需要演員有強大的內(nèi)心信念感和想象力才能撐得起來，毫無疑問新版《隱形人》能有這么精彩，很大一部分功勞都來源于她的表演。

　　2020《隱形人》電影觀后感【篇4】

　　最近有一部很火的科幻恐怖片《隱形人》被搬上了大屏幕。本片是環(huán)球影業(yè)原定的“黑暗宇宙”中的一員，翻拍自1933年的同名經(jīng)典之作，而原作則改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯所著的長篇小說。還記得環(huán)球影業(yè)當(dāng)年信誓旦旦要開一個暗黑宇宙嗎?2013年，環(huán)球羨慕別家電影廠牌的各種宇宙開發(fā)，所以自己也把自家的物料拿出來拼了個盤，原先叫環(huán)球怪物宇宙，但后來普遍叫環(huán)球暗黑宇宙。暗黑宇宙主打恐怖，冒險和動作風(fēng)格，在這個宇宙里，有環(huán)球曾經(jīng)的招牌木乃伊，范海辛，科學(xué)怪人，還有他的新娘，吸血鬼，半魚人，狼人，隱形人等等。這一部《隱形人》作為一部成本不算高的制作，卻在商業(yè)表現(xiàn)上異常亮眼，同時在專業(yè)媒體口碑上也能頂住壓力。

　　本片的導(dǎo)演是雷·沃納爾，喜歡恐怖片的影迷應(yīng)該都對他不會感到陌生。作為恐怖片大神溫子仁的資深編劇好友，兩人此前已有過多次合作，包括《電鋸驚魂》《潛伏》等經(jīng)典名作。而他本人也曾執(zhí)導(dǎo)過《潛伏3》和《升級》兩部長片。很多人說《隱形人》這部電影之所以能大獲成功，顯然與同時身兼導(dǎo)演與編劇的雷·沃納爾所采取的創(chuàng)作思路有著非常密切的關(guān)系。在雷·沃納爾看來，縱觀當(dāng)下社會發(fā)展的眾多思潮，女性主義無疑是相當(dāng)重要的一環(huán)，正好順應(yīng)世界的“Metoo”運動以及對于性別平權(quán)的迫切需求。于是，新版《隱形人》便以一個全新的姿態(tài)悄然誕生。

　　這是一個以愛為名的驚悚電影：愛到極致的控制欲，因為愛而生出的恐懼，利用愛進(jìn)行的反殺，最后，故事結(jié)束。影片在作為核心元素的高概念上，與《隱形人》的原作一脈相承，都始于科學(xué)家的一次高科技實驗。男主無疑是這部電影里出鏡次數(shù)少但存在感最高的人，每一個節(jié)點的起承轉(zhuǎn)合都由這個名叫阿德里安的男人牢牢掌控，一次又一次的反轉(zhuǎn)讓人驚嘆高智商的人玩起PUA將是一件多么恐怖的事情?！峨[形人》把看不見的恐懼，拍出了一種絲絲入扣涼颼颼的冷感。女主角伊莉莎白·莫斯的表演，在很多實際都是獨角戲的場景，她面部的恐慌、不安都讓人意識到那“看不見的恐怖”如何摧毀了人的安全領(lǐng)域。

　　我們在生活中的恐怖來源有很大一部分來源于對視野盲區(qū)的恐懼，比如在一間漆黑的屋子內(nèi)總是有個看不清角落、或是身處一個房間總是對隔壁無人房間的揣測。獨裁統(tǒng)治一個國家是獨裁者，而占有一個人呢，同樣的殺人誅心，所以都是心理變態(tài)，而有些好人總是過于迂腐，直到被打個半死，法律慢慢無法壓制邪惡，正義是可以以暴制暴的，對于電影而言，以上的一切都必須證明科學(xué)家亞德里安是一個心機頗深的變態(tài)。

　　無所不在的控制欲，身體與精神的雙重暴力，才是“隱形人”的最大寓意…大量空鏡頭，更好地渲染出恐怖壓抑緊張的氣氛。本片的大量鏡頭就是將視角放在角色所在場景之外，也就是角色的視野盲區(qū)，有時是當(dāng)已知角色都在明亮的客廳玩耍時，鏡頭用第三方“偷窺”的角度在暗處觀察，有時是鏡頭先從演員面前慢慢平推至背后無人的角度，然后演員再進(jìn)入畫面。隱形人的恐怖之處，不在于他能夠?qū)δ阍斐啥嗌傥锢韨?，而在于他可以悄無聲息地入侵你的生活，窺探你的隱私，分裂你與他人的關(guān)系，你看不到他，摸不到他，跟別人說起時別人寧可相信你是個精神病也不會相信他的存在。他不需要通過折磨你的肉體給你帶來痛苦，他只需要讓你感受到被誤解、被孤立的絕望。

　　影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認(rèn)識和情感。電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。以科幻的外衣，揭露家暴的社會現(xiàn)實。一個無處不在，令人不適的對象，他操控著你的一切，甚至通過各種方式讓你孤立無援。這不就是最近日益猖獗的PUA的常見套路嗎?這部電影的恐怖之處也不僅僅是那看不見摸不著又隨時存在的威脅，更在于當(dāng)受害者向外界求救時，卻始終無人相信。從這個角度看，每個人其實都有可能是家暴的變相幫兇。

　　就如同人們總會對未知與不了解的事物感到害怕，《隱形人》作為一部讓人“看不見”的恐怖驚悚電影，導(dǎo)演也不忘在故事中加入些許懸疑成分來加深觀眾對角色內(nèi)心的懷疑與對后續(xù)劇情走向的好奇。電影片頭不斷拍打著巖岸的海浪、建造在陡峭懸崖邊的豪宅，就好像暗示西西里亞就算離開也無法逃離掌控的處境。

　　女主與無形的力量爭斗，但緊張感絲毫不被削弱。因為你不知道，下一秒隱形人又會從哪個空擋冒出來?？赡苁悄愕纳硐?，也可能是你的頭頂。男權(quán)社會下，女性失語，被壓制，抹殺自我。這個不會輕易屈服茍且偷生的勇敢女孩，她果斷反擊。他以愛的名義，幾乎奪走了她的一切，包括她的尊嚴(yán)。但他拿不走她內(nèi)心的堅定。這種“高級恐怖”，注定了它在無數(shù)主打血腥的影片中脫穎而出。

　　2020《隱形人》電影觀后感【篇5】

　　《隱身人》是由美國環(huán)球影業(yè)出品的驚悚片，由雷·沃納爾執(zhí)導(dǎo)，伊麗莎白·莫斯、奧利弗·杰森-科恩聯(lián)合主演。改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯1897年的科幻小說以及1933年的同名電影。講述了一名叫塞西莉亞的婦女，她富有、控制欲極強的科學(xué)家男友突然自殺后遭到一個隱身人反復(fù)折磨，她不得不奮力求生并查明真相的故事。

　　拋開科幻之類的外衣，《隱身人》其實并非傳統(tǒng)意義的驚悚作品，而是沒有鬼怪邪祟，依舊讓人驚出一身冷汗的類型。

　　電影開始，塞西莉亞醒來，從正在熟睡的控制欲極強的男友阿德里安身邊逃跑，并與妹妹艾米莉匯合。

　　接下來的幾天里，塞西莉亞向童年好友，警察詹姆斯·拉尼爾和他正值青春期的女兒辛妮尋求庇護(hù)。

　　當(dāng)阿德里安似乎已經(jīng)自殺身亡之后，他給塞西莉亞留下了一大筆遺產(chǎn)，通過他哥哥湯姆經(jīng)營的莊園進(jìn)行打理。塞西莉亞看起來已經(jīng)準(zhǔn)備好將這段飽受虐待的過去拋諸腦后，走進(jìn)生活的新篇章了。

　　然而，不久之后，奇怪，詭異且相當(dāng)惡毒的事開始發(fā)生，塞西莉亞越來越確信，一直在研究開發(fā)隱身技術(shù)的阿德里安實際上還活著，并且想要摧毀她。

　　這其中最驚悚的恐怕當(dāng)屬塞西莉亞在餐廳向姐姐求助時，艾米莉突然被懸浮在空中的匕首一劍封喉的情景……

　　當(dāng)然，一開始沒有人相信她。當(dāng)塞西莉亞發(fā)現(xiàn)了更加黑暗的秘密，甚至被誣陷，扣上罪名之后，她為了保護(hù)自己而作出非常艱難的決定。

　　塞西莉亞自殘，逼隱形人暴漏。隱形人大鬧醫(yī)院后表明自己要殺死朋友女兒讓塞西莉亞為自己的行為付出代價。

　　塞西莉亞追進(jìn)朋友家，開槍打死了隱形人，不料卻發(fā)現(xiàn)隱形人是阿德里安的哥哥，而阿德里安被綁架在自家的地下室。之前種.種線索表明阿德里安才是隱形人，而自己的哥哥只是替罪羊。

　　塞西莉亞約阿德里安晚餐，談話中想套出阿德里安之前的犯罪證據(jù)，但是阿德里安表現(xiàn)得非常鎮(zhèn)靜，一副受害者的姿態(tài)。女主借去洗手間的空擋，穿上之前隱藏的隱身衣，控制阿德里安在攝像機下自殺。

　　這是本片最大的反轉(zhuǎn)，結(jié)尾女主走出了別墅，即將開始自己的嶄新生活。

　　影片中伊麗莎白·莫斯奉獻(xiàn)了生涯以來最好的演技，將整個故事很好地推向結(jié)尾。影片故事性和恐怖氛圍都營造得非常到位，有身臨其境的感覺。豆瓣評分7.3分，非常推薦大家觀看。

　　《隱身人》是一部女權(quán)主義驚悚片，恰到好處地融合了“MeToo”年代的熱點，和八九十年代流行的心理驚悚片這種亞類型片的特點。在這種片子里，控制狂前夫或者前任會跟蹤并騷擾他們曾經(jīng)的伴侶，而這部《隱身人》可以說是一部慢熱的復(fù)仇驚悚片，這部電影情節(jié)流暢，制作精細(xì)，足以取悅觀眾，但還是不能深究敘事的細(xì)節(jié)。