《安家》大結(jié)局最新觀后感評價4篇精選
很快就就要迎來《安家》大結(jié)局了，《安家》是最近最火的一檔電視劇，里面以房產(chǎn)中介為主角，講述一段關(guān)于房產(chǎn)中介的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《安家》大結(jié)局的觀后感，供大家參考。
2020《安家》大結(jié)局觀后感
中國人一直對房子有種執(zhí)念，認(rèn)為有了房子便有了家。最近正在熱播的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《安家》，以房產(chǎn)中介為背景，通過一系列個性鮮活的人物形象、落地的劇情、真實(shí)的細(xì)節(jié)，以“房”呈現(xiàn)人間百態(tài)，傳遞人性溫暖。
劇中塑造的房似錦、徐文昌和謝亭豐等人物形象，性格豐滿兼具人物弧光。房似錦出場時便一臉冰霜，與其童年傷痕累累、出生都是個錯誤的“多余人”的身世有很大關(guān)系。她雖然收入不菲，卻入不敷出，永遠(yuǎn)填不平重男輕女的原生家庭欲望的溝壑。這是又一個“樊勝美”，但與樊勝美一心想釣個金龜婿以改變命運(yùn)不同，房似錦從不依附男人，她如負(fù)重的西西弗斯一般，只靠自己開源節(jié)流，奮力進(jìn)取，她身上傳遞的自強(qiáng)不息的女性主義精神永不過時。她表面上似乎不相信情感與眼淚，只相信工作和收入，但實(shí)質(zhì)上并非完全如此，如缺錢的她堅決拒絕兇宅房東真心感謝的紅包，真誠幫助照顧逃離前妻不慎受傷的男店長，每天給家庭困難的店員買早點(diǎn)……同樣有不幸的童年和不堪的家庭生活的徐文昌，性格善良，但因為他的寬容，養(yǎng)出了不少閑人，造成門店業(yè)績下滑。
房似錦從總部空投店長徐文昌所在的門店以后，開啟了“雙店長”模式。二人不僅要面對雙方的職業(yè)觀念沖突，還要處理好與員工的關(guān)系，更要滿足客戶提出的要求，甚至在這一過程中，還被裹挾著卷入客戶的人生，解決他們的一地雞毛。與房似錦僅為工作和掙錢而活的人生并宣稱“沒有賣不出去的房子”的理念不一樣，男店長徐文昌一直站在購房者、賣房者、房屋中介之外的人道主義立場來審視一切。也正因為如此，他與房似錦矛盾重重：如在幫助賣包子的嚴(yán)叔買房時，其兒媳婦突然要求在房產(chǎn)證上加上自己的名字，房似錦只算經(jīng)濟(jì)賬，徐文昌卻擔(dān)憂嚴(yán)叔的孤注一擲會影響后續(xù)生活;當(dāng)出軌丈夫委托他們?yōu)榍閶D買房，徐文昌斷然拒絕，房似錦卻還想接手……盡管矛盾和沖突不斷，但《安家》更想傳遞的是房似錦、徐文昌等人“肩負(fù)客戶幸?！钡穆殬I(yè)信念與積極向上的奮斗精神，描繪出人們對美好生活的向往。
同時，全劇在細(xì)節(jié)方面也下足功夫，房似錦每天通勤路上買早餐、到達(dá)辦公室后迅速吃完早餐，靜宜門店員工邊吃飯邊工作等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了緊張的房地產(chǎn)員工生活，還有房似錦與徐文昌等人工作中專業(yè)敏銳、爭取客戶時全力以赴等場面刻畫，比如為了達(dá)成交易，房似錦守著凌晨下班的宮蓓蓓;王子健親自為樣板房擦馬桶……以及一家人擠在60平方米的小房子里，晚上幫學(xué)生改論文都要在衛(wèi)生間找地方的宮蓓蓓等，描摹了當(dāng)下都市群體為了未來與夢想努力奮斗的生活狀態(tài)，引導(dǎo)觀眾樹立“幸福是奮斗出來”的正向價值觀?！栋布摇凡皇前讶談 顿u房子的女人》購買版權(quán)后簡單地拿來改編，正如編劇六六所說:“我們依托真實(shí)事件改編創(chuàng)作出來的本土化故事，讓本劇的現(xiàn)實(shí)主義特色非常鮮明，那些鏈接著婚姻、教育、生活、工作的單元故事將國人為房歡喜為房愁的百態(tài)人生涵蓋其中，照亮都市生活?！?/p>
《安家》也同樣存在不足之處。如女主身世相對特殊，有損人物的典型性;對于職業(yè)的展現(xiàn)篇幅依舊沒有愛情的比例大;過多地渲染了中介人員服務(wù)于買家時的無條件忍讓——在房似錦被客人用車門夾傷手，卻被視若無睹、一再催促……這些細(xì)節(jié)可能讓觀眾對不可或缺的中介職業(yè)或服務(wù)類職業(yè)持續(xù)產(chǎn)生某種誤解甚至是蔑視。
小小門店折射出了人生百態(tài)，《安家》遵循現(xiàn)實(shí)主義手法和脈絡(luò)，聚焦普通人的真實(shí)生活，在業(yè)主與中介、在不同職業(yè)之間架起了一座藝術(shù)溝通的橋梁，從中提煉人生經(jīng)驗和發(fā)展智慧，傳達(dá)了平凡人積極向上的奮斗精神和人文關(guān)懷，而這正是未來人們的安身立命之本。
2020《安家》大結(jié)局觀后感【篇2】
《安家》熱播，導(dǎo)演安建卻一直三緘其口，這么做有主觀的原因，也有客觀的原因?？陀^原因是，因為疫情的關(guān)系，他一邊在做新項目，一邊還在盯著《安家》的后期，在機(jī)房一天少則五六個小時、多則十幾個小時，真的是沒有時間;主觀的原因是，他覺得，作為導(dǎo)演，想說的話都在拍攝的時候用鏡頭說了，拍完就完了，是好是壞就交給觀眾去評價吧。哪怕有些遺憾，也必須得全盤接受。“像《安家》，有這么多觀眾去看，有些爭議是正常的，難道要逼著所有人都說好嗎?”
刺痛人心 打動人心
按照安建的習(xí)慣，在作品播出期他會主動屏蔽自己，但《安家》的熱度讓他無法置身事外，他的很多親戚朋友每天都會求他劇透?！白鳛閺臉I(yè)者，這就是我們和社會溝通的方式。”安建說，“社會是面多棱鏡，從事影視創(chuàng)作的人不可能給大家一個標(biāo)準(zhǔn)答案。但我們作品能不能有些銳度、有些刺痛人心或打動人心的地方?最終帶給人們溫暖的力量?！?/p>
在安建心中，《安家》大抵就是這么一部劇。在疫情發(fā)生的特殊時期播出，劇中講述的故事有喜有悲、描繪的人物有善有惡，但通過懲惡揚(yáng)善的處理和表達(dá)，希望帶給暫時居家的觀眾以慰藉和溫暖。
相比部分情節(jié)和人設(shè)的彈贊交加，《安家》的細(xì)節(jié)獲得一致好評。比如，房似錦簡約利落的西裝造型頗為符合真實(shí)中介的身份，被贊真實(shí)、接地氣。安建說這和演員們投入的、亢奮的創(chuàng)作狀態(tài)分不開，連他一度都被孫儷[微博]對角色造型的琢磨和用心“欺騙”了。如果說孫儷是靠演技在讓觀眾一步步地理解并接受房似錦，那么羅晉[微博]自帶的細(xì)膩感和徐姑姑這個角色的精致佛系從開始就是相互成全，相互借力。
安建不愿意過多地評價演員表現(xiàn)，他只用了“每個人都全力以赴地努力了，每個人的完成度都很高。但愿回憶起這部戲來，他們記得的不止是‘我用棍子打過他們’，還有我作為一個長輩帶給他們的經(jīng)驗和看法?！?/p>
非行業(yè)劇 貼近生活
制作方對于《安家》的題材定位一直是現(xiàn)實(shí)主義都市劇，不過在播出期間它更多地被媒體定義為行業(yè)劇。對于“行業(yè)劇”的說法，安建導(dǎo)演認(rèn)為不是非常準(zhǔn)確和貼切?！斑@部劇還是表現(xiàn)人物的情感、命運(yùn)和成長為主，人物并不是完全為行業(yè)案例服務(wù)的?！?/p>
還有選景、布局、拍攝方式等，安建都進(jìn)行了全新的接近紀(jì)錄式的嘗試。全劇有一半左右是靜宜門店的戲份，這部分戲的質(zhì)量決定全劇的成敗?！笆紫?，五六個人的群戲是最難拍的，主拍一兩個人的時候，其他人都不是道具，是要有反應(yīng)的，是有人物關(guān)系的。我認(rèn)為每一場的群戲都像小話劇似的。某個場景，我需要有個人拿個杯子走過去，需要有個人去個衛(wèi)生間，大家對自己的位置和出現(xiàn)的時間點(diǎn)都了然于胸，這不僅僅是演員們磨合得好，還需要表演智商和對戲的共同理解?！?/p>
“其次，靜宜門店空間小、調(diào)度大，攝影師是把機(jī)器(輕則40斤，重則70斤)扛在肩上移動拍攝，我們會有一些專業(yè)的減震方式。這種拍攝方式幾乎貫穿整部劇，不僅是對技術(shù)的考驗，更是對攝影師體力的考驗?！辈捎眠@種拍新聞的、無修飾的方式只為距離生活近點(diǎn)、再近點(diǎn)。普通觀眾或許根本感覺不到這些精心設(shè)計、用心實(shí)踐的想法，也無需覺察到。因為影視劇不是拍給專業(yè)人士看的，是拍給普通觀眾看的;最好的技術(shù)都隱藏于藝術(shù)之后，不著痕跡、不搶風(fēng)頭但又非它不可。安建深諳此理，“所有的技術(shù)都是為了人和故事服務(wù)，只要觀眾說很生活流、很真實(shí)就夠了。”
2020《安家》大結(jié)局觀后感【篇3】
孫儷主演的職場劇《安家》已接近尾聲，本周將迎來大結(jié)局。
此前孫儷《安家》片酬已經(jīng)被曝出高達(dá)1620萬，一集平均在33萬左右。
當(dāng)然這樣的片酬與孫儷前幾年相比縮水不少。
2013年《辣媽正傳》單集片酬為77.9萬元，總片酬2963萬元。
2017年《那年花開月正圓》單集片酬為85萬元，總片酬6290萬元。
受限薪令的影響，明星藝人片酬大幅度縮水，但是孫儷《安家》1620萬元的片酬，對于普通人來說依然是天價。
那么縱觀整個《安家》劇集，孫儷是否值這個價呢
01
《安家》原名《賣房子的人》，2019年4月27日于上海開機(jī)，10月28日，片方發(fā)布?xì)⑶嗵剌?。意味著整個劇組拍攝時間大概在6個月左右，對于大女主的孫儷，顯然基本上要在劇組待上6個月，6個月拿到1620萬的片酬，對于普通人來說的確已經(jīng)很厲害了，起碼比劇中的房似錦厲害了多了。
從《安家》最終收視播放的效果看，基本上都位居衛(wèi)視收視榜首，更是連破收視紀(jì)錄，在第三周兩頻道綜合收視率達(dá)3.256%，成為去年12月以來首部綜合收視率突破3%的電視劇。該劇在東方衛(wèi)視的收視表現(xiàn)摘得本周電視劇單頻道收視率的桂冠。
上線26天，播放量連續(xù)19天奪得日冠，累計播放量已經(jīng)突破45億，對于這樣的收視播放來看，孫儷值得這個價。
02
但是回歸劇集來看，是否還是如此呢?
《安家》作為一部職場劇來說，隨著劇情的不斷推進(jìn)，早已失去了職場劇的味道了，成為了一部家庭倫理劇。
一個個買房賣房的背后，都是一個個家庭倫理的展現(xiàn)，當(dāng)然既現(xiàn)實(shí)又狗血。
現(xiàn)實(shí)的是家庭的現(xiàn)實(shí)，并不是職場的現(xiàn)實(shí)，狗血自然是劇情設(shè)計的狗血。
而作為主演孫儷飾演的房似錦來說更是五味雜陳。
起初，作為職場女性的孫儷，的確釋放了特有的魅力，干練、自信，但隨著劇情的展開，原生家庭的迫害，以及靜宜門店的影響，讓這個職場女性變得越來越柔性，缺乏了起初的聰慧、干練，當(dāng)然這是人物角色自身發(fā)展的結(jié)果。
但是對于孫儷來講，這樣的轉(zhuǎn)變顯然并不太適合她，我們也無法繼續(xù)從她后續(xù)的女性柔性的一面有所共鳴，依然是強(qiáng)勢的一面，并且在后續(xù)的許多劇情設(shè)計上，也讓房似錦變得特別愚笨，缺乏了之前的聰慧。
顯然，房似錦的人設(shè)在逐漸崩塌，越來越狗血。
當(dāng)然這不是房似錦一個人事這樣的，而是所有人都接二連三地開啟狗血的劇情。
原版劇集僅有10集，而《安家》卻拖到了53集，自然對于職場故事來講，已經(jīng)很難再出新意，只能從家庭、情感關(guān)系層面進(jìn)行改編，這樣的改編無疑又喪失了原版的味道，職場劇的味道，對于國產(chǎn)劇來說又陷入了到了跑題的邊緣。
所以《安家》的口碑評分一直穩(wěn)定在6.2分左右，很難有所提升，當(dāng)然也不會大幅度下降，這部劇的水平基本就是這樣的。
從口碑、劇情設(shè)計、人物表現(xiàn)來看，孫儷顯然不值這個價。
但是作為收視女王的孫儷，顯然還具有很強(qiáng)大的號召力，影響力，對于劇本極其挑剔的孫儷，基本上一年只會拍攝一部戲。
從《后宮甄嬛傳》《辣媽正傳》，到《羋月傳》《那年花開月正圓》，一年一部爆款的劇集保證，也為她積累了人氣和號召力。
孫儷憑借《辣媽正傳》榮獲第20屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女演員獎、第27屆中國電視金鷹獎最具人氣女演員獎及觀眾喜愛的電視劇女演員獎 ，憑借《羋月傳》獲得第22屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女主角獎，在2016年擔(dān)任嘉賓的《奔跑吧兄弟》播出，創(chuàng)造了三季以來收視紀(jì)錄，這些都是其影響力和實(shí)力的見證。
當(dāng)然對于片酬來講，是市場決定的，也是雙方選擇的結(jié)果，資本看中了她的影響力，自然也會給出不錯的價碼。
2020《安家》大結(jié)局觀后感【篇4】
《安家》即將迎來大結(jié)局!
小伙伴們創(chuàng)業(yè)成為了必然，這是行業(yè)所迫，也是公司所逼。
房地產(chǎn)行業(yè)的頹勢不僅體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，在《安家》中也淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。
自從魚化龍成為靜宜門店店長之后，公司戰(zhàn)略調(diào)整，從取消底薪到開始涉足房屋長租賃業(yè)務(wù)，半年之內(nèi)小伙伴都基本顆粒無收，對于眾人來說，必須要開始為生計而謀劃了。
當(dāng)然除了這些之外，各個家庭的戲份也是越來越多，從職場劇到家庭劇，《安家》早已變味了，這變味要從打開始說起。
當(dāng)然《安家》中的打有很多，主要從房似錦被打，徐姑姑、老油條被打說起。
01
房似錦被打
房似錦其實(shí)被打了很多次，諸如原生家庭中被母親所打，被闞先生太太所打，而這里主要說的是在門店中被江奶奶兩個外甥所打。
房似錦又接了一個老洋房的單子，不過這個單子更加復(fù)雜，因為涉及到了產(chǎn)權(quán)糾紛，江奶奶為了給宋爺爺治病，而要賣掉自己的房子，但是這個老洋房又上下三層，他們僅僅只有第二層，另外兩層是兩個外甥的。
所以在分割方面就遇到了很多問題，而兩個外甥為了多分錢，不惜要等到宋爺爺去世，這樣無情冷漠自私的行為，導(dǎo)致了宋爺爺、江奶奶先后離世，也遭到了房似錦的唾棄。
而江奶奶早已看透了兩個外甥的本性，所以在離世前就將自己的一層捐給了國家，導(dǎo)致兩個外甥不能再賣房，兩個外甥就將這一切都?xì)w罪于了房似錦，所以到門店大吵大鬧，大外甥的妻子更是出手打了房似錦。
這一單老洋房，背后折射的是家庭財產(chǎn)的糾紛，即使有著血緣關(guān)系的至親，在面對巨大利益時，依然是猶豫不決的，但是兩個外甥無疑又是殘忍的，成為了這個悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
02
老油條、徐姑姑被打
在最新的劇情中，老油條謝亭豐的家庭關(guān)系被一一揭開。
在起初大眾都被老油條所騙，而等到小寶生病之后，老油條的兩個家庭被公開，一個是恩人的家庭，一個是自己的家庭，為了報恩老油條而經(jīng)常住在恩人的家庭之中。
如今小寶生病，需要200萬的巨款，老油條不得不一房多賣，不得不賣掉自己家的房子。
但是面對真正的妻子，顯然她是不理解的，不理解老油條這些年所做的一切，不理解此時的老油條要賣掉兒子的房子為她人的孩子治病。
妻子蔡紅花為此打了老油條，然后又打了徐姑姑。
而這個家庭案例顯然與買房賣房沒有了一點(diǎn)關(guān)系，揭示了另一類特殊家庭的存在，更是顯示出了老油條這個充滿善良仁慈感的人物角色，一個不好好賣房的中介，竟然為了報恩不惜與妻子大吵大鬧，賣掉自己的房子，而他們的家人最終也同意了。
看似充滿了正義仁慈之感，但是從電視劇來說，顯然又是一出家庭鬧劇。
03
當(dāng)然除了房似錦被打、徐姑姑、老油條被打，所牽涉出來的兩個家庭，還有諸如龔家花園的遠(yuǎn)方親戚，闞先生生的家庭，嚴(yán)叔夫婦的家庭，宮醫(yī)生的家庭等等。
當(dāng)然還有房似錦本身的原生家庭更是狗血。
從婆媳關(guān)系到出軌，從利益糾紛到夫妻關(guān)系，早已沒有了房產(chǎn)中介買房賣房的故事，而是成為了一個個家庭故事，既狗血又驚奇，當(dāng)然還有些失望。
因為《安家》并不是我們所期待的職場劇，在與原版《賣房子的女人》對比來看，原版才是一部真正的職場劇，《安家》又回到了國產(chǎn)職業(yè)劇所犯的通病，不再結(jié)合職場的實(shí)際，而是成為了其它類型劇。
同一導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《完美關(guān)系》成了愛情劇，而《安家》成了家庭劇。
《安家》在起初將賣房的故事表現(xiàn)的還算有滋有味，各種職場故事確實(shí)令人熟悉而又精彩，但是越到后來，這樣的故事逐漸在減少淡化，房子只是一個借口，背后的家庭故事才是真正的核心所在。
國產(chǎn)劇從來就沒有一部真正的職場劇，這樣的說法確實(shí)不為過。
而被寄予厚望，又有原版依據(jù)的《安家》本以為能夠改變這一現(xiàn)狀，但是最終還是無力沖破這一瓶頸。不免令人有些落寞。所以它的口碑也自然是難以有所突破的。
2020《安家》大結(jié)局觀后感【篇5】
拖劇情、尬故事、演技浮夸、三觀不正、劇情狗血、刻意搞笑，以及“披著行業(yè)劇的皮、裹著愛情劇的核”，一部“視后”孫儷和羅晉領(lǐng)銜主演、編劇六六操刀的《安家》，將國產(chǎn)電視劇的浮躁與娛樂至死，呈現(xiàn)得明明白白。
日前，《人民日報》發(fā)表了一篇以“演技派救不了懸浮劇”為題的文章，對《安家》、《完美關(guān)系》及《精英律師》等劇進(jìn)行了評論，直指這些電視劇的“懸浮劇”本質(zhì)。
所謂“懸浮劇”，簡單的來說就是“噱頭大于內(nèi)容、一切都是套路”。看起來，這些電視劇題材相對新穎、演員陣容靠譜、情節(jié)很有吸引力，是反映當(dāng)下、關(guān)注民生的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，實(shí)際上，是各種各種浮夸、搞怪、不合理、沒誠意的元素，進(jìn)行簡單混搭之后，“喂”給觀眾來看。
反正都是“殺時間”，與那些場面華麗卻敗絮其中的“腦殘劇”比起來，這類電視劇往往更受歡迎，卻也更具隱藏的“殺傷力”。
《安家》拍得好不好、質(zhì)量過不過硬，這里先放在一邊。之所以這么強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容、相對精良的制作水準(zhǔn)，拍出來這么個東西，資本主導(dǎo)下的影視劇市場秩序，以及“把拍影視劇當(dāng)成生意”的理念難辭其咎。
如果我是資本，若想投拍一部劇，首先想到的不是“掙大錢”，而是“不賠本”。以《安家》為例，首次聚焦房產(chǎn)中介固然很有想法，但揭露行業(yè)潛規(guī)則和違規(guī)操作，自然會存在諸多播出風(fēng)險，要知道，影視劇最怕的就是拍了播不出去，投資打了水漂。
因此，所謂專業(yè)性與嚴(yán)謹(jǐn)性，在實(shí)際操作時必然會讓位給觀賞性和娛樂性，那么，順著這個邏輯去想，該怎么辦呢?
辦法很簡單，就是不顧一切、不用其極的“吸引眼球”、制造“噱頭”。
在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，主創(chuàng)需要考慮的是，所謂“現(xiàn)實(shí)題材”的“行業(yè)劇”的噱頭之下，如何想辦法挑逗觀眾的神經(jīng)、讓劇情如何引人入勝。于是，所謂三觀不正、夸張狗血的情節(jié)(“小三買房”、“原生家庭扯皮”、“三角戀”等)，就堂而皇之地成為這部劇最吸引眼球的“亮點(diǎn)”了。
不過，光靠這些是不行的，劇本還要有演員來演。為了進(jìn)一步吸引觀眾的眼球，選擇像孫儷、羅晉這樣口碑好、熱度高、有作品的明星演員，劇組能保證“拍攝進(jìn)度”，宣傳時有了“炒作亮點(diǎn)”，觀眾特別是粉絲也有了很好的愿景，至于這部劇的質(zhì)量到底好不好、劇情水不水，到這就成了最最次要的事兒了。
都說孫儷遭遇了“口碑滑鐵盧”，編劇六六毀了《蝸居》以來的“半世英名”，這不過是表面現(xiàn)象，只要依然由資本主導(dǎo)著影視劇市場，這種“自毀前程”的戲份，這種劇情狗血、邏輯凌亂、噱頭十足的所謂“行業(yè)戲”，還會持續(xù)上演。
這也是《人民日報》旗幟鮮明反對“懸浮劇”的根本原因。
相關(guān)文章：
《安家》大結(jié)局最新觀后感評價4篇精選
