2019《坂本龍一：終曲》電影觀后感及影評(píng)【五篇】

　　日本“新音樂(lè)教父”坂本龍一在音樂(lè)路上走了四十多年，電影制作人Stephen Nomura Schible經(jīng)過(guò)五年醞釀，終于完成紀(jì)錄片《坂本龍一：CODA》，而關(guān)于觀看《坂本龍一：終曲》電影的觀后感及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　《坂本龍一：終曲》觀后感影評(píng)【1】

　　這部紀(jì)錄片2018年就已經(jīng)標(biāo)記了想看，時(shí)隔一年多，趕在了2019年年底在大銀幕上體驗(yàn)一番，不敢說(shuō)終身難忘，至少這寒風(fēng)凜冽的冬日里，出了影院那刺骨的冰冷莫名有了溫度。安貞UME藝聯(lián)院線聯(lián)盟導(dǎo)演親臨現(xiàn)場(chǎng)，映后做了簡(jiǎn)短的交流，時(shí)間原因，匆匆離場(chǎng)。

　　現(xiàn)在回想起來(lái)，第一次知道坂本龍一這個(gè)名字，是從《末代皇帝》開(kāi)始的。事實(shí)上，在這之前他的名字就已經(jīng)如雷貫耳了，時(shí)至今日，我真有種相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。紀(jì)錄片開(kāi)場(chǎng)他在反核運(yùn)動(dòng)中彈奏圣誕快樂(lè)勞倫斯的時(shí)候，我第一次默默落淚，不知道被什么神秘的力量俘獲了靈魂，那種音符就好像我暌違多年的摯友，完全不亞于李安見(jiàn)到伯格曼時(shí)的激動(dòng)。我下意識(shí)地瞟了眼鄰座，還好鄰座兩觀眾睡著了，大家工作那么辛苦，影院睡覺(jué)也很常見(jiàn)，心頭掠過(guò)一絲安慰，因?yàn)槲译m然比較感性，比較敏感，但通常我很少在影院如此失態(tài)，一般只有我獨(dú)自一個(gè)人深夜在自己的房間里看電影才會(huì)垂淚，因?yàn)槟鞘菍儆谖乙粋€(gè)人的世界，在影院這樣的座無(wú)虛席的公共場(chǎng)合，開(kāi)場(chǎng)不到10分鐘就默默垂淚還真的是史無(wú)前例。想起了以前說(shuō)過(guò)的一句話，看兩個(gè)人靈魂是否相通，就看他們的音樂(lè)品味有多少相似度。

　　他罹患癌癥，認(rèn)真刷洗著每一顆牙齒，認(rèn)真吞咽每一粒藥，認(rèn)真接受治療，他憐惜生命，但又不想因?yàn)榧膊《⒄`工作，一周離開(kāi)音樂(lè)就好像身體里流水了水分一樣。他的足跡遍布911、福島、北極、非洲，人類(lèi)能觸及的地方，都是他探索音樂(lè)的圣地。那些如數(shù)家珍的電影大師們把命題作文甩給他，原本這樣的要求對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是限制和不自由，但他依舊在30分鐘內(nèi)修改好了曲子，達(dá)到了導(dǎo)演的要求。我第二次落淚是末代皇帝溥儀走出紫禁城的時(shí)候，不知道為什么，是那種史詩(shī)級(jí)的悲壯，還是坂本龍一孩童般質(zhì)樸的笑臉打動(dòng)了我，這部紀(jì)錄片仿佛讓我重遇了一位故人，我一直堅(jiān)信這個(gè)世界上肯定有純粹的人，即便生活讓人滿目瘡痍，但是純粹的東西肯定存在。正如坂本龍一所言，藝術(shù)家音樂(lè)家都有著與生俱來(lái)的敏感，他們對(duì)生命的思考，對(duì)世界的領(lǐng)悟有著不同的理解方式，但一定有些能共通的語(yǔ)言，音樂(lè)便是其中之一。他捕捉大自然的聲音，嫌玻璃瓶太厚，用水桶聆聽(tīng)雨聲，他在自己的工作室里制造各種聲響，像極了一個(gè)擺弄玩具的孩子。他說(shuō)，鋼琴的琴鍵發(fā)出的聲音會(huì)消退，他希望有永恒的聲音，而永恒來(lái)自于自然，當(dāng)他說(shuō)出這句話的時(shí)候突然頓悟，他為什么會(huì)開(kāi)始關(guān)注那些老生常談略顯沉重的社會(huì)議題，核武器、科學(xué)技術(shù)、氣候變暖。他擁抱技術(shù)，但是又追尋永恒，這兩者看似是矛盾的，映后交流中某個(gè)觀眾也問(wèn)到了這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)在我看來(lái)，這一點(diǎn)不矛盾，人類(lèi)的手指能創(chuàng)造出計(jì)算機(jī)無(wú)法寫(xiě)出的音符，但計(jì)算機(jī)也能彈奏出人類(lèi)達(dá)不到的速度，相信這一點(diǎn)在坂本龍一玩電子的時(shí)候就已經(jīng)有所領(lǐng)悟了。聲音來(lái)自于自然，也來(lái)自于“工業(yè)文明”的完美制造，但運(yùn)用聲音的方式和通過(guò)聲音來(lái)創(chuàng)作并不妨礙對(duì)聲音追本溯源，它的價(jià)值更多是反思，抵達(dá)靈魂最隱秘的地帶，至于這條路上如何去引領(lǐng)，對(duì)于執(zhí)迷于聲音的坂本龍一來(lái)說(shuō)，他能做的就是不斷的收集、不斷的創(chuàng)作、不斷地譜寫(xiě)新的樂(lè)符，并且力所能及的發(fā)聲。

　　第三次落淚是電影《遮蔽的天空》那段臺(tái)詞：

　　“ 死亡永遠(yuǎn)在路上，但在它悄然降臨奪去生命的有限之前，你不會(huì)真正意識(shí)到這件事。我們?cè)骱薜恼沁@可怕的精準(zhǔn)?？墒钦?yàn)槲覀儾恢?，我們才?huì)以為生命是一口永不干涸的井。然而每件事情都只會(huì)發(fā)生一個(gè)特定的次數(shù)，一個(gè)很少的次數(shù)，真的。你還會(huì)想起多少次童年的那個(gè)特定的下午，那個(gè)已經(jīng)深深成為你生命一部分、沒(méi)有它你便無(wú)法想象自己人生的下午?也許還有四五次。也許更少。你還會(huì)看到多少次滿月升起?也許二十次。然而我們卻總覺(jué)得這些都是無(wú)窮的。 ”

　　曾經(jīng)在故鄉(xiāng)荒無(wú)人煙的土地上，坐在樹(shù)蔭下，聽(tīng)樹(shù)葉沙沙作響，潛入森林溝壑去尋找童年的足跡，兒時(shí)喜歡移栽小樹(shù)苗，同伴們放學(xué)后不約而同拿著小鏟子去剜苜蓿驅(qū)趕著羊群，爭(zhēng)先恐后地挖小樹(shù)苗，那種無(wú)憂的日子一下子被電影這句臺(tái)詞拉到眼前，以至成年后每一次回家，要是看到山坳里懸崖上竄出狼毒草一樣的東西，我覺(jué)得童年就近在咫尺，這就是鄉(xiāng)愁。成年人的世界里紛繁復(fù)雜，充滿誘惑，那種最簡(jiǎn)單的快樂(lè)或許很容易融入到五線譜上的一個(gè)個(gè)音符中，在流動(dòng)的樂(lè)曲間徜徉，思緒沒(méi)有任何阻礙，如涓涓細(xì)流般抵達(dá)你內(nèi)心深處最想去的地方。

　　單純從紀(jì)錄片的角度來(lái)說(shuō)，或許這部片子并不出彩，但是這位大師的個(gè)人魅力實(shí)在是太過(guò)耀眼，以至于那些膾炙人口的電影一個(gè)一個(gè)被紀(jì)錄片串起來(lái)的時(shí)候，浮生一切，浮世過(guò)往，愛(ài)恨情仇，都不再撕扯你的心思，不再牽絆你的精力，不再掠奪你的時(shí)間。這一刻，時(shí)間靜止了，我和坂本龍一一樣，只是一個(gè)在北極冰川下釣聲音的人，那種感覺(jué)就如同你坐在同樣那棵大樹(shù)下，聆聽(tīng)樹(shù)葉發(fā)出的沙沙聲，光影綽綽，遠(yuǎn)處白云藍(lán)天像一幅畫(huà)一樣徐徐展開(kāi)，就好像你的童年也被凝固被定格。是什么才能支撐起這樣的瞬間，是那架海水浸泡過(guò)的鋼琴嗎，是那個(gè)在森林里撿拾聲音的大師嗎?我不確定，但我確定的是，他收集聲音的樣子，跟我小時(shí)候?qū)ひ捫?shù)苗的腳步一模一樣，要是我那會(huì)有能錄下腳步聲的設(shè)備，那該是多么美妙的有一件事。

　　《坂本龍一：終曲》觀后感影評(píng)【2】

　　說(shuō)來(lái)慚愧，我號(hào)稱(chēng)是教授的骨灰粉絲，但其實(shí)除了將他耳熟能詳?shù)膸字磺勇?tīng)的滾瓜爛熟外，我對(duì)他其人知之甚少。既沒(méi)看過(guò)他的演出，也不看之前的紀(jì)錄片，更不用說(shuō)那些綜藝了。我覺(jué)得這種喜歡就事論事，十分純粹，和那些迷戀小鮮肉的喜歡不一樣，現(xiàn)在想想，我也挺中二的。

　　《終曲》是我看的除去《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》《末代皇帝》這兩部電影外，第一部關(guān)于教授的紀(jì)錄片，而此時(shí)見(jiàn)證的卻是教授年老多病之時(shí)。片中穿插了少量教授年輕時(shí)俊秀貌美、意氣風(fēng)發(fā)的片段，但這顯然不是重點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)。全片著重梳理了教授迄今為止的創(chuàng)作脈絡(luò)，并記錄了他近幾年的社會(huì)活動(dòng)和生活工作的真實(shí)場(chǎng)景。說(shuō)實(shí)話，作為一個(gè)搞核能開(kāi)發(fā)的工科狗，我驚異于教授對(duì)核能的堅(jiān)決反對(duì)，這種反對(duì)其實(shí)有些偏頗，但至少表明了他對(duì)世界和自然的真摯的關(guān)心。教授年輕時(shí)有著不輸當(dāng)下小鮮肉們的顏值和寵愛(ài)，但顯然他的驚人音樂(lè)才華令他鶴立雞群。同時(shí)也能看出他年輕時(shí)對(duì)科技對(duì)世界有著嚴(yán)肅的思考，雖然有時(shí)思考的結(jié)果不免有些人不輕狂枉少年的中二。

　　當(dāng)然最令我吃驚的是，教授其人真是出乎意料的可愛(ài)。有一種人，他們生來(lái)不乏旁人的喜愛(ài)，這可能源于美貌，才華或是性格，教授三樣占齊了?；蛟S是太受上天眷顧，他像透明的玻璃一般，沒(méi)什么別扭、尖酸之處。但凡和他接觸過(guò)的人，幾乎都被他的質(zhì)樸、踏實(shí)、勤懇所打動(dòng)。他可以一周內(nèi)完成40首配樂(lè)，也可以在錄音前半小時(shí)應(yīng)導(dǎo)演要求，修改前奏(當(dāng)然當(dāng)導(dǎo)演表示，另一位作曲家都能做到，他也應(yīng)該可以時(shí)，他表示了抗議哈哈)。同時(shí)，雖然天才不免會(huì)自我一些，但教授更多的是表現(xiàn)出令人喜歡的嬌憨。

　　我是一個(gè)生活比較潦草的人。雖然命運(yùn)對(duì)我亦有眷顧，但迄今為止的人生到底也是悲喜參半。每每人生陷入平庸與暗淡，我就忍不住叨念：“一切都是瞬息，一切都將會(huì)過(guò)去。“就像我母親一樣，在困苦的時(shí)候，會(huì)將自己想象成一件沒(méi)有感情的工具，這樣就能麻木的應(yīng)付掉接踵而至的生活的考驗(yàn)。但是人的慣性就是這樣，當(dāng)你潦草應(yīng)付生活久了的時(shí)候，你就真的變得麻木了，哪怕陽(yáng)光照進(jìn)生活了，有時(shí)都失去了察覺(jué)。正如教授配樂(lè)的電影《遮蔽的天空》里的臺(tái)詞：

　　“因?yàn)椴恢牢覀兒螘r(shí)會(huì)死去，我們總以為生命是某種取之不竭的財(cái)富，可有些事只發(fā)發(fā)生那么幾回，其實(shí)是少數(shù)幾回。你還記得幾個(gè)你童年的下午，那些無(wú)比重要的、如果沒(méi)有它們你就也不再是你的下午?也許就只有四五回，也許甚至還不到。

　　”你還能看幾次滿月?也許就剩20次。盡管你還以為那將是無(wú)盡無(wú)窮?！?/p>

　　是啊，避免自己在苦悶庸碌中沉淪麻痹下去，避免生活消磨掉自己，好的音樂(lè)就應(yīng)如靈魂的鬧鐘，有助于你進(jìn)入深層次的思考。我想，這是我愛(ài)教授音樂(lè)的原因，當(dāng)然我更愛(ài)這個(gè)純粹的天才。

　　《坂本龍一：終曲》觀后感影評(píng)【3】

　　2011年日本大地震后，坂本龍一前往受災(zāi)地區(qū)，聽(tīng)聞?dòng)幸患茕撉購(gòu)暮[中死里逃生。當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T介紹說(shuō)，當(dāng)時(shí)鋼琴浮到了海水上方，退潮后，居然神奇地完整保留下來(lái)。

　　坂本龍一走上前，指尖觸碰琴鍵發(fā)出沉悶潮濕的聲響，他說(shuō)，那一刻“猶如在鋼琴的遺體上彈奏”。

　　日本“新音樂(lè)教父”坂本龍一在音樂(lè)路上走了四十多年，電影制作人Stephen Nomura Schible經(jīng)過(guò)五年醞釀，終于完成紀(jì)錄片《坂本龍一：CODA》，最近影片則在港上映。開(kāi)頭描繪的一幕，正是這部紀(jì)錄片的開(kāi)場(chǎng)故事。

　　多年來(lái)，坂本龍一始終積極參與環(huán)保、和平活動(dòng)，關(guān)注社會(huì)事務(wù)?！?11”福島核災(zāi)令日本損失慘重，其后政府決定重啟核電站，東京民眾集會(huì)抗議，坂本龍一也親臨支持。他在簡(jiǎn)陋的小房間里，重新彈起1983年為大島渚電影《俘虜》所作的主題配樂(lè)，此情此景下，這首曲子又被賦予了新的意義。

　　即使身為音樂(lè)大師，坂本龍一對(duì)“人類(lèi)制造的音樂(lè)”，也有過(guò)懷疑。他說(shuō)鋼琴的“走音”，其實(shí)是來(lái)自自然的樹(shù)木試圖回到原始狀態(tài)的結(jié)果，所謂“正確的音”，只存在于人類(lèi)概念里。而“911”事件時(shí)身處紐約的經(jīng)歷，讓他發(fā)現(xiàn)，在面對(duì)巨大的災(zāi)難和沖擊時(shí)，過(guò)往如影隨形的音樂(lè)在城中消失了一周的時(shí)間，竟然都無(wú)人覺(jué)察。他猜測(cè)：或許在非和平的狀態(tài)下，人類(lèi)會(huì)自然地抗拒音樂(lè)。

　　相比而言，自然的聲音淳樸而透徹，坂本龍一也孜孜不倦記錄著這些轉(zhuǎn)瞬即逝的聲響。下著大雨的天氣，他把巨大的玻璃罐放在雨中，試圖錄下雨點(diǎn)敲擊玻璃的噼啪聲。過(guò)一陣子后他拿回罐子檢測(cè)成果：“罐子太厚了”。一計(jì)不成又生一計(jì)，他找出一個(gè)薄薄的鐵桶，這次索性將桶頂在自己的頭上就走進(jìn)了雨里。

　　他曾受邀前往北極，但去看的卻不是當(dāng)?shù)氐膭?dòng)物，而是冰融化成水的狀態(tài)。坂本龍一甚至玩起了“釣魚(yú)”：“我在釣聲音”。那一瞬間，這位音樂(lè)人的眼里是有光的。

　　近年對(duì)自然聲音的執(zhí)念，還與他2014年被醫(yī)師診斷為咽喉癌有關(guān)。低燒、吞咽困難，這些都在影響坂本龍一的工作狀態(tài)。于是二十多歲入行就從沒(méi)停下來(lái)的坂本龍一，第一次獲得了休息的機(jī)會(huì)。但他想得透徹：希望隨時(shí)走都不感到遺憾。那些之前沒(méi)有采集到的聲音，過(guò)往沒(méi)有嘗試過(guò)的事，沒(méi)有合作過(guò)的人，都希望有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。他在病重狀況下堅(jiān)持每日工作八小時(shí)，完成《神鬼獵人》的配樂(lè)，便是因?yàn)椤靶蕾p亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的作品”。

　　影片中還包括坂本龍一事業(yè)中的眾多“大事紀(jì)”，如他1983年在《俘虜》中的出演及小試牛刀，《末代皇帝》從負(fù)責(zé)溥儀登基一幕的音樂(lè)到全面操刀，在《The Sheltering Sky》中用30分鐘重寫(xiě)配樂(lè)的趣事，甚至還有他在合成器搖滾樂(lè)隊(duì)“黃色魔術(shù)交響樂(lè)團(tuán)(YMO)”中任樂(lè)手的片段，他在當(dāng)中，認(rèn)真演示了何謂“人手彈奏怎樣都快不過(guò)電腦”。

　　從對(duì)各式物品敲敲打打，開(kāi)始編排，到這些聲音片段成為作品里的功臣，坂本龍一的生活片段和這些作品在電影中以一種看似松散實(shí)則緊密的方式，行云流水地穿插在一起。紀(jì)錄片名中的“CODA”意為“樂(lè)曲尾聲的終曲”，亦是坂本龍一在1983年出版的精選專(zhuān)輯名。而坂本在片中為其賦予新的含義：“一曲的終結(jié)，代表新樂(lè)曲的開(kāi)始”。

　　“要多動(dòng)動(dòng)手指(彈琴)才行啊”，影片的結(jié)尾，今年66歲的坂本笑著說(shuō)。而屬于他的新樂(lè)曲，還有時(shí)間慢慢完成。

　　《坂本龍一：終曲》觀后感影評(píng)【4】

　　　 鏡頭一：核電站重啟后，日本東京首相官邸第一次抗議活動(dòng)。坂本龍一一身西裝，黑框眼鏡，語(yǔ)氣平和：“我也反對(duì)核電站重啟，大家不要因?yàn)橐粌勺穗娬局貑⒘司突倚膯蕷?。這是一場(chǎng)持久戰(zhàn)，我們要下定決心，堅(jiān)持到底?！?/p>

　　鏡頭二：路前高田市立第一中學(xué)，前日本海嘯避難所。 坂本龍一身穿黑色西裝，黑色高領(lǐng)毛衣，發(fā)如雪，唏噓的胡茬，因病略顯沙啞的嗓音，謙遜的態(tài)度，問(wèn)好。告訴觀眾冷的話站起來(lái)活動(dòng)一下也無(wú)妨。大家怎么舒服怎么來(lái)。坐定，《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》的主題音樂(lè)響起……

　　鏡頭三：坂本龍一早餐，切好的水果，有香蕉、奇異果、蘋(píng)果和可能是梨，一壺茶，清淡。餐后，各式各樣的藥物一小堆兒，放在一張亞麻手絹上，因?yàn)槭中g(shù)，唾液分泌量是常人的70%，吞咽困難。神情平靜，無(wú)喜無(wú)悲。

　　這三組鏡頭來(lái)自紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》的開(kāi)篇，三組鏡頭，勾勒出坂本龍一的三重身份：社會(huì)活動(dòng)家、音樂(lè)家、病人。2014年7月，日本著名電影配樂(lè)大師坂本龍一確診咽喉癌，遂中止工作。關(guān)于坂本龍一患病和康復(fù)的故事，記錄在另一部紀(jì)錄片《坂本龍一的700天》里，而這部紀(jì)錄片，這記錄了他另外兩個(gè)身份的故事。

　　坂本龍一最為人所熟知的身份當(dāng)然就是電影配樂(lè)了。而這一切，開(kāi)始于日本導(dǎo)演大島渚的那部《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》。影片拍攝于1983年，導(dǎo)演大島渚找到坂本龍一出演這部電影，而受寵若驚的坂本龍一則打蛇隨棍上，聲稱(chēng)如果讓我配樂(lè)，我就參與演出。好在大島渚導(dǎo)演答應(yīng)了，讓我們不僅收獲了傳世金曲，還讓我們有幸目睹兩位音樂(lè)巨人坂本龍一和大衛(wèi)·鮑伊在銀幕上相愛(ài)相殺。

　　這部電影讓作為音樂(lè)人的坂本龍一聲名鵲起。幾年以后，他又接到一個(gè)演員的工作。在貝托魯奇的電影《末代皇帝》里出演角色。影片拍攝輾轉(zhuǎn)于北京、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春等地(紀(jì)錄片里出現(xiàn)了長(zhǎng)影)，來(lái)到長(zhǎng)春之后，一天導(dǎo)演突然說(shuō)，龍一，你給溥儀在長(zhǎng)春“登基”這場(chǎng)戲配一段音樂(lè)吧。原來(lái)在這兒等著他呢。1988年坂本龍一憑借《末代皇帝》獲得第60屆奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)。

　　到了1990年，坂本龍一參與貝托魯奇的電影《遮蔽的天空》的配音工作。一天夜里，當(dāng)樂(lè)隊(duì)都已經(jīng)準(zhǔn)備好錄音時(shí)，貝托魯奇突然說(shuō)，龍一啊，音樂(lè)開(kāi)頭的部分我不喜歡，能不能改一改?這個(gè)要求讓坂本龍一很撓頭，他認(rèn)為這不可能辦到，而且四十幾個(gè)人在那等著呢。貝托魯奇悠悠地說(shuō)道：如果是莫里康內(nèi)，就肯定能做到。坂本龍一吃了這個(gè)激將法，他能我也能。

　　坂本龍一說(shuō)：“電影配樂(lè)工作其實(shí)是一項(xiàng)很被動(dòng)的工作，你要根據(jù)導(dǎo)演的要求譜寫(xiě)音樂(lè)，并沒(méi)有很高的自由度?！钡瑫r(shí)，也因?yàn)橛辛诉@些條條框框，反而形成了某種挑戰(zhàn)，激發(fā)了音樂(lè)家的靈感和野心。這感覺(jué)有點(diǎn)像中國(guó)古代詩(shī)詞里的詞牌或曲牌，它們束縛了表達(dá)，卻也鍛煉了表達(dá)。

　　坂本龍一似乎有點(diǎn)災(zāi)難體質(zhì)，總是能親歷某些重大的天災(zāi)人禍。比如美國(guó)911事件的時(shí)候，他就在紐約，甚至從窗戶就能看到雙子樓。這給他帶來(lái)了巨大的心靈震撼。當(dāng)然，被震撼的還有整個(gè)世界。據(jù)坂本龍一回憶，事件爆發(fā)七天之后，人們聚集在廣場(chǎng)上為死難者祈福，年輕人們唱起了卡朋特的《昨日重現(xiàn)》，坂本龍一這才意識(shí)到，原來(lái)他已經(jīng)有七天沒(méi)有聽(tīng)到音樂(lè)聲了。

　　坂本龍一震驚于人類(lèi)的分歧，在他看來(lái)，人類(lèi)都是從非洲走出來(lái)的，本不該有種族之別，然而如今，因?yàn)檫@樣那樣的原因，人與人之間的隔閡如此之大。有感于此，他寫(xiě)下了音樂(lè)作品《分歧》，這是他提出的問(wèn)題。之后，他又自己試圖給出答案，寫(xiě)下了另外一部作品《只有愛(ài)可以化解仇恨》，這是他在集會(huì)上看到的標(biāo)語(yǔ)?；蛘哒f(shuō)，坂本龍一對(duì)世界的理解帶著藝術(shù)家的浪漫氣質(zhì)，但作品卻充滿了力量。

　　這樣的表達(dá)，自然也不會(huì)在日本311大海嘯上缺席。而在他年輕的時(shí)候，還曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)《圣歌》，這是對(duì)原子彈這個(gè)可怕武器的反思。音樂(lè)會(huì)上，銀幕上反復(fù)出現(xiàn)原子彈之父奧本海默的畫(huà)面，他的話被剪輯成一個(gè)詞反復(fù)播放：死亡。當(dāng)年，奧本海默在兩顆原子彈投向日本之后，跟美國(guó)總統(tǒng)杜魯門(mén)說(shuō)：我的雙手沾滿了鮮血。對(duì)坂本龍一來(lái)說(shuō)，既然有人傾聽(tīng)他的音樂(lè)，他就有必要用音樂(lè)為這個(gè)世界發(fā)聲。我想這是知識(shí)分子的擔(dān)當(dāng)。坂本龍一是音樂(lè)家里的知識(shí)分子，他被樂(lè)迷們親切地稱(chēng)作“教授”。

　　度過(guò)了這等波瀾壯闊的一生之后，如今的坂本龍一回歸平靜。一場(chǎng)大病似乎讓他進(jìn)入了人生的一個(gè)全新階段。熱衷于電子樂(lè)和實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的坂本龍一，對(duì)從自然和生活中尋找聲音樂(lè)此不疲。每當(dāng)找到難以置信的聲音時(shí)，他的臉上就會(huì)露出孩童般的笑容。或許這才是坂本龍一的靈感長(zhǎng)盛不衰的原因。因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界充滿了好奇，他對(duì)生活充滿了熱愛(ài)。

　　在《西西弗神話》里，作家加繆談到了他的人生觀：一個(gè)人若想將人生發(fā)揮到極致，就要依靠勇氣和理性：“前者讓他知道，生活不需要祈求篤信宗教，要認(rèn)識(shí)和接受自己;后者讓他明白自己的局限。明白自由的有限……以及人之必死，就能在有生之年活出生命的極致?！蔽矣X(jué)得，坂本龍一用他的人生踐行了加繆的人生觀，而為他提供力量的，則是音樂(lè)。用他自己的話說(shuō)：“只要能夠創(chuàng)作音樂(lè)，就感到相當(dāng)幸福了?！?/p>

　　《坂本龍一：終曲》觀后感影評(píng)【5】

　　本月初，跨度五年的坂本龍一紀(jì)錄片電影《Ryuichi Sakamoto: CODA》在日本上映。coda在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中的意思為一個(gè)樂(lè)章最后的段落里強(qiáng)調(diào)終止效果的樂(lè)段，日文譯名為“最終樂(lè)章”，在豆瓣上的中文譯名為“終曲”。紀(jì)錄片主要按照2012年到2017年的時(shí)間順序，中間剪輯了30年前參與末代皇帝等電影以及40年前作為YMO活動(dòng)的寶貴片段。

　　一開(kāi)始是2012年，坂本龍一前往海嘯災(zāi)區(qū)，在那里彈了曾經(jīng)“溺過(guò)水”的鋼琴。鋼琴發(fā)出走調(diào)而飄忽無(wú)力的聲音，“我感受到這是鋼琴的尸體”，他說(shuō)。2014年他又前往福島災(zāi)區(qū)(距離地震三年后)，穿著防護(hù)服接觸那里殘敗的聲音和畫(huà)面，之后還參與了反對(duì)核工程的游行演講。

　　我特別喜歡這一版的電影海報(bào)。這個(gè)奇特的畫(huà)面是這樣：在某個(gè)下雨天，他打開(kāi)后院的門(mén)放出去一個(gè)玻璃缸，想聽(tīng)聽(tīng)它被雨滴擊打的聲音。過(guò)了會(huì)兒拿進(jìn)來(lái)敲一敲覺(jué)得不太對(duì)，又換個(gè)塑料桶，這次干脆套在了腦袋上，走進(jìn)了雨里。雨水淅瀝瀝地打在他身上，可他毫不在意。追逐聲音的時(shí)候簡(jiǎn)直像個(gè)小孩。

　　可他終究還是老了。2014年7月他得了咽喉癌，休養(yǎng)了近一年。期間他雖然想拒絕《荒野獵人》音樂(lè)的工作，但因?yàn)樘矏?ài)伊納里多導(dǎo)演，帶病堅(jiān)持作曲和錄音。在studio正錄著音，他突然一陣劇烈的咳嗽，錄音師連忙摘下耳機(jī)。平靜過(guò)后才繼續(xù)錄音。

　　七八種藥丸一顆一顆就著水吞服，之后安靜地坐在書(shū)桌邊吃水果。摘下眼鏡也不在工作中的他看著窗外慢吞吞地吃著蘋(píng)果，看起來(lái)就是普通的老爺爺。之后他起身準(zhǔn)備去刷牙“一定要好好刷牙，我的抵抗力已經(jīng)變得很差，不過(guò)我牙齒后面的肉應(yīng)該已經(jīng)死掉了。”白發(fā)蒼蒼他邊認(rèn)真刷著牙邊說(shuō)道。墻上掛著二十代畫(huà)著夸張的眼影，頭發(fā)烏黑的坂本龍一肖像。

　　1987年的北京是怎樣的?在日本的電影院熒幕上看到我出生前的中國(guó)實(shí)在有些不可思議。坂本龍一那時(shí)候突然被要求為《末代皇帝》客串一個(gè)角色，同時(shí)還要作曲。導(dǎo)演給他用卡車(chē)運(yùn)了個(gè)鋼琴到片場(chǎng)，他只得在片場(chǎng)白天拍戲晚上作曲。影片中剪了幾個(gè)《末代皇帝》的鏡頭，八幾年的電影放到現(xiàn)在看質(zhì)感仍是非常好。

　　他對(duì)聲音本身有著很大的執(zhí)著。為了尋找自然的“聲音”，他前往非洲北極圈等世界各地親自錄音。在一處極寒的地方，他走到高高地冰墻邊上，拿出兩個(gè)小嚓輕輕一碰，立刻飄蕩出了清脆而有余韻的聲音。他露出驚喜的表情，像個(gè)小孩一樣咧著嘴笑：“這可真是厲害!” 、“這是混合了水、云朵和大自然的聲音”。

　　之后他蹲在冰面旁，將錄音工具用繩子拴住投進(jìn)裂開(kāi)的冰面下，直至沒(méi)入水中。他鼻尖上已經(jīng)結(jié)了小冰珠，抬頭看一眼攝像機(jī)笑著說(shuō)：“I’m fishing the sound(我正在釣聲音呢)”。

　　在看過(guò)坂本教授制作《async》的過(guò)程后，再去聽(tīng)這張專(zhuān)輯就又多了不一樣的感受。雖然在之前我翻譯過(guò)的雜志對(duì)坂本龍一專(zhuān)輯的采訪中，也有比較詳細(xì)地解說(shuō)了樂(lè)曲的構(gòu)思，但真正看到他工作的畫(huà)面又是另一番感受。比如你不會(huì)知道他其實(shí)是坐在健身球上制作音樂(lè);比如終于感受到錄andata的閣樓的那架鋼琴在空間里的聲音;比如利用磁缸共振(手摸磁缸邊緣)創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)的魔幻感。

　　這部紀(jì)錄片電影優(yōu)秀的地方在于它傳達(dá)了當(dāng)時(shí)的氣氛。

　　坂本龍一和兩位樂(lè)手前往災(zāi)區(qū)臨時(shí)避難的體育館，給受災(zāi)群眾演出。當(dāng)《Merry Christmas Mr.Lawrence》的音樂(lè)響起，我突然就覺(jué)得鼻頭一酸。悄悄抹淚的時(shí)候聽(tīng)到后排的觀眾也紛紛開(kāi)始吸鼻子。不僅僅是看到災(zāi)區(qū)的情狀，也不僅僅是看到努力的教授，也喚醒了我自己的一些遙遠(yuǎn)的回憶。好的音樂(lè)和電影可能就是能夠喚醒并永恒地承載人們的感情吧。他作為時(shí)代logo已經(jīng)獲得了很大的成功?？伤麉s說(shuō)：“無(wú)論我們音樂(lè)家怎么做，都有我們無(wú)法做到的事情。”顯然他覺(jué)得自己仍做得不夠多。

　　坂本龍一絕對(duì)有著一些別人沒(méi)有的品質(zhì)。這些品質(zhì)又能體現(xiàn)在他對(duì)音樂(lè)的追求中，繼而反饋進(jìn)他的音樂(lè)里。

　　在如今這樣一個(gè)娛樂(lè)至死、審丑為樂(lè)、浮躁和欲望甚囂塵上的世界里，還有一位老人懷著純粹的感情去聆聽(tīng)聲音(社會(huì)的聲音、自然的聲音)，創(chuàng)作音樂(lè)，是多么讓人慰藉的事情。到底，這個(gè)世界還沒(méi)有那么壞。

　　“我不知道我還能活多久，或許是十年五年，或許是一年，我只希望我在活著的時(shí)候盡可能再多做一些不讓我自己羞愧的音樂(lè)。盡可能多留下一些音樂(lè)在這個(gè)世界上?！?mdash;—坂本龍一