2019《葉問4：完結(jié)篇》電影觀后感及優(yōu)秀影評【五篇】
《葉問4：完結(jié)篇》講述葉問挺身而出，在美國海軍陸戰(zhàn)隊軍營拼死一戰(zhàn)，以正宗詠春，向世界證明了中國功夫的故事情節(jié)。而關(guān)于觀看《葉問4》電影的觀后感影評，小編準備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。
《葉問4》電影觀后感影評【1】
《葉問4》的上映，某種程度上來說，和隔壁的《星球大戰(zhàn)9：天行者崛起》意義相同——它們都可能是一個時代的終結(jié)。
《星戰(zhàn)9》為天行者家族貫穿始末的9部電影史詩劃上了句號，而在看完《葉問4》后，相信不少人也會不禁問道：這會是功夫片的落幕了嗎?
這么說似乎有點夸張，因為我們的國產(chǎn)電影從不缺少動作片，但我竊以為那些作品與所謂的功夫片是有不同的。
如張藝謀導演的《影》和姜文導演的《邪不壓正》等，雖然都有重頭的動作戲，但其動作元素和美術(shù)、攝影一樣，是完全服從于敘事的，不能算是真正意義上的“功夫片”。
如《繡春刀》系列，是近年來難得質(zhì)量上乘的國產(chǎn)動作片，但其動作設(shè)計中已經(jīng)揉合了泰拳、摔跤、柔術(shù)等多種武術(shù)元素，與傳統(tǒng)的功夫片有一些區(qū)別。
至于像徐克的“狄仁杰系列”，雖然還有港片中那些武行痕跡的功夫戲份，但徐老怪早已經(jīng)將注意力轉(zhuǎn)移到特效的應(yīng)用上了。
我心中的功夫片，是以展現(xiàn)中華武學為主要目的電影，功夫在電影中的地位，甚至要與故事的重要性看齊，而武打場面的呈現(xiàn)，則一定要具有很高的觀賞性，且不能僅依靠用鏡頭和剪輯來完成——這無疑對演員也提出了很高的要求。
按照這個標準篩選下來，你就會發(fā)現(xiàn)如今的華語電影中，真就只剩下《葉問》系列這么一塊招牌了。成龍大哥雖然還在敬業(yè)地冒險，但已經(jīng)快打不動了，而吳京則更加熱衷于在各種類型的商業(yè)片中嘗試。
所以，我們看《葉問4》，看的就是功夫，就是甄子丹，就是袁和平。
在《葉問4》中，葉問“打過”的人，既有唐人街的中國拳師，也有美國校園的小混混，既有空手道的高手，也有美國海軍陸戰(zhàn)隊的軍官，而像以往的《葉問》系列一樣，袁和平為甄子丹設(shè)計的武打動作都是有“針對性”的。
葉問打小混混的時候，出手非?？酥疲叶际墙逃栃再|(zhì)的攻擊，如揪耳朵、打屁股這種。這里既是表達對手與葉問差距太大，以至于葉問在格斗中游刃有余，也是側(cè)面彰顯葉問的宗師風范，不屑與小輩動真格。
而在與外國的空手道高手和美國軍官比試的時候，攻擊節(jié)奏和技巧性自然就上來了。
有一些網(wǎng)友將《葉問4》與抗日神劇對比，這樣的吐槽有點夸張了。葉問沒有飛檐走壁的神功，更沒有以血肉之軀對付坦克大炮。值得注意的是，《葉問4》的故事發(fā)生在上世紀六十年代，歷史上的葉問彼時已經(jīng)是古稀之年了，而電影中即使主角光環(huán)再強大，也沒有讓葉問像前三部中那樣逆天。
更加重要的是，《葉問4》中的葉問還有著身患癌癥的設(shè)定，身體機能自然更加脆弱一些，無論是力量、續(xù)航能力和抗打擊能力，葉問都是遜于對手的，這就使得他無法在格斗中和對手進行有效的“等價交換”，至于“占便宜”就更難了。
所以我們看到，《葉問4》中的葉問在和高手對決的時候，經(jīng)常會出現(xiàn)喘不過氣來的情況，這是前三部中很少出現(xiàn)的，無疑是葉問體能下降的表現(xiàn)。
而在和空手道高手和美國軍官的“生死之戰(zhàn)”中，葉問所使用的招數(shù)，不僅全力體現(xiàn)了詠春拳“近身不饒人”的貼身短打特點，所謂的“宗師范”也少了一些，多了一些更加實際也更兇狠的打法。
如《葉問3》中“詠春內(nèi)戰(zhàn)”時張?zhí)熘舅褂玫拇羵麛撤窖劬Φ摹皹耸帧?，在詠春一脈中屬于比較傷和氣的殺招，一般以武會友時是不會用的?！度~問3》正是以此細節(jié)來表現(xiàn)張?zhí)熘镜墓模度~問4》中“年老力衰”的葉問不僅用了“標手”，甚至連更加“下三濫”的“撩陰腿”都用上了。
這樣的動作設(shè)定，一方面是體現(xiàn)葉問的身體機能下降，無奈之下要運用更豐富的技巧來彌補，另一方面也是對于敵方充滿惡意的殘酷攻擊的回應(yīng)。
甄子丹扎實的功底和袁和平合理的設(shè)計，最終讓《葉問4》中的葉問依然很“能打”，也打得很好看，而同樣值得注意的，還有其他動作演員的表現(xiàn)。
陳國坤再次出演李小龍效果不錯，事實上他也是現(xiàn)階段最適合演李小龍的演員了，《葉問4》中也給了他足夠的篇幅來展示實力。
陳國坤不僅重現(xiàn)了李小龍在美國空手道比賽中的經(jīng)典畫面，還在一場街頭格斗中全面展示了李小龍的武術(shù)風格，堪稱全片最精彩的武打戲份之一。
另一個值得注意的演員是吳樾，他這次飾演的是唐人街的華人領(lǐng)袖萬宗華，本身是一位太極拳宗師。
看過片子的朋友可能會注意到，無論是在與葉問的切磋中，還是與空手道高手的比試中，吳樾飾演的萬宗華，都體現(xiàn)出了強烈的搶攻欲望和極為剛猛的格斗風格，比《葉問2》中的洪金寶還要大開大合。
是不是覺得這與我們印象中太極拳“以靜制動、以柔克剛、后發(fā)制人”的風格大相徑庭?
我們常見的慢吞吞的養(yǎng)生太極拳和真正格斗中的太極拳自然是不一樣的，但如果仔細觀察袁和平為吳樾設(shè)計的動作，就會發(fā)現(xiàn)吳樾雖然打得剛猛，但太極拳“因勢利導、借力打力”的武術(shù)思想其實都有體現(xiàn)，而吳樾本也是一位八極拳高手。
能夠讓觀眾領(lǐng)略到太極拳的另外一面，吳樾的表演從某種程度上來說，也算是一個小小的突破。
最后，談一談故事。
有些人覺得功夫片往往只顧“打”，忽略了文戲，其實有失偏頗，除了在武戲上的獨樹一幟，人物塑造和情感升華的講究同樣是《葉問》系列可圈可點的地方。
《葉問4》的故事看似與前作“一脈相承”，第一部在大陸打日本人，第二部在香港打洋人，第三部在香港打泰國人、黑人外加“詠春內(nèi)戰(zhàn)”，第四部則終于“沖出亞洲”，來到了美利堅的領(lǐng)土上。
但《葉問4》真正一脈相承的，其實是對于葉問這個人物的塑造，是將葉問一步步“打造為人”的過程。
我們知道前兩部《葉問》系列中，葉問的斗爭都是為了民族大義和自尊，人物形象很高大，有種“神性”蓋過了“人性”的趨勢。
到了第三部中，導演葉偉信開始將葉問的活動范圍“縮小”，葉問保護的對象變成了一所學?；蜃约旱募彝?，而在第三部的結(jié)局中，更是將葉問和妻子的感情進行了升華。
到了《葉問4》中，葉問的情感糾結(jié)則系于小兒子葉正身上。喪母的男孩子進入了叛逆的青春期，而作為父親的葉問雖然愛子心切，卻與兒子的溝通始終有力不逮，很普通的家庭故事，就像你想追求你的音樂夢想但你爸媽非讓你考公務(wù)員一個意思。
遠赴美國幫兒子找學校的葉問，在與萬宗華的女兒萬若男的來往中，漸漸明白了孩子的心思，也明白了自己作為家長不該左右孩子的人生決定，更應(yīng)該支持孩子。最終葉問回國后表示尊重兒子的選擇，父子之間也完成了和解。
其實無論是葉問在大洋彼岸和種族歧視的斗爭，亦或是和兒子之間父子關(guān)系的轉(zhuǎn)變，都體現(xiàn)出了一個貫穿四部《葉問》系列的思想核心，就是“尊重”。
從葉問那句著名的“這個世上沒有怕老婆的人，只有尊重老婆的人”，到洪金寶的“為了生活我可以忍，但侮辱中國武術(shù)就是不行”，到這一部中葉問所說的“學武之人的初心”， 四部《葉問》，最終呈現(xiàn)出了一種略帶儒家色彩的武學精神：
儒者可親而不可劫也，可近而不可迫也，可殺而不可辱也。
《葉問4》電影觀后感影評【2】
從2008年的《葉問》到2019年的《葉問4》，“葉問系列”11年的長跑，隨著《葉問4：完結(jié)篇》的上映而終告大幕落下。
近年來，刻畫上個世紀“武林往事”的港片們，雖然一直沒有消失在我們的視野中，但必須承認的是，關(guān)注此題材的作品已經(jīng)稀缺。我們都知道，華語功夫片的黃金時代早已逝去，并且每況愈下。
當然，《武俠》、《一代宗師》、《師傅》、《箭士柳白猿》在其中都算是不錯的作品，而成功的系列卻只有一個：“葉問系列”。在逆流中，“葉問系列”仍能不斷地推出新作并獲取市場成功，如今回想起來，這幾乎是一件難以復制的事。
“葉問系列”最受歡迎的地方，就在于它傳承并改造了傳統(tǒng)功夫片的內(nèi)核，塑造出一位足夠撐起四部電影的人物。
《葉問》最初設(shè)置在1935年的佛山，當時的葉問已經(jīng)步入中年，卻要面對國破家亡的威脅。整個系列沒有從葉問的少年與青年時期開始著筆，這著實是一個關(guān)鍵的選擇。
因為這個系列的跨度不小，所以編導也在不斷地對葉問的人物形象與影片主題做出調(diào)整。
第一部中的葉問面臨著國仇家恨，即便自己的性格低調(diào)，但對立面仍隨著時代洪流而不斷涌現(xiàn)。他對此的回應(yīng)與對抗也顯得更為“意氣風發(fā)”，是他的全盛時期。
《葉問2：宗師傳奇》延續(xù)了前作中的人物形象。葉問從佛山到香港，有著立足的艱難。時代發(fā)展下，武林的格局在逐漸收縮，葉問自身的格局卻在擴大。
《葉問3》和前兩部產(chǎn)生了較大的不同，對于步入老年的葉問，電影有了更多日常生活的細節(jié)呈現(xiàn)。他開始把自己的生活重心從武術(shù)移向照顧生病的妻子與家庭之上，溫柔好男人的形象深入人心。
而《葉問4》則是對葉問的最終書寫。打戲之外的人物形象，塑造得要比打戲本身更加出彩——兩鬢稍許霜白的葉問，在人生的最后時光想要讓兒子葉正走上正途，太極宗師萬宗華則與他互為鏡像，“異鄉(xiāng)與異客”的題旨不由地令人慨嘆。
《葉問4》的主題之一，關(guān)于中國文化如何面對世界，其實也是“葉問系列”一以貫之的核心問題。
從《葉問》中與日本軍的對抗，到《葉問2》對英國拳手的反擊，再到《葉問4》對美國軍方的歧視還手。葉問的人生充滿了顛沛流離，里面是二十世紀國家的沉浮、武林的沉浮，每個階段都需要不同意義上的反抗。
被“中華總會”的老師傅們斥為“標新立異”的李小龍，是這個問題在新時代下的答案——要走出唐人街，用武術(shù)去改變外國人對待中國的偏見。
李小龍在《葉問2》和《葉問3》中都曾作為“彩蛋”而出現(xiàn)，此次在《葉問4》中，他在美國的事業(yè)起步，和葉問師徒團聚。不再僅是作為客串，影片中還高度還原了李小龍在美國空手道大賽上的名場面和街頭一整場的打戲。這些場面，都意味著武術(shù)發(fā)展的新時代到來。
這種“新”也體現(xiàn)在拍攝手法的轉(zhuǎn)變。從《葉問》到《葉問4》，每一部的拍法都不盡相同，里面包含了每個時代的不同氣息。從老佛山、老香港，再到六十年代的香港和七十年代的舊金山。我們可以看到，葉問越來越老，但《葉問4》卻是四部曲中“最新”的。在場面調(diào)度、打斗招數(shù)上，都越來越像一部標準的好萊塢電影。
《葉問4》中的打斗戲分為兩種方向：與美國軍方人物的幾段打斗重頭戲、李小龍的街頭打斗，更傾向于動作的力量與視覺沖擊;而與“自己人”的比試，比如葉問和萬宗華在家中的切磋，是限定空間下的騰挪閃躲，在之前的每部《葉問》中都有，這種動作戲把重點放在細節(jié)上，很多招點到為止，體現(xiàn)詠春拳短打寸勁以及和太極拳之間的互補特點。
這兩種方向的打斗戲，都保持了系列的一貫水準，前者在場面上更有氣勢，后者在動作上行云流水。
無論是葉問在武術(shù)上的造詣，還是人物本身的塑造，前三部都已經(jīng)做了足夠的工作。所以，《葉問4》更傾向于一種人生最后階段的總結(jié)。葉問與兒子葉正之間親子關(guān)系的這條線，在簡單的書寫下獲得了動人的情感。最終，葉問回家教葉正練拳，讓葉正把自己練拳的畫面攝錄下來時，攝影機開始“回顧”他的一生，此處的“回憶殺”釋放出了整個系列積攢的能量。
葉問人生的最后一程，仍是“一代宗師”，但更是一個慈父。甄子丹對待自己的這四次表演，每次都有些許的差異，而這一次則是最出彩的——握拳時發(fā)抖的雙手、充滿遺憾卻又懷著釋然的雙眼，他將老年葉問的動作與眼神細節(jié)詮釋到位，從中也可以看出他與角色在走過四部電影后所產(chǎn)生的真實情感。
據(jù)說，這會是甄子丹最后一部功夫片。對于他，也對于這個系列，《葉問4》這個完結(jié)的落位點雖然存在著些許缺憾與不足，但仍舊打動人心，是一次不錯的落幕。
《葉問4》電影觀后感影評【3】
“詠春，葉問?！?/p>
這一句簡潔有力的臺詞無疑成為《葉問》系列的招牌，每次出現(xiàn)都預示著即將有一場激烈的動作盛宴來臨。少不了的當然還有“我要打十個”、“你以為你是葉問啊?”這種偶爾會在朋友圈出現(xiàn)或茶余飯后談?wù)撈鸬慕?jīng)典段子，足以證明葉問的宗師形象已經(jīng)深植人心。十年時間過去了，《葉問》系列已經(jīng)拍到了第四部。而《葉問4：完結(jié)篇》的到來昭示著這一系列的徹底完結(jié)，同時這也是甄子丹的最后一部功夫片。
《葉問4：完結(jié)篇》依舊是甄子丹搭配袁和平的組合，這對師徒搭檔確保了武戲能延續(xù)前一部的火爆，此次武戲的精彩看點有詠春單手對太極、詠春對空手道等。每場武戲都充滿了袁和平個人一貫的動作美感與細節(jié)描繪，將甄子丹的個人風格非常好地融合進去，充分發(fā)揮出詠春的特點。
讓人倍感驚喜的還有角色李小龍的出現(xiàn)，相比上一部戲份極少的布魯斯李，這一次李小龍的粉絲終于可以大飽眼福了?！疤匦脱輪T”陳國坤的出現(xiàn)撇去了CG技術(shù)的違和感，不僅帶來了拳拳到肉的刺激搏斗，更是把李小龍身上的硬漢氣概與尊師重道完全呈現(xiàn)出來，特別是揮舞雙節(jié)棍的片段更是可圈可點，實在是一次滿懷誠意的致敬。
《葉問4：完結(jié)篇》最好的地方，是著重于葉問晚年時期的身體狀況與精神狀態(tài)開始細致描繪。相比起前三部系列電影，葉問的身體已大不如前，褪去了巔峰時期的光環(huán)，晚年葉問的精神狀態(tài)，更多時候是一個市井男人的生活模樣，一個宗師背后的普通人生活，卸掉了名人的外殼，里面全是對家庭的責任感與危機感。
晚年的葉問身體檢查出癌癥，但葉問對自己的兒子葉正始終放不下心。葉問與青春叛逆期的葉正從不互相理解，缺少了愛妻張永成作為緩沖，兩人的突出常常一觸即發(fā)。后來，葉問去美國幫葉正找學校，想強制性送兒子出國讀書。在旅程中，葉問以萬宗華父女的關(guān)系為鏡，逐漸改變了自己的管教方式，開始站在葉正的角度去感受對方，親自教兒子武術(shù)，讓兒子傳承詠春的精神。而葉正也意識到父親的良苦用心，兩人終于冰釋前嫌。
導演葉偉信延續(xù)了上一部的鐵漢柔情，將更多的精力用于刻畫葉問與葉正的父子情上。葉偉信深知習武之人并不習慣以似水柔情方式表達情感，這種克制式的父子情實在過分抓人了，比方說葉問即使身處美國，每晚依然會準時打越洋電話給葉正，而葉正不愿意接電話，等鏡頭轉(zhuǎn)回來，只剩葉問孤零零地拿著電話看著窗戶的落寞畫面。還有兩人冰釋前嫌后，葉問教葉正打木樁的時候，父子與木樁相對，兩人相顧無言，只有那乒乒作響的木樁聲在空蕩蕩的房子里來回碰撞，想說的話一切盡在其中。
有網(wǎng)友認為“編不下去的時候打就解決了”，如果你真正理解了《葉問》系列，你就不會這么說了，因為每一場打戲和文戲都是相輔相成，每一次出手都可以從動作中的情緒感受到態(tài)度和民族情緒，葉問的精神也是從動作設(shè)計中慢慢浮現(xiàn)，讓觀眾有一定的深刻領(lǐng)會。
再來說說電影的另一個核心主題——葉問的精神。從電影開場一路看下去，最為讓人嘆服的是電影重現(xiàn)了19世紀60年代美國唐人街的生活場景，真實還原了華人在西方國家屢屢遭受的歧視與不公平。通過葉問的視角，我們可以了解到華人在海外的艱難處境以及他們相互之間的幫助與照顧。對于長期在海外漂泊的中國人來說，家的觀念很重要。許多時候，中國人考慮到生存和顧全大局常常會選擇低調(diào)隱忍，卻沒想到這種隱忍常常被氣焰囂張的外國人所利用，導致我們平白無故被打上了許多難聽的稱號。直到李小龍的出現(xiàn)，這種困境才得以突破與改善。
我們十分清楚葉問此生為人津津樂道的一件重要事情，就是培養(yǎng)出世界功夫巨星李小龍。時至今日，李小龍仍然代表著華人，是很多人精神上的領(lǐng)袖。其根本原因不僅僅是李小龍能打，一秒能出九拳，可以打趴比他高大一倍的外國人，更是因為李小龍頑強對抗的精神貫穿了那些年月備受壓迫的海外華人。李小龍帶領(lǐng)華人站出來告訴世界，中國人不是東亞病夫，而李小龍身上這種頑強不屈的精神正是從葉問身上傳承而來。
因此，葉問身上真正厲害的地方不是功夫，而是他的精神。這就與葉問從小受到的教育息息相關(guān)，儒家的仁、道家的清靜無為等，這些都造就了葉問的謙恭禮讓、平和淡然。在各種被叫囂的環(huán)境中，葉問明明清楚自己的強大，卻不會去刻意展示，即使最窘迫的時候依舊讓人感到他形象的挺拔，這樣的光芒確實讓人折服。時至今日，《葉問》這個系列電影之所以仍能被人記住，不僅僅只是它打斗的詠春拳精彩，硬橋硬馬的動作場景。而是在電影中，我們又再次感受到久違的中華精神。葉問之所以成為一代宗師，并非只是培養(yǎng)李小龍和推廣詠春拳，而是葉問讓這種頑強不息的中華精神生生不息地傳承下去。
很多時候，中國人選擇低調(diào)隱忍并不是因為害怕，而是明白只有面對不公義的事情才值得去挺身而出。揮出拳頭不是為了宣泄個人情緒，勇敢站出來反抗是我們的民族尊嚴正受到壓迫與欺凌。正如電影里葉問所說的：“遇到不公義的事情，我一定要站出來!”葉問身上的中華精神，不僅僅代表著中國人身上固有的謙謙君子溫文儒雅，更代表著中華民族自古崇尚正義的道德與堅不可摧的正義之氣。
最后談?wù)勅~問的演員——甄子丹。無論你對甄子丹有著怎樣的承認肯定或者個人偏見，但不可否認的是甄子丹是國際上少有且尚處可打之年的中國功夫男演員。拍《葉問》第一部時，葉偉信曾對甄子丹說：“你需要一個角色，別人說起來就會想到甄子丹?！笔陼r間過去了，葉問這個角色和甄子丹互相成就，對于絕大多數(shù)觀眾而言，熟知葉問這位英雄人物也是因為甄子丹。
《葉問》這四部曲是否是一個好的電影系列，我相信自然要留給時間去評價，但《葉問》系列無疑把一個低調(diào)、真實、時常哀愁、更具傳統(tǒng)文化韻味的一代宗師帶上了舞臺。不論是葉問成就了甄子丹，還是甄子丹塑造了葉問，但不能否認的是甄子丹確實用了十年苦功，在自己的黃金時期去把葉問這一國民英雄的形象深植人心。盡管甄子丹明確表示不再拍功夫片了，但在我看來，《葉問》系列已經(jīng)沒有遺憾了。
片尾響起了川井憲次創(chuàng)作《一代宗師》配樂，銀幕上回顧著《葉問》系列的各種精彩瞬間，那是一個傳奇人物、一代宗師的落幕。
《葉問4》電影觀后感影評【4】
《葉問4》絕對不是我今年看過最牛逼的電影，它有很多刻意與使人尷尬的缺點，甚至與“牛逼”完全扯不上邊，可這篇長文是今年唯一一篇受我體內(nèi)那一點廉價的赤子之心驅(qū)動，以最真誠的熱血寫下的。我給《葉問4》打五星，不是說它沒有扣分的點，只是，它來自一個格斗迷、港片迷、因《葉問1》而開始學習詠春近十年，現(xiàn)在卻逐漸大腹便便的小輩私心，使我第一次在電影院看功夫片看到熱淚盈眶，摸著肚腩想起了曾經(jīng)自己的青春感動，并重新燃起奮斗的熱血……
先抑后揚——我知道很多觀眾是不贊同我的五星評價，因為電影確實存在不少多數(shù)人認為是問題的矛盾，所以為了我的一番私心贊嘆擁有最基本而鞏固的立腳點(不求具備說服力，只求各位能夠看得下去)，我選擇先將我個人在觀影中感受到的缺陷與各位分享，一起來吐槽《葉問4》的尷尬之處。
最尷尬的莫過于故事劇情的空洞乏力，使《葉問4》與其說是電影，107分鐘更像是以葉問為主角，一場又一場過關(guān)斬將游戲，從小怪打到大BOSS的擂臺表演。
關(guān)于這個問題，我更想聯(lián)系上前三部來作個對比：《葉問1》毫無疑問是最優(yōu)秀的開篇，它不僅成功利用侵華日軍煽動觀眾的民族主義情懷，也成功塑造了葉問這個人物，最重要的是在體現(xiàn)葉問強大的同時，沒有使電影淪為葉問的獨角戲，讓一眾配角都顯得有血有肉，也沒有過分夸大民族主義作用，它基于合理的現(xiàn)實背景，所以第一部的成功是必然的。相反例子可參考丹哥在《葉問》不久后出演的《精武風云陳真》，不談其飄逸的武打設(shè)計，這就是一部使陳真從一位杰出人物被夸張為英雄人物而口碑失敗的例子。
對于《葉問1》，就不多夸贊了，不然這又是另一篇長評。再來說說《葉問2》——如果說第一部以最誠懇的良心開了一個好頭，那么第二部就開始偏離軌道，正好印證了IP MAN這個英文名，說是畫龍點睛也好，說是諷刺也好，事實上就是如果第一部還是屬于對葉問個人史實的一定改編，那么從它的大火之后就淪為基本無視史實的“YY同人作品”。因此，大家應(yīng)當心里有數(shù)，也不用對此不斷指責，但這情況就會為電影方造成不少的阻礙，因此第二部的評價自然就不如第一部了。在我心里，第二部是系列里最差的，無論是劇情還是動作設(shè)計，即使有洪金寶的重磅加盟，貢獻了圓桌的精彩片段，也難以掩飾最后“龍卷風”這個憨批對拳擊的玷污，以及葉問如靈光一閃般的反殺。“葉師傅，嘗試切他中路”這句話也成了一個梗在b站被網(wǎng)友們玩壞了……
到了《葉問3》，雖然豆瓣分數(shù)比第二部更低，但我反而相當喜歡這一部。相對于第一部的民族大義，第三部突出的重點是葉問作為一屆武夫，更作為一位丈夫，硬漢柔情溫文儒雅的那一面，對妻子的尊重與陪伴。在這一部里，打戲最精彩的毫無疑問是與泰森的閣樓戰(zhàn)，其次是電梯保護妻子一戰(zhàn)，但最后與張晉的比試其實也并不差，可能在這方面就適用“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”來形容了，因為與張晉針對詠春正宗的比試，充分發(fā)揮了詠春拳的特點，也體現(xiàn)了詠春與詠春交手時的情況，有非常精彩的黐手片段核心，對尋橋、標指的運用，以及延伸的八斬刀、六點半棍法。雖然相比起前兩部能夠激發(fā)民族主義情懷的張力，張晉作為大BOSS除了更帥之外顯然是遜色不少，但對于詠春拳迷來說，應(yīng)該是十分賞心悅目的吧。
日本人打完了，英國人打完了，泰國人打完了，也證明了自己的詠春正宗，接下來到《葉問4》，果不其然該打美國人了;利用完家國之情，利用完師徒之情，利用完夫妻之情，最后也就只能利用父子之情與李小龍了——所以即使《葉問4》存在“一言不合就開打”，有不少地方使我差點吼出一句“你們不要再打啦!要打就去……(嗶)”的尷尬之處。雖然背景簡單地說明了一下19世紀60年代華人在美國遭受到的待遇，也讓當下時代面臨國際困難的中國人抱有一定共鳴?？上虅∏楣?jié)奏、沖突都是靠無腦打斗來支撐推進，充分展現(xiàn)了編導腦細胞被榨干，是真的編造不出葉問到底還能做什么偉大壯舉的苦惱，但比第二部有更加優(yōu)秀的一個亮點映入了我的印象里，也就是葉問在作為父親上對小兒子葉正管教的觀念改變。從一成不變的頑固，到只有處于旁觀者角度才能設(shè)身處地以同理心感受到兒子態(tài)度，繼而啟發(fā)了一定的反思，這條線的情節(jié)與轉(zhuǎn)變非常自然，感動緩緩滲透。最后葉問在兒子面前只說了一句語重心長的話語，隨即打起木人樁的無言情景更是父子情的升華，讓我感到歲月靜好，它卻不饒人的哀傷。當然了，劇情上除了這個優(yōu)點打動到我之外，其余真是無力吐槽，處處體現(xiàn)了無視人物智商與行為邏輯，只管硬生生往打斗上扯的強行刻意，消費與綁架情懷使其變得廉價，美軍形象過于弱智，這是系列四部以來設(shè)計得最難以容忍的一次。
劇情問題是絕對不容忽視的硬傷，其次就該吐槽一下導演葉偉信的分鏡與剪輯。雖然說故事爛得掉渣，整部電影就像導演過去的《導火線》那般純粹為武打設(shè)計存在，但前半段的過渡能不能不要那么支離破碎呢，幾條線的同時處理斷裂感很重，幾場戲彼此之間的“鏈扣”不夠緊實，有些場面“目的”痕跡太明顯。葉偉信也是一個成熟的老導演了，從他與甄子丹的合作當中，可以看出他們是相輔相成的。葉偉信對拍武打片該如何分配文戲與武戲有自己的一套想法，但《葉問4》真的稍微失手了。
《葉問4》電影觀后感影評【5】
教育意義深刻…每季都有葉師傅的教誨，這一終章講的是對子女的教育和種族歧視，讓人有很深的體會，對孩子不應(yīng)該是像詠春葉師傅和太極萬師傅那樣，未明清狀況就先指責自己的孩子，甚至讓孩子也學習一味的忍讓;更不該像美國的海軍教官一樣，對孩子縱容，不問分明只憑主觀臆斷，才導致培養(yǎng)出與頑劣社會人士早戀的，還有著嫉妒任何比自己優(yōu)秀的人的個性的孩子。
每次看葉師傅的戰(zhàn)斗，都仿佛身臨其境，掌心也總不自覺冒汗，屬于中國人的電影才更能調(diào)動中國人的心情。最后的回憶時刻幾乎淚就懸在眼前，是啊，雖然親身去影院觀看也就系列中的兩部，但它卻依然給我留下了無限的感動。那些人一直在說著《黃飛鴻》系列是中國功夫片最經(jīng)典的，那是因為這部系列是他們曾親身看過的，是那個年代急需民族自信心和民族凝聚力的時刻，它應(yīng)運而生，成了一代人不滅的記憶;而現(xiàn)在的《葉問》，雖不說劇情總體老套，無非是電視劇中常有的英雄橫空出世，迎戰(zhàn)各路豪杰的套路，但它勝在不只是為了讓觀眾們一時的情緒激昂，在我們走出影院后，還能想到葉師傅那種淡泊名利的精神，總是心平氣和的語氣。我說，現(xiàn)在的00后這些年輕人能夠從中學到很多。
——民族自信心和凝聚力在如今的中國已是空前強大，強于過去任何的時刻?，F(xiàn)在的我們，把步子放在了對每個人的培養(yǎng)上，繼承中華傳統(tǒng)的精神，學習中華傳統(tǒng)的文化，歷代無數(shù)人繼承的道理，此時，就展現(xiàn)在了“葉問”這么個人物的身上——“仁”，就是這么個字，先師口中相承，無數(shù)先輩身行力踐，終于到了我們這代人該繼承的時刻。
國家近年來的對黑勢力的遏制，主要源頭就是在校園內(nèi)的宣傳，說明國家也清楚，黑勢力之所以猖獗就是因為上世紀中國的幾十年的苦難中許多苦難人的早逝，導致其兒女傳承斷層，那時候的人，每個人都在擔心著下一天，想的是利益，想的是不擇手段讓自己活得更好，從而自己也懶得去教育，去發(fā)揚，目光短淺在自己的生命。
現(xiàn)在的我們擁有了，吃穿不愁，脫貧攻堅戰(zhàn)勢必成功，是時候要拾起前人打碎的石像了。葉問和黃飛鴻電影中雖然也有著大量虛構(gòu)和藝術(shù)加工，但那些幕后的人們確是真實想告訴我們，愛國的心永遠是真的，仁義的精神也永遠是真的。
也沉痛悼念因癌癥而過世的葉師傅，同時感謝甄子丹，感謝能呈現(xiàn)出了這么個讓我崇敬的，繼承了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與精神的人物。感謝《葉問》系列陪伴我長大，如果問我說中國電影有什么場景能像《iron man》里的打鐵聲一樣經(jīng)典，那么我一定會說——《葉問》里葉師傅的打木人樁聲。
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