關(guān)于電影《被光抓走的人》觀后影評(píng)以及觀后感受（五篇）
《被光抓走的人》正式上線各大影院，《被光抓走的人》這部影片是一部科幻愛(ài)情電影，其講述的是如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們?cè)撛趺崔k?而關(guān)于觀看《被光抓走的人》電影的觀后感以及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。
《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【1】
一束光(疑似)抓走了相愛(ài)的人，被留下的人們開(kāi)始彼此互相猜忌，對(duì)外一致自證清白。那些看似荒誕的行為舉措一層層剝開(kāi)每個(gè)人各種自知或不自知戴上的面具，激烈的價(jià)值觀碰撞折射出各種社會(huì)現(xiàn)象，在這里，我們看見(jiàn)蕓蕓眾生。
四個(gè)愛(ài)情故事，展現(xiàn)的不只是四個(gè)年齡層的愛(ài)情，而是不同年齡層和不同群體的自我剖析，以及各種截然不同的價(jià)值觀激烈碰撞的火花。電影存在的意義從來(lái)就不是說(shuō)教，而在于呈現(xiàn)。這也是我最欣賞這部片子的地方，不探討對(duì)錯(cuò)，不迎合觀眾的三觀，也不將自己置于道德高地之上，而是將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地?cái)[在所有人面前，如何理解如何評(píng)判，每個(gè)看完這部片子的觀眾心中都有一桿不同的秤衡量。
第一個(gè)故事，黃渤和譚卓這一對(duì)結(jié)婚十八年的夫妻，貌合神離，連婆婆和女兒都在嘲笑他們虛假的感情?，F(xiàn)在回想開(kāi)篇一場(chǎng)床戲仍覺(jué)意味深長(zhǎng)，邊做愛(ài)邊談工作，兩人的臉上沒(méi)有一絲情欲，像在進(jìn)行一次例行公事，褲子一提被子一掀下了床又是互不干擾的兩個(gè)人，又是和昨天一樣的今天。
上周我遇到一對(duì)中年夫妻，他們應(yīng)該也是剛看完電影出來(lái)吃飯，阿叔手里拿著煎餅，笑著等他老婆入座后遞上去，很自然地接過(guò)餐具，一邊消毒一邊聊起了剛剛的電影。我見(jiàn)過(guò)的中老年夫妻生活大多平淡如水，我不清楚婚后二十年這份感情究竟是愛(ài)情還是親情來(lái)得多一些，我也不清楚精神出軌甚至肉體出軌這種事是否真的會(huì)出現(xiàn)在大多數(shù)家庭里，但目前我二十幾歲，所以我相信愛(ài)情可能會(huì)慢慢褪化變淡，但我更愿意相信即使二十年后，身邊那個(gè)人仍能陪著我看電影，聊電影。
這個(gè)故事還有一段特別寫實(shí)的酒桌文化，盡顯當(dāng)代某些中年男人的油膩?zhàn)炷槨：妹孀?、?ài)逞能、滿口胡言葷語(yǔ)、還喜歡爭(zhēng)一些莫名其妙的強(qiáng)，黃渤扯謊時(shí)的此地?zé)o銀令人發(fā)笑，譚卓在沉默中逐漸陰沉的臉色猶如我內(nèi)心逐漸累積的惡心，最終在憤而離席中爆發(fā)。感慨一句，譚卓的演技太好了!
第二個(gè)故事，王珞丹和小三分別從不同的角度表現(xiàn)了一個(gè)多角戀。一個(gè)是外強(qiáng)中干的原配，一個(gè)是理直氣壯的小三，水火不容的兩人聯(lián)手看起來(lái)是在尋找誰(shuí)才是她們男人真正愛(ài)的人，實(shí)際上兩人都在卯足勁證明自己才是他的愛(ài)人。最終胡建平死了，他帶走了他其余的很多個(gè)女人的姓名，留下一道無(wú)解題。王珞丹寧愿相信鬼魂托話這種鬼話也不肯摘下無(wú)名指上的戒指，小三又一次滿臉天真地告訴自己，“我就知道他愛(ài)的人是我”。她們都自欺欺人地“守護(hù)”住了自己的愛(ài)情。
“胡建平他誰(shuí)都愛(ài)，也誰(shuí)都不愛(ài)”，我們沒(méi)有立場(chǎng)去否認(rèn)這個(gè)故事里每個(gè)人的感情，不管是丈夫出軌后甚至在自責(zé)的原配、理直氣壯找原配要人的小三、自認(rèn)問(wèn)心無(wú)愧的初戀，還是理智與情感涇渭分明的炮友，當(dāng)事人一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，這就是他們的愛(ài)情。愛(ài)情眾相，誰(shuí)都“活該”。
不過(guò)吧，我真的好想知道胡建平的故事😂
第三個(gè)故事，由白客飾演一個(gè)深柜的故事。和其他人格格不入的是，白客在努力證明自己沒(méi)有愛(ài)情。這個(gè)故事可能是由于話題敏感，篇幅有點(diǎn)少，表現(xiàn)得過(guò)分克制。望著秦山浴室里的照片愣神，把送出去的電動(dòng)牙刷偷回來(lái)，然后一口咬定是秦山的男朋友把人殺了，被警察告知真相(疑似)后又不能接受他這么快另尋新歡。自證沒(méi)有愛(ài)情?OK，直接反證法推翻。
我很喜歡白客被警察按倒在地時(shí)那個(gè)空洞落寞的眼神——這他媽的就是愛(ài)情，但他愛(ài)的不是我。還好有這個(gè)眼神，挽救了前面刻意模糊了的情感刻畫。
第四個(gè)故事，那對(duì)小青年實(shí)在太矯情了，按下不表。
可能是篇幅受限，也可能是不符合某核心價(jià)值觀，其實(shí)文淇也能自成一個(gè)故事的，高中生的校園愛(ài)情，雖然年輕幼稚，但最勇敢最純粹，不是嗎?贊美一下那個(gè)知道學(xué)生談戀愛(ài)卻沒(méi)有橫加阻攔的老師。
黃覺(jué)勸黃渤早點(diǎn)承認(rèn)婚姻出現(xiàn)問(wèn)題，加入表面夫妻陣營(yíng)，黃渤拒絕了，然后他在酒店里焦躁不安地約來(lái)了焦俊艷，挺諷刺的。要不是他們的談話太咯噔，我大概會(huì)很喜歡酒店這段戲。一個(gè)率直勇敢的女人向一個(gè)已婚男士求愛(ài)，兩個(gè)人都在背德的邊緣試探，看客跟隨著去猜測(cè)欲望、愛(ài)情和道德，究竟誰(shuí)會(huì)戰(zhàn)勝誰(shuí)。有時(shí)候我在想，如果他們兩個(gè)都不是教師，會(huì)不會(huì)一不小心又是一個(gè)《地久天長(zhǎng)》。
愛(ài)不愛(ài)哪里需要證明，蕓蕓眾生，愛(ài)情眾相，你我他眼中的愛(ài)情都不可能是同一個(gè)模樣。
《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【2】
如果說(shuō)那到光是來(lái)檢驗(yàn)我們的，其實(shí)我還挺想被照一下的。
這部有點(diǎn)科幻但是更多接近現(xiàn)實(shí)的電影就像它的名字一樣——被光抓走的人。被光抓走的人，如果看到這個(gè)標(biāo)題你以為重點(diǎn)在這些“被抓走的人”身上，如果你也想知道為什么會(huì)被抓走，其實(shí)這部影片并沒(méi)有給你答案。
說(shuō)它有點(diǎn)科幻是因?yàn)槟堑篱W現(xiàn)的光，那道光出現(xiàn)之后，一些人就不見(jiàn)了，然后就開(kāi)始探究原因?？雌饋?lái)有些荒誕無(wú)羈，可它又不是純科幻，或者說(shuō)它只是由科幻作引，劇情才是核心。
這道毫無(wú)征兆的光和消失的人，牽出的是有關(guān)的或者無(wú)關(guān)留下的人。被光帶走的人是真愛(ài)，那么留下來(lái)的呢?于是人們開(kāi)始猜忌，開(kāi)始為了面子撒謊。只是因?yàn)槟莻€(gè)并不靠譜的結(jié)論，或者說(shuō)是某種預(yù)言。
四組人物構(gòu)成幾乎平行的四條線，然后電影就圍繞著三根線講故事。主線應(yīng)該是黃渤主演的武文學(xué)，高中語(yǔ)文老師，一個(gè)平常的中年男人，因?yàn)檫@道光失去了評(píng)學(xué)校高級(jí)職稱的機(jī)會(huì)，和結(jié)婚十八年的妻子產(chǎn)生了嫌隙。兩條沒(méi)那么主要的線，王珞丹飾演的優(yōu)雅知性的現(xiàn)代女性，攪入離婚局開(kāi)始探究和她在一起七年如今消失了的男人。婚姻遭到父母嚴(yán)重反對(duì)的年輕女性小蕾，還有一個(gè)說(shuō)不上是混混的男人，四處尋找好朋友秦山的下落。他們是被光留下的人，于是他們開(kāi)始探尋?；蛘哒f(shuō)，他們一開(kāi)始并沒(méi)有要去探究什么，只是被迫地卷進(jìn)了這場(chǎng)由那道光產(chǎn)生的鬧劇里。
有較為明確的主線和角色，三條副線，有的副線甚至讓我在看完之后想不起來(lái)還有這條線。牽出的人物不算多，但是很多都是一閃而過(guò)，消失的胡建平和他的那些女人們;出現(xiàn)在民政局，之后跳樓躺在病床上的小蕾男朋友;在警局自首說(shuō)殺了自己妻子的社科院研究員;和混子睡過(guò)的女人還有作為電視主持人一晃而過(guò)的李誕。這些人只是簡(jiǎn)單地出現(xiàn)了一下，為主角和主線劇情。如果說(shuō)這三條線之間的關(guān)聯(lián)恐怕就是陌生人之間的目睹。王珞丹飾演的女主目睹了民政局大腦的小蕾和她父母，混子男人目睹了王的車禍，而王和黃在雨中屋檐下的僅有的兩句話構(gòu)成了全部的關(guān)聯(lián)。
這些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的線并不是一定要有關(guān)聯(lián)，只是為了展現(xiàn)不同人的不同生活不同視角。然后借用這些人的視角來(lái)回答一個(gè)類似于訪談的設(shè)置。訪談的設(shè)置總共出現(xiàn)了三次，分別是在電影的開(kāi)始，中間和結(jié)尾。既像在講一個(gè)故事，又像是置身事外的人。這個(gè)環(huán)節(jié)的前兩次設(shè)置容易被忽略，最后一次或許能讓觀眾有些感慨。整體來(lái)說(shuō)，情節(jié)的設(shè)置和人物的安排略有一點(diǎn)雜亂，以至于我在影院看完一遍之后有些情節(jié)已經(jīng)想不起來(lái)了。
再來(lái)說(shuō)一下電影的構(gòu)思，一開(kāi)始我以為這是黃渤的作品，和他之前導(dǎo)演的《一出好戲》有很大的相似之處。都是借用一些不可能發(fā)生的，荒誕離奇的事情把人帶入一個(gè)離現(xiàn)實(shí)生活很遠(yuǎn)的世界。在這個(gè)世界里，矛盾開(kāi)始產(chǎn)生，矛盾背后要表現(xiàn)的是人性。最簡(jiǎn)單也最復(fù)雜的人，《一出好戲》更多的是在一個(gè)不真實(shí)的世界展示人與人之間的利害關(guān)系和面臨困境時(shí)人的選擇，讓觀眾直面內(nèi)心和任性的選擇。而這部電影是在一種真實(shí)和不真實(shí)中展示主角的內(nèi)心變化，他們的選擇以及想法是更接近真實(shí)生活的，除了那道光。他們思考的不是人類的發(fā)展進(jìn)化，不是生存，是人和人的親密關(guān)系，是所謂的愛(ài)。但他們也同樣接受著考驗(yàn)，這考驗(yàn)來(lái)自那道光，來(lái)自環(huán)境，來(lái)自自己的內(nèi)心。
最后說(shuō)說(shuō)我自己對(duì)這部影片的感受，這部電影拍攝的幾乎全部取景于我生活的城市——宜昌。在電影里它當(dāng)然被改名，改成了宜江市。一個(gè)不算太發(fā)達(dá)的三線城市，能看到很多熟悉到不能再熟悉的場(chǎng)景，濱江公園，夷陵長(zhǎng)江大橋，走過(guò)的街道，還有城市內(nèi)部的小巷。對(duì)我來(lái)說(shuō)是有一種別樣的感受的。那些電影里人物走過(guò)的路，住過(guò)的地方都給我一種無(wú)比真實(shí)的感覺(jué)，好像這些事就發(fā)生在這個(gè)城市。
《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【3】
初看電影名稱的時(shí)候，大概能猜到內(nèi)容，或許是如同《復(fù)仇者聯(lián)盟》里面滅霸打了一個(gè)響指以后的世界。 導(dǎo)演董潤(rùn)年奇特的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人帶走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們?cè)撛趺崔k?” 開(kāi)頭就是對(duì)不同人的采訪，內(nèi)容關(guān)于兩個(gè)字——愛(ài)情。形形色色的人對(duì)“愛(ài)情”兩個(gè)字有不同的定義，有的人迷茫，有的人痛苦，還有的人對(duì)愛(ài)情有著神圣的向往。幾個(gè)主人公就是采訪中的幾位，從而引入了這個(gè)故事。 一束光能夠帶走一部分人?聽(tīng)起來(lái)就很新奇的感覺(jué)。電影中并沒(méi)有很刻意的去表現(xiàn)這束光的降臨，只是利用平行蒙太奇通過(guò)一如往常的教室、馬路、路邊三個(gè)場(chǎng)景的人物消失來(lái)表達(dá)出光束發(fā)生時(shí)的人們同樣的奇特消失。 后來(lái)經(jīng)過(guò)科學(xué)家的分析和調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這束光帶走的人百分之八十幾是情侶和夫婦，且只有雙方互相喜歡擁有愛(ài)情的人才會(huì)消失，那么剩下的單獨(dú)消失的百分之十幾的人們，細(xì)思極恐，如果他們沒(méi)有和自己的伴侶一起消失，那么他們是和誰(shuí)一起消失的呢?答案可想而知。 而光束發(fā)生后，留在這個(gè)世上的人們，不過(guò)都是一群沒(méi)有愛(ài)情的可憐蟲(chóng)。
黃渤飾演的武文學(xué)和譚卓飾演的張燕是一對(duì)平常的夫婦，擁有一個(gè)十八歲的女兒，一個(gè)是德高望重即將評(píng)先進(jìn)的武老師，一個(gè)是精明能干的銀行職員，生活過(guò)得普通且平靜。而這一束光的到來(lái)，打破了平靜的生活。 “所有沒(méi)被光抓走的夫妻和情侶都是因?yàn)椴粣?ài)了”，這個(gè)事實(shí)讓兩個(gè)人都痛苦不已。因?yàn)樵谕馊丝磥?lái)，他們是恩愛(ài)幸福的一對(duì)。 焦俊艷飾演的年輕女老師插入了她們的生活，在發(fā)現(xiàn)妻子疑似出軌后，以及雙方都不愛(ài)的情況下，武文學(xué)一氣之下接受了女老師的求愛(ài)。 在賓館里，兩人開(kāi)誠(chéng)布公的談了很久，武老師在最后一刻想通了，克制住自己不當(dāng)?shù)南敕?，這對(duì)他們兩人的這段感情來(lái)說(shuō)，算是有了一個(gè)最好的結(jié)局。而對(duì)于自己和妻子的感情，在電影最后也都經(jīng)歷住了考驗(yàn)，兩個(gè)人重歸于好，這道光大概是來(lái)救贖他們的吧。
王珞丹在里面飾演的一個(gè)獨(dú)立的女強(qiáng)人林楠，看似堅(jiān)強(qiáng)的外表下卻有一顆傷透了的心。結(jié)婚七年的老公在外有了小三，在光束發(fā)生后消失了，小三卻還留在世上，于是便展開(kāi)了和小三探尋老公的外遇路程。 當(dāng)一個(gè)又一個(gè)的女人出現(xiàn)在熒屏上的時(shí)候，有點(diǎn)引人發(fā)笑，又讓觀眾迸發(fā)出一種強(qiáng)烈的好奇心，和他一起消失的女人是誰(shuí)呢? 最后得知丈夫是在光束發(fā)生前出車禍墜河離世，對(duì)于這個(gè)事實(shí)，林楠表現(xiàn)得十分克制。葬禮上巫師對(duì)她說(shuō)了那句客套話：“你丈夫讓我給你帶句話，他說(shuō)他這輩子最對(duì)不起的人是你?！?那一刻，林楠似乎已經(jīng)釋然了，她也曾害怕以后沒(méi)有被愛(ài)的勇氣，卻又不得不用堅(jiān)強(qiáng)的外表掩飾自己。 在她的這段感情里，我想到了一句話：在愛(ài)情里，不被愛(ài)的才是小三。
白客飾演的街頭小混混筷子讓我很意外，接地氣的笑點(diǎn)以及那種小混混的痞樣表現(xiàn)得淋漓盡致。在他眼里，女人或許不過(guò)是泄欲工具，就像他說(shuō)的，留下的人都是不值得擁有愛(ài)情的人。 筷子的戲份雖然零散，但卻是十分完整的一條線。他對(duì)于發(fā)小秦山那種超越兄弟間的感情，在不太多的描述下仍然真情流露，為給秦山報(bào)仇不顧一切，男人對(duì)男人隱秘的暗戀之情，能表現(xiàn)出來(lái)真的很不容易。 可以說(shuō)白客演活了筷子，那些無(wú)法用言語(yǔ)去抒發(fā)的感情，全在眼神和行動(dòng)上。 (ps：影片結(jié)束后看演員表才發(fā)現(xiàn)有王菊菊姐友情出演，想了好久都沒(méi)想到演了個(gè)啥，后面朋友才說(shuō)是上圖中筷子的女伴，一半的戲份都坐在馬桶上上廁所，哈哈哈。)
最后再來(lái)說(shuō)一下影片中讓我看了非常抑郁的一段感情。劉佳一和王楊一出場(chǎng)就出現(xiàn)在民政局里辦理離婚手續(xù)，一切都發(fā)生在光束來(lái)臨之前，自然而然，這束光并沒(méi)有帶走他倆，卻帶走了劉佳一的父母。 王楊去公寓找劉佳一甚至家暴她的那一段看得我有點(diǎn)后怕，他們兩人的感情都太極端，太缺乏安全感，才導(dǎo)致了后來(lái)的局面。為了證明自己是愛(ài)女友的，王楊一氣之下跳下樓去，愛(ài)情是會(huì)過(guò)期的，有時(shí)候不愛(ài)了，那就是不愛(ài)了。
《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【4】
將玄學(xué)愛(ài)情和理性科幻綁定在一起，對(duì)這個(gè)設(shè)定如何講好真是懷疑的。且看你怎么自圓其說(shuō)，能詮釋到什么程度。羅曼蒂克式的愛(ài)情只是人類這幾百年才創(chuàng)出來(lái)的一個(gè)故事，如同獨(dú)立宣言和漢謨拉比法典，不是現(xiàn)實(shí)存在的東西，它的很多要素和共識(shí)只存在于人們口中，沒(méi)有實(shí)體。你可以測(cè)量快感，卻無(wú)法科學(xué)化愛(ài)情。
當(dāng)他們說(shuō)真愛(ài)才會(huì)被收走時(shí)，我是懷疑的，明顯bug是劉佳一的父母。一個(gè)濫交一個(gè)逃避，說(shuō)他們之間是真愛(ài)是個(gè)黑色笑話吧。
開(kāi)個(gè)小差：開(kāi)始時(shí)一直在想如果真愛(ài)才會(huì)被收走，那世界上的新生兒母子都將消失啊。有了小孩的母親才會(huì)知道的，跟母愛(ài)相比，愛(ài)情感真的算小兒科。從進(jìn)化心理學(xué)上說(shuō)，愛(ài)情也是人類母子關(guān)系的變種而已。
前半段觀影一直等著有關(guān)部門說(shuō)哎呀搞錯(cuò)了，跟真愛(ài)沒(méi)什么關(guān)系啦，只是隨機(jī)挑選伴侶上去做實(shí)驗(yàn)，你們?nèi)祟悓?duì)真愛(ài)太敏感太神化了，什么都能想到靈魂伴侶真愛(ài)神秘主義之類的巴拉巴拉
但當(dāng)劇情進(jìn)行了一半多，國(guó)家辟謠說(shuō)被帶走跟真愛(ài)沒(méi)關(guān)系的時(shí)候，反而讓你開(kāi)始相信跟真愛(ài)有關(guān)系了。我是這時(shí)才開(kāi)始跟著進(jìn)入故事設(shè)定了，也是遲鈍的很晚了。
黃渤線：
演得太好，劇本給力。第一個(gè)早晨，評(píng)職稱愛(ài)面子畏縮找借口，錯(cuò)位的潮起潮落，妻子的忍耐看起來(lái)像根失去彈性的橡皮筋，早已疲憊無(wú)力。日復(fù)一日，他看不見(jiàn)女人那平靜外表下潛著驚濤巨浪的悲慟和憤怒，因?yàn)樗?xí)慣了讓自己站在高一點(diǎn)的地方拒絕理解和溝通。一直到他當(dāng)眾宣布隱私，蹂躪盡妻子的自尊和感情，最后還趴在妻子身上自以為是的帶有性意味的“道歉”，這個(gè)中年男人身上的虛偽、自私，和油膩被黃渤演繹得不能再真實(shí)。
前期人物太接地氣，以至于最后的沉思和深刻(黃渤后期臺(tái)詞開(kāi)始主要用普通話了有沒(méi)有?)顯得差距大，有點(diǎn)拔高感。不過(guò)可以理解，人物損失一點(diǎn)，立意只要有足夠力量，氣氛帶到，也是佳作。
前面鋪墊的好，整個(gè)旅館的戲設(shè)計(jì)節(jié)奏反而慢了下來(lái)，卻是強(qiáng)帶入感的一場(chǎng)戲，每個(gè)細(xì)節(jié)都在撩撥觀眾各種各樣的情緒，張力很強(qiáng)，足夠真誠(chéng)，讓我非常想讓他們最后有個(gè)擁抱才能釋懷。
美術(shù)館的HQ游戲也表現(xiàn)了婚姻的一種解決途徑。(黃大大興師問(wèn)罪結(jié)果被嚇到了，哈哈)。但關(guān)于HQ一點(diǎn)個(gè)人想法：看到一群沒(méi)有性吸引力的中年油膩肚腩，故作神秘和高雅的宣泄欲望，真的很難讓人興起呀😛
劉佳一
需要你不一定是愛(ài)你，肯為你去死的也不一定是愛(ài)你，肯滿足你的需要的才是愛(ài)你的。劃重點(diǎn)啊姐妹!
不過(guò)她說(shuō)的那句“誰(shuí)都不能定義我們的愛(ài)情”某種意義上是對(duì)的，點(diǎn)了題，如果有愛(ài)情的話，那也是個(gè)人感受，沒(méi)有定義。
但還是想說(shuō)(多嘴)：從他奪門而入，再一摔門的那個(gè)暴力勁，就能心揪地看出他不愛(ài)你啊姑娘!
社科院研究員的可怕眼神最開(kāi)始就告訴了大家，不是所有自以為的愛(ài)都是愛(ài)，他沒(méi)被帶走不是他老婆不愛(ài)他，而是他不愛(ài)他老婆。
李楠：
你可以選擇相信，也可以選擇不信。愛(ài)情的存在本來(lái)就在一念之間，所謂量子力學(xué)。
唉，那么容易選擇的嗎，你的選擇真的是你的選擇嗎?如果他還在呢?
暗夜里的痛哭，是她想要放棄內(nèi)心的感情，但放棄總?cè)绺钊猓蝗灰膊粫?huì)哭到力竭吧。
還有，小三真是她的福將啊，一路將她從執(zhí)迷帶回理智，最后一次還不忘以己示范，讓她短暫沉迷一下后清醒過(guò)來(lái)思考。女人是很容易墜入迷思的，獨(dú)立的也難逃。
最后講不講愛(ài)情不重要了，四個(gè)故事都導(dǎo)向一個(gè)結(jié)論：面對(duì)你的內(nèi)心。其實(shí)不光是愛(ài)情，所有事皆然。
好電影就是一段沉浸式體驗(yàn)，導(dǎo)演是真會(huì)講故事的人，居然能把愛(ài)情這一人人有一套，又是人人講不到點(diǎn)兒上事，講出個(gè)意亂情迷、膽顫心驚，看得我后半段不禁吹起彩虹屁：可能是今年華語(yǔ)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)吧。
彩蛋：黃磊被另一只黃狐貍弄消失了，又間接被夸了一回。
《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【5】
一句話概括就是——披著科幻外衣的人性探索文藝片。有一些形而上和一些缺憾，但是還是有亮點(diǎn)可品，深究下來(lái)，可能并不僅僅是“中年男子之痛”，也不僅僅關(guān)乎于愛(ài)，而是人類的愛(ài)、希望和信仰。
正如《基督山伯爵》書中的最后一句話是:“人類的一切智慧是包含在這四個(gè)字里面的：“等待”和“希望”!
展開(kāi)來(lái)說(shuō)，本片的主要亮點(diǎn)我認(rèn)為主要有三點(diǎn)：
亮點(diǎn)1：故事的設(shè)計(jì)
據(jù)說(shuō)這個(gè)“被光抓走”的靈感是《老炮兒》編劇，也就是本片導(dǎo)演的一個(gè)腦洞大開(kāi)。以這種超級(jí)強(qiáng)光照射之后，真正有愛(ài)的CP會(huì)消失，讓人有種超現(xiàn)實(shí)的科幻感。但是似乎除了這一點(diǎn)以外，影片其他的部分都非常顯示，因此如果以科幻片來(lái)定義此片，確實(shí)很容易令人迷惑。
但是在我看來(lái)，這個(gè)“滅霸之光”只是個(gè)工具，導(dǎo)演只是需要通過(guò)這么個(gè)工具，達(dá)到一種“情侶之間的所有猜疑和問(wèn)題都公開(kāi)化，且大家開(kāi)始認(rèn)真思考雙方感情”的局面。
如果從這個(gè)角度來(lái)剖析，這部片子和2016年的意大利影片《完美陌生人 Perfetti sconosciuti》就異曲同工了。只不過(guò)完美陌生人用的工具是大伙聚在一起吃晚餐，決定一起玩兒的那個(gè)游戲——當(dāng)夜所有人分享每一個(gè)電話、每一條短信、郵件的內(nèi)容。所以這么一看，完美陌生人的這種設(shè)定就避免了本片的脫離現(xiàn)實(shí)設(shè)定，更加貼近生活、感同身受、細(xì)思極恐。
在找不到這樣一個(gè)非常貼合現(xiàn)實(shí)能夠達(dá)到故事展開(kāi)場(chǎng)景的工具時(shí)，導(dǎo)演的“腦洞”也算是一個(gè)次之但是有一些新意的選項(xiàng)吧。
亮點(diǎn)2：多線程敘事
電影開(kāi)頭和結(jié)尾都是對(duì)于主角的采訪，剛開(kāi)始采用這種采訪模式，其實(shí)對(duì)于多線程敘事是很聰明的一種方式，因?yàn)榧瓤梢砸婚_(kāi)始就扣上“真愛(ài)”的題，又可以用最短的時(shí)間最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言交代人物和制造懸念。黃渤飾演的這個(gè)“武文學(xué)”說(shuō)他當(dāng)時(shí)在給學(xué)生上課。一句話交代了人物的社會(huì)角色，另外大家也會(huì)好奇“當(dāng)時(shí)”是什么時(shí)刻?制造懸念，埋下伏筆。
后面光照那一刻就開(kāi)始了多線程的敘事，一般來(lái)說(shuō)多線程敘事的好處在于可以完整地從多個(gè)角度看到事情的全貌，本片引申了高度，是可以通過(guò)多線程可以看到真愛(ài)的多種形式，而非哪一個(gè)事件或者哪個(gè)人的全貌。不僅僅是各個(gè)條線上的愛(ài)形式不同(異性與同性之愛(ài))、愛(ài)的階段不同(有些十七年婚姻中，有些計(jì)劃辦理離婚，有些計(jì)劃結(jié)婚)，單一條線上的愛(ài)的形式和階段也不同(李楠那條線有原配之愛(ài)、小三之愛(ài)、初戀之愛(ài);武文學(xué)那條線有舊妻之愛(ài)、新歡之愛(ài))，塑造了形形色色、不同人生階段的愛(ài)的模樣。
其實(shí)有一點(diǎn)細(xì)思起來(lái)及其諷刺：這么多愛(ài)的形式，就是在告訴人們愛(ài)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)啊，但是“被光帶走”又是本片定義的一種真愛(ài)標(biāo)準(zhǔn)。
亮點(diǎn)3：主角的內(nèi)心變化與成長(zhǎng)
這一點(diǎn)其實(shí)是本片很寶貴的亮點(diǎn)之一，就是多線程上各個(gè)主人公的心理都有變化和成長(zhǎng)：
武文學(xué)這一條線：武文學(xué)和妻子其實(shí)都經(jīng)歷了猜忌、偽裝、向外探尋出口、互相給予信任堅(jiān)信彼此的愛(ài)情。
李楠這一條線：李楠從主動(dòng)提出離婚，到認(rèn)為丈夫消失后自己并不在意，只是單純想看看他真愛(ài)長(zhǎng)什么樣子的探尋，再到“不找了”和最后在海邊一人獨(dú)自抽煙的時(shí)候一直撫摸著戒指，都能說(shuō)明李楠的內(nèi)心變化與成長(zhǎng)。小三的內(nèi)心雖然沒(méi)有這么多轉(zhuǎn)折，但是心路歷程變化也很明晰。
劉佳這一條線：兩個(gè)小年輕從不顧父母阻撓計(jì)劃結(jié)婚，到兩人沒(méi)被光帶走的猜忌和不理解，再到兩人不顧所謂的“真愛(ài)標(biāo)準(zhǔn)”，決定在一起的變化也是一氣呵成。
筷子這條線：從開(kāi)始說(shuō)秦山只是自己朋友的有些怯懦，到和女友白天圈圈叉叉之后馬上拿秦山牙刷刷牙的強(qiáng)烈思念，再到肚子蹲守和報(bào)警證據(jù)不足后，辦了他認(rèn)為殺死秦山的真兇的奮不顧身，變化起伏肉眼可辨。
這幾條線的人物都能做到內(nèi)心的變化與成長(zhǎng)，確實(shí)不容易。
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