最新2019主持人大賽第三期優(yōu)秀觀后感心得5篇

　　《中央廣播電視總臺2019主持人大賽》是中央廣播電視總臺成立后推出的第一個電視大賽，旨在為優(yōu)秀主持人搭建一個頂級的展示平臺，為中國廣播電視事業(yè)輸送全媒體、全球化、復合型主持人才。時隔八年回歸的央視主持人大賽備受關注，這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。

　　2019央視主持人大賽觀后感

　　追了兩期《央視主持人大賽》，服氣是服氣的。

　　節(jié)目的速度特別快，每期十二個選手，不廢話，上來就開比。選手是各個不同崗位的主持人，相當于業(yè)內者的比賽。按類型分為新聞類和文藝類，每個類別六個人，每個人有三分鐘的自我展示主持。之后再抽一道題，根據題目即興來一段九十秒的主持。

　　說起來是主持人的基本功，但我們這樣的普通人看起來，簡直就是可怕的大腦+嘴皮子風暴。

　　別說準備了，觀眾們可能連題目都沒看完呢!

　　可是主持人就要講出一段有完整起承轉合的主持稿，有引入，有主旨，有新聞描述，有情感渲染，有細節(jié)解讀延展，還要有共情共鳴升華的結束詞。最后還得掐著秒結束。

　　普通人寫都不一定有他們說得好。

　　主持人和評委都是著名的主持人，評委董卿、朱迅、康輝都是主持人這個行業(yè)里的金字塔塔尖，即便我們覺得這些選手做得都無可挑剔了，他們還是能指出那些即興稿里還需要提升的地方。

　　不過兩期節(jié)目看下來，最耀眼的，依然是撒貝寧。

　　他在節(jié)目里自嘲自己的長相和身高，誰都可以黑他，第一期里還有選手直接拿他的身高開玩笑。

　　他接梗接得很好，佯裝上臺說：「時間到，謝謝你」，意思是說你別比了。全場都笑了。

　　第二期里一個很高的選手上臺和他握手，他自嘲說這樣鏡頭沒法同時給到我們兩個人。

　　但是正經起來的時候，又特別能壓得住場子。介紹開場白的時候那種氣場一下就上來了，某位選手在做完一個「十對金婚夫妻」的即興題之后他也能馬上抓住話頭調侃說我就看你十個能不能介紹完。

　　不愧是2000年主持人大賽的冠軍。

　　臺下坐著的評委們也都是個中高手。

　　在選手解讀醫(yī)生的那段新聞時，董卿能看出醫(yī)生的手已經因為長年拿手術刀畸形了，從這個點展開去聊會更打動人。抓住細節(jié)和情感也是主持人業(yè)務能力的一部分。

　　節(jié)目里的選手都很優(yōu)秀，但文藝類和新聞類的分類也引發(fā)了一些討論。有人覺得新聞類的選手比文藝類的選手更厲害，因為邏輯性更強，話題也更現實和社會性，相比之下文藝類選手似乎沒有給人那么強的沖擊力，準備的內容都偏向文化、少兒、輕松搞笑的氛圍。

　　但，第二期文藝類的主持人蔡紫在出場時拿到了最高分，比新聞類的還高，所有人都被她的親和力折服，說她一笑起來那個分數就在那里了，這種親和力能拉近自己和觀眾的距離，也是很有殺傷力的。

　　這兩期的主持人大賽看下來，一個最深的感受就是，即便這里面的每一個選手都很優(yōu)秀了，但節(jié)目依然沒能營造出九十年代時候那種全民追看、街坊鄰里討論的火熱程度，也暫時還沒能打造出那些年代像撒貝寧、李思思這樣家喻戶曉的青年才俊。

　　當年類似的這種專業(yè)競技的全國賽事還有不少，比如青年歌手大獎賽，也是完全沒有任何廢話，唱歌的專業(yè)比拼+視唱練耳的綜合素質考核，放到現在，這種節(jié)目哪還有人看?

　　《央視主持人大賽》之所以火，很大程度也是借了撒貝寧自黑的東風，還有董卿這類老牌主持人的業(yè)務能力。年輕的那些主持人受到的關注度與之相比起來弱得多，這其實也就破壞了這檔節(jié)目的初衷，大家并沒有關注到更新更多的主持人啊。此外還有個更嚴重的原因，主持人的斷代問題，但這個我們最后再說。

　　換句話說，大家似乎已經不再需要新的主持人了嗎?或者說，這是否是一個不再需要主持人的年代?

　　我們已經進入了一個新的娛樂時期，網絡綜藝、直播對傳統(tǒng)電視節(jié)目形式的擠壓和取代，已經改變了我們的娛樂觀看方式，這至少帶來了兩個層面上的改變。

　　首先是從主持人本身來說，在這個網絡直播空前發(fā)達的時代，人人皆主播，人人可主持，主持人原有的那種專業(yè)化、業(yè)務性、核心化的特質就已經被淡化了。主持人這個職業(yè)變得全民化、淡化，甚至是一定程度上消隱了。就算不說直播，去看看如今最流行的那些綜藝，主持人的角色都變得可有可無，一些綜藝甚至直接就取消了主持人，以嘉賓點評來取代主持人的串場作用。

　　當然這絕不是在說主持人就應該消失了，或者傳統(tǒng)主持不好，每一個能站到《央視主持人大賽》這個舞臺上的選手，說是萬里挑一都不為過，這么專業(yè)級別的主持能力不僅需要天賦，還需要數十年如一日的積淀、訓練，非一般人能為。這里只是想要強調，如今的娛樂環(huán)境和娛樂方式，漸漸地開始有種「去主持人」的傾向。

　　在這樣的狀態(tài)下，大家對主持的觀念就已經發(fā)生了改變，傳統(tǒng)的起承轉合扣題升華式的主持已經成為過去，大家熟悉的，要么是種「主播式主持」，這種主持以李佳琦、薇婭這類主播為代表，強調現場化、隨意化、交流互動，當然這已經完全不是傳統(tǒng)意義上的那種節(jié)目了，但誰又能說直播不是某種「節(jié)目」呢?

　　另一種就是更加泛化，功能更加集成的，主持人成為節(jié)目本身招牌和標簽的「公知化主持」，比如《奇葩說》的馬東，《十三邀》里的許知遠，又或者在《吐槽大會》《脫口秀大賽》里出現的李誕，他已經近乎一種「偶像化的主持」。

　　大家與其說是去看節(jié)目，不如說是去看這個主持人本身，大家甚至也已經不把節(jié)目里的這些人看作是傳統(tǒng)意義上的主持人了。

　　他們自己就是這個節(jié)目的最大看點，這是一種主持人職業(yè)的聚合化。

　　第二個層面，則來源于節(jié)目本身。如今最火熱的那些節(jié)目，已經跟主持人大賽、青歌賽、大學生英語競賽所處的那些九十年代的節(jié)目尤為不同。想想看主打吵架撕逼的《奇葩說》《我就是演員》，又或者恨不得把劇本拍在屏幕上的《創(chuàng)造101》《我是歌手》你就懂了。

　　以綜藝為主的這些節(jié)目所追求的那種「劇情化」「撕逼化」，使得節(jié)目「影視化」和節(jié)目參加者的「人格化」成為了最為吸引眼球的熱點，而節(jié)目背后的那種競技意義、競賽意義、業(yè)務能力的比拼意義，都已經變成虛焦。

　　在這樣的背景下再來看《央視主持人大賽》引發(fā)的話題性，你就明白了為什么這些選手即便都厲害得宛如神仙打架，還比不上撒貝寧一個自嘲身高的梗有熱度。

　　不是大家不關注這些主持人，注意不到他們有多厲害，而是在現有的這些最時興、受眾最多、最快最新的節(jié)目里，幾乎就沒有什么留給傳統(tǒng)主持人的位置。

　　長久以來的娛樂化的節(jié)目，對主持人業(yè)務能力的泛化和虛焦的潛移默化之下，原本那種主持人和節(jié)目之間存在著的微妙平衡已經不再，優(yōu)秀的主持人可以強化一檔節(jié)目的影響力、改變一檔節(jié)目的命運的時代已經過去了。

　　主持人和節(jié)目之間的平衡被打破，他們之間原本像架天平，一邊是觀眾，一邊是節(jié)目，主持人是在中間調整平衡的秤砣。而現在的快消娛樂讓天平無限朝調動觀眾情緒、模擬觀影快感的方向傾斜，主持人這個秤砣，也就滑向了很難被注意到的邊緣。

　　伴隨著這種失衡的，還有主持人群體的嚴重斷代。不管是比較正的央視流還是更為活潑的娛樂節(jié)目款，年輕一代根本沒辦法掌控一整個節(jié)目，大型晚會更是撐不住。

　　看看春晚就知道了，每年總是那些主持人，就連李思思都要變成「老牌」了，而拿地方臺最頂級的湖南臺來說，在何炅汪涵謝娜之后，就是吳昕海濤一代，現在連吳昕都要上節(jié)目說自己中年危機，并且覺得自己業(yè)務能力遠不如臺柱那幾個人，其他地方臺青黃不接的狀態(tài)就更加可想而知。比這更讓人唏噓的是，沒有人會真的覺得李佳琦、薇婭真的比撒貝寧、董卿厲害，同樣的，也沒有人會否認，這些傳統(tǒng)主持人所代表的傳統(tǒng)電視節(jié)目正在走下坡路，這個下坡路的終點是消亡，一個無可挽回的趨勢。

　　每天都有東西在加速離開我們，快到甚至都來不及為它們建立一個墓碑。

　　2019央視主持人大賽觀看有感

　　在生活里如何衡量一個人是出類拔萃的呢，往往要見事，見不到事就剩下二樣，氣質和談吐。

　　主持人是以這兩樣安身立命的，這也許就是央視的《主持人大賽》更容易讓人覺得有「精英感」的原因。

　　精英，內修于心，外修于行。

　　從主持人大賽的打分基數就可以見一斑，全場最優(yōu)秀的選手，往往最低分維持在95分，全場即將面臨淘汰的選手，平均分也在95分之上。

　　這比賽沒有半瓶水晃蕩的差生，只有好，好之上的叫神仙。

　　比如新聞類里拔得頭籌的鄒韻，在此之前已經當過9年的新聞記者，扎實的功夫都展露在細致末節(jié)之處。

　　一個簡單的老人掛牌子婉拒年輕人為自己讓座的新聞，被她精煉地點評：老人為年輕人讓座，是情分;年輕人關愛老人，是本分。

　　董卿直接滿意地評價，做到了好主持人的態(tài)度、溫度、速度和角度。

　　以主持人大賽和選秀不一樣，和競技類演技綜藝也不一樣。它的基準線拔得很高，專業(yè)度更精準，節(jié)奏也是真的快。

　　選手走進演播廳，90秒個人展示，90秒即興評論，3分鐘點評和打分。

　　該走的走，該留的留，一點不拖泥帶水，殘酷又溫柔。

　　有人能把這6分鐘的個人展示做到極致，不僅拿了高分，也能讓人記住了。比如看著不過25歲其實已經是6歲孩子媽媽的蔡紫，她今年32歲了。

　　講了自己和博物館的故事，繼而讓古文物在自己心中留有的感動，潛移默化地影響了孩子。例子是古代的虎符要皇帝拿一半，將軍拿一半，號令全軍需要這兩半虎符合在一起，才是真號令。于是孩子和她之間也造了一個“虎符”，要是托人接放學回家，那要兩半合在一起才是準信兒。

　　很樸素的故事，但卻讓大道理變得生動和接地氣?？递x說她，你有與生俱來的親和力。

　　《主持人大賽》的快速拯救了我們以往被拖泥帶水折磨的綜藝體驗。放大特效、制造懸念、音樂鋪墊和劇本剪輯，通通用不著。以理服人。

　　而且你看點評，也都是門道?！吨鞒秩舜筚悺繁旧硪彩且粰n頂級職場綜藝，臺下坐的評委，董卿、康輝、朱迅、敬一丹等，都是最活泛的榜樣。

　　在實力之上，康輝點評帥哥選手，“顏值也是一種實力?！?/p>

　　董卿說文藝類主持人一定要保有一種「天真」，無論是多大年紀，心靈和展現的狀態(tài)上都是少女般的。我想她想說的是純凈的彈性，因為文藝類工作者須得保證心靈是打開的，可以認知、吸收、理解。

　　他們并不像大家對央視陣容想象中那么板正與枯燥，反而真斗起來，帶著高級的幽默感，襯得尬笑十分廉價。

　　撒貝寧是《主持人大賽》的主持人，上一次他上熱搜是二三天之前，因為網友為他剪了個合集叫#撒貝寧花式被懟#。他再能鬧，底下挺著一堆五指山;撒貝寧被懟，其實都是幽默撫過的瞬間。

　　選手別出心裁用“人工智能”給撒貝寧寫了一首詩，其中一句是“玉容風骨些許矮”。

　　撒貝寧氣勢洶洶沖上臺問，“請問機器怎么知道我的身高，這是個千古之謎?！?/p>

　　轉頭又想調侃康輝兩句，“現在康輝是當代懟言大師”，話音剛落就被糾錯，是懟，四聲。他只能擺出一副無語凝噎的樣子，還怪可愛的。

　　央視在職場綜藝上又奪回一城，這事有意思。

　　須知央視本來是電視綜藝的發(fā)源地，小時候在電視上看綜藝，其中最頻繁被守候的一檔就是《正大綜藝》。但文藝發(fā)展是日新月異的，如今不過10年，網絡綜藝已成為頂級流量。騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷三分市場，這一番模樣，又有人料想到了呢?

　　但央視在改變，在與時俱進。比如最近我自己守候的一個保留節(jié)目就是#康輝的VLOG#，康輝親手執(zhí)鏡把新聞播報變得輕便親切。新聞人對觀眾敬稱一聲，“您”，也讓人感受到樸素媒體人的舒暢。很多人在求一個網綜，切記的把康輝、撒貝寧和朱廣權湊一出。

　　還是那句話，是金子，總要發(fā)光的。央視boy&girl要紅，實在太簡單了。