2019電視劇《驚蟄》最新觀后感大全_看諜戰(zhàn)深海之驚蟄有感
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》根據(jù)海飛的小說《驚蟄》改編，講述了1941年上海淪陷時(shí)期，陳山因長相酷似軍統(tǒng)特工肖正國，被日本特務(wù)荒木惟意外看中，從此卷入一場腥風(fēng)血雨的諜戰(zhàn)。而在張離的不斷影響下，逐漸認(rèn)識到作為一名中國人的責(zé)任，并毅然加入了共產(chǎn)黨的故事。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《驚蟄》觀后感
由張若昀、王鷗、孫藝洲、闞清子等主演的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》正在熱播，該劇講述了因酷似肖正國的陳山，被日本特務(wù)荒木惟相中后，卷入了一場血雨腥風(fēng)的諜戰(zhàn)的故事。而陳山也一直想要見到自己妹妹陳夏。
陳山因?yàn)槊妹藐愊淖鳛槿速|(zhì)不得已與日本人合作，當(dāng)然也一直在尋找機(jī)會解救陳夏，而就在陳夏生日的那天，陳山終于再次見到陳夏，而陳山也一直記得陳夏想要一臺收音機(jī)作為禮物，所以再見面的時(shí)候，買了一臺作為禮物，不過兩人見了面之后也沒有太多的溝通，共舞一曲之后，就沒有下文。
其實(shí)陳夏很聰明的，雖然在劇中戲份不多，但一直都起一個(gè)至關(guān)重要的角色，可陳山提出一起走的時(shí)候，陳夏為什么選擇不離開呢?
從剛開始，陳山對荒木惟的態(tài)度，再加上荒木惟時(shí)不時(shí)蹦出的日語，陳夏就已經(jīng)知道了這一切都是日本人的計(jì)劃，而上海已經(jīng)被日本占領(lǐng)，陳夏如果選擇與陳山一起逃跑，不但會陷入被追殺的境地，弄不好身邊人也會受到牽連。
其次陳夏一直相信自己哥哥的人品和能力，不會成為漢奸，所以就很清楚陳山留在上海不僅僅是為了陳夏，而是為了能解放上海做準(zhǔn)備，所以陳夏為了保證自己哥哥的計(jì)劃不能出錯(cuò)，所以才不會選擇和陳山一起走。
當(dāng)然也有可能是被洗腦了，自愿留下來，不過這點(diǎn)可能性比較小，如果真的是這樣的話，那么陳山肯定會選擇魚死網(wǎng)破，強(qiáng)行將陳夏帶走，而荒木惟也很清楚，如果這么去做的話，反而得不償失。
而另一邊，周海潮也蘇醒了，想到余小晚救他的另一面，就開始了猛烈追求，可余小晚的心中還是喜歡陳山，可這正好刺痛了周海潮的心，有可能接下來的周海潮還會再去陰一下陳山。
由于刺殺行動成功，導(dǎo)致荒木惟懷疑起自己身邊有了內(nèi)鬼，所以就利用小三娘來刺探，而早就知道內(nèi)幕的陳山，早就清楚了這是個(gè)圈套，所以就要想辦法擺脫嫌疑，而喬瑜好巧不巧就成為替罪羊最好人選，于是通過一系列的操作，使荒木惟的懷疑目標(biāo)轉(zhuǎn)向了喬瑜，最后同情一下喬瑜，那么賣命，結(jié)果卻成為別人的靶子。
2019《驚蟄》觀看有感
由王鷗、張若昀、闞清子、孫藝洲、王瀧正等人主演的電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》劇情越來越神乎其神，但人物出現(xiàn)可愛的概率越來越大，有些矛盾也激化，比如余小晚和張離之間，不再是親人，而張離和陳山也有了隔閡。
不過巖姐要說的是另外一件事情，現(xiàn)實(shí)生活中也有類似的情況發(fā)生，明明沒有血緣關(guān)系的兩個(gè)人，卻神奇地相似，特別是外貌上，如果不說話，你很難分得清楚誰是誰。
在電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中也出現(xiàn)了這樣兩對神似雙胞胎，又不是雙胞胎的人。
第一對：肖正國和陳山，陰陽相隔。
肖正國和陳山的扮演者是同一個(gè)人，都是張若昀飾演的，但兩個(gè)人的性格完全不一樣。肖正國老實(shí)本分，對于妻子余小晚言聽計(jì)從;陳山聰明圓滑，對于愛人雖然體貼，但也有強(qiáng)悍的一面。
肖正國在第一集的時(shí)候就領(lǐng)盒飯了，接著出現(xiàn)的就是陳山，一個(gè)上海的小無賴，包打聽，為他爹和他妹妹陳夏，一直在努力賺錢，但都是辛苦錢。
但因?yàn)樯袼菩ふ龂?，被王瀧正飾演的荒木惟抓住，并且培養(yǎng)成為了肖正國，前往重慶做特務(wù)工作。
所以肖正國和陳山?jīng)]有見過，確切地說陳山見過肖正國的照片，還取代了他。并且陳山還成功俘獲了余小晚的芳心，這是肖正國做不到的，雖然他深愛余小晚，甚至在生命的最后一刻還在思念她。
不過也因?yàn)樾ふ龂懒耍懦删土岁惿?，讓他認(rèn)識了張離，也認(rèn)識到自己的使命和責(zé)任。
第二對：喬瑜和劉芬芳，討喜可愛。
周璞飾演的喬瑜是一個(gè)特務(wù)，但本質(zhì)上并不是壞的，他只是為了生存，甚至給日本人干事也沒有全身心投入，有時(shí)候睜一只眼閉一只眼，糊弄過去交差，糊弄不過去再想辦法。
在重慶的時(shí)候，和陳山打過交道，后來在上海，又和陳山一起幫助荒木惟做事，喬瑜警惕性很高，并不是廢物;暗中也幫助過陳山很多事情，并且照目前的劇情，很可能喬瑜最終該也會為陳山等人而死。
董可飛飾演的劉芬芳，是《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中最討喜的人物，算是搞笑擔(dān)當(dāng)。雖然口口聲聲說是特工，但他卻沒有什么特工的潛質(zhì)。明確一點(diǎn)說，劉芬芳是陳山口中的特工，并且級別高，但那只是陳山口中的，有很大成分的。
劉芬芳特別討喜，說話辦事都讓人覺得搞笑，但同時(shí)又跟著緊張。他說“芬芳芬芳，遇事不慌”的時(shí)候，他戴上假牙接近余小晚的時(shí)候，他幫助陳山拿藥品的時(shí)候，總是給人一種緊張但又很有趣的感覺。
劉芬芳和喬瑜十分像，但兩人年紀(jì)還是有差距的，但兩個(gè)人各有各的可愛之處。
特別是劉芬芳，希望他的劇情多一點(diǎn)，并且結(jié)局好一些。
2019《驚蟄》觀看體會
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》這部諜戰(zhàn)劇有一個(gè)最大的特點(diǎn)就是感情戲多而且亂，不過這些亂亂的感情戲卻沒有影響到該劇的諜戰(zhàn)主題，反而讓特工們更人性化、平凡化。張若昀飾演的陳山有個(gè)深愛著他的余小晚，同樣他的哥哥陳河也不能比弟弟差，所以導(dǎo)演就安排了奇女子唐曼晴在他身邊。雖然到目前為止無法判定唐曼晴的真實(shí)身份，但她對陳河的感情絕對是真的。
唐曼晴的扮演者王婉娟在《麻雀》中就有不俗的表現(xiàn)，所以在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》這部號稱麻2的劇中增加戲份也是必然的，不過她也對得起導(dǎo)演的信任演技十分在線。唐曼晴在整部劇中有著很重要的作用，很多地方的劇情都需要她來銜接。沒有她河山兄弟就沒有辦法會面，沒有她千田去電話局調(diào)通話記錄的情報(bào)就無法傳遞出來，只這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就看出她的重要性，在以后的劇情中她肯定還會起重要作用。不過，從開播到現(xiàn)在唐曼晴的真實(shí)身份一直是個(gè)謎，觀眾也是有著各種猜測可是始終沒有實(shí)錘。唐曼晴第一次出場和特高課麻田課長走的很近，一度讓人猜測她是日諜，可后來的劇情卻否定了這種猜測。第二次出場唐曼晴卻是出現(xiàn)在陳河的身邊，要知道陳河的真實(shí)身份可是地下黨，這樣不免又讓人以為她是共產(chǎn)黨，結(jié)果又是錯(cuò)了。直到目前，唐曼晴的身份依然無法確認(rèn)，不過這也讓觀眾追劇的興趣更大了。
雖然，唐曼晴的真實(shí)身份無法確認(rèn)，但她對陳河的感情絕對是真的，又一個(gè)可憐的癡情女人誕生。唐小姐表面的身份是上海名媛，不好聽的說就是周旋于各種男人之間的交際花，從她和麻田的關(guān)系就能看出一二。往往這種接觸過很多男人的女人對感情更看重，一但她們愛上肯定會義無反顧的去追逐自己的愛，唐曼晴追求陳河就屬于這種情況。以唐曼晴的聰明程度她對陳河的真實(shí)身份肯定是有所猜測，而且她的猜測一定是準(zhǔn)確的。明知道山有虎還偏向虎山行，唐曼晴就那只執(zhí)著的虎，即使把命搭上也會幫助陳河。在劍道館門前唐曼晴和喬瑜的對話就能看出這個(gè)女人的執(zhí)著，為了陳河真是刀山上得火海也闖得。這完全是一種飛蛾撲火的真愛，不知道最后能不能換回陳河的回應(yīng)，癡心的女人讓人心疼。
世界上最讓人難以捉摸的東西就是愛，它來無影去無蹤不知道什么時(shí)候會出現(xiàn)也不知道什么時(shí)候就不愛了。唐小姐對陳河的愛可是轟轟烈烈的，寧可燃燒自己的生命也要去愛，不知道接下來的劇情會不會對這個(gè)愛有所交代。
2019《驚蟄》觀看感想
驚蟄時(shí)節(jié),春雷響起,生機(jī)盎然。
正在熱映的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》,就將“驚蟄”當(dāng)做了最強(qiáng)烈的象征:這是被逼當(dāng)日本間諜的“陳山”得到允諾的自由日子,是這場日軍、國、共三方情報(bào)斗爭的終點(diǎn)?；蛘?從某種角度來說,是《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》試圖從類型劇里走出新路子的自信,尋找到新的生機(jī)盎然。
類型劇里類型多
在中國特殊的歷史背景下,諜戰(zhàn)劇始終是一個(gè)高熱話題。2009年《潛伏》的大熱讓諜戰(zhàn)劇成為熱門類型劇,由此定義了“諜戰(zhàn)劇”的基本模式:以間諜(特務(wù))活動和反間諜活動為主要線索,表現(xiàn)敵我雙方斗智斗勇。10年時(shí)間里,諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成為中國電視劇中類型化程度最高、創(chuàng)作手段最為成熟的劇種之一。
和其他成熟的類型劇相似,諜戰(zhàn)劇現(xiàn)在也面臨著在大題材之下進(jìn)行深入細(xì)分的選擇。近年來,數(shù)量眾多的諜戰(zhàn)劇開始從形式和內(nèi)容等多方面進(jìn)行了探索。《黎明之前》(2010)、《懸崖》(2012)、《偽裝者》(2015)、《風(fēng)箏》(2017)等成為諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典之作,極大豐富了諜戰(zhàn)劇的題材選擇和表現(xiàn)形式,也迅速提高了觀眾群體的審美標(biāo)準(zhǔn)?！袄蠎蚬?流量明星”的人員搭配、多面間諜或雙面人生的基本人設(shè)、“CP感”的塑造、制作更加精良等,成為明顯的特征。
有學(xué)者認(rèn)為,諜戰(zhàn)劇在類型的雜糅、視覺呈現(xiàn)方式、敘事特色等方面進(jìn)行了強(qiáng)烈的改變,突出體現(xiàn)在敘事特征的多元化、鏡頭語言的豐富、信仰的隱形表達(dá)、對個(gè)人主義的寬容和對歷史的反思,由此產(chǎn)生了男主人公走下神壇、女主人公不再是花瓶、反派有智商有掙扎、從個(gè)人到群體塑造等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)從某種程度上與文藝創(chuàng)作“以人民為中心”的原則高度吻合,體現(xiàn)了新時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)鏈對光明的頌揚(yáng)、人性的關(guān)注。
電視劇類型化創(chuàng)作是對觀眾期望的一種保證,是電視劇市場化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的結(jié)果,也因此成為觀眾、市場與創(chuàng)作者達(dá)成的最大公約數(shù)。由于觀眾視角的日益重要,隨著技術(shù)的進(jìn)步、審美的改變,中國的類型劇逐漸在“跨界”融合,不斷增添新元素,由此推動多元化變革,以突破來提升觀眾的滿足感。近年來,在互聯(lián)網(wǎng)語境下,多元文化價(jià)值在碰撞、融合,諜戰(zhàn)劇加入了情感、恐怖、刑偵等各方面元素,角色的生活化、個(gè)性化、不完美化成為主流。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》正是在經(jīng)過10年來高密度、多類型的諜戰(zhàn)劇沖刷后,中國電視劇人的又一次新探索。這一次,有了更不一樣的意義:《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》入選了“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”劇目,代表了主流對其的認(rèn)可。同時(shí)該劇在主旋律影視作品的新類型創(chuàng)作道路上,不斷探索前進(jìn),無論是角色設(shè)定,還是演員表演,充分運(yùn)用觀眾的語言和欣賞習(xí)慣進(jìn)行鏡頭表達(dá)與風(fēng)格呈現(xiàn),使得主題感召力最大化爆發(fā)。在觀眾的熱烈討論中可以看到對劇情與價(jià)值觀高度認(rèn)可,“不求胸懷天下濟(jì)蒼生,只愿不負(fù)家國不負(fù)心。不論身在何處,陳山從來沒忘記自己是個(gè)中國人?！薄皰侇^顱灑熱血,捐身軀照汗青。無數(shù)革命先烈的前仆后繼,英勇奮斗,用青春和熱血換來了我們?nèi)缃竦男腋Ｉ?我們青年一代應(yīng)當(dāng)守初心,擔(dān)使命,奮勇爭先,砥礪前行,用實(shí)際行動向烽火年代所有的無名英雄致以崇高的敬意!”《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》不僅很好地傳播、宣揚(yáng)正能量,也進(jìn)一步深入培養(yǎng)著觀眾審美、夯實(shí)價(jià)值觀根基。
“驚蟄”里的豐富人像
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》是根據(jù)知名編劇海飛的同名小說《驚蟄》改編,以1941年的上海為背景,講述混跡社會底層的陳山因長相酷似軍統(tǒng)特工肖正國而被日本特務(wù)頭目荒木惟選中為打入重慶軍統(tǒng)內(nèi)部的日本特工。陳山的家國意識、正義意識逐漸覺醒,在與共產(chǎn)黨員的感召下,逐漸堅(jiān)定了共產(chǎn)主義信仰,在上海與重慶的雙城輾轉(zhuǎn)與三面間諜的身份轉(zhuǎn)換中,成長為真正的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。
應(yīng)該說,《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》這個(gè)故事比以往其他同類劇有了更深入的思考,有“局中局”“諜中諜”的既視感。主角“陳山”和別的同類劇主角具有類似的地方——“雙面間諜”(反動派特務(wù)與幕后英雄)、“反差人生”(從混混到地下工作者),又不一樣——在上海灘混混、日本間諜、軍統(tǒng)特務(wù)、我地下工作者的4種身份中輾轉(zhuǎn),在與兩個(gè)女人的“CP塑造”中糾纏。
有沒有一種“韋小寶”的感覺?作為金庸收山之作的《鹿鼎記》,塑造出的“韋小寶”正是在塑造了無數(shù)國之大俠如郭靖、大氣男兒如蕭峰等一系列“大男人”之后的“小男人”,由此開辟出了金庸作品中獨(dú)一無二的人物設(shè)定?！墩檻?zhàn)深海之驚蟄》在人物線、情節(jié)線上也頗有《鹿鼎記》中“剪不斷理還亂”般的糾葛、游離行走于天地會和皇宮的驚險(xiǎn)。
也正是在主角身上這種令人糾結(jié)、燒腦的身份轉(zhuǎn)變,和全劇豐富的情感線、諜戰(zhàn)線等緊密相連,極大擴(kuò)展了受眾視野?！墩檻?zhàn)深海之驚蟄》一劇從開篇就充滿了巨大的沖突和強(qiáng)烈的張力,而開篇快速凌厲的剪輯方式也帶動觀眾快速跟隨劇目前進(jìn)。
諜戰(zhàn)與情感水乳交融的結(jié)合
近年來,人性化而不臉譜化、介于主旋律與多樣化之間成為主旋律作品擴(kuò)大收視率、覆蓋率,獲取經(jīng)濟(jì)效益和社會效益雙豐收的重要選擇。因此,不同類型劇的互相滲透、融合,不同分類演員的互相映襯、扶持,成為電視劇創(chuàng)作的一個(gè)重要方向。藝術(shù)和商業(yè)有沖突,但并非不可調(diào)和。在滿足觀眾對于更高質(zhì)量文藝作品需求的過程中,類型劇的融合也正是為了滿足不同細(xì)分領(lǐng)域觀眾的喜好,提高他們的獲得感。而網(wǎng)絡(luò)年輕一代的觀眾對顏值、偶像、色彩等的關(guān)注,要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對故事內(nèi)容本身的追逐。從某種程度上說,消費(fèi)主義影響了作品的創(chuàng)作去向。
個(gè)性化的藝術(shù)作品需要很多天才創(chuàng)作人員做艱苦、長期的思考和勞作,偶像化的藝術(shù)作品則容易將核心放置在愛情橋段上?！罢檻?zhàn)劇+情感劇”往往是“老戲骨+流量明星”的對應(yīng)。在互聯(lián)網(wǎng)語境下,如今的年輕觀眾尤其是小女生的審美還是以“顏值”作為第一標(biāo)準(zhǔn),喜歡小鮮肉、沉浸愛情橋段,她們對諜戰(zhàn)劇的喜好集中在偶像劇的魅力上。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》在一眾劇集中,依靠對民族精神的細(xì)膩刻畫和對劇情的年輕化表達(dá),成功吸引了大批觀眾目光。劇中對革命先烈進(jìn)行了細(xì)膩刻畫,他們在烽火亂世中燃燒的青春,如同一聲驚雷,震醒了一代國人的民族大義,點(diǎn)燃了祖國的光明;也如同一道閃電,照亮了當(dāng)代觀眾的熱血,傳承了不朽的革命精神。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲等演技與人氣兼具的年輕演員,擔(dān)起本劇大梁,貢獻(xiàn)了出色的演技,還打造了“獻(xiàn)禮劇+流量”結(jié)合的新模式,更是吸引了大批年輕觀眾。張若昀、王鷗、闞清子、孫藝洲幾位青年演員,在演藝生涯中,已經(jīng)通過不懈的努力和諸多深入人心的作品形象證明了自己的演技,也通過自己的演技積累了大批觀眾的喜愛,在網(wǎng)絡(luò)輿論場既有“觀眾緣”,也有流量,更有討論度,幾位主演擔(dān)綱,天然地積累了更多關(guān)注。
其實(shí)縱觀“新中國成立70周年重點(diǎn)電視劇百日展播”的相關(guān)作品,雖然都是主旋律作品,但其拍攝風(fēng)格、故事情節(jié)都更傾向于拉近與年輕觀眾的距離,親和、平民化的視角,包括選用偶像演員出演、題材表現(xiàn)更熱血和年輕化。《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》同樣如此,把懸疑、推理、文藝、言情、背叛、家國等各種元素混雜,但場景、人物和故事情節(jié)都很集中,主線索非常突出,在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物刻畫上也比較極致,通過細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)故事,拷問人性,也拷問信仰?；驹诰€的表演讓年輕觀眾在滿足偶像劇欣賞的同時(shí)提高了對劇情本身隱藏著的家國情懷進(jìn)一步彰顯。
2019《驚蟄》觀看心得
這些年來，諜戰(zhàn)劇佳作迭出，一個(gè)劇出來萬人空巷，以為空前絕后、難以超越，沒想到后來者不斷繼續(xù)突破。這不，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》一出，又被觀眾熱議。
22日首播當(dāng)晚，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》以破1.5%的收視率收視第一。開播以來，憑借緊湊、精彩的劇情，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》收視率頻傳捷報(bào)，29日，CSM59城收視率破2，同時(shí)段排名遙遙領(lǐng)先，且全國網(wǎng)收視連續(xù)奪得衛(wèi)視第一。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)話題熱議度持續(xù)高漲，好評度攀升。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》的熱播熱議，究其根本，其三個(gè)特點(diǎn)值得思考：
創(chuàng)作明暗點(diǎn)交織
個(gè)人認(rèn)為，所有的主旋律人物創(chuàng)作(包括先進(jìn)典型報(bào)道)，其實(shí)應(yīng)該先思考人物的暗點(diǎn)。因?yàn)椤罢伊咙c(diǎn)容易，找暗點(diǎn)難”。沒有暗點(diǎn)，畫面一片高光，人物不夠立體;暗點(diǎn)多了，陰影面積太大，又容易誤造出反面效果。所以，找亮點(diǎn)不是本事，找到襯托英雄恰到好處的暗點(diǎn)才是高手，而《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》便是上乘之作。陳山作為一個(gè)街頭小人物的出場——首先呈現(xiàn)了人物的暗點(diǎn)。接下來角色的出生入死，就是傳播的“小逆模式”了：即在輿論的傳播譜系里，次主流輿論(“小逆模式”)在價(jià)值觀上是主流，在表現(xiàn)方式或性格語言等方面有小小的叛逆，就成為最容易傳播的類型。這也極大地契合了主要人物陳山的性格特征。
劇情設(shè)計(jì)旗鼓相當(dāng)
在以往的諜戰(zhàn)劇中，可能是普遍意義上的創(chuàng)作者太愛英雄了，恨不得把英雄角色塑造成無所不能。但沒有想到，物極必反，敵人一旦被描寫得不堪一擊，英雄就被貶值了。滄海橫流，方顯英雄本色。所以，英雄的對立面必須塑造成滄海橫流中的典型代表?！墩檻?zhàn)深海之驚蟄》也踐行了這一點(diǎn)，在戲劇沖突與角色沖突上，沒有矮化敵人，通過描寫對手的強(qiáng)大，讓英雄不再是百戰(zhàn)百勝的“云端人物”，而是在一次次考研和戰(zhàn)斗中成長和強(qiáng)大起來，無形中拉近了觀眾和劇中人物的距離。
諜戰(zhàn)劇中的英雄要與敵人斗智斗勇，不僅拼智商、拼情商，而且過五關(guān)斬六將，不斷增加難度系數(shù)。這樣的過關(guān)設(shè)計(jì)，如果敵人全是傻弱軟，劇情根本無法展開與推進(jìn)。所以我們在《潛伏》里看到李涯、吳站長、陸橋山，在《麻雀》里看到畢忠良，在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里看到荒木惟、周海潮。這些橫流中看似了不得的敵人，恰恰襯托出余則成、陳深、陳山等英雄的不得了。
諜戰(zhàn)劇的傳播模式很像世界杯——每一集都像一場精彩紛呈的賽事，不能出線，否則就會出局，而且是死局。這也是諜戰(zhàn)劇令人欲罷不能的另一個(gè)原因。
人物性格形象的立體化塑造
《驚蟄》這部電視劇還有兩個(gè)特別有震撼力的要素：一個(gè)是英雄性格，一個(gè)是英雄形象。
所有的英雄，都具備一種“走在人流反向”的性格，這就是“雖千萬人吾往矣”的英雄氣概。這種性格，最動人的不是氣概，而是選擇。在生死關(guān)頭，英雄一定選擇走在死亡概率最大的方向;在舒適區(qū)與危險(xiǎn)區(qū)，英雄一定選擇站在最不利于自己的位置;在自己與別人的幸福之間，英雄選擇的一定是把幸福讓給別人。就像陳山為了妹妹的性命安危，不顧自身卷入地下戰(zhàn)爭、被迫成為日本間諜;為了粉碎敵人的陰謀，處于三重身份、高壓緊張形勢下的他，視死如歸同各種敵對勢力作斗爭;在個(gè)人命運(yùn)與家國大義面前，戰(zhàn)勝回歸平靜的貪圖安逸之心，毅然決然選擇加入抗戰(zhàn)陣營。
諜戰(zhàn)劇在這種“雖千萬人吾往矣”的英雄氣概塑造中，特別得天獨(dú)厚。它不像一般的電視劇，敵人不是在英雄的對面，而是出現(xiàn)在英雄的周圍。正是這樣的對比，諜戰(zhàn)劇的英雄特別容易形成 “單車?yán)碚摗眰鞑ガF(xiàn)象。所謂“單車?yán)碚摗敝傅氖沁@樣一種現(xiàn)象：如果一個(gè)發(fā)言人說，昨天我們槍殺了3000個(gè)伊拉克人與一個(gè)騎單車的人，輿論的熱點(diǎn)一定是追向那個(gè)“騎單車的人”。文學(xué)中的“眾人皆醉我獨(dú)醒”、合唱團(tuán)里的領(lǐng)唱、樂隊(duì)的指揮、閱兵方陣?yán)锏念I(lǐng)隊(duì)，都出現(xiàn)這種“騎單車人”的傳播現(xiàn)象。四處皆敵人的諜戰(zhàn)劇英雄，就屬于這種騎單車的人。
絕大部分諜戰(zhàn)劇，都是英雄主動自愿打入敵人內(nèi)部，但在《驚蟄》里，陳山卻是被動卷入“千萬人”之中，這就為情節(jié)的曲折與人物的變化埋下了值得期待的伏筆。最初，陳山因?yàn)榭崴栖娊y(tǒng)特工肖正國而被日本特務(wù)荒木惟看中，荒木惟用陳山的妹妹陳夏威脅，陳山為了解救妹妹被迫成為日諜。這時(shí)陳山所展現(xiàn)的還是普通人面對親情會做的選擇。隨著劇情推進(jìn)，陳山逐漸成長，他的民族大義和家國情懷也慢慢覺醒。這時(shí)的陳山不再甘當(dāng)日諜，而是逐漸堅(jiān)定信仰并找機(jī)會“反撲”，在面對荒木惟要求毒害飛虎隊(duì)隊(duì)員的時(shí)候，陳山經(jīng)過掙扎，最終依靠自己的智慧，在保全自己的同時(shí)，保護(hù)了飛虎隊(duì)隊(duì)員。
這樣的出場設(shè)計(jì)，是諜戰(zhàn)劇少見的類型，即諜戰(zhàn)劇+成長劇。一般來說，諜戰(zhàn)劇的英雄一出場就是英雄，后來不過是他能力更加提升、信仰更加堅(jiān)定、歷險(xiǎn)更加豐富的過程，人物自我變化的空間有限。但一個(gè)街頭小人物的開始人設(shè)，讓《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的角色有了成長的空間與曲折，產(chǎn)生了成長劇的看點(diǎn)與魅力。
為有犧牲多壯志，犧牲是英雄題材的標(biāo)配。如果這個(gè)犧牲者是英雄自己或其摯愛的人，其震撼力就更加強(qiáng)烈。諜戰(zhàn)劇里的英雄，比別的題材英雄犧牲得更多，除了生命，還包括良心折磨、角色沖突、忍辱負(fù)重、隱姓埋名、甚至永遠(yuǎn)挨罵，特別是不得不犧牲自己的愛情與親情，這樣的沖擊力更大。我們看到了《潛伏》里的犧牲，看到了《麻雀》里犧牲，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里的犧牲會是什么?是陳山和陳夏的姐妹親情?還是陳山和余小晚的“夫妻感情”?亦或是陳山和張離的惺惺相惜?從小人物成長起來的陳山，身上也背負(fù)了更多普通人可能遇到的抉擇和沖突。于無聲處聽驚雷，從細(xì)微處見真章，當(dāng)英雄化身成我們身邊的陳山、張山、李山……他們最后的犧牲和抉擇變越發(fā)顯得可貴和高大。而這也是劇集吸引觀眾持續(xù)關(guān)注的核心要素。
頻上熱搜的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》，不僅有驚心動魄的諜戰(zhàn)情節(jié)，也展現(xiàn)了輕松的日常生活，種.種嘗試，都在諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作中引領(lǐng)風(fēng)向，為諜戰(zhàn)題材影視作品的創(chuàng)作提供了新樣板、新范例。
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