2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)精選5篇
觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀賞過(guò)后的感觸。以下是小編整理了關(guān)于2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)精選5篇，希望你喜歡。
2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇一
如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院，你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。
但如果你放下戒備，走進(jìn)新海誠(chéng)的世界，你依舊會(huì)被他打動(dòng)，那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。
當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》在影院響起，燈光緩緩亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng)，而當(dāng)你走出影廳，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。
《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來(lái)的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)—少男少女。
16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐，而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō)，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑，影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。
最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿，但同時(shí)，他還要為須賀所在的一家都市傳說(shuō)雜志撰稿。
就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí)，帆高遇到了陽(yáng)菜，在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡，兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。隨后，當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候，兩人開(kāi)始通過(guò)利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。
影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白，他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源—母親的逝世
逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過(guò)度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí)，陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路—就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。
于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽(yáng)菜，而東京大部分街道也被淹沒(méi)。
就是這樣的一個(gè)故事，表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過(guò)未成年人抵抗成年世界來(lái)實(shí)現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同，因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩?，未成年?duì)成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對(duì)秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。
以陽(yáng)菜的超能力為例，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗，都是在幫助別人，在影片里，超能力是與希望連接在一起的，無(wú)論是神宮苑煙火大會(huì)，老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視，還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步，這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的，陽(yáng)菜和帆高也正是想通過(guò)天氣工作室賺錢(qián)從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。
這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問(wèn)題和語(yǔ)境的問(wèn)題。
在筆者看來(lái)，陽(yáng)菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人，類似的電影有比如是枝裕和的《無(wú)人知曉》，《無(wú)人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無(wú)人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息—未成年人選擇與整個(gè)世界對(duì)抗，就算大雨淹沒(méi)東京，帆高也不會(huì)讓陽(yáng)菜犧牲，其實(shí)，這種對(duì)抗不是空穴來(lái)風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場(chǎng)景—高中畢業(yè)的帆高來(lái)到東京，得知東京以前就是一片海，因?yàn)槿祟惈C取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演新海誠(chéng)為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。
帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒(méi)有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候，帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。帆高向往自由，可成年世界的種.種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真，
如果你考察《天氣之子》的敘事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒(méi)有交代，陽(yáng)菜和弟弟的生活背景也沒(méi)有交代，甚至影片的支線—影片著重刻畫(huà)的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒(méi)有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見(jiàn)面談話的場(chǎng)景以及須賀女兒的哮喘，一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠(chéng)也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線性的方式來(lái)組織故事，因此很容易被人看作是一部沒(méi)有誠(chéng)意的作品。
新海誠(chéng)一直以來(lái)被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上，新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路要走。
2004年，新海誠(chéng)推出首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《云之彼端，約定的地方》，2006年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠(chéng)首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話，對(duì)比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩，2011年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對(duì)宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒(méi)有得到認(rèn)可，2013年的《言葉之庭》中，新海誠(chéng)將純愛(ài)美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠(chéng)宇宙中成為一個(gè)重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的傳達(dá)。2016年《你的名字》在中國(guó)票房大賣(mài)。新海誠(chéng)也被中國(guó)觀眾寄予了更高的厚望。
新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車(chē)文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避，同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息.....
筆者認(rèn)為，新海誠(chéng)的方向，一直都是探索少男少女的純愛(ài)世界，以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解，其中有無(wú)奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠(chéng)所做的，不過(guò)是對(duì)這種純情美學(xué)或者說(shuō)情愫萌動(dòng)做不同方向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒(méi)有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語(yǔ)境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨來(lái)洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個(gè)世界的不和解?？吹竭@里，或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。
我們都是經(jīng)歷過(guò)少年，都曾有過(guò)懵懂的情愫，無(wú)效的反叛，都曾有過(guò)一個(gè)離家出走的夢(mèng)，都曾有過(guò)想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓，于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂(lè)乎地沉醉其中，于是有了那句“愿你走出半生，歸來(lái)仍少年”
新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠(chéng)的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無(wú)法再回到過(guò)去，也能依舊被打動(dòng)。
2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇二
四星半的潛質(zhì)，最終感覺(jué)三星半。
首先是音樂(lè)問(wèn)題?！短鞖庵印分幸魳?lè)對(duì)于情緒的渲染和推動(dòng)作用十分充分，但有些過(guò)火。片子的敘事也用音樂(lè)推進(jìn)，正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂(lè)進(jìn)行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性?？吹揭话氲挠^感就好像這部電影被新海誠(chéng)剪成了無(wú)數(shù)個(gè)優(yōu)秀的MAD，BGM中的運(yùn)鏡
獨(dú)白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動(dòng)畫(huà)電影。新海誠(chéng)君名之前的電影問(wèn)題也是敘事，起承轉(zhuǎn)合過(guò)于沖突，天氣之子雖然用音樂(lè)做了過(guò)渡，不知是音樂(lè)運(yùn)用不當(dāng)，還是說(shuō)新海誠(chéng)編寫(xiě)的劇本本身有問(wèn)題，電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過(guò)于頻繁，導(dǎo)致有些生硬。
另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺(jué)新海誠(chéng)的電影走不出“個(gè)體”的圈子，雖然符合了日本電影導(dǎo)演“私性化”的趨勢(shì)，也適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的生活節(jié)奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定，角色沒(méi)有“演技”，臺(tái)詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用，本身沒(méi)有值得駐足斟酌的價(jià)值，豆瓣上有句評(píng)論很精辟，”臺(tái)詞尬比大魚(yú)海棠“(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。
而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們，我們兩個(gè)人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動(dòng)下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒(méi)有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己，而是這個(gè)世界，而我們兩個(gè)人憑著愛(ài)情憑著對(duì)于世界深?yuàn)W中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)邏輯單獨(dú)看還是合理的，但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系，就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是，這部電影與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。
其實(shí)，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒(méi)能得到挖掘與討論。例如城市人情社會(huì)秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開(kāi);三年中大于逐漸淹沒(méi)東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來(lái)的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對(duì)，而是更加自然生長(zhǎng)的世界，就像電影中提到過(guò)的“東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過(guò)是回到了本來(lái)的樣子”)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧凇靶聳|京”(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會(huì)秩序與彼此之間的感情等等，無(wú)奈影片就在這里戛然而止了。
(寫(xiě)在最后：電影值得影院觀看，筆者在這里只是集中挑出了很多自認(rèn)為值得斟酌之處。)
2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇三
無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有……)
《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。
純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用妫峙戮蜔o(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”：不過(guò)，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?mdash;—例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)
從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。
如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開(kāi)始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?
不過(guò)，問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界?！?/p>
在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。
值得注意的是，陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……
在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。
在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠(chéng)寫(xiě)道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說(shuō)是代際的差異，不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下，陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。
論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)
2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇四
首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買(mǎi)票前特意叫來(lái)問(wèn)詢的工作人員，詢問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn)，先不論外國(guó)人，若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜?。這是值得深思的。
接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫(huà)面，音樂(lè)無(wú)不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。
男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語(yǔ)中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問(wèn)后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來(lái)到東京想自力更生，展開(kāi)新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。
接下來(lái)表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。
男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。
影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。
此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門(mén)的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi)，也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。
給予女主改變天氣的能力。
男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話后，最終兩人決定用超能力賺錢(qián)。
接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門(mén)超能力賺錢(qián)營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào)，以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單，導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。
然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來(lái)便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。
而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中，無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。
而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。
在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。
此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái)，我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何，拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的，不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng)，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到，他還是無(wú)法救出女主。這樣一看，成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。
影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō)，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇，也就是天氣的疾病無(wú)法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開(kāi)，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說(shuō)，主要是因?yàn)槔⒕?。是?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。
這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)?；蛟S是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫(xiě)的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。
若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥?lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。
一遍劇情羅列過(guò)來(lái)，雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛(ài)等幾條線支撐著，但無(wú)一例外都沒(méi)有深入，沒(méi)有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色?？梢哉f(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣(mài)萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。
目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。
2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇五
對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是個(gè)妥協(xié)現(xiàn)實(shí)，選擇前途和「出世」;還是去相信違反客觀規(guī)律的天氣、相信天氣神社六百年前天井畫(huà)上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。
我不斷感到來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的常識(shí)，與“超現(xiàn)實(shí)”般的感情/つながり相互對(duì)立。前半段豐富的生活細(xì)節(jié)，特別是兩位刑警的言行，不僅代表了法體系，還代表了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的社會(huì)規(guī)范與各種價(jià)值體系的制約。
這種“現(xiàn)實(shí)”，與超現(xiàn)實(shí)的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對(duì)峙。在前者/“現(xiàn)實(shí)”的提醒下，讓男女主之間的感情/つながり，顯得像民俗信仰般虛幻。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個(gè)個(gè)選擇的時(shí)候，前者的“現(xiàn)實(shí)”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動(dòng)將面臨嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)后果。
當(dāng)兩者交鋒，男主對(duì)刑警說(shuō)，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個(gè)神隱的夢(mèng);而在代表現(xiàn)實(shí)的刑警面前，不過(guò)是在癡人說(shuō)夢(mèng)。在兩位刑警所代表的現(xiàn)實(shí)看來(lái)，男主所做的一連串癲狂行動(dòng)，是個(gè)腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長(zhǎng)人生里的眾多機(jī)會(huì)。
男主孤注一擲的選擇，用年老刑警的話說(shuō)，就是“白白浪費(fèi)人生”，也因此，不顧一切地追求愛(ài)，顯得非常有勇氣。
充滿勇氣地“逃獄”，在地鐵線上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開(kāi)槍 → 沖破現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的民俗世界，追求虛幻的つながり。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。
最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人在晴空中下墜，那時(shí)候既是甜蜜，也是絕望的。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現(xiàn)實(shí)”對(duì)峙。天氣怎么樣，世界今后會(huì)如何，都無(wú)所謂?？墒悄信髯陨?，身邊的人還要繼續(xù)生活下去。帶女主回來(lái)后，每個(gè)人的生活都糟糕透了。
男主：本來(lái)就解釋不清的非法持槍狀態(tài)，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動(dòng)。等待他的，一定是進(jìn)少管所和前科，然后是備受苛責(zé)、充滿坎坷的未來(lái)生活。女主：回歸，然后就要強(qiáng)制與弟弟分開(kāi)，被送往不同的兒童保護(hù)設(shè)施，在兒童保護(hù)設(shè)施里孤獨(dú)地受限制地生活。小栗旬：也因一時(shí)有感，襲擊警察，因?yàn)檫@段つながり沒(méi)辦法通過(guò)審查，失去了接回女兒和女兒生活的機(jī)會(huì)。
在各種惡性條件下，還能否繼續(xù)保持單純的愛(ài)，溫柔地相互體諒?“三個(gè)人”一起笑著生活?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都無(wú)所謂。這些現(xiàn)實(shí)才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。
劇情從下墜再次回到三年后的現(xiàn)實(shí)，是一段溫暖的故事。新海誠(chéng)說(shuō)，不要想太多虛無(wú)縹緲的問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)沒(méi)什么可怕的。東京就算連續(xù)下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業(yè)后想生活和工作的地方。就算有過(guò)短暫的不好時(shí)光，也都是可控的，每個(gè)人都還好好活著?！弗邾盲趣丹护俊?/p>
對(duì)我來(lái)說(shuō)，這大概是現(xiàn)實(shí)規(guī)則與民俗信仰規(guī)則的對(duì)立，感情和つながり在現(xiàn)實(shí)規(guī)則面前，無(wú)疑像民俗信仰一樣虛無(wú)縹緲。這個(gè)故事被我誤讀為，新海誠(chéng)在鼓勵(lì)慫人勇敢地去做選擇，勇敢地突破現(xiàn)實(shí)，并且不要怕重回現(xiàn)實(shí)。后果都是可控的，每個(gè)人都會(huì)繼續(xù)活下去。
新海誠(chéng)作品，之前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速5厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了500%濃度新海誠(chéng)濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫(huà)標(biāo)簽。
不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。
有人要說(shuō)，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽(yáng)。總而言之，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說(shuō)，湊一對(duì)少年少女，在那你來(lái)我往的，談情說(shuō)愛(ài)。
看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩(shī)幾句：
冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。
雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺(jué)得她是上世紀(jì)的愛(ài)情洪水猛獸，可是，懷春少年(女)，悲悲戚戚的，從來(lái)也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫(huà)片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意——我說(shuō)的沒(méi)有一絲夸張成分。
它借都市傳說(shuō)，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠(chéng)要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫(huà)大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國(guó)內(nèi)新爆的《你的名字?！罚魏沃浪值?，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。
《天氣之子》的最大問(wèn)題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無(wú)情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說(shuō)不上。兩個(gè)人本來(lái)你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨🌧️而已，晴女就覺(jué)得對(duì)不起蒼生。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒(méi)有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作，👮照常抓人，更沒(méi)有影響男女主人公相識(shí)相愛(ài)了。
搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身(故事該轉(zhuǎn)折了!)。《天氣之子》把男主救女主的情緒爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過(guò)程，做作到接不上戲。 如果說(shuō)，跑鐵軌是日本動(dòng)畫(huà)加新海誠(chéng)本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車(chē)的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。
最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無(wú)緣無(wú)故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛(ài)之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。
大家知道，動(dòng)畫(huà)片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫(huà)師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬(wàn)佛朝宗的功夫方式落地，我并沒(méi)有覺(jué)得特別美，更沒(méi)有心血來(lái)潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 結(jié)果，新海誠(chéng)并沒(méi)有接這個(gè)梗。
這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛?當(dāng)然不是。
一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬(馬拉松)的距離。那把槍，開(kāi)槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。
離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開(kāi)啟，男主的心聲，不斷以畫(huà)外音旁白形式出現(xiàn)(個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法)。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無(wú)征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無(wú)可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛(ài)情片的閃回方式，真的太可怕啦。
《天氣之子》能在日本做出近140億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說(shuō)明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫(huà)片當(dāng)通俗言情劇拍沒(méi)什么問(wèn)題，但新海誠(chéng)能不能別搞得這么沒(méi)追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。
好比片中主人公是未成年，16歲少年人的愛(ài)戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安?？缮晕⒁幌耄憔椭?，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過(guò)家家這一套。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開(kāi)竅了的事情。
新海誠(chéng)當(dāng)然有意識(shí)到這一問(wèn)題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩(晴女的弟弟)，來(lái)化解這種弱智青春戀歌尷尬?？墒?，男主一直在那自我對(duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。
還有不知為何，新海誠(chéng)特別喜歡年齡差的設(shè)定(即女>男)，想想也是很無(wú)聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說(shuō)，他再也不想看新海誠(chéng)在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的H漫來(lái)耍耍。
從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像長(zhǎng)不大的迷你兔那樣可愛(ài)，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾。
畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地(哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌)，是淹沒(méi)了，還是死了幾千萬(wàn)人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說(shuō)，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。