2019《羅小黑戰(zhàn)記》電影影評以及觀后感心得【五篇】
2019年，國漫動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》正式上線各大影院，在熙攘的人類世界里，很多妖精隱匿其中，他們與人類相安無事地生活著。貓妖羅小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。這場旅途中惺惺相惜的妖精同類與和諧包容的人類伙伴相繼出現(xiàn)，讓小黑陷入了兩難抉擇，究竟何處才是真正的歸屬? 關(guān)于2019年觀看《羅小黑戰(zhàn)記》的影迷影評以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對您有所幫助。
《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【1】
舒適，治愈，但不夠深刻，共情不足。題材相對小眾。
開場第一畫面，果然感覺到經(jīng)費不足。如果有錢可以更好。
從開篇講起，第一幕森林被毀，小黑流浪。如果加入人類的破壞子然后造成的災(zāi)害，時代的變革畫面，增加震撼性。
第二幕人類追打小黑，這邊處理的相對草率。以為是有情節(jié)的追殺，其實可能是就是虐貓行為。然后風(fēng)出現(xiàn)，之后交代早有預(yù)謀為了小黑的能力，那么風(fēng)如何捕捉到小黑行蹤，又如何接觸到小黑能力，因為無限是摸了小黑的手感知后才知道的。
第三幕風(fēng)把小黑帶入家，環(huán)境很像柬埔寨暹粒，二維動畫雖然有東方畫風(fēng)的質(zhì)感，但對于電影來說，這樣的畫質(zhì)還是略顯簡陋。
第四幕無限出現(xiàn)，打斗，引入劇情，這時候大約已過半小時，風(fēng)戰(zhàn)隊敗北撤退，留下小黑，這個操作不合理，因為小黑是風(fēng)重要的手段，犧牲所有人都不會留下小黑殿后，只能說為了后面劇情需要硬走了這步。
第五幕無限和小黑海上之旅，發(fā)現(xiàn)其能力，建立師徒情意，畫質(zhì)還是沒跟上。
第六幕遇會館眾妖，立無限人設(shè)，建世界觀架構(gòu)。這時候已經(jīng)一個多小時了，非常擔(dān)心剩下30分鐘怎么講完故事。
第七幕小黑被綁架，地鐵大戰(zhàn)，建立小黑的價值觀。城市的背景畫的明顯比森林細(xì)節(jié)更好。
第八幕小黑知道風(fēng)的真面目，領(lǐng)域被奪，大戰(zhàn)前夕。這段重頭戲花了不少錢的感覺。
第九幕領(lǐng)域大戰(zhàn)，風(fēng)化木。深化主題，不是訓(xùn)導(dǎo)式的，就像無限說的，他是好是壞，你自己判斷。
可以說所有劇情的帶動都是靠打斗完成。非常密集的打斗，最后兩幕的打斗做得尤其出色。但由于時長，情感的儲蓄就非常不足了，以至于最后小黑那聲師父略顯牽強。
笑點有，淚點的情感帶動不足，音樂的掌控比哪吒更深一籌，畫質(zhì)輸很多。世界觀構(gòu)架相對成熟，內(nèi)核有點吉卜力+野性都市的味道。
如果有錢相信木頭可以做得更好，起碼畫質(zhì)會更好，因為片尾的會館場景，木頭展示了他能給到的水準(zhǔn)，前面森林的樸素只是因為——窮。
《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【2】
看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。
我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導(dǎo)演還花樣表示不準(zhǔn)催更(連磚墻、青苔、報紙都不放過)，簡直喪心病狂，搞得八年只更新了28集，說好的兩個月一集呢?!完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導(dǎo)演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。
我一直很喜歡羅小黑的畫風(fēng)，清新自然，治愈溫暖，有種中國風(fēng)的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。
人類沒有權(quán)力剝奪妖精生存的空間
導(dǎo)演在天馬行空的故事里，構(gòu)建了一個奇異的世界——人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。
提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設(shè)定，非?？犰?
會館是包括老君在內(nèi)的三位神創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務(wù)，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。
但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風(fēng)息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。
在這個新變化下，電影的設(shè)定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。
說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。
就像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因為他們是食人族就應(yīng)該被剝奪生存的權(quán)力嗎?
所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經(jīng)過嚴(yán)格的審核。
館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實他們(食人族)自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權(quán)?！?/p>
同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應(yīng)該剝奪他們生存的空間。
番劇里的羅小黑，是一只外冷內(nèi)熱，武藝高強的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的孩子，在逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風(fēng)息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內(nèi)心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。
我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導(dǎo)和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導(dǎo)。最強執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。
《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風(fēng)，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細(xì)雨，潤物細(xì)無聲。
而哪吒是強烈、顛覆、炸裂，是對既定命運的獨立抗?fàn)?，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。
但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。
我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準(zhǔn)，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風(fēng)。無限不愧是最強人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產(chǎn)生羈絆。
不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。
回歸到現(xiàn)實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎(chǔ)上，努力的活下去。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。
羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護愛，守護家，守護信仰。
《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【3】
“有生之年系列”
不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個原創(chuàng)性故事。
《羅小黑戰(zhàn)記》是先有的番劇版。創(chuàng)意的源頭最早追溯到2006年，來自于一個叫MTJJ(木頭)的動畫愛好者，他出生于1984年，在網(wǎng)上頗為神秘，個人信息很少。這一代80后中國動畫人，不少都不是動畫科班畢業(yè)的，比如餃子，梁旋(《大魚海棠》導(dǎo)演)，李智勇(《功夫兔與菜包狗》導(dǎo)演);木頭也非動畫專業(yè)畢業(yè)，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。
2011年3月17日，木頭制作的Flash動畫《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā)布。截至目前，前后8年時間，在粉絲們的不斷“催更”下，《羅小黑戰(zhàn)記》總共更新了28集，每集平均只有5分鐘，是國內(nèi)更新速度最慢的連載動畫。乃至于網(wǎng)絡(luò)上有這樣的調(diào)侃，“小黑劇集更新日，家祭無忘告乃翁。”目前該片在B站上的總點擊量近億次。今年8月27日才更新的第28集，彈幕上密密麻麻的“有生之年”。
按照片長，《羅小黑戰(zhàn)記》可以被視為一個泡面番。但它又不像大多數(shù)泡面番那樣短平快、廉價化、快餐化，目前番劇版《羅小黑戰(zhàn)記》在豆瓣上的評分高達9.6分，位列國產(chǎn)動畫劇集之首。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。這在國漫原創(chuàng)IP里，實屬罕見。
《羅小黑戰(zhàn)記》之所以有如此多忠誠的粉絲，根源還在于，作品質(zhì)量高。
《羅小黑戰(zhàn)記》雖然是flash動畫，畫風(fēng)無法太復(fù)雜，但其在flash動漫乃至國產(chǎn)2D動畫中已經(jīng)算是一流級別的作品了。創(chuàng)作團隊在制作上精益求精，精美的畫面是建立在大量原畫的基礎(chǔ)上，像5分鐘的劇情，可能就有超過1000張原畫。慢工出細(xì)活，因此，平均幾個月才出一集。
總的來說，番劇《羅小黑戰(zhàn)記》原畫質(zhì)量水準(zhǔn)很高，并且穩(wěn)定;畫風(fēng)簡約、清新、充滿童趣;分鏡設(shè)計天馬行空、充滿想象力;人物設(shè)定有趣、萌感十足;一人分飾多角的配音(山新帶著山新去山新家找山新玩)毫不出戲;無所不在的“彩蛋”給觀眾帶來了探索樂趣;以及尤為關(guān)鍵的，它有一個自洽且有深度的世界觀設(shè)定。
在這個動畫世界里，人妖并存，萬物有靈。主角是一只貓妖，它極通人性，會蹲馬桶，不吃貓糧，長長的尾巴甚至能分裂成多個名為“黑咻”的生物體。因被誤會盜取“天明珠”被上古神獸打回原形身負(fù)重傷。
被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。羅小白還有一個堂哥，目測也是妖，大多數(shù)情況下被叫做阿根，偶爾也會被稱為玄離大人，身份暫時不明。目前，羅小白、羅小黑、阿根和爺爺一起生活在鄉(xiāng)下，并經(jīng)歷了種.種離奇玄幻事件……
番劇《羅小黑戰(zhàn)記》每集雖短，集數(shù)也不多，但在有限的篇幅里，木頭成功構(gòu)建了一個天真燦爛的幻想世界，并以一種充滿童趣的眼光看待世界與思考問題，有返璞歸真、渾然天成之感。
番劇《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，為影版奠定了極好的IP基礎(chǔ)，也降低了原創(chuàng)性動畫的接受門檻。
影版延續(xù)了番劇的畫風(fēng)，是一部2D動畫。自2016年《大魚海棠》以來，內(nèi)地票房較好的國產(chǎn)動畫屈指可數(shù);時下市場上更多的是3D動畫，像大爆的《哪吒之魔童降世》也是3D。
3D動畫更多，倒不是網(wǎng)上的一個訛傳，“2D動畫需要大量的人工手繪，3D靠建模，2D比3D更費時費錢費力”;事實上，無論是2D還是3D動畫，只要精心制作，都不容易。2D與3D更主要是風(fēng)格上的差異。3D畫風(fēng)穩(wěn)定，特效上有優(yōu)勢，場景建模完成后可重復(fù)使用，因此特別適合特效動畫大片(剛好國內(nèi)這一類型動畫更多);2D畫風(fēng)更自由、更寫意、更具舒展性，在表達治愈風(fēng)格、童趣、鄉(xiāng)野等方面有獨特的優(yōu)勢。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。
影版并非番劇版的復(fù)刻——看過番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版;也不是番劇版的后續(xù)——這會將沒看過番劇版的觀眾拒之門外;于是，導(dǎo)演選擇的是，拍番劇版的前傳，無論哪一類受眾多可以接受。
影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點。一個是在制作層面，包括畫風(fēng)、配音、分鏡設(shè)計等。
畫風(fēng)簡約、細(xì)膩、清新。像森林與古村落部分，線條圓潤柔和，簡潔流暢，大塊純色的處理，并不顯得粗糙，反倒以其水墨特色給人一種意境悠遠(yuǎn)之感，滿眼綠意和古風(fēng)，賞心悅目。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫的精致。
分鏡設(shè)計上很講究。印象深刻的是地鐵內(nèi)一場打斗戲結(jié)束，地鐵沖出隧道，空間擴張，由黑變白，沖破黑暗，光明乍現(xiàn)，視覺效果震撼，繼而鏡頭又對準(zhǔn)萬里晴空，天朗氣清，富有詩意。
另外一點是，影版也將番劇的萌與童趣，推到了極致。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個真人版，閃爍著無辜的大眼睛，奶聲奶氣。因為影版是前傳，此時的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無限的帶領(lǐng)下，慢慢成長，慢慢體驗人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護欲與喜愛之情。
影版與番劇一樣有趣，笑點原創(chuàng)、高級且密集。比如無限帶走小黑的海上旅途，占據(jù)了電影的主體篇幅，堪稱“冷面大boss調(diào)教傲嬌小貓咪”的全紀(jì)錄。小黑花式逃走、花式作妖，下場只有一個，被無限大人捆回來;無限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結(jié)果吃完發(fā)現(xiàn)沒現(xiàn)金、手機進水無法支付只能逃走;倆人住賓館掉卡片，以為是開跑車結(jié)果是騎電動車……這幾個橋段都有精心設(shè)計的笑點，充分把握住了喜劇的精髓，反差出其不意。
除此之外，人類趕走妖精圈了地盤開發(fā)風(fēng)景區(qū)收門票，生活中遇奇事人類第一時間掏手機拍照等橋段，入木三分地嘲諷了人類社會的某些陋習(xí)，也讓人會心一笑。
不止于萌
對于一部大銀幕動畫片來說，僅僅靠賣萌是不夠的。萌早就已經(jīng)是一個產(chǎn)業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。任何動畫作品最終取勝，靠的都是世界觀設(shè)定與故事講述。
影版與番劇的世界觀設(shè)定是一致的：這是一個人妖共存的世界，并且人與妖都可以修煉靈力，不同的妖也有不同的能力。妖精隱匿在人類社會中，與人類相安無事地生活著。如果妖精不會偽裝或不愿偽裝，他們就會生活在妖靈會館里。
妖靈會館，可以理解為妖精管理局(觀眾可參照《二代妖精》中的妖精管理局，或《動物管理局》中的動物管理局)。妖靈會館專門為妖精提供服務(wù)，既有的客棧作用，也無償提供妖精在人類世界的生存資金。妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。當(dāng)然，如果違反相關(guān)規(guī)則，也會遭到妖靈會館的逮捕。
影版《羅小黑戰(zhàn)記》有兩條故事主線，一條是貓妖小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。而在這個過程中，他遇到了家園同樣被毀的風(fēng)息、洛竹等功力深厚的妖精，他們對人類充滿憎恨，打算顛覆人類社會統(tǒng)治，重新奪回原本屬于妖精的家園。風(fēng)息靠近小黑，是有目的的，他看中的是小黑身上特殊的技能(俗稱“領(lǐng)域”，總之就是一種神通廣大的本領(lǐng))，風(fēng)息希望借助小黑的幫助，實現(xiàn)他的夙愿。
妖靈會館得知風(fēng)息的計劃，派出能力在于妖精之上的“最強執(zhí)行者”無限逮捕風(fēng)息，以免人類與妖精好不容易維持的平衡被打破。風(fēng)息逃走，無限帶走了小黑。小黑陷入了兩難，惺惺相惜的妖精同類，與不是同類的人類伙伴，到底誰是好人誰是壞人?小黑該相信哪一方?
另一條主線，就是小黑的成長史。小黑天賦異稟，他的能力一旦被開發(fā)無論是人類還是妖精都難以阻止。小黑對此一無所知，他不諳世事，需要正確的引導(dǎo)，否則誤入歧途后果不堪設(shè)想。
小黑一開始是站在風(fēng)息這一邊。既是因為他與風(fēng)息都是妖精，也源于在他無家可歸時，是風(fēng)息給了他一個家，他們變著法讓他開心，給他肉吃，真心實意對他好。雖然僅僅結(jié)識半天時間，小黑還是與風(fēng)息建立了深厚的感情。他聽從風(fēng)息所告訴他的：妖精與人類不同，人類是妖精的敵人。
因此，一開始面對無限，小黑排斥且厭惡，一心想要逃走。但與無限長期相處下來，在無限的“馴養(yǎng)”下，以及之后一系列所見所聞，他慢慢感受到了愛，懂得了是非對錯，明白善惡好壞，并對風(fēng)息所說產(chǎn)生動搖。最后，他選擇與走火入魔的風(fēng)息展開決斗，并在一聲聲淚俱下的“師父”中，實現(xiàn)了對無限的情感認(rèn)同，也獲得了真正的成長。
在萌與童趣的外殼下，影版《羅小黑戰(zhàn)記》拋出了一個有價值的思考：很多時候，個體與個體之間的差異，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于族群與族群之間的差異。以“非我族類”來貼標(biāo)簽、打壓異己，是幼稚且粗暴的，其最終也會從族群之間的斗爭，轉(zhuǎn)向族群內(nèi)部的廝殺。像風(fēng)息，一開始就將人類推到對立面，將妖精與人類對立起來，為了戰(zhàn)勝人類首先犧牲的卻是妖精的利益，恰恰反映了其動機的矛盾與自私。
小黑在成長中發(fā)現(xiàn)，不同族群也可以和諧共處，族群之間沒有天然的矛盾，有矛盾的只是族群中個體的好與壞。羅小黑也對好與壞的判定有了更深刻的理解：不站隊、不先入為主，聽其言，觀其行。
爭議之處
與《哪吒之魔童降世》相對一致的好評不同，影版《羅小黑戰(zhàn)記》還是引起了比較兩極化的評價。番劇版的粉絲自不必說了，一個個都是給出了五星好評，但不少普通路人認(rèn)為，去除粉絲濾鏡，《羅小黑戰(zhàn)記》也就是三顆星的水準(zhǔn)。影版是否存在“不足”?
雖然筆者之前就看過番劇版，但公正地說，影版世界觀的設(shè)定，門檻還是過高了一些。“靈質(zhì)空間”“領(lǐng)域”等概念，輕易就將不熟悉日系動漫那一套的觀眾繞暈了;大戰(zhàn)時刻，小黑的領(lǐng)域已被風(fēng)息吞噬，突然又冒出一個領(lǐng)域(“小黑本體和嘿咻空間互換”)，并不好理解。好的世界觀設(shè)定應(yīng)該是深入淺出，尤其是合家歡動畫片，更應(yīng)該老少皆宜;《羅小黑戰(zhàn)記》雖能自圓其說，但概念設(shè)定上云里霧里，兒童觀眾幾乎不可能看懂。
撇開具體設(shè)定不說，其主題的表達也比較老生常談。人類發(fā)展擴張，破壞了環(huán)境，侵占了妖精的家鄉(xiāng)，妖精準(zhǔn)備奮起反抗……這種人類與異族的沖突，在《黑衣人》《X戰(zhàn)警》《馴龍高手》《阿凡達》等中都有過了。但《羅小黑戰(zhàn)記》在深度上并沒有更上一層。人類社會的進步是伴隨著對自然環(huán)境的開發(fā)，這很難簡單地歸納為“作惡”，風(fēng)息的反抗動機也不夠充分和有說服力，轉(zhuǎn)變稍顯突兀。換句話說，正派、反派都很平面化。
與之相對的是，電影的節(jié)奏也有不小的問題。風(fēng)息的“反派”設(shè)定被揭露得太晚，以至于觀眾看了半天，還不知道風(fēng)息和無限到底誰是正派誰是反派，前半程情感無處投入。整體節(jié)奏編排，開頭快，中段的海上漂流記就完全慢下來，到了結(jié)尾又遽然加快，有一定的隔斷感，起承轉(zhuǎn)合還是不夠順暢。
影版最大的彩蛋是，里頭竟然也有哪吒，其形象與魔童哪吒相近，自負(fù)、可愛、脾氣暴躁。《羅小黑戰(zhàn)記》不免被拿出來與《哪吒之魔童降世》做對比。兩部電影畫風(fēng)不同、風(fēng)格不同、主題不同，沒有那種絕對的可比性，但相對比較而言，《哪吒之魔童降世》總體上更好，完成度更高。
《哪吒之魔童降世》敘事完整，人物立體，在價值觀表達上，大開大合、大破大立，“我命由我不由天”具有普泛性，也能夠引起公眾普遍共鳴?！读_小黑戰(zhàn)記》的人妖和平共處、保護環(huán)境等，籠統(tǒng)而寬泛;前文提及的不以族類論是非善惡，并非作為核心主線，表達上不夠清晰有力。
如果說《哪吒之魔童降世》的風(fēng)格是炸裂、酷燃、熱血，那么《羅小黑戰(zhàn)記》的整體風(fēng)格是溫暖、治愈、清新。前者似平地一聲雷，給觀眾帶來前所未有的視聽震撼，后者更像是一場潤如酥的細(xì)雨，輕巧熨帖。蘿卜青菜各有所愛，但都值得鼓勵與支持。《羅小黑戰(zhàn)記》仍有不足，但作為一個原創(chuàng)性故事，其IP價值后期看漲。
《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【4】
我不大愿意講有生之年、人生完滿，那是我在去世前才能決定的事。
但起碼，因為這部作品，我這個8月是完整的。以至于今天早晨醒來，我的內(nèi)心都很平和。所以想給小黑寫個影評，更像是記錄，記錄它帶給我的能量。
首先，它為什么能治愈我。
對于我來說，雞湯或者熱血的口號都沒用，我更想要的是一方溫暖的小窩睡一覺。羅小黑剛剛好給出這個環(huán)境。
整部作品如同田園般悠閑。像是夏天的平凡夜晚，微風(fēng)和蟲鳴，銀河掛在頭頂。我躺在藤椅上，爺爺輕輕搖起蒲扇講故事。我做著一夜長大的夢，爺爺卻笑呵呵摸著我的腦袋，說：別急別急，別那么快。他知道未來會更糟，但他不講大道理，他讓我自己去看。他所能做的是多給出一點柔軟的回憶，讓將來手足無措的人能有地方汲取勇氣，不至于太過潦倒。
其次，是反派的處理。
片中有這么一段，反派動機暴露。按照其他作品的劇本，一定是反派露出歇斯底里的猙獰，講一段激情的獨立宣言，然后被正派名正言順地轟殺，所有人皆大歡喜，正義再一次戰(zhàn)勝邪惡。
但羅小黑沒有。
它的反派是糾結(jié)的，是不辯解。他有他的是非價值觀，他知道自己在做什么，又辜負(fù)了什么。他輸?shù)锰故?，道歉得認(rèn)真。國內(nèi)的院線，反派當(dāng)然要輸，但我不希望否定他的一切。他所有的痕跡、努力，不該因為立場不同而全部抹殺。
所以當(dāng)小黑問他是好是壞時，編劇借角色之口說：你自己去看。
是的，你自己去看，自己去判斷，那是屬于你自己的故事。他們不理解，但是你在乎，也只有你在乎。
然后，終有一天，我們都會成為那個搖蒲扇的人。
我本來想從專業(yè)角度去分析這部作品，但寫出來后顯得非常愚蠢，羅小黑不應(yīng)該進入這樣的條條框框。
我們要做的，就是在影院熄燈后，深呼吸，忘掉別人的看法。
這一次，試著自己去看。
《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【5】
和羅小黑的淵源我就不瞎啰嗦了，畢竟Who cares?(雖然我不說你們也一定知道因為我是個顏狗)
開始之前說句題外話(就一句你們別走!)，因為怕寫的不客觀，我去看了一圈別人的影評。emmmmmmm…不知道有些人臉為什么那么大，自己沒看懂還要替別人看不懂，是不是有些人覺得觀影人應(yīng)該在看電影之前先學(xué)習(xí)透了名詞解釋才能看得懂電影?
羅小黑的背景是一個在妖為少數(shù)人為多數(shù)的世界里(畢竟一個1000萬人口的城市只居住了500個妖)，妖怪和人類共享生存空間，人類爆發(fā)式的貪婪發(fā)展獨占資源，失去家園的妖怪們，有些選擇融入人類社會，有些逃離家鄉(xiāng)，而有些，則選擇報復(fù)人類。
電影從剛從被毀森林里逃出來的羅小黑的角度切入，隨著劇情的展開，涉世未深的羅小黑發(fā)現(xiàn)這個外面的世界并不簡單，無論是人類還是妖怪，都有太多他不了解的地方，好也未必就是「好」，壞也未必只是「壞」。
電沒有給正反雙方下好或者壞的定義，就像小黑和無限住在旅館里的時候，無限問小黑的那樣：「你分得清好壞嗎?」你分得清好壞嗎?在你不知道全部細(xì)節(jié)的時候。
其實我覺得這個電影講的更像是人和自然的關(guān)系，電影里妖怪因為擁有自己強大的力量可以與人類抗衡，但是現(xiàn)實里動物們并沒有這種能力，他們只能眼睜睜的看著自己的領(lǐng)地一點點被吞噬，死去的同類慢慢腐爛。雖然我能夠理解風(fēng)息的做法，快意恩仇并帶著一絲破釜沉舟的絕望，但是只說生存的話，人類其實也并沒有什么錯，可人類的無知卻不能匹配他們強大的力量，從古到今，從歷史到文學(xué)，強大并毫無約束的力量，最后都會導(dǎo)致毀滅，以為可以統(tǒng)治一切的人并不明白自己也被絕對統(tǒng)治著，死亡面前，眾生平等。
MTJJ的作品一直都在討論人和自然的關(guān)系，我不太明白為什么就被歸到廢萌去了，我承認(rèn)羅小黑很萌，但是他一點都不廢，雖然這個片子被「據(jù)說是圈外人」的一些智力看起來有點…emm的人詆毀，但是這片子真的要自己去看，難得的環(huán)保主題好片，不要被某些人誤導(dǎo)了。
我覺得風(fēng)息到最后也沒有后悔，他始終覺得自己是對的，都狠心奪取了小黑的能力卻仍然失敗了只是壓垮他的最后一根稻草，他此前做的所有抗?fàn)幾詈缶尤欢际×?，他不明白「我是正義」為什么還會失敗，他迫切的想從這一切逃回過去，他只承認(rèn)「過去的此地」是故鄉(xiāng)，只要有人類就是他鄉(xiāng)，但是他也明白，就是因為這樣，他再也不會擁有「故鄉(xiāng)」了，所以他才說「我不會再離開這里了」。
我覺得風(fēng)息想要自證正義，他覺得自己是對的，所以他要別人也承認(rèn)他是對的，執(zhí)行者說他此前從未襲擊過妖精，但是他甚至在明知小黑會死的情況下仍然奪取小黑的能力，結(jié)合電影開始的時候(被控制的)人類襲擊小黑那段，他一開始就是打算即使制造仇恨也一定要達到目的，說明他已經(jīng)走偏了，我不知道他經(jīng)歷了什么才能如此憎恨人類，不惜殺害妖精也要重建故鄉(xiāng)，我不知道如果小黑就此死去，他想要回去的家鄉(xiāng)，到底還是不是「家鄉(xiāng)」。