《騾子》5篇觀后感600字

　　《騾子》是由克林特·伊斯特伍德自導(dǎo)自演的劇情電影，講述了一個破產(chǎn)的獨居老人因為生活所迫，為黑幫運送貨物的故事，最后老爺子的命運會走向何處呢?希望以下影評對您有所幫助!

　　《騾子》觀后感一

　　東木爺爺導(dǎo)演的電影大多都有一種共性，那就是節(jié)奏。電影節(jié)奏可以與馬三立的傳統(tǒng)相聲進(jìn)行參照，在電影的前半段平鋪直敘，像流水一樣娓娓道來，但是也在為后半段的劇情爆發(fā)進(jìn)行準(zhǔn)備，等到進(jìn)行后半段(尤其是在最后半小時)時如導(dǎo)火線一樣點燃劇情達(dá)到高潮，接住引發(fā)多米諾骨牌效應(yīng)發(fā)生連環(huán)，在觀眾對此意猶未盡時電影結(jié)束，使得電影更加耐人尋味，而且意義非凡。 回到這部電影上，王晶導(dǎo)演在評價此片時認(rèn)為此片節(jié)奏崩壞，愈發(fā)欲亂，本人認(rèn)為王晶導(dǎo)演說的有些過頭，但是不得不承認(rèn)，身為導(dǎo)演與主演的東木爺爺這次真的有些力不從心了，畢竟馬上就要過90歲生日，電影強(qiáng)度這么大的工作他都能有如此高的完成度，不得不說世界上只有一個伊斯特伍德。 說到劇情，影片根據(jù)真實事件改編，一位80多歲的老頭還能在干著販毒的工作，編劇對此進(jìn)行了多方面的思考，而且片中加入了東木爺爺?shù)娜松鷳B(tài)度，相信他在現(xiàn)實生活中也有愧對自己家人的時候，他把一生都獻(xiàn)給了電影事業(yè)，卻沒有花更多的經(jīng)歷去陪伴家人，或許女兒的諒解正填滿了老人心中的愧疚之洞，這部電影正是要告訴我們，無論在外面怎樣打拼，都要把家庭放在第一位，世界沒有后悔藥，不要到時候再愧疚，為時已晚。

　　《騾子》觀后感二

　　東木的藝術(shù)人生似乎比任何人都要久，接近九十高齡還自導(dǎo)自演了一部水準(zhǔn)在線的電影。

　　只是背比《老爺車》更駝了。之前那個挺拔的牛仔已被歲月把腰壓彎，不過緊蹙的眉頭、深邃的眼神猶在。

　　老人即便在晚年也還是把大把時間花在自己的事業(yè)-園藝上。他在臨終的前妻病床前自我評價說，自己在外面才能找到自己的位置，在家感覺更窩囊。也許是戲謔，也許是內(nèi)心寫照。

　　最終的任務(wù)沒有完成，毒品沒有運到，但他卻用一次對前妻的臨終短暫陪伴換來了整個家庭的諒解，成本很低，卻很感人。

　　他坐照有余暉的警車?yán)?，對緝毒警察說，他換取了家人的諒解~害緝毒警察錯過了結(jié)婚紀(jì)念日…

　　鏡頭拉長，音樂響起，余生的他都在監(jiān)獄服刑…

　　大器晚成，他女兒在他回來給他前妻送終后如是說。也許有些人，會花一輩子來長大和成熟…

　　《騾子》觀后感三

　　《騾子》。

　　用一句話講，這是一個高齡老人為販毒團(tuán)伙運送毒品的故事。

　　導(dǎo)演是上世紀(jì)炙手可熱的優(yōu)秀演員——克林特·伊斯特伍德，三十年代生人，曾在五六十年代的黃金時期活躍于大熒幕上。

　　不過到了上世紀(jì)八九十年代，克林特就已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)向幕后，如果不提到他的其他作品，這可能是一個你從來沒聽說過的名字。

　　不過，他的作品大家可能并不會陌生，新世紀(jì)產(chǎn)出的《薩利機(jī)長》《硫磺島的來信》《百萬美元寶貝》等優(yōu)秀作品都出自他手。偶爾也會見到他在影片中擔(dān)當(dāng)一些次要角色，在主線之外起到矛盾沖突的潤滑劑作用。

　　這種潤滑，實際讓主角主動走入了一種上升語境中——當(dāng)挫折產(chǎn)生時，如何處理釋出的矛盾沖突?次要角色如何拯救主角的認(rèn)同危機(jī)?

　　1 救贖

　　在克林特的電影中，認(rèn)同危機(jī)經(jīng)常發(fā)生，本片也是如此。

　　在《騾子》中，老克林特成了主角，在運送毒品和拯救家庭危機(jī)之間尋找救贖的可能性。

　　救贖是他的影片中，調(diào)節(jié)認(rèn)同危機(jī)最主要的一種方式。

　　《百萬美元寶貝》里的教練，《廊橋遺夢》中的攝影師，都在不同的故事情境中產(chǎn)生了相同的救贖作用。

　　救贖關(guān)系實際上強(qiáng)調(diào)的是個體間的聯(lián)系，因為外在的受力作用產(chǎn)生情感交互，并最終得到內(nèi)化。主角在緩解矛盾沖突時，需要去內(nèi)化這種救贖，如果角色本身并不認(rèn)同它們，那么救贖本身就毫無意義。

　　其實，從演員到如今的多棲發(fā)展的過程中，克林特始終在扮演著一種兢兢業(yè)業(yè)的調(diào)節(jié)角色，調(diào)節(jié)著社會與影像媒介之間情感的對接，軟化社會間的矛盾和認(rèn)同危機(jī)，讓人與人之間的情感更加生動準(zhǔn)確。

　　尤其是在年紀(jì)越來越大之后，社會情感的強(qiáng)聯(lián)系性讓他意識到，存在于人物之間那種微妙的互補(bǔ)作用。

　　這也是救贖主題之于克林特的意義所在。

　　你可能很難感受到這些作品中，作為導(dǎo)演的克林特細(xì)膩而又獨立的個人情感，但在本片中，認(rèn)同危機(jī)的消解正如救贖的個人化一樣，需要更加社會化的展現(xiàn)方式。

　　當(dāng)年邁的主角厄爾一次又一次的錯過自己家人的重要節(jié)日和紀(jì)念日時，情感的隔閡也隨之加劇，最柔軟的愛也會變成最堅硬的恨。

　　這一點在電影開頭的片段中得以展現(xiàn)。當(dāng)厄爾沒有按約定出現(xiàn)在自己女兒的婚禮上時，十幾年后，外孫女的婚禮也同樣不歡迎他。與家庭之間的隔閡逐漸演化為一種強(qiáng)大的矛盾，沒有了社會和家庭的認(rèn)同，厄爾變處于孤獨的狀態(tài)之中。

　　為了走出這種狀態(tài)，贏得家人的認(rèn)同，厄爾選擇走上了運毒的路。通過豐厚的報酬，他得以包攬外孫女在婚宴上的花銷，獲得了家人最初的認(rèn)可。

　　讓情感得到認(rèn)同，也就是本貓前面所提到的情感社會化，是克林特另一個想要達(dá)成的結(jié)果。

　　2 補(bǔ)償

　　當(dāng)主角在為救贖鋪平道路之時，就必然需要得到適當(dāng)?shù)姆答仭?/p>

　　比如，《廊橋遺夢》中的家庭主婦弗朗西斯卡，她并沒有一開始就愛上雜志攝影師，而是當(dāng)兩個人相熟相知之后，情感才開始產(chǎn)生化學(xué)作用。

　　最終，當(dāng)弗朗西斯卡的子女們選擇原諒母親時，她的情感才真正得以社會化。

　　正如任何道德在真愛面前都不堪一擊一樣，當(dāng)情感得到反饋后，人與人之間的關(guān)系也開始轉(zhuǎn)變。我們可以將之稱為對愛情的救贖，也可以看做一種補(bǔ)償。

　　人們總會對自己未能做到的事情抱有缺憾之情，所以當(dāng)物是人非，選擇原諒和補(bǔ)償是人類對待情感最普遍的方式。

　　于是，“情感補(bǔ)償”就出現(xiàn)了，它是存在于愛(情感)的認(rèn)同與救贖(付出)之間的一種催化劑。

　　不過，情感補(bǔ)償?shù)囊饬x也因電影語境的不同而不同。

　　在《心靈捕手》里，不同角色個體的缺失情感，都因為其他角色而出現(xiàn)補(bǔ)償作用;在《雨人》中，兄弟二人間的補(bǔ)償效應(yīng)被清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，當(dāng)這種補(bǔ)償作用生效時，你會發(fā)現(xiàn)情感在產(chǎn)生微妙的變化。

　　救贖是補(bǔ)償?shù)囊环N結(jié)果，而社會化情感則是前面兩者的一個集合。

　　在情感補(bǔ)償?shù)淖饔孟?，你無法再把角色的情感看作是單一個體的情感，而應(yīng)該看做是個體基于社會所產(chǎn)生的情感。隨著情感的交互作用產(chǎn)生的變化，我們在看待事情的態(tài)度上也會產(chǎn)生變化。

　　社會情感是個人與家庭、與社會產(chǎn)生聯(lián)系的第一步，也是最重要的一步。

　　本片中，當(dāng)知道前妻病危的消息時，主角厄爾正在運送貨物的途中，是選擇繼續(xù)運送貨物，和從前一樣將工作放在第一位，還是放棄工作，回到心愛的妻子身邊，成了老厄爾當(dāng)下最需要思考的問題。

　　最終，厄爾回到了自己的妻子身邊，拋棄了畢生追求的工作。他做出了自己的選擇，救贖便也隨即產(chǎn)生。

　　妻子原諒了厄爾，厄爾也重新贏得了妻子的愛。在最后的法庭宣判中，他也勇敢地承擔(dān)起了作為社會個體的責(zé)任，讓情感得以強(qiáng)化。

　　在這種社會情感中，因為人與人之間情感的交互性，將人們聯(lián)系起來，產(chǎn)生新的認(rèn)知信息，情感補(bǔ)償就是在這一階段開始生效的。

　　而作為輔助情感的故事題材，期間的作用在于給予故事充分的空間背景和核心信息。

　　在《廊橋遺夢》里是出軌的愛情，在《百萬美元寶貝》里是驚險的拳擊賽場，在本片中則是危機(jī)四伏的毒品市場。這些情境都在展現(xiàn)著一些危險的行為或態(tài)度，并隨時可能讓角色為此付出高昂的代價。

　　但正因如此，補(bǔ)償效應(yīng)才如此明顯，情感和救贖才越發(fā)珍貴。

　　3 愛的閉環(huán)

　　克林特在處理情感這種復(fù)雜而又敏感的東西時，總是能夠展現(xiàn)出很多導(dǎo)演所很難擁有的，對生活的敏銳感知和觀察力。

　　就像年輕的英雄角色踏上征途，又在老年之后返回故土一樣。

　　人們的生活軌跡，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間，總會回到最初的位置，形成一個完美的閉環(huán)。繼承著某種儀式感，期待能夠完善任何形式上的缺失。

　　熟悉了世界的我們，早已確信任何人都無法脫離社會而獨自生活，當(dāng)家庭與個人之間的情感間隙逐漸增大時，問題就隨之產(chǎn)生了。

　　本片就是這樣一部充滿了家庭細(xì)節(jié)探索與思考的作品，但如果拋開情感這個點來看的話，它又是一部非常有特色的公路片和懸疑片。

　　一方面適應(yīng)新時代的步伐，強(qiáng)調(diào)類型片和戲劇沖突的重要性，另一方面又保留了對家庭與個人情感的思考，是克林特之所以成為“常勝將軍”的原因所在。

　　愛和救贖是大環(huán)境下永恒的命題，但是傳統(tǒng)意義上的情感類劇情片因為沒有新意，所以很容易碰壁。而在克林特的作品里，不同風(fēng)格的外殼顯然能夠幫他來迷惑觀眾的認(rèn)知。

　　本片中這個改編自報紙新聞的運毒故事，成了克林特手中精美的外包裝，當(dāng)你逐漸被故事所吸引時，也自然會接受合理的情感升華。而將罪惡的困境與家庭的救贖相補(bǔ)償，是表現(xiàn)懺悔式結(jié)局的最好方式。

　　作為一名大半生都在銀幕前后奮斗的前輩，克林特所作的貢獻(xiàn)根本無法用言語來形容，如果不是如今這部《騾子》的出現(xiàn)，本貓甚至都很難意識到這位導(dǎo)演的存在。

　　相比于他那些優(yōu)秀的作品而言，克林特始終是默默無聞的。

　　但如今，89歲高齡的老爺子重新拿起執(zhí)導(dǎo)筒，在銀幕上展現(xiàn)出自己精湛的演技時，本貓深為感動。

　　倘若還沒有看過本片，真誠的推薦大家去看。

　　這是一部關(guān)于人與人之間真誠情感的佳作，本貓相信，它也將再次觸動你的心扉。

　　《騾子》觀后感四

　　本以為是一部和breaking bad一樣的片子，其實這部完全是perfect good片子。維度很豐富，從騾子身上好像還能看到我們今后的樣子，我們這幫天天在外面奔波，用工作和家庭責(zé)任來解釋我們忽視其他一切的原因。

　　第一層是我們可以思考一下什么是正義，厄爾為了好的目的干了運毒的事情，這個到底是個好事還是壞事，可能是個哲學(xué)問題，可以去看一下哈佛的公開課正義，我覺得不錯。第二層，人生什么才是最重要的，家庭，從厄爾的中年到老年最后陪前妻一起走過最后的時光，而且最后的那段時光他要放棄和承擔(dān)的壓力是以前的時光不能相提并論的，主要還是內(nèi)心的高度喚醒，女兒重新接受了他，讓他終于再次有了家庭。第三，生活和工作如何平衡，為什么要聽別的指令或者按部就班的做事情，厄爾的運輸之所以安全，是因為他把自己的生活態(tài)度放到了工作里面，想吃手撕豬肉三明治就吃，想去泡妞就泡妞，完全沒有什么固定的plan和路線，很多職業(yè)人肯定最討厭這種沒有plan的style，但是就是因為這樣，他才把這個運毒的事情干到了極致，當(dāng)然，我覺得里面的大毒梟是個好老板，一個看結(jié)果的人，對過程比較寬容，所以給了厄爾很大的信任，是個好老板的典型，Engagement和Motivation都有，被手下干掉的時候，我還一陣惋惜。

　　《騾子》觀后感五

　　貓鼠游戲

　　2011年10月。在94號州際公路上，一輛掛著愛荷華州車牌的黑色林肯皮卡車在疾馳?？ㄜ嚨暮笞弦黄墙?mdash;—食品包裝紙、奶酪泡芙袋、吃了一半的三明治、皺巴巴的報紙、一個水瓶和一袋舊高爾夫球桿胡亂的堆著。開車的老頭子叫Leo Sharp，他此行的目的地是底特律。

　　GIF

　　在這輛車身后，跟著五六輛毫不顯眼的無標(biāo)識汽車，車?yán)镒鴿M了D.E.A.(Drug Enforcement Administration)緝毒局的人員。他們已經(jīng)花了幾個月的時間調(diào)查錫那羅亞販毒集團(tuán)在底特律的一個分支(錫那羅亞販毒集團(tuán)，也被稱為太平洋販毒集團(tuán)，成立于20世紀(jì)80年代末，是世界上最臭名昭著和最強(qiáng)大的販毒集團(tuán))。該集團(tuán)在從墨西哥邊境通過亞利桑那州向底特律輸送了數(shù)千公斤可卡因。

　　這次追捕是底特律當(dāng)局當(dāng)時最大的可卡因行動。D.E.A.人員認(rèn)為他們在跟蹤的這輛黑色林肯的駕駛員就是販毒組織在底特律地區(qū)最好的運貨員，Tata。根據(jù)從線人獲得的販毒組織毒品賬簿，Tata在2010年2月交付了246公斤海洛因，5月又增加250公斤。他總是一個人開車，近十年來一直設(shè)法避免被發(fā)現(xiàn)。無論是他的運輸量還是獨來獨往的開車風(fēng)格，Tata都已經(jīng)成為了D.E.A.緝毒特工耳朵里的“都市傳奇”。這次追捕行動是Tata幾個月來第一次回到底特律，千載難逢的收網(wǎng)機(jī)會。

　　與D.E.A.合作的州警官Craig Ziecina給車子戴上了警笛。為了避免影響調(diào)查，他們計劃像處理日常交通違章一樣讓Tata停車。皮卡減速停了下來，司機(jī)沒有等騎警下車就打開車門小心翼翼地爬了出來。

　　Leo Sharp那天穿著格子襯衫，卡其布的褲子，白襪子和棕色鞋子。他頭發(fā)花白，蓬亂，步態(tài)不穩(wěn)。他留著厚厚的白色山羊胡。他雙手捧著眼鏡，按照騎警的指示把耳朵罩成杯狀。

　　他87歲了，他想知道自己為什么被攔下來。

　　警察問他要了駕駛執(zhí)照和登記證。但Sharp并不配合提供信息，他似乎忘記了今天的日期，也忘了自己準(zhǔn)確的年齡。在車?yán)?，警察找到了他的錢包和駕照。他叫Leo Sharp，出生于1924年，是一名二戰(zhàn)老兵，也是一名曾祖父。他沒有犯罪記錄。

　　Sharp拒絕搜查皮卡，謊稱自己要在天黑前去拜訪一位他記不清名字和住址的朋友。最終，警方帶著緝毒犬完成了行動。他們在一堆舊衣服和食品包裝紙中發(fā)現(xiàn)了五個行李袋，里面一共有104塊可卡因，重約229磅。

　　Leo Sharp就是他們一直要找的Tata。

　　在此之前

　　Sharp出生在印第安納州的密西根市，在密西根州的底特律長大。夏普參加了第二次世界大戰(zhàn)，屬于第88步兵團(tuán)。在344天的時間里，這個團(tuán)有超過15,000名成員在穿越白云石山脈的過程中傷亡，其中包括著名的巴塔利亞山血戰(zhàn)。他們在1944年將德國人趕進(jìn)了羅馬。Sharp因其出色的表現(xiàn)獲得了一枚青銅星章。

　　(Leo Sharp1945年的軍裝照)

　　戰(zhàn)爭結(jié)束后，他和許多中部保守美國白人的生活一樣，渴望繼續(xù)延續(xù)自己在戰(zhàn)場上的英雄形象。他在印第安納州密歇根市定居下來，進(jìn)入了花卉行業(yè)。他在底特律有一家名為布魯克伍德花園的花店，并在印第安納州擁有自己的花卉農(nóng)場。

　　他把注意力集中在睡蓮和黃花菜上，并以其特有的雜交花品種獲得了國際上的認(rèn)可，在園藝界被稱為“Siloam Leo Sharp“。鄰居們回憶說，有一車又一車的顧客等在他的大門外，向他購買這種獨一無二的花。

　　(Leo Sharp在他的花園里)

　　然而，90年代末，因為受到互聯(lián)網(wǎng)崛起的影響，Sharp的傳統(tǒng)銷售目錄方式營銷讓他的花卉生意受到?jīng)_擊，開始走下坡。為了賺錢和還清債務(wù)，他參與了毒品交易。出于某些機(jī)會，Sharp通過為他花園工作的墨西哥裔打工者與販毒集團(tuán)搭上了線，開始為錫那羅亞販毒。Sharp總共為這個販毒集團(tuán)運送了超過670公斤的可卡因，成為組織在美中地區(qū)最好的運輸員。如果你從2009年到2011年，Leo Sharp在私人運毒的同時也是芝加哥可口可樂的快遞員。

　　被抓后，法官判決Sharp三年刑期。但她提前兩年釋放了Sharp，理由是他的健康狀況每況愈下。

　　2016年12月，92歲的Sharp去世，死后被安葬在夏威夷的國家退伍軍人公墓。

　　關(guān)于電影

　　克林特·伊斯特伍德老爺子自導(dǎo)自演了這個故事的改編電影The Mule(運輸袋裝可卡因的人)。男主角Earl Stone和Leo Sharp一樣是在伊利諾伊中部保守州的退伍軍人，昔日花卉會展大會上惹人喜愛的大獎獲得者。

　　但Leo Sharp的傳奇運毒和與警方的周旋只是劇情的邊角料，這部電影依然非常“伊斯特伍德”——親情(熟悉的被家庭拋棄又回歸家庭的圓滿高潮)和世代感(明顯劃分世代的用詞“you guys”在電影里重復(fù)出現(xiàn)，老當(dāng)益壯和對年輕人的告誡)貫穿始終，成為男主人設(shè)的基本元素：

　　Earl因為早年忙于事業(yè)背離家庭，又因為事業(yè)被屬于年輕一代的新鮮事物擊毀而開始尋找新的資金來源。運毒帶來的豐厚利潤讓他有錢為孫女支付大學(xué)學(xué)費和婚禮的drink bar費用，也有錢為社區(qū)捐資建活動中心和修復(fù)游泳池。這成為他回歸家庭和重獲社區(qū)認(rèn)可的途徑(真實的Leo也同樣將非法所得捐贈給兒童醫(yī)院，并修繕了當(dāng)?shù)乩媳淖∷?。而他在運毒的途中也在不斷用自己老一代的做事方法影響著年輕人。

　　除了熟悉到能讓人追溯起他93年的《完美的世界》的主題，與他本人共和黨形象如出一轍的“上了年紀(jì)的白人，住在美國中部地區(qū)，喜歡聽鄉(xiāng)村音樂，渴望在互聯(lián)網(wǎng)把一切都復(fù)雜化之前有一個更簡單的時代”的論調(diào)在電影里也十分顯著。不過比起《綠皮書》里肯德基店吃炸雞那段，我還是更喜歡伊斯特伍德式“中部最好吃的豬肉三明治”片段的種族議題處理。

　　“大多數(shù)美國白人都有一個像Earl這樣的親戚。出生于戰(zhàn)爭年代，雖然Earl已經(jīng)長大，但他還記得那個由杰出的好人治理國家的年代，而其他人都不如他。你在他們面前有點緊張,不知道什么樣的政治上不正確的話語會引起他們不快”。新出現(xiàn)的年輕人和其他族裔的人群對他們而言是無法分辨的“相同的存在”(They all look the same)。

　　Earl是活在過去的人。伊斯特伍德也是。

　　講真，看多了梅姨，偶爾看看和皮卡一樣老舊的伊斯特伍德，還是很有意思的。

　　不談?wù)?，最起碼，88歲的伊斯特伍德還是知道怎么拍電影和演電影的。