《送我上青云》文藝片觀后感5篇
《送我上青云》是由姚晨，袁弘等明脅同出演的劇情電影，有的認為它是一部文藝片，有的認為是黑色幽默篇，故事主要講述了生活自立進取的現(xiàn)代女性盛男，渴望真愛卻總是孑然一身。希望以下影評對您有所幫助!
《送我上青云》觀后感一
去年的《找到你》，今年的《都挺好》，讓我重新關注起姚晨來，這部片子也是自她微博宣傳起，我就期待著上映。應該是與我的現(xiàn)狀有關，在這部電影里我找到了許多關于生活的共鳴，與母親之間的矛盾，似乎也宣告著戲外我與母親關系的走向。而影片中，盛男大膽赤裸的表白，在大熒幕出現(xiàn)的那一刻，我覺得談性色變的年代就好像已經(jīng)遠去。再說貴州的風景，灰塵而迷蒙的色調(diào)，將電影文藝頹喪的氣氛烘托得正好。貴州這些年是電影里的網(wǎng)紅省份啊，貴州方言怎么聽，也都好聽。
電影里表達的女性現(xiàn)狀是相當艱難的，這和現(xiàn)實里，女性在社會中地位的上下?lián)u擺恰巧吻合。開場十分鐘，盛男就被打了兩次，還被檢查出卵巢癌，要做手術，沒錢也沒選擇的盛男接了朋友推薦的自傳工作。就這樣，生活一團糟，工作一團糟，緊接著，我們還看到了家庭一團糟。搞笑愚蠢的母親，破產(chǎn)薄情的父親，盛男給我們展現(xiàn)的是個凡事只能靠自己的單身獨立女性。
踏上去了解自傳人物生平的路，母親一并而行。這里有個細節(jié)很打動我，是母親在車上睡著了，本來嘴上倔強厭惡母親的盛男，將自己的衣服蓋在母親的身上，她坐在前排的座位回頭望母親，滿眼噙淚。不能幫母親脫離現(xiàn)有的環(huán)境，對自己的當下無能為力。親情有時像虛無的存在，在最需要彼此的時候，選擇了把最深的感情藏匿，用沉默來獨自抵抗，也不忍家人為自己過分擔心。
雖然活得很慘，但盛男還沒放棄，在手術前，她渴望得到一場非常棒的性愛體驗。劉光明被嚇跑了，只剩拒絕盛男的四毛最終又與盛男發(fā)生了關系，四毛夢里的畫面，像是表示他對這次結(jié)合的滿意，然而，最終身體上的快感，來自于盛男給予自己的。四毛的存在，就如同盛男生活、手術、性關系上的助推劑或說前奏更合適，真正的高潮仍是盛男一個人撐起來的。
電影角色里對男性的刻畫，可能會讓人不舒服，但說真的，這個更接近于我對身邊男性的認識。劉光明完全出乎我的意料，看著斯斯文文，跟你談天說地講靈魂，最后就是個郁郁不得志的軟飯男，跳樓搞得一身傷，葬禮上成了個小亮點。無非是想要獲得生活中的尊重和認可，在陌生人面前掰扯些高深遠大的名詞，足以讓不了解他的人崇拜，可實際上他內(nèi)心還是個沒得到認可的小孩子。
四毛這個一心想著賺錢的人，最大的缺點在于過分自信，但扔掉了記者理想的他，賣雞蛋做投資，圓滑的他在那些企業(yè)家有錢人身邊游刃有余，我想起預告片里的那句話“有理想的人，談錢都不俗”，說的就是四毛這個人吧。盛男看不起四毛追逐利欲，但她又理解他的傷心處和出發(fā)點，只是太熟了，好像不磕絆吵架就不對勁兒。
盡管對男性的刻畫脫離了那種常規(guī)電影里的套路，女性電影里的女主盛男在影片里也沒好到哪里去。她這么累，這么辛苦，還是做了她不得不做的手術，寫了她不想寫的自傳，每天大笑三聲哈-哈-哈，得到了一個男人說的“我愛你”，與母親在大吵后吐露心聲。而母親在街上痛哭時，也讓我想起了我的媽媽。我也像盛男那樣與母親爭論過小時候父母關愛的缺失，我也知道父母對此的委屈和愧疚，但當年留下的疼痛不會消失。我們還能怎么辦?只能自己給自己勇氣唄。
恰如一無所有，無所畏懼，才能在好風到來之際，鼓足了氣兒，然后直上青云。
《送我上青云》觀后感二
一天只有一個場次，整個廳只有我和小姐妹兩個人，仿佛包場，也說明這部片子的宣傳其實不算熱情。是好片，看到三分之一就能領略到，姚晨的美在里面是淋漓盡致的，雖然一直在路上，幾乎可以用動蕩形容。明明有不合理的地方，得了癌癥的女人怎么可以這么頑強，怎么會有人選擇不對金錢彎腰，哪怕只是說一兩句好話，微微笑一下。但是其實得癌癥不那么重要了，生命是虛偽，是尋找，尋找而什么都找不到，她看云，以為遇到了云一樣的愛人，結(jié)果那不是她的愛人，道理其實沒有意義，人就是這樣的輕。柳絮落到地上不就該任人踐踏么，這個世界原本就是互相踐踏，尊嚴好難。但既然是電影，給你看個好結(jié)局吧。 "好風憑借力，送我上青云"
《送我上青云》觀后感三
昨晚，冒著大雨去看了這部影片，說實話一開始并沒有很期待，只是單純的想看一部電影。
整部電影的基調(diào)一開始就比較暗黑寫實，算是一部比較黑色幽默的文藝片。很多細節(jié)都拍得略晦澀，但是非常巧妙地隱喻了很多社會現(xiàn)象，折射著人性的陰暗面。雖現(xiàn)實但并不代表它只有嚴肅，反而整場觀影“金句”和“笑點”頻出。
它的笑點特別之處，是帶著一些現(xiàn)實的發(fā)人深省，讓人在笑的同時又有些悲哀。這部電影的高級之處又在于，一邊抖著包袱制造笑點，一邊通過喜劇性的臺詞和情節(jié)，把幾個主要人物的性格表達地十分鮮活。同時，它的一些題材和觀點都還比較大膽、新穎，在表達上又有邏輯絲毫不刻意。
雖說影片的開頭和結(jié)尾略顯倉促，當然也有可能是導演故意為之，引起因節(jié)奏戛然而止的更多思考。但確實，并不是說飽滿完整的才是最好的，人生本就不圓滿何況電影呢。
總體還不錯，豆瓣7+不虛。這也是近期唯一一部非懸疑片，卻讓我有興趣看影評的電影。
“韶華休笑本無根，好風憑借力，送我上青云……”
《送我上青云》觀后感四
就我個人而言，會為本片打7分。因為這部影片在某些地方的表現(xiàn)是極為出彩、極為值得推崇的，而有些地方的表現(xiàn)則有些不盡如人意。
首先，《送我上青云》中最值得稱贊的就是，片中的女性終于從“性行為的被動接受方”轉(zhuǎn)變成了“性行為的主體”。長期以來，在中國主流電影中的女性形象，一旦涉及到“性”的問題，女性永遠是被動的、弱勢的，甚至是無助的，但凡女性成為性的主導方，一定會被打上所謂的“不貞”或“蕩婦”的烙印。
例如十七年電影等系列主旋律電影中更是竭盡全力去抹除“性別”與“性”的存在，當然這具有一定的時代局限性且受電影的社會性因素所影響，而改革開放后，“性”和“性別”被凸顯了出來，例如，國產(chǎn)青春片中慣用的墮胎橋段，一直在通過“性”來刻畫女性的無助與弱勢，關乎農(nóng)村主題的電影，女性但凡具有性意識覺醒的思想都帶有一定的“蕩婦”色彩，例如《菊豆》(楊天青和菊豆的通奸)、《紅高粱》(九二與余占鰲在高粱田外野合)、《大鴻米店》(織云所具有的反抗性的性覺醒和悲劇性的人生)，就連《最愛》中章子怡所扮演的角色也是有夫之婦，而在城市題材中，女性通常被刻畫成失戀的小女人(通常在銀幕中打著自己的青春被白白浪費的旗號，去宣揚女性在情感與性地位上的弱勢)、以性為工具的現(xiàn)實主義者(這種題材多出現(xiàn)在低俗網(wǎng)大中，當然主流影片也不乏此類形象的出現(xiàn)并以此來物化女性)，舍棄性欲的大女人(代表了一種刻板印象，如果女性工作能力強，那么她一定沒有家庭、一定是情感空虛的人，一定是“無性群體”)。
因此，當銀幕中的盛男主動說出那句“我想和你做愛”的時候，就意味著中國銀幕上的女性終于在“性解放”和“性平權(quán)”的艱難歷程中邁出了第一步，女性第一次變?yōu)榱诵缘闹黧w，她們有“性”、有“性欲”，她們有權(quán)利去追求“性”，而不再被打上“蕩婦”或是“不貞”的標簽，她們能和男性一樣擁有性的主導權(quán)。因此，這一點是十分值得肯定的，也是本片中女性主義表現(xiàn)得最為優(yōu)秀的地方。
其次，從影片的社會意義拉回到影片的現(xiàn)實意義，本片所刻畫的無數(shù)個壓抑的眾生相中，有無數(shù)個“性無能”的角色，例如被家庭和世俗價值觀所束縛而導致自身性無能的梁美枝、因為年齡而導致自身性無能的老爺子、被揭穿自己“性無能”本質(zhì)的土大款劉平、內(nèi)心虛弱無比而自行“閹割”的偽知識分子以及選擇性性無能的四毛。
梁美枝口口聲聲說要去尋外遇(盛男口中的搞破鞋)，但事實上卻選擇了僅限于精神出軌的老爺子，同時口口聲聲地說自己不喜歡劉光明(精力充沛的中年男性)，還希望盛男和四毛(青年男性)在一起，其實在某種程度上她是將后兩者劃歸到了自己不能選擇的范圍內(nèi)，因為他們意味著性的產(chǎn)生，而在她苦心維持的家庭體系以及她所接受的世俗價值觀中，一定有“性”的產(chǎn)生，那么她就會被打上“蕩婦”的標記，就意味著她個人價值體系的全面坍塌，她成了和丈夫小三一樣的“婊子”，所以她選擇了和老爺子采取“柏拉圖式戀愛”。
而老爺子則是苦于年齡問題，從他下山后的狼吞虎咽，大口吃肉、大碗喝酒的表現(xiàn)，相較于他在山上的辟谷和修行，都代表著他欲望的重生，但“食色性也”，食欲能夠恢復、性欲卻不能再恢復。從他的回憶中，劉平是他插隊時的一個錯誤，是一個私生子，可見其青年時期的盛欲。而隨著時間的流逝，如今他也只能靠坐在石頭凳子上拍著手、看著梁美枝跳舞來掩蓋自己因年齡而產(chǎn)生“性無能”的尷尬。
至于劉平的性無能，就如同片中盛男所直言的那樣。草根出身的他一直想要出人頭地，當他掙到大筆的財富后，就如同四毛一樣渴望得到別人的尊重，尤其是自己的父親(而父親到死都直言“寫傳記是為了給他增加社會資本，自己的兒子是個ZZ”)，于是，他開始用錢來掩蓋自己的“無能”(他要送女婿出國鍍金、要給老爸出自傳，要砸錢給女記者，直言“但是我能付得起”)。而盛男口中的“性無能”其實是他內(nèi)心中的“性無能”，因為本質(zhì)上的尊嚴缺失，因而渴望得到認同，這一點，也是一直在四毛和劉光明身上流淌。
劉光明的“性無能”則類似于劉平，而他則不同于土大款，他屬于鄙視鏈的最底端，他的圓周率成了所有人的笑柄，他如同小丑一般表演他自視甚高的學問，他掉書袋，說出“好風憑借力，送我上青云”，但卻永遠被困束在那棟大宅子里，卻只能換來一躍而下的殘疾。在長期的困境下，他“陽痿”了，他變得“卿卿我我有余而巍峨壯美不足”，男性氣質(zhì)、進攻性、進取心的徹底淪喪，他成了全片中最為病態(tài)的人，當那片紅出現(xiàn)時，他得到的是解脫和一個合適的逃避理由，他不能不想和盛男發(fā)生性關系，而是自己早已被“閹割”，失去了性功能。
而關于四毛，如果沒有他的色盲，他或許會成功，之后變成下一個劉平，又或許會失敗，變成劉平的附庸，成為下一個劉光明。但那件紅色西服則成了他所有男性氣質(zhì)、進攻性、進取心集中體現(xiàn)的爆發(fā)點。他的選擇性性無能的原因正是于此，他喪失這一切的時候，他是一個唯唯諾諾的懦夫，一直在自我“閹割”，但這種“閹割”是不完全的，因為他還青春還有性沖動，因此他會睡了那個小姑娘。但當劉平和他徹底鬧掰的時候，他所有的閹割都失去了意義，他又變成了一個充滿性欲的野獸，企圖以強奸的方式和盛男發(fā)生性行為。
因此，全片所塑造的極度壓抑環(huán)境下的眾生相(家庭不幸罹患卵巢癌且被催婚的女強人記者、喪失自尊的偽知識分子、色厲內(nèi)荏的土大款、一直拼命往上游的無良記者、因與時代脫節(jié)而自行禁欲的老知識分子，出軌女兒同學的父親、身為庸俗價值觀擁躉的母親、單純無知的年輕女孩和處境尷尬的癌癥病人等)中，只有瀕死的盛男、失敗的四毛和無知的姑娘能有自己的情和欲，至于其他人，都不得不在無數(shù)被社會尊嚴和通俗思想的壓迫下“自行閹割”，他們早已被自己關進了棺材中，正等風至入土，但他們或許只有老爺子能夠真正釋懷地走入棺材，而其他人則不得不帶著假面(劉平裝救火英雄、裝精神富足，梁美枝繼續(xù)苦心維系家庭，劉光明繼續(xù)裝知識分子)。而真正能對著天空笑出三聲“哈”的，或許只有那些真正能擺脫世俗思想，尋求自我價值的盛男?；蛟S還會有重新覺醒個人價值的四毛，或是小姑娘，但有盛男一個人就已經(jīng)足夠了。
之后，我想說的是本片的缺點，就是一直在給盛男設置壁壘時，每一層壁壘都是男性擔當設置壁壘的主體，就如同在設置男女兩性之間的矛盾，像是在拉兩者之間的對立。但永遠不要忘記一點，男性也能是女性主義的推動者，也是性別平等的參與者，拋開男性談性別問題，永遠是虛弱的、無力的偽命題。本片在女性主義題材上有進步點，但也要反思這一點缺陷。
其次，在某些表達上處理得不明不白，結(jié)尾盛男父親的出現(xiàn)較為突兀，沒有足夠的鋪墊，關于人物的塑造各個時間節(jié)點較為松散，會讓人對某些關鍵點出現(xiàn)記憶丟失，例如棺材的空鏡頭出現(xiàn)前后的人物白描不夠清楚，容易被觀眾忽視。
最后，真心希望大家能進到影院，也希望排片率能夠多一些，因為從某種角度來說，中國是缺乏女性主義題材的院線電影的，但中國也是需要女性主義題材電影的。
《送我上青云》觀后感五
對這部電影完全是私人化的喜歡。算不上影評，也沒得興趣寫，一段自言自語。趁我睡著之前。
這對母女之間的關系我完全能夠理解，彼此無可奈何，在無時無刻的對立中又能達到一種平衡。在我眼里我媽的生活是枯燥平庸的，她的生活好像停滯在了婚姻與日常的瑣碎里。就像盛男覺得她媽蠢，她媽也會質(zhì)問“你是不是覺得我白活了”。
盛男媽媽在客車上說“除了你我還能跟著誰”，盛男甩不掉她，卻又在夜晚搖搖晃晃的大巴上透過縫隙注視著她媽媽的睡顏。突然就想到我媽跟我抱怨某些東西，我哭著說求求你不要跟我說了。她幾乎帶著一種快感，“誰叫你是我女兒”。
甚至于后段媽媽與別人的那段感情，我都能理解同情甚至支持。這就不說了。不被愛是殘酷的，在不幸的婚姻里無論如何都需要一個出口?！昂芫枚紱]有人說過我年輕了?！?/p>
不說了，艸，怎么會存在這樣的母女。編劇為什么會寫出這樣的母女。可是為什么又真的有這樣的母女。
電影真的散，好像有很多想說的東西。想說尊嚴，就有袁弘那個角色在靈堂接受眾人的鞠躬。想說生死，就有山水間漂流的一口棺材。想說愛情，想說性欲，想說金錢……像一篇文青的散文，什么都有一點，什么也沒有答案。
不過反正我也從來不接受電影需要有什么中心命題然后把它說的清清楚楚。我覺得自己很困頓，這個電影也很困頓，盛男也很困頓。
家庭、愛情、金錢……一個都沒搞明白。說著靈魂永恒，轉(zhuǎn)頭還是要跪在錢的面前?！拔蚁敫阕鰫邸?，我想跟喜歡的人做愛，夾雜著卑微勇敢，卻是男人的落荒而逃。
不如大家都像那個精神病。
“我愛你”
“再說一遍吧”
“我愛你”
我可能只是想說，這幾天吃草太難了，趴在辦公桌睡著太難了，下班完了去看電影吃垃圾食品喝奶茶太快樂了。
還有，爆米花一個人真的吃不完。