宋家皇朝觀后感影評(píng)精選
《宋家王朝》是講述了那個(gè)時(shí)代最偉大的三位女性，完全是從女性的眼光來(lái)看那個(gè)時(shí)代的大事，一反以往總是以男生來(lái)看大事的慣例。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
----評(píng)電影《宋家皇朝》
由張婉婷執(zhí)導(dǎo)的電影《宋家皇朝》講述了宋氏三姐妹在革命這個(gè)背景下的親情變化——從親密無(wú)間到產(chǎn)生隔閡，甚至形同陌路。她們小時(shí)候經(jīng)常手拉著手到回音壁玩，感情十分親密。父親宋查理教女嚴(yán)苛，在她們兒時(shí)便送她們?nèi)ッ绹?guó)念書(shū)。之后，宋靄齡嫁給了孔祥熙，宋慶齡嫁給了孫中山，宋美齡嫁給了蔣介石。三姐妹雖因各自的丈夫而擁有不一樣的政治觀點(diǎn)和立場(chǎng)，也因此時(shí)常發(fā)生口角，但最終她們?nèi)匀槐舜诵南?。親情的力量是偉大的，它不因任何事物而改變。本片以導(dǎo)演的獨(dú)特視角，透過(guò)細(xì)節(jié)的逐一展開(kāi)和鏡頭語(yǔ)言的二次闡釋?zhuān)蛴^眾呈現(xiàn)了一幅“濃濃親情”的畫(huà)卷。
聲畫(huà)分離，增強(qiáng)敘事張力
在本片中，導(dǎo)演運(yùn)用了多組聲畫(huà)分離，不僅僅擴(kuò)展了畫(huà)外的無(wú)限空間，而且增強(qiáng)了影片的敘事潛質(zhì)。“汽車(chē)燈的光芒照亮了機(jī)場(chǎng)的跑道，也照亮了美齡在政治舞臺(tái)上的位置。”當(dāng)蔣介石和宋美齡從西安回來(lái)時(shí)，鏡頭展現(xiàn)的是宋美齡和蔣介石下飛機(jī)的場(chǎng)景，而聲音卻是宋慶齡的內(nèi)心獨(dú)白。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了聲畫(huà)分離的表現(xiàn)手法，既寓示了宋美齡未來(lái)的政治地位，也體現(xiàn)了宋慶齡對(duì)宋美齡的明白，同時(shí)突出了親情的無(wú)限力量。在宋慶齡與孫中山私定婚約時(shí)，畫(huà)面上描繪著宋慶齡與孫中山擁抱的場(chǎng)面，同時(shí)出現(xiàn)了美齡給慶齡寫(xiě)信資料的聲音。導(dǎo)演運(yùn)用這組聲畫(huà)分離，將畫(huà)面與聲音完美結(jié)合，不僅僅表達(dá)了美齡對(duì)慶齡的支持以及姐妹之間的濃厚情誼，同時(shí)揭示了導(dǎo)演張婉婷對(duì)于親情的闡釋。
特寫(xiě)、慢鏡頭，體現(xiàn)濃濃親情
在《宋家皇朝》中，導(dǎo)演張婉婷運(yùn)用幾組特寫(xiě)鏡頭，細(xì)膩地表現(xiàn)了宋家血濃于水的親情。在宋慶齡為孫中山離家出走的晚上，導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭分別拍攝了母親與慶齡對(duì)望時(shí)的表情，反映了母親對(duì)女兒的不舍與明白，同時(shí)將親情的力量彰顯了出來(lái)，使畫(huà)面更具沖擊力。
同時(shí)，慢鏡頭在本片中也起到了不可小覷的作用。在表現(xiàn)查理送女兒去美國(guó)留學(xué)的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演用慢鏡頭體現(xiàn)了父母與女兒之間的不舍。當(dāng)三個(gè)女兒緩緩登上船梯時(shí)，查理用歌聲表達(dá)了自己對(duì)宋家三位“時(shí)代新女性”的祝福和期望，慢鏡頭的運(yùn)用渲染了一種深切濃厚的親情氛圍，使宋氏夫婦和三姐妹互相不舍的情感得到了升華。
細(xì)節(jié)處理，真實(shí)地把握了內(nèi)情緒感
在影片中，導(dǎo)演以一個(gè)女性的細(xì)膩思維向觀眾展現(xiàn)了親情的獨(dú)特魅力。張婉婷導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)的處理，從細(xì)微之處表現(xiàn)了父女之間、母女之間的濃濃親情，也強(qiáng)烈怦擊了觀眾的心靈。查理病重，三個(gè)女兒前來(lái)探望，查理臨死前將圍巾圍在慶齡的脖子上，并用盡力氣拽掉圍巾上最后一個(gè)線頭，這一細(xì)節(jié)的展現(xiàn)向觀眾詮釋了父愛(ài)的包容，同時(shí)體現(xiàn)了父親對(duì)女兒的原諒。當(dāng)慶齡將遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)時(shí)，她與母親在碼頭話別，天上下著雨，母親將傘留給了女兒，導(dǎo)演向觀眾展現(xiàn)這一細(xì)節(jié)，不僅僅體現(xiàn)了母親對(duì)女兒的不舍與支持，而且揭示了親情的無(wú)私。張婉婷導(dǎo)演在如此宏大的政治背景下，用細(xì)膩的手筆尋找微小的情感世界，更加突顯了真情的難能可貴，使觀眾產(chǎn)生了共鳴。
《宋家皇朝》這部電影運(yùn)用了聲畫(huà)分離、特寫(xiě)鏡頭、慢鏡頭等多處視聽(tīng)技巧，向觀眾呈現(xiàn)了一幅只屬于宋家的親情畫(huà)卷。“一門(mén)天下，宋家皇朝。”在宋家輝煌之時(shí)，三姐妹的情感變化無(wú)疑是影片的主體脈絡(luò)。張婉婷導(dǎo)演從細(xì)節(jié)入手，緊扣“親情”這一主題，將整個(gè)故事放在屋內(nèi)、院外這一空間以及中秋之夜這一時(shí)刻展現(xiàn)了出來(lái)，更加突顯了一種親情氛圍。無(wú)論是宏觀背景上的把握，還是細(xì)微情感的捕捉，本片都稱(chēng)得上是一部經(jīng)典之作。
宋家皇朝影評(píng)精選
當(dāng)一個(gè)新近認(rèn)識(shí)的學(xué)妹問(wèn)我《宋家皇不是電影的時(shí)候，我不由自主地又想看這部電影了。電影的時(shí)刻跨度和滄桑感，對(duì)于我這個(gè)習(xí)慣懷舊的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是不可抗拒的鴉片。
《宋家王朝》給我?guī)Ыo了一個(gè)奇妙的角度觀察中國(guó)近代歷史，一個(gè)家族、三個(gè)姐妹的視角，我不能說(shuō)這給我了多少益見(jiàn)，卻也讓我平直親近地看待那段歷史，發(fā)出幾聲悵惘。我嘗試著表達(dá)我對(duì)電影中這段歷史的感受，但是一個(gè)家族背后的歷史依舊宏大，讓我駕馭不了。正因這感受不是什么對(duì)歷史的犀利分析，不是對(duì)早有定論者的重復(fù)批判，不是對(duì)真實(shí)歷史的終極結(jié)論(當(dāng)然，沒(méi)有終極結(jié)論)，讓我頭痛不已。兩易其稿，也不能完成，但愿這是我最后一次重寫(xiě)。全景式的展示，篇幅上不貼合我精簡(jiǎn)的習(xí)慣，我只把重點(diǎn)停留在幾個(gè)人，幾個(gè)鏡頭。
宋藹玲，我想是三姐妹里最強(qiáng)勢(shì)的，最有政治眼光的一個(gè)。當(dāng)她與當(dāng)時(shí)中國(guó)最富有的“哈哈孔”(孔祥熙)結(jié)婚時(shí)，她開(kāi)始了自己對(duì)孔家財(cái)富的掌控。宋美齡看著二姐試乘中國(guó)第一架飛機(jī)，宋藹玲暗示她不只是中國(guó)的第一夫人能夠坐，黃埔軍校的校長(zhǎng)夫人也能夠坐。。。。。。她已然看到宋家、孔家、蔣家聯(lián)合在一齊的時(shí)候，那就是中國(guó)最有權(quán)勢(shì)、財(cái)勢(shì)的集團(tuán)，控制中國(guó)的一切。。。。。。
宋慶齡，是最善良的，也是最浪漫和理想主義的孩子。革命失敗，流亡日本的孫逸仙，對(duì)年輕的少女宋來(lái)說(shuō)，是極具殺傷力的，她說(shuō)她要讓“孫叔叔”恢復(fù)對(duì)革命的期望和激情。孫逸仙為黨眾祈禱時(shí)，兩人眼中繾綣萬(wàn)千，他們一個(gè)傷了慈愛(ài)的父親，一個(gè)“騙”了合作多年的朋友，在宋查理的罵聲中走到一齊。及至孫逸仙最后病逝，宋慶齡以一個(gè)女子的柔弱身軀，肩負(fù)起維護(hù)孫主義的重?fù)?dān)，不禁讓人傷惋。
宋美齡，是最?lèi)?ài)美的，也是最擅交際的。當(dāng)大姐點(diǎn)醒她，蔣介石耀眼的政治前途時(shí)，她似乎知道了她以后該走的路。她向二姐爭(zhēng)辯道：蔣是中國(guó)的林肯，她要做林肯的夫人!而宋慶齡則回敬道：他不是林肯，只是寧波的拿破侖!從而，姐妹分道揚(yáng)鑣。西安事變開(kāi)始將她推到中國(guó)政治舞臺(tái)的中心位置，為抗日奔波，為她的“林肯”奔波。但她不允許蔣對(duì)她二姐有任何威脅行為。
給我異樣感覺(jué)最多的是蔣介石，他是個(gè)極復(fù)雜的主角。在他傍晚念圣經(jīng)的時(shí)候，成千上萬(wàn)的共產(chǎn)黨人死于屠刀之下，圣經(jīng)印著他兇狠堅(jiān)決的神色。他是倔強(qiáng)的，他說(shuō)日本是他第一大敵，中共是他第二大敵，他要先醫(yī)內(nèi)，后治外。當(dāng)他的夫人提醒他為什么不能聯(lián)合自己的敵人先對(duì)付他的第一大敵時(shí)，他似乎開(kāi)竅了，開(kāi)始成為抗戰(zhàn)時(shí)中國(guó)名副其實(shí)的領(lǐng)袖。他也是搞笑的，他不允許他的部下在會(huì)議上抽煙，他的話是不錯(cuò)的，“作為軍人，生活要簡(jiǎn)單，思想要復(fù)雜!”。他也是了解歷史的，他說(shuō)日寇如倭寇，中共如滿洲，他要守住江山的，富有深意。
導(dǎo)演安排了一個(gè)場(chǎng)景，想來(lái)真是巧妙絕倫。一個(gè)中秋雨夜，宋藹玲的宅邸里，宋藹玲、宋慶齡、宋美齡、孔祥熙、蔣介石，還有孔家的兩個(gè)孩子，在一齊共度中秋，以親屬相稱(chēng)，我不知道近代中國(guó)史還比這更有重量的家庭聚會(huì)，一場(chǎng)充滿親情和矛盾的家庭聚會(huì)，夾雜政治沖突。宋慶齡和蔣介石關(guān)于共產(chǎn)主義的唇槍舌劍，三姐妹之間用英語(yǔ)對(duì)美國(guó)的自由與中國(guó)的自由進(jìn)行辯論，蔣介石不容忍耐的眼神、富有深意地夾斷河蟹鉗子，都暗示家族成員間的暗戰(zhàn)，中國(guó)當(dāng)時(shí)的矛盾離不開(kāi)這幾個(gè)人。
我很喜愛(ài)喜多郎為這段歷史所配的音樂(lè)，聽(tīng)之，仿佛看到一個(gè)典雅、雍容的大莊園里，三個(gè)姐妹無(wú)憂無(wú)慮地玩耍著，溫馨而充滿無(wú)邪的天真。但是仔細(xì)聽(tīng)下去，你會(huì)感受到那音樂(lè)里又藏有歷史的厚重與無(wú)奈，歷盡滄桑，矛盾紛雜，但是一切終究都會(huì)歸于原點(diǎn)，讓人感慨良多。整個(gè)中國(guó)半世紀(jì)的更迭往替，烽火硝煙，理想與權(quán)力，感情與革命，但是就是莊園里孩子們之間的游戲，來(lái)回傳遞的小球。
好吧，就當(dāng)是我的發(fā)泄吧，我想這作為我對(duì)這部電影感受的表達(dá)，還算是及格吧。天亮還得隨QX去海外學(xué)院做兼職，我的生活就應(yīng)規(guī)律起來(lái)。
《宋氏三姐妹》-史詩(shī)般的電影，史詩(shī)般的音樂(lè)
《宋氏三姐妹》，我到底更喜愛(ài)影片還是它的音樂(lè)，很難說(shuō)清楚。如果我向朋友推薦的話，我推薦他把盤(pán)買(mǎi)回家，想看的時(shí)候就在手邊。把音樂(lè)下載到電腦里，想聽(tīng)的時(shí)候自然就在耳邊。宋氏三姐妹是個(gè)傳奇，在那黑白顛倒，戰(zhàn)火彌漫的時(shí)代，她們分別嫁給當(dāng)時(shí)最重要的三個(gè)男生，以她們各自的發(fā)奮，左右著、影響著整個(gè)國(guó)家。有人說(shuō)，她們?nèi)忝靡粋€(gè)愛(ài)錢(qián)、一個(gè)愛(ài)國(guó)、一個(gè)愛(ài)權(quán)。我覺(jué)得有失公允。如果她們是男兒，以她們的學(xué)識(shí)、膽識(shí)、胸懷、才干，肯定不輸于她們的丈夫。但老天偏偏讓這三個(gè)女兒擔(dān)起建立宋家皇朝的重任，作為女生，她們認(rèn)同丈夫，支持丈夫，保護(hù)丈夫，捍衛(wèi)丈夫的地位，奉行丈夫的原則，甚至繼承丈夫的遺愿。她們?cè)谝运齻兯靼渍J(rèn)同的方式，不遺余力地為尋找新中國(guó)祈禱著、發(fā)奮著、奉獻(xiàn)者。她們是三位可歌可泣的新時(shí)代的新女性，正像她們的父親所說(shuō)，她們是注定要做大事的。本片以她們?nèi)忝玫那楦凶鳛橹骶€，有史實(shí)，有虛構(gòu)。張婉婷導(dǎo)演有意淡化具體地域、具體時(shí)刻以及宋氏家族權(quán)傾朝野后的風(fēng)光，而是經(jīng)常以室內(nèi)、院內(nèi)等家庭環(huán)境作為主要場(chǎng)景，為的都是能夠更細(xì)膩、真切得讓人感受她們的姐妹情深，哪怕出于政治立場(chǎng)而生分的時(shí)期，依舊還能透過(guò)她們的眼神窺到她們壓抑著的痛苦內(nèi)心。這就不能不提到喜多
郎的配樂(lè)了，個(gè)性是TheSongSisters，配合鋼琴、西方的弦樂(lè)、中式的管樂(lè)，使中西方調(diào)式配合得天衣無(wú)縫，可數(shù)配樂(lè)的極品了。以中式的鐘呂聲拉開(kāi)序幕，頗有歷史悠遠(yuǎn)的意味，使人聯(lián)想到滿清后期的深宅大院，蘊(yùn)藏?zé)o數(shù)神秘的東方，隨著一段清脆但舒緩的鋼琴，故事由此開(kāi)始。我是很早就聽(tīng)到過(guò)這首曲子了，聽(tīng)過(guò)之后就決心必須要看電影。整首樂(lè)曲有濃濃的哀怨之情，雖然有幾次變奏，但這份憂愁是怎樣也揮之不去的。是什么樣的愁解不開(kāi)，什么樣的怨撫不平，非要大有絕曲的意味才能表達(dá)。看過(guò)電影才明白，三姐妹同在一個(gè)時(shí)空卻不得相見(jiàn)，即使相見(jiàn)卻不得傾訴姐妹之情，哪怕是互相關(guān)心也那么難以啟口。但我們又何嘗不知她們的內(nèi)心多么矛盾、多么斗爭(zhēng)。她們深?lèi)?ài)著彼此卻由于她們的信仰而最終分道揚(yáng)鑣，從此天地兩兩茫茫。印象最深的一幕是，她們的母親要離開(kāi)的時(shí)刻，她們?nèi)齻€(gè)分別用鋼琴、小提琴合奏的TheSongSisters，看到她們?nèi)齻€(gè)又找回了小時(shí)的默契，母親最后幸福得閉上了眼睛。關(guān)于她們?nèi)忝玫臅?shū)和影視很多，各自書(shū)寫(xiě)、演繹著她們心中的這三位傳奇女性。張婉婷的這部電影從女性的視角，配上女性細(xì)膩的表現(xiàn)手法，再加之三位女演員的出色表演，是一部不可多得的影片。
宋家皇朝影評(píng)精選
“兩年以后，逸仙也離開(kāi)了。忽然之間，我失去了我生命中所有的男生。我的父親，我的兒子，我的丈夫，也許在任何革命里，死去最多的，是男生;但受傷最深的，是女生。”
“一些人創(chuàng)造了革命，革命也創(chuàng)造了一些人。”
這就是近代中國(guó)最偉大的女性的感受，每一個(gè)愛(ài)國(guó)的人都就應(yīng)能感受到她的感受。
而戲中的沖突還真不少，尤其是最后慶齡與蔣介石之間的矛盾，在一個(gè)貌似平和的家庭中卻尖銳地存在，尤其是那個(gè)中秋節(jié)。
在戲份上，也是有輕有重，前半部分主要還是講慶齡與孫文，后半部分主要是講美齡與蔣介石。
藹齡則是由慶齡與美齡的回憶來(lái)表現(xiàn)，也很立體。
也是采取不一樣的人來(lái)回憶不一樣的部分，再匯成一氣，藹齡跟孔祥熙都刻畫(huà)成了溫和派，開(kāi)口閉口只是錢(qián)，并沒(méi)有明顯的政治傾向，事實(shí)上也是如此。
但影片中則把這一點(diǎn)更加突顯出來(lái)，讓他們?cè)谡紊细?ldquo;單純”，才能更加尖銳化慶齡與蔣介石之間的矛盾。
——在劇中“哈哈孔”和藹齡看似是這個(gè)家庭的維系者，也是出于這樣的思考。一切都有輕重，有主次，導(dǎo)演把握得十分好!
不足的是導(dǎo)演明顯對(duì)一些歷史把握不清，場(chǎng)面并不就能很好地代表性地表現(xiàn)那一段時(shí)期的歷史，像清黨戶外，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，都表現(xiàn)得不好。
有的地方臺(tái)詞也顯得并不適宜當(dāng)時(shí)人物的心理。王學(xué)斌那個(gè)傻頭傻腦的形象是敗筆，不好他也罷的，而且他跟那個(gè)小胖子談?wù)摰拇褥渲?，完全能夠去掉，?tīng)著覺(jué)得根本不是回事。
說(shuō)到演員，我覺(jué)得還是吳興國(guó)演的蔣介石最好，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作都十分到位。
像他在大劇院去套美齡近乎的那一段，還有西安事變的蔣介石也是演得十分好。
趙文瑄的孫中山很有氣質(zhì)，宛如一代英雄的形象。
張曼玉，鄔君梅，楊紫瓊，演得也可圈可點(diǎn)，楊紫瓊總是滿面推笑，把一個(gè)和事佬的形象演活了，當(dāng)然這也是抽象了人物的性格之后的靄齡。
音樂(lè)就不消說(shuō)了，太棒了!喜多郎的音樂(lè)是九七年香港金像和臺(tái)灣金馬的最佳音樂(lè)的得主，烘出的氣氛，讓影片大為出色。
那一首〈宋家王朝〉，還是申雪趙宏博奪冠的勝利之曲。
影片用了很多畫(huà)外音，是影片的成功之處。
正因在中國(guó)女性不能過(guò)多參與政治，于是就只能在歷史之外說(shuō)出自己的想法，很貼切，也更能反應(yīng)這些偉大女性的偉大。
影片的細(xì)節(jié)表現(xiàn)是很有獨(dú)到之處的。
童年靄齡在燒玩具的時(shí)候就偷偷地藏了一個(gè)，這樣的細(xì)節(jié)能捕捉到，能表現(xiàn)出來(lái)，就是一種優(yōu)美。
誰(shuí)說(shuō)蔣介石是魔鬼?在蔣的汽車(chē)從公館里出來(lái)時(shí)，有人在集會(huì)上自焚，蔣在車(chē)上臉上也抽搐了一下，咬了咬牙，他的心也在泣血，正因那些也是他的子民!
影片就以一種映襯的手法來(lái)表現(xiàn)主題，像蔣介石一邊念著圣經(jīng)，一邊是殺人的場(chǎng)面。
一邊是家庭里的一種看似和平地吃飯，一邊是則是很慶齡與汽車(chē)的驚險(xiǎn)的對(duì)話!
一邊是美國(guó)派的美齡，靄齡，孔祥熙吃西餐，一邊是蔣介石舉著筷子?？此茮](méi)什么，其實(shí)選了這樣的場(chǎng)景是有深意的!
慶齡與美齡最后正因第一夫人而爭(zhēng)論，是最高潮，看似很平淡，其實(shí)選取的幾句話都很言簡(jiǎn)意駭。“即使我們什么都沒(méi)有，也有足夠的棺材”是何種革命的豪情!
影片的開(kāi)始與最后用回音壁來(lái)呼應(yīng)，也是很有深意的。歷史的滄桑，仿佛就濃縮在了這兩個(gè)多小時(shí)里了。
很難把心中的想法全部寫(xiě)出來(lái)，這只是我不成熟的觀感，期望能你能斧正，這樣好的影片實(shí)在是就應(yīng)多看幾遍的。
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