電影歸來(lái)觀(guān)后感1000字作文

電影歸來(lái)觀(guān)后感1000字作文

　　《歸來(lái)》通過(guò)豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言讓我們?cè)凇啊钡臅r(shí)代背景下重新感受了愛(ài)情的真摯，親情的偉大，人性的溫暖。導(dǎo)演張藝謀再次用對(duì)歷史寓意的構(gòu)筑架起了歷史與現(xiàn)代的橋梁，讓我們?cè)诟惺苤蟹此?，在反思中回顧社?huì)發(fā)展史、個(gè)人成長(zhǎng)史，慢慢積淀。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　電影歸來(lái)觀(guān)后感1000字

　　電影一開(kāi)始，衣衫襤褸的主人公孤獨(dú)的躺在火車(chē)站的站臺(tái)上，火車(chē)從旁邊呼嘯而過(guò)。那一瞬間，我意識(shí)到，這部電影是要講述一個(gè)殘酷的故事。

　　故事很快便呈現(xiàn)出來(lái)，典型而又普遍的那個(gè)時(shí)代的故事。丈夫陸焉識(shí)是右派分子，被打倒勞改17年后，在押送途中逃走，回家見(jiàn)妻子與女兒，女兒揭發(fā)了他，妻子情緒激動(dòng)中摔傷了頭部，造成部分失憶。歸來(lái)觀(guān)后感。妻子不能原諒自己的女兒，把她趕出了家門(mén)。三年后丈夫平反回來(lái)，妻子卻認(rèn)不出他。演員的表現(xiàn)很真實(shí)，真實(shí)到劇場(chǎng)里的人都在流淚。

　　接下來(lái)的故事似乎變得輕松幽默感人而溫馨。丈夫通過(guò)組織、女兒、相片、鋼琴等等各種途徑想讓妻子想起他，上演了一段中國(guó)版的初戀五百次。我一度猜想，劇情會(huì)怎樣發(fā)展呢?在什么情況下妻子會(huì)認(rèn)出丈夫呢?我以自己那點(diǎn)心理咨詢(xún)的知識(shí)做了一個(gè)庸俗的猜想，以為會(huì)有一個(gè)逆轉(zhuǎn)，回到那個(gè)創(chuàng)傷點(diǎn)，讓父親再衣衫襤褸的出現(xiàn)一次，然后母親就會(huì)好了，就像童話(huà)里的一樣。然而丈夫的嘗試均以失敗告終，在女兒的勸說(shuō)下，他似乎放棄了讓妻子恢復(fù)記憶的想法，開(kāi)始給她讀信，照顧她，盡管他為妻子把他當(dāng)成讀信的很傷心。歸來(lái)觀(guān)后感。在讀信的過(guò)程中，妻子原諒了女兒，女兒搬回了母親的身邊。還跳起了父親希望她跳的舞蹈。看到此時(shí)，我依然抱有些許的幻想，幻想導(dǎo)演會(huì)給觀(guān)眾一個(gè)怎樣的相認(rèn)的結(jié)尾。

　　然而導(dǎo)演無(wú)意于講述一個(gè)童話(huà)故事，輕松與幽默也只不過(guò)是飄在沉重現(xiàn)實(shí)上面的美麗白云，很快就消失了。包括那個(gè)一開(kāi)始讓觀(guān)眾多次發(fā)笑的“方師傅”，在母親的話(huà)語(yǔ)中，丈夫發(fā)現(xiàn)了殘酷的事實(shí)。他拿了一個(gè)湯勺去尋仇，卻發(fā)現(xiàn)方師傅也只是那個(gè)時(shí)代中，和他一樣掙扎于命運(yùn)的普通人。

　　鏡頭切換到多年以后，飄著雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火車(chē)站接她的“丈夫”陸焉識(shí)。()人流散盡，他們還在那里等著……

　　影片還是給了觀(guān)眾一些安慰，現(xiàn)實(shí)中的丈夫和父親回來(lái)了，丈夫通過(guò)讀“陸焉識(shí)”寫(xiě)來(lái)的信，讓妻子可以在幻想的丈夫與現(xiàn)實(shí)的丈夫之間建立一個(gè)連接。女兒也不必再過(guò)著被母親拋棄的生活。可是斷了一個(gè)世紀(jì)的文化“父親”何時(shí)能回來(lái)，那個(gè)父親在影片中留下一些蛛絲馬跡，他會(huì)說(shuō)法語(yǔ)，知識(shí)淵博，寫(xiě)的一手好毛筆字，會(huì)彈鋼琴，是個(gè)教授，會(huì)在接生小馬駒的時(shí)候?qū)懴?，感覺(jué)整個(gè)春天都回來(lái)了……這個(gè)父親是女兒不曾見(jiàn)過(guò)的父親，是妻子心中的丈夫。妻子依然固執(zhí)、堅(jiān)強(qiáng)、不遺余力的病著。每天都到火車(chē)站接“陸焉識(shí)”。

　　影片結(jié)尾，丈夫和妻子站在出站口，望著空空的前方?？粗@個(gè)畫(huà)面，我很想對(duì)他們說(shuō)一句:君在側(cè)，卿識(shí)焉?

　　歸來(lái)電影觀(guān)后感

　　《歸來(lái)》是張藝謀對(duì)特定歷史下的自我解讀，他用濃濃的東方倫理情懷，多元融合的文化背景，高超的電影敘事技巧，以及簡(jiǎn)約、洗煉的電影構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)用，為我們講述了妻子等待丈夫，丈夫守候妻子的故事。影片在線(xiàn)性結(jié)構(gòu)的推衍下，展示了風(fēng)雨如晦的時(shí)代特色，揭露了年代政治斗爭(zhēng)的殘酷與迫害，在客觀(guān)剖析大時(shí)代的背景下，用溫暖的親情、動(dòng)人的愛(ài)情表達(dá)導(dǎo)演對(duì)于“歸來(lái)”的深刻理解。

　　愛(ài)情中，甘心守候。無(wú)論是馮婉瑜還是陸焉識(shí)，無(wú)論是“”前還是“”后，夫妻兩人相互的等候與堅(jiān)守都是這部片子中最令人感動(dòng)的“情”。在陸焉識(shí)逃回家中敲門(mén)時(shí)，導(dǎo)演用特寫(xiě)將馮婉瑜的臉部表情完整呈現(xiàn)，滿(mǎn)眼的淚水，慌張的表情，展現(xiàn)了馮婉瑜內(nèi)心的激動(dòng)與慌張，也暗示了她現(xiàn)實(shí)的苦楚與無(wú)奈;陸焉識(shí)與馮婉瑜屋外屋內(nèi)光線(xiàn)的對(duì)比，隱含著兩人的關(guān)系因外界的因素而產(chǎn)生的隔閡與距離。在陸焉識(shí)給馮婉瑜往門(mén)下塞信時(shí)，紅色的紙張，沉重、惆悵的音樂(lè)表達(dá)出陸焉識(shí)心中的思念和深深的歉意，凸顯了在大時(shí)代背景下小人物的真摯情感。電影中最讓人糾結(jié)的一幕便是馮婉瑜與陸焉識(shí)在火車(chē)站分離，鏡頭在丹丹、馮婉瑜、陸焉識(shí)與組織中的人中快速切換，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)情況的危急，陸焉識(shí)與馮婉瑜聲嘶力竭的哭喊，大提琴沉重、感傷的音樂(lè)為這痛苦時(shí)刻更添悲愁，將觀(guān)眾帶入電影中，切身感受愛(ài)人別離的徹骨傷痛，

　　彰顯了兩人情感的堅(jiān)守。“5號(hào)接焉識(shí)”的紙條，老舊的“陸焉識(shí)”的名牌······在細(xì)節(jié)中為我們展現(xiàn)了一種真誠(chéng)且難得的愛(ài)情，心甘情愿守候一輩子的真摯。電影中對(duì)愛(ài)情的詮釋讓我們?cè)谖镉∪A的現(xiàn)代重感純真與守候的不易。

　　親情中，學(xué)會(huì)諒解。影片中丹丹與陸焉識(shí)的父女親情也是一大亮點(diǎn)，從不認(rèn)父親到相認(rèn)諒解的過(guò)程，不僅是親情的回歸，也是人與人心靈的靠近。影片開(kāi)始時(shí)，陸焉識(shí)回到家中被丹丹碰到，丹丹與陸焉識(shí)，明亮與昏暗的關(guān)系對(duì)比，表現(xiàn)出的是兩人情感的隔閡，暗示了丹丹的父愛(ài)的缺失，為下面丹丹去告狀做了鋪墊，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展。在幫助母親恢復(fù)對(duì)陸焉識(shí)記憶時(shí)，黑白的老照片，父親的位置全部被剪掉，用特寫(xiě)的拍攝方式強(qiáng)調(diào)了照片上的空缺，再次揭示了丹丹父愛(ài)的缺失，也展示出了“”的時(shí)代背景下小人物命運(yùn)的悲慘與無(wú)奈。陸焉識(shí)接丹丹回家時(shí)，特寫(xiě)鏡頭將兩人激動(dòng)的神情完整展現(xiàn)，暖色調(diào)的使用不僅符合主人公的心情，也彰顯了時(shí)代感與歷史厚重感，突出了時(shí)代變遷下人的改變。電影中對(duì)親情的解讀讓我們品味了在不同時(shí)代背景下的親情的不同內(nèi)涵。

　　人性中，固守本真。特殊的時(shí)代背景下表現(xiàn)出不同的人性情感，在影片中，李主任這個(gè)角色的設(shè)置就是導(dǎo)演對(duì)于大時(shí)代下的一種人文關(guān)懷。在調(diào)查的人來(lái)到馮婉瑜家中時(shí)，全景的拍攝方式讓觀(guān)眾直觀(guān)的看到李主任的站位，一句“問(wèn)問(wèn)

　　也是人之常情”展示的不僅是李主任的關(guān)懷，也是導(dǎo)演對(duì)于“”時(shí)代人的一種關(guān)懷，以及恪守人的善良本真的呼吁。馮婉瑜對(duì)丈夫此志不渝的等待，陸焉識(shí)對(duì)妻子心甘情愿的守候，丹丹對(duì)父親的體諒，李主任對(duì)馮婉瑜的關(guān)心都是在特殊時(shí)代背景下人性本真的體現(xiàn)。電影對(duì)人性的展現(xiàn)讓我們?cè)诒涞摹啊睍r(shí)期感受到絲絲溫暖。

　　歸來(lái)觀(guān)后感

　　有句話(huà)叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結(jié)果就是各種吐槽和不滿(mǎn)。自從《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，我覺(jué)得是好事兒，為什么要一向苛責(zé)其人呢。所以說(shuō)，看歸來(lái)的時(shí)候，必須要記得，忘記這部電影是誰(shuí)導(dǎo)演，是誰(shuí)主演，是誰(shuí)編劇，是誰(shuí)制作。

　　單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)能夠觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書(shū)的價(jià)值一樣。

　　這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，但是耳聞過(guò)，講“”的故事的書(shū)。想來(lái)這本書(shū)的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。

　　所以看完這部電影，最大的疑問(wèn)是，兩個(gè)人的感情為什么這么好?萬(wàn)物皆有因果，所以決定找來(lái)這本書(shū)看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情?？傆X(jué)得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一向都覺(jué)得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能?chē)?yán)歌苓還采訪(fǎng)過(guò)這兩個(gè)人。

　　馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽(tīng)，個(gè)性對(duì)我的口味兒。陳道明用個(gè)性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

　　這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買(mǎi)票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

　　國(guó)產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話(huà)，一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō)，歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候，還有之后“”結(jié)束，他回來(lái)之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相比較較平淡了，但不明白任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。

　　我一向都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話(huà)，我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì)打擾到人家感覺(jué)不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受?？薜脑蚴敲髅髅總€(gè)人都很善良，但是卻沒(méi)有我心目中完美的結(jié)局。

　　一家人，本該是相親相愛(ài)，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)。但是不是任何人的錯(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;理想狀態(tài)的他們。可能這種狀態(tài)對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了，但是我卻不愿意理解這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話(huà)，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。

　　看了陸犯焉識(shí)的簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷“”之后，能對(duì)妻子這樣，說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見(jiàn)鐘情，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，但是不敢開(kāi)門(mén)，在里面含著淚，掉不下來(lái)。門(mén)外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車(chē)站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀(guān)眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。

　　當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀(guān)眾愛(ài)也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛(ài)都是一樣的，無(wú)限包容，無(wú)限無(wú)私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說(shuō)，自己不是一個(gè)好父親，沒(méi)有陪伴女兒的成長(zhǎng)，期望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠(chéng)布公的談，事情可能就沒(méi)有這么嚴(yán)重了。所以說(shuō)，無(wú)論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，必須要開(kāi)誠(chéng)布公，決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(zhǎng)什么樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō)，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì)更加痛。

　　陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)感情的方式，此刻這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說(shuō)，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛(ài)，雖然她最終沒(méi)認(rèn)出他，引得觀(guān)眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài)，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖紕?wù)必承認(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎?

　　電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。

　　化妝。很少見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國(guó)大片才做得到。中國(guó)電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車(chē)站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來(lái)。

　　演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了，陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。

　　這部戲，不管票房如何，口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類(lèi)型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺(jué)得她倆有母女像。