關(guān)于越劇與黃梅戲的隨筆500字

　　學(xué)習(xí)啦：越劇與黃梅戲初聽覺(jué)得兩個(gè)同出一源，其實(shí)兩者之間大有不同，下面我們一起看看這篇《越劇與黃梅戲》。

　　很多不常看戲的人，覺(jué)得越劇黃梅戲唱腔風(fēng)格趨于接近，極易混淆。其實(shí)二者大不相同。

　　越劇雖以擅演男女愛(ài)情見(jiàn)長(zhǎng)，但亦能演袍帶大戲，而黃梅戲則較少。但越劇的袍帶戲讓人感覺(jué)形式大于氣魄。因?yàn)樵絼⊙輪T基本全是女性。角色以小生花旦為主，男性演員鳳毛麟角。一個(gè)女人粘上胡須演男人，滿口雌音不說(shuō)，忸怩作態(tài)，令人渾身起雞皮疙瘩。所以不如直接看《梁山伯和祝英臺(tái)》一類愛(ài)情戲來(lái)得過(guò)癮。越劇的所有要素全是美，就像昆曲的《游園》一樣。演員的扮相唱腔服飾，稍有瑕疵，觀眾便能極細(xì)微地覺(jué)察到。這點(diǎn)與秦腔大異。秦腔追求的就是那種粗糙粗獷的感覺(jué)。

　　《梁?！返母鳂游乃囶}材極多。但尤以小提琴協(xié)奏曲，越劇版見(jiàn)佳。而越劇《梁?！费萘私倌?，使得小提琴協(xié)奏曲都不由自主地向越劇汲取營(yíng)養(yǎng)。仔細(xì)一聽，協(xié)奏曲里果有越劇絲竹伴奏的影子?！都t樓夢(mèng)》也是需要看書，看八三版電視劇，然后看越劇的。徐玉蘭、王文娟兩位大師，雖曰假鳳虛凰，然而又有那個(gè)戲曲能避免。事實(shí)證明，有時(shí)候性別錯(cuò)位，飾演人物，可至化境.

　　黃梅戲亦以演愛(ài)情題材見(jiàn)長(zhǎng)，基本沒(méi)有袍帶大戲。它來(lái)得更本色一些。既是源于民間小調(diào)，便不能拋卻豐富的民間題材。《打豬草》《夫妻觀燈》便是例子。老百姓看了聽了，腳步都挪不動(dòng)。

　　民間的東西一旦搬上舞臺(tái)，稍作修飾，便美得光彩照人，令人驚艷?！短煜膳洹贰杜€馬》《孟麗君和皇甫少華》，便是這樣的劇目。唱腔不似越劇男女行腔，無(wú)多差別，而是男用男聲，女用女聲。男聲寬厚響亮，女聲柔美婉轉(zhuǎn)。金風(fēng)玉露一相逢，簡(jiǎn)直就是天女散花，天花亂墜。

　　越劇黃梅戲都是比較受年青人歡迎的。但由于越劇方言味更濃一些，當(dāng)然還包括黃梅戲接近于歌曲歌唱。所以，黃梅戲唱腔更易于流行。上世紀(jì)六七十年代，香港邵氏兄弟電影公司就拍了不少以黃梅調(diào)為演唱形式的影片，廣受觀眾歡迎?！短煜膳洹窇蚋韪菋D孺皆知。

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