有關(guān)賈樟柯的美文欣賞：賈樟柯的電影

　　學(xué)習(xí)啦：賈樟柯，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演，用鏡頭語(yǔ)言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。下面我們一起看看這篇《賈樟柯的電影》。

　　賈樟柯的電影我全看過(guò)，從《小山回家》到《山河故人》，甚至他給房地產(chǎn)公司拍的準(zhǔn)廣告片《二十四城記》我也認(rèn)認(rèn)真真看了兩遍。但你要問(wèn)賈樟柯的電影我最喜歡哪一部，這可就難住了我。他的片子，若論我最喜歡，竟有兩部，且不分伯仲，無(wú)法取舍：一部是他“故鄉(xiāng)三部曲”的最后一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。

　　像“故鄉(xiāng)三部曲”的前兩部《小武》和《站臺(tái)》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個(gè)小伙子斌斌和小濟(jì)仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過(guò)。而這喧嘩的背后，他們似乎除了哥們兒一無(wú)所有，躍動(dòng)的青春和另類的愛(ài)情也貌近實(shí)遠(yuǎn)。最可悲的是他們身后的家庭冷若冰霜，他們幾乎無(wú)路可退。最后，他們決定鋌而走險(xiǎn)，一起搶銀行，實(shí)施一場(chǎng)糙得不能再糙的犯罪。

　　灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市里，兩個(gè)小伙子一步步走向一般意義上人生的深淵，但他們似乎除此之外無(wú)路可走。就這樣，一部電影什么也不需要批判、諷刺、詛咒，卻叫人不寒而栗。

　　片子的結(jié)尾，斌斌搶銀行被抓，玩世不恭的老警察讓他唱首歌。斌斌唱的是任賢齊的《任逍遙》：讓我悲也好 讓我悔也好，恨蒼天你都不明了;讓我苦也好，讓我累也好，隨風(fēng)飄飄天地任逍遙。英雄不怕出身太淡薄，有志氣高哪兒天也驕傲……

　　光怪陸離的世界里，人們追求自由的腳步從未停止，盡管成功者炫目光亮，失敗者的努力也永不褪色，而且有時(shí)更令人深思和動(dòng)容——這也許就是《任逍遙》最打動(dòng)人心的地方，也是幾乎所有賈樟柯電影最具殺傷力的情感武器。

　　再說(shuō)《三峽好人》吧。2006年，《三峽好人》在威尼斯電影節(jié)上得了金獅大獎(jiǎng)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影真是難得的好消息。自從張藝謀和陳凱歌轉(zhuǎn)拍商業(yè)電影后，中國(guó)電影好些年在國(guó)際三大電影節(jié)寂寂無(wú)聲。有人說(shuō)，二十一世紀(jì)的前十年，中國(guó)電影靠著賈樟柯在國(guó)際上贏得尊重，這話當(dāng)時(shí)很多人不服氣，但現(xiàn)在看這話沒(méi)錯(cuò)。

　　長(zhǎng)江三峽霧蒙蒙的天空下，在三峽工程移民搬遷感傷而騷動(dòng)的氛圍里，一個(gè)叫韓三明的礦工到當(dāng)?shù)貙ふ易约旱那捌藓秃⒆?而同時(shí)，一個(gè)叫沈紅的女護(hù)士到當(dāng)?shù)貙ふ乙恢倍阒约旱恼煞?。尋找和等待不易，這期間，一個(gè)個(gè)別樣的生命的樣貌出現(xiàn)在他們面前，以及看著一切發(fā)生的我們面前，隨即有的熄滅，有的遠(yuǎn)離，有的仍在，卻只剩下無(wú)奈。

　　以下是《三峽好人》中的幾個(gè)片段：

　　工友們問(wèn)韓三明看沒(méi)看到夔門，韓三明說(shuō)沒(méi)有。工友拿出一張當(dāng)時(shí)的十元紙幣告訴他，紙幣的背面印的就是夔門。韓三明隨即拿出一張五十元的紙幣，那紙幣的背后印著黃河壺口瀑布，是他的家鄉(xiāng)。電影中這相聲包袱一樣的段落，讓人感慨，我們到底對(duì)我們的家鄉(xiāng)和國(guó)家知道多少?

　　沈紅找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已無(wú)法挽回?？僧?dāng)郭斌向她伸出手的時(shí)候，他仍舊牽住了他的手，并以在建的三峽大壩為背景，在一堆碩大的亂石中，兩人超然于物外，翩翩起舞。這到底是生命的插曲，還是生命的永恒延續(xù)?

　　韓三明終和當(dāng)年離開(kāi)的前妻坐在了一起：

　　“我孩子呢?”韓說(shuō)。

　　“在南方打工。”她前妻答。

　　“這里不是南方嗎?”

　　“在東莞，更南的南方。”

　　“你現(xiàn)在的老公對(duì)你好不好?”

　　“不算是老公，跟他跑船給我口飯吃。”

　　“你比以前黑多了。”

　　“也更老了。”

　　“我對(duì)你那么好，你都要跑?”

　　“那時(shí)候還年輕，不懂事。”

　　我一直以為，這段落是我在電影中看到的所有“舊愛(ài)重逢”場(chǎng)景中最動(dòng)人、最有質(zhì)地、最令人唏噓的一個(gè)，至今沒(méi)有被超越。

　　影片結(jié)尾，工友們想跟著韓三明到山西下煤礦，韓三明告訴他們下礦井可不易，“早上下去，晚上還不知道能不能上來(lái)”，工友們頃刻默默無(wú)聲。良久，酒杯又碰在了一起;而鏡頭閃過(guò)，是韓三明和工友們背著鋪蓋離去的背影。生命的沉重與莊嚴(yán)都在這由近及遠(yuǎn)、一靜一動(dòng)之間。

　　我的確無(wú)法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟(jì)一樣在中國(guó)的小角落里胸懷理想，但時(shí)時(shí)距湮滅一步之遙;而現(xiàn)在，我年齡稍長(zhǎng)，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭(zhēng)，還得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想，喜歡賈樟柯這兩部電影的哪一部，就像是更看重哪一個(gè)自己，看重什么樣的自己，這有誰(shuí)能簡(jiǎn)單取舍?

　　公眾號(hào)：白馬過(guò)溪

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