《敦刻爾克》影評(píng):紀(jì)念那悲壯的勝利

　　編者按：作為世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上“最偉大的撤退”，敦刻爾克大撤軍成功保護(hù)了日后盟軍的有生力量。諾蘭再次出馬，用一個(gè)個(gè)鮮活的人來(lái)烘托出大歷史背景下和平的可貴，生命的價(jià)值。下面我們一起看看這篇《敦刻爾克》影評(píng)。

　　提前揭示的謎底

　　諾蘭作品素以編劇巧妙著稱。抽絲剝繭才能窺探電影究竟，已經(jīng)成為諾蘭粉最熱衷的環(huán)節(jié)。不論是《記憶碎片》還是《盜夢(mèng)空間》，《星際穿越》還是《蝙蝠俠》，一個(gè)大的故事梗概下總會(huì)穿插著數(shù)不清的驚喜和未知等待觀眾探究。

　　然而《敦刻爾克》卻是一部提前解釋謎底的作品，歷史就擺在那里，40萬(wàn)人在海灘上等待救援，諾蘭不是昆汀，他無(wú)意去惡搞歷史。只需要一個(gè)獨(dú)特的著眼點(diǎn)去描述，去記錄，去還原。

　　回家是主題

　　諾蘭電影中，回家是不變的主題。蝙蝠俠“游學(xué)”數(shù)載是為了回家(哥譚)，柯布穿越幾層夢(mèng)境也是為了回家，宇航員庫(kù)珀太空漂流幾十年還是為了回家?；貧w的大主題成為光影魔術(shù)之外真正的主線。愛(ài)與回歸也成為電影最打動(dòng)人心的部分。此次敦刻爾克營(yíng)救，諾蘭帶40萬(wàn)人回家，再次沿襲了自己的主題框架。只不過(guò)沒(méi)得杜撰，只能聚焦于歷史發(fā)生的那一刻。

　　1小時(shí)，1天，1周

　　諾蘭是玩轉(zhuǎn)時(shí)間的高手。所以在敦刻爾克問(wèn)題上，他同樣開(kāi)始了自己的精心布局。海陸空三方面的分層表現(xiàn)，在時(shí)間上分別以海灘1，船上1天，和空中1小時(shí)來(lái)相互配合。3組時(shí)間頻率表現(xiàn)的，是同一種大情緒下的恐慌。面對(duì)不利局勢(shì)每個(gè)人的小困境，最終凝聚為真實(shí)歷史背景下的大困境。

　　海灘上40萬(wàn)人漫長(zhǎng)無(wú)望的等待，急切混亂，絕望與希望交織;海面救援的熱情與空中襲擊的突如而至交替，拯救者與被救者都有著莫名的恐懼;空中協(xié)助分秒必爭(zhēng)，竭盡全力拼死護(hù)衛(wèi)。

　　海陸空的三位一體，并不像諾蘭以往作品那樣銜接緊密，但也正是諾蘭的回春妙手，讓節(jié)奏如此分裂的劇情卻充分融合。3條故事線下不同主人公有著不同的遭遇和困境，但不同線索彼此銜接時(shí)候并不覺(jué)得割裂，這種跨時(shí)間維度的故事技巧真是見(jiàn)功夫。

　　不見(jiàn)敵人，卻深感恐懼

　　如果讓開(kāi)場(chǎng)再現(xiàn)諾曼底一樣的30分鐘屠殺，那就不是諾蘭?！抖乜虪柨恕返碾[忍克制再次表現(xiàn)出導(dǎo)演諾蘭成熟的故事技巧和拍攝角度。

　　影片從一股疲于奔命的逃兵開(kāi)始，完全看不到敵人的身影。突如其來(lái)的槍聲，身邊戰(zhàn)友紛紛到底，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭下我們看到了盟軍士兵若喪家之犬惶惶不可終日的疲憊。無(wú)限放空的鏡頭下，以一名士兵的角度推進(jìn)到敦刻爾克海灘，絲毫沒(méi)有想象中的雄大恢弘，只有一眼望不到邊的，暮氣沉沉的絕望。

　　人最害怕的不是死亡，而是等待死亡的過(guò)程。真正直面死亡可能就一下子，可之前漫長(zhǎng)的等待最折磨人，也最能摧毀人的意志?！抖乜虪柨恕分谐尸F(xiàn)出的就是這種未見(jiàn)其人，先聞其聲，死于無(wú)形的恐慌。

　　海灘上靜靜等待救援的英國(guó)士兵，希望偷換身份逃出生天的法國(guó)盟友，面對(duì)的只有長(zhǎng)時(shí)間的靜默和內(nèi)心的焦灼。隨著天際間隱隱傳來(lái)的轟炸機(jī)引擎聲，所有人都失去了嚎叫奔逃的能力，只能如待宰羔羊匍匐于地上等待炸彈的臨幸。

　　海灘上，堤岸上，救援船只上，所有士兵都懸著一顆心，因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候就會(huì)有炸彈突然落下。這一刻僥幸上船的士兵，下一刻又成為最不幸的家伙。前一刻好容易離開(kāi)海灘，下一刻又不得不回到起點(diǎn)。想登船而不得，登船之后成為活靶子，或許那個(gè)走向大海自殺的士兵是許多絕望者的化身。他的情緒，也正是所有人的情緒。

　　以小見(jiàn)大的戰(zhàn)爭(zhēng)

　　在越來(lái)越多人追求大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)戲的時(shí)候，諾蘭再次成為另類的代名詞。IMAX拍攝之下，真正凸顯大場(chǎng)面和人海運(yùn)用的鏡頭屈指可數(shù)。鏡頭基本鎖定在菜鳥(niǎo)新兵，救援船船長(zhǎng)父子，以及兩名飛行員身上。通過(guò)他們這1周，1天，1小時(shí)的遭遇，側(cè)面發(fā)映出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，和平的可貴。

　　影片中月光石號(hào)船長(zhǎng)原型人物，是大名鼎鼎的泰坦尼克號(hào)的2副萊托先生。經(jīng)歷了史上影響力最悲壯慘劇后的他，曾在一戰(zhàn)中成功干掉德軍潛艇，二戰(zhàn)烽煙再起又披掛上陣拯救英國(guó)大兵，褪去了硝煙的肉身，僅存的力量卻鼓舞著更多航船的前進(jìn)。

　　湯姆哈迪飾演的飛行員，也在燃油耗盡的情況下完成著一次又一次不可能的任務(wù)，最終成功迫降。更有菜鳥(niǎo)新兵4次海上被救，又4次遭遇轟炸被迫跳海。

　　《拯救大兵瑞恩》等作品中傾瀉而下的子彈本片中是看不到的。只有突如其來(lái)的冷槍，上空中隱隱傳來(lái)的死神嚎叫。我們無(wú)法看到一張張義憤填膺，豪情壯志的面孔，只能看到潰敗者失落的表情，和拯救者大無(wú)畏的決絕。當(dāng)戰(zhàn)斗機(jī)翱翔在碧空中尋找一次次戰(zhàn)機(jī)的同時(shí)，IMAX呈現(xiàn)出的美景也無(wú)法剔除角色心中的恐慌，一艘艘民用渡船的飄搖不再是浪漫的心情，而是可能有去無(wú)回的未知。

　　鏡頭放空，人物放空，語(yǔ)言對(duì)話放空，故事劇情放空，在一系列的放空當(dāng)中，我們能感受到的，是人類面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的弱小。諾蘭悲天憫人的普世情懷，也通過(guò)壓抑靜默的氣氛得到了最恰如其分的還原。

　　表演和音樂(lè)

　　除了湯姆哈迪和馬克里朗斯之外，本片中其他角色都啟用了新人。諾蘭潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的表演要求，中長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)手法，使得演員都成為了角色，而不再是明星光環(huán)下獨(dú)立的存在。

　　即便如此，馬克那充滿意味的點(diǎn)頭，湯老師露出的雙眼，以及肯尼斯布拉納堅(jiān)定充滿感情的眼神，依舊讓我們看到了時(shí)光淬煉下演技的光輝。

　　漢斯季默可以說(shuō)越來(lái)越懂諾蘭的心。所以影片中音樂(lè)渲染進(jìn)旋律內(nèi)的秒表滴答聲，深諳導(dǎo)演之想法。寓意著時(shí)間的緊迫，拯救的必要。

　　混雜著合成器音色的管弦樂(lè)，長(zhǎng)音不斷向上爬升，似乎永遠(yuǎn)無(wú)法到底，讓觀眾神經(jīng)不斷繃勁。謝波德錯(cuò)音的使用，將作品中待拯救者的焦灼不安和情緒煩躁長(zhǎng)久的烘托，將節(jié)奏提升，而適度放緩了情感的介入。直到大批民用船只的到來(lái)，士兵坐火車回到故土，飛行員成功迫降，情緒才真正占據(jù)主導(dǎo)。

　　你可以說(shuō)漢斯季默為本片的配樂(lè)相對(duì)枯燥，但正是這種枯燥顯示出他對(duì)導(dǎo)演意圖的準(zhǔn)確把握。如果你更能理解本片中配樂(lè)的作用，或許就更能體會(huì)諾蘭對(duì)敦刻爾克精神的緬懷，對(duì)這一事件的審視。

　　敦刻爾克精神

　　導(dǎo)演諾蘭曾與妻子乘船重走敦刻爾克退兵之路，在海浪的顛簸下26英里路程讓他重新思考戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，以及本片的拍攝方向。作為敗軍，成功撤離的英法聯(lián)軍并未遭到白眼，沿途的鼓勵(lì)和加油，丘吉爾振聾發(fā)聵的演講，讓這支近40萬(wàn)人的隊(duì)伍終于在日后戰(zhàn)場(chǎng)上洗刷了自己的恥辱。面對(duì)失敗而不氣餒，決不放棄的精神，也成為英國(guó)歷史上最特殊的存在。

　　本片是一部全程為劇情服務(wù)的作品。為了凸顯緊迫感諾蘭刻意縮短了時(shí)長(zhǎng)，改變了配樂(lè)風(fēng)格，克制了情感因素，通過(guò)一個(gè)最大眾的視角去還原一次劃時(shí)代的逃亡。規(guī)避了千篇一律的大場(chǎng)面，用個(gè)人體驗(yàn)去還原真實(shí)，諾蘭看到的更落地，更獨(dú)特，更具思考，更具有溫柔的力量。

　　公眾號(hào)：燕子李三

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