《妖貓傳》觀后感影評(píng):隨白居易一起夢(mèng)回唐朝

　　編者按：盛唐輝煌，中唐衰敗，陰謀與愛(ài)情，《妖貓傳》都讓我們?cè)俅沃販亓恕堕L(zhǎng)恨歌》，夢(mèng)回唐朝，今夕何夕。

　　外來(lái)的和尚會(huì)破案

　　本片的絕對(duì)主演是兩個(gè)男人一只貓。潛在的主演則有楊玉環(huán)，唐玄宗，白鶴少年等人。這其中，主線人物是白居易，而串起來(lái)主線的，則是日本和尚空海。他的到來(lái)，本是求取真經(jīng)，卻無(wú)意間參與了一起30年前的案子。在幻術(shù)、方術(shù)、與陰謀詭計(jì)中間抽絲剝繭，窺探到人性的復(fù)雜，愛(ài)的真摯，見(jiàn)證了昔日盛唐的偉大。

　　自說(shuō)自話往往是最無(wú)趣的，所以同樣一件事，由外人娓娓道來(lái)就多了一抹傳奇色彩。比方說(shuō)華生代筆，幫福爾摩斯記錄下每宗案件的始末，那空海作為旁觀介入者來(lái)敘事整個(gè)【妖貓事件】，也多了一份唐傳奇的波譎云詭?？蘸l(fā)，白樂(lè)天尋找真相，妖貓惹禍，三者之間的彼此平衡就此建立。

　　瑰麗盛唐今何在

　　什么是文化自信?就是敢于接納外來(lái)文化，并把其中好的為我所用，兼收并蓄，包容大氣。盛唐就是如此。

　　《妖貓傳》中集中呈現(xiàn)了盛唐氣象.雖市井之展現(xiàn)很明顯融合了宋代勾欄瓦肆的格局和式樣，但宏大的規(guī)模，磅礴的氣勢(shì)，雄厚古樸的建筑風(fēng)格與細(xì)節(jié)處的打造，仍舊讓我們感受到1300年前那個(gè)氣吞萬(wàn)里河山的李唐偉業(yè)。

　　影片中的所有場(chǎng)景設(shè)置和道具細(xì)節(jié)都力求完美，雖有耳環(huán)從宋代穿越到唐代的BUG，但整體上還是做得相當(dāng)?shù)轿?。相比范冰冰的《王朝的女人》高到不知哪里去了。舉例來(lái)說(shuō)，影片中首次展現(xiàn)了西市(唐初長(zhǎng)安設(shè)有東西兩市)，白樂(lè)天去禁室時(shí)候遇到的四弦琵琶，白樂(lè)天等人日常所佩的蹀躞帶，官宦子弟追捧的胡樂(lè)，胡舞等，都很貼切大唐王朝的時(shí)代情況。

　　影片中真正讓我感受盛唐自信的，在于那種舍我其誰(shuí)的使命感和天生我才的自負(fù)?？粗讟?lè)天帶著空?；燠E于風(fēng)月場(chǎng)所，自信滿滿高傲狂放的姿態(tài)，我們不得不被他以及同時(shí)代詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)造者們的才華與自信所打動(dòng)。

　　讓高力士脫靴方肯作詩(shī)的李白，傲視同時(shí)代胸懷壯志的白樂(lè)天，哪個(gè)沒(méi)有“一字不改”的傲氣和才氣!

　　在前輩作品基礎(chǔ)上，愿意大膽創(chuàng)新有所作為。面對(duì)西方文化來(lái)襲，敢于親自嘗試開(kāi)風(fēng)氣之先。打造梨園親自手鼓的唐玄宗如此，一身正氣秉筆直書(shū)的白樂(lè)天如此，恃才傲物詩(shī)酒自?shī)实睦钐兹绱耍霾⒅?，取長(zhǎng)安，戰(zhàn)漠北，收西域的大唐王朝如此!

　　絢麗的畫(huà)面，豐富的想象力，昭示的不僅是一個(gè)人，一群人，更是一個(gè)時(shí)代。這個(gè)時(shí)代之后，中華民族再也沒(méi)有能踏出半步。面對(duì)外族的入侵，面對(duì)敵國(guó)勢(shì)力的威脅，再也沒(méi)有那么雄才偉略得以應(yīng)對(duì)，更別提開(kāi)疆拓土。

　　抹茶、茶盞、金屬材質(zhì)的酒杯、入睡的塌，閑廳的座椅，細(xì)節(jié)方面帶給我們的美感，與人物角色的雄渾相互應(yīng)和，物質(zhì)與精神相映成趣?；ㄝ嘞噍x樓雖美，也需要楊玉環(huán)和李隆基的愛(ài)情點(diǎn)綴，長(zhǎng)安城這才是盛唐瑰麗，李唐氣魄。

　　民間傳奇的再演繹

　　對(duì)于楊貴妃的生死，自古以來(lái)就有許多種揣測(cè)。民間對(duì)四大美人之一的楊玉環(huán)，總會(huì)抱有同情之心，所以才有了某士兵偷偷放過(guò)了楊貴妃，或是日本人把她帶到日本安家落戶等多種說(shuō)法。

　　空海和尚、白樂(lè)天與妖貓的探究，為我們留下了又一種傳奇，一種基于歷史真實(shí)之外的傳奇。

　　影片中的幻術(shù)，為觀眾構(gòu)架出異乎尋常的美麗，也為作品中的角色帶來(lái)或驚喜，或痛苦的經(jīng)歷。但真正的幻術(shù)其實(shí)并不需要太過(guò)修飾，只需要用三分真情，七分假意調(diào)配，再輔以權(quán)利、富貴和無(wú)盡的名望，神不知鬼不覺(jué)當(dāng)中，就能讓人迷失自我，甚至甘心為對(duì)方赴死。

　　楊貴妃的單純，白龍的青澀，在唐玄宗面前都算不得什么。極樂(lè)之樂(lè)，高高在上，宇宙之王，讓這個(gè)自視甚高的帝王自以為永恒無(wú)敵，自己的愛(ài)亙古不變。

　　權(quán)利會(huì)讓人變心，更何況他所掌握的，是極致的權(quán)利。面對(duì)執(zhí)金吾的要求，面對(duì)明天還有機(jī)會(huì)掌控的天下，面對(duì)自己的生死，哪怕最愛(ài)的女人，都可以犧牲。這就是真實(shí)，這就是殘忍，這就是人性的復(fù)雜。

　　白鶴少年甘愿身手蠱毒換對(duì)方尸骨保全，一樹(shù)芙蓉花，一座長(zhǎng)安城，今夕何夕，能留下的只有故事，追思古人者無(wú)數(shù)，但癡迷者又有幾人?

　　白龍的奉獻(xiàn)，白樂(lè)天的癡狂，空海的好奇，到頭來(lái)終究是一段故事。但正如白樂(lè)天所言，那段所謂的偉大愛(ài)情，到最后或許是假的。但白龍對(duì)楊貴妃的愛(ài)，確是真真切切的。《長(zhǎng)恨歌》一曲是真真切切的。

　　選對(duì)了演員，故事成功了一半

　　陳凱歌導(dǎo)演終于選對(duì)了演員，找準(zhǔn)了角色。這是本片最值得欣慰的。相比《道士下山》里的王寶強(qiáng)，林志玲，本片中的幾位主演都大體符合觀眾的想象。

　　至少對(duì)我而言，年少輕狂的白樂(lè)天就是黃軒，極樂(lè)之樂(lè)的唐玄宗就是張魯一，帶著蜜汁微笑的空海就是染谷將太，深情執(zhí)著的白龍就是劉浩然。

　　影片在氣氛還原上的努力，很大程度上有助于演員對(duì)角色把握的準(zhǔn)確性。所以我們明知道辛柏青不夠?yàn)t灑，但他僅有的幾分鐘表演還是讓大部分觀眾相信，李白就是這樣，就是這樣在淚光中被自己感動(dòng)，被盛世之筵感動(dòng)，被無(wú)人能描述的美所感動(dòng)。

　　張魯一飾演的唐玄宗自命清高，迎接安祿山時(shí)擊鼓助興時(shí)的癲狂和自信，配合著喧囂與狂歡留給觀眾無(wú)數(shù)感動(dòng)，當(dāng)然更多是感慨?；煅獌簭埲厝亟^不是最好的楊貴妃，但絕對(duì)是最有面子的楊貴妃。哪怕本片都是片段化的表現(xiàn)，也足夠她的美打動(dòng)眾人，傾國(guó)傾城。

　　片段式的表述，偵探系懸疑推理，唐傳奇的大膽想象，讓這部電影顯得如此與眾不同。我們選擇走進(jìn)影院觀看本片，除了希望陳凱歌導(dǎo)演能夠拍好本片之外，或許更多的是對(duì)唐代的追憶和幻想。畢竟那是一個(gè)開(kāi)放的時(shí)代，一個(gè)包容的時(shí)代。即便沒(méi)落，卻也留下千古佳話，不朽詩(shī)人，傳奇文章。

　　公眾號(hào)：燕子李三

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