《生命的托付》劇評：用話劇＂托付＂生命的含量
編者按：《生命的托付》是一部講述環(huán)保的話劇，一部用盡畢生的勇氣和氣力，換來天空的湛藍的話劇。
接下這部戲，江蘇的話劇，又向市場邁出了一大步。
看似一部行業(yè)劇，話劇人完完全全是在當(dāng)一部經(jīng)典的舞臺藝術(shù)在死磕，在打磨。
這也是江蘇話劇悄悄轉(zhuǎn)型期間，調(diào)整呼吸，拉開架勢，自編自導(dǎo)自演的一部原創(chuàng)與生態(tài)，藝術(shù)與生命之力作。
像環(huán)保人畢生守護藍天和白云那樣，江蘇話劇人也在用生命的能量凈化戲劇，排污治霾，提速換擋。
從劇本開始，主創(chuàng)一班人一個猛子扎下去，不僅扎得很深，連換氣都困難。從環(huán)保部門"體驗"生活回來，他們明顯感覺到自身心律不齊，呼吸局促，血壓躥高。知道空氣稀薄，大氣污染，陰霾連連，卻不知道源頭所在，成因何在。
新班子，新機制，在這部劇的創(chuàng)作初期，劇名上就起了個"大范兒"：《生命的托付》。當(dāng)然，他們十足的底氣，來源于編劇出身的解濤院長和中戲驕子，這部劇的總導(dǎo)演郝光。他們帶著一班懵懵懂懂的年輕話劇人，跌跌撞撞，闖進了看似親近，其實陌生的環(huán)保領(lǐng)域，目瞪口呆地面對一幕幕令人堪憂的環(huán)境現(xiàn)狀，所有人的意識，很快隨著創(chuàng)排的進程，調(diào)整到戲劇的情境中，做好"托付生命"的心理和生理準(zhǔn)備。任憑得了戲劇"魔癥"一般的郝先生，操著他自成一套的"郝氏體系"，和"魔鬼式訓(xùn)練法"，自己跟自己較勁，自己跟戲劇法則叫板，自己跟話劇生態(tài)硬拼。
兩位舞臺上還算年輕氣盛的藝術(shù)家，兩位新上任，還躊躇滿志著的話劇院院長，苦苦積蓄了多年的藝術(shù)爆發(fā)力，他們誰也沒料到，最先發(fā)力，不約而同卻發(fā)在了這部行業(yè)定制劇上。從此，"躊躇"的"躊"，疊化成"愁苦"的"愁"，他們開始咀嚼"愁"的滋味，開始了自己新一輪戲劇人生的探險。
郝光也沒想到，剛一上任回歸話劇舞臺，"托付"給他的竟是這樣一部應(yīng)景的"時鮮貨"。這位憋了有半輩子的"戲魔"，一旦發(fā)作，上癮，"魔力"是巨大的，是驚人的，也是嚇人的。私下里，人們又喚起他"郝爺"的雅號。他用他表演體系中的與角色人物"附體"和"靈魂交換"調(diào)動起劇組所有年輕和上了年紀(jì)的演員們，讓他們一邊當(dāng)眾大呼過癮，一邊暗下叫苦不迭。
"郝爺"做藝術(shù)的同時，率先做起"環(huán)保"表率。定下排練場上的嚴厲"軍規(guī)"：不準(zhǔn)吃零食，不準(zhǔn)吸煙，不準(zhǔn)玩手機，不準(zhǔn)交頭接耳與本劇無關(guān)的任何閑言，不準(zhǔn)遲到，早退包括請假。
每天第一個進排練場的一準(zhǔn)是這位"郝爺"。他會獨自用拖把，把排練場從頭到腳"托付"一邊，然后擺放好代用的布景，道具，等著劇組演員們一到，一通諄諄教誨過后，會交班給執(zhí)行導(dǎo)演，他的得意門生陳樂。
陳樂首先一定是打心底里崇拜和敬仰這位先生的，其次，她也天生具備了足夠的涵養(yǎng)。她更習(xí)慣了先生這么多年來"放手"不"放心"的慣常習(xí)性。適應(yīng)了這位總導(dǎo)演的所謂"超脫"卻并不"超然"。劇組人都知道，"郝爺"即使不坐在排練場內(nèi)，他的那顆心，那副耳朵，一定還支楞在里面，場子里任何不入耳的動靜，他都能捕捉到，不定什么時候，他會突然閃身出來，點兵點將，訓(xùn)得你無地自容，只想鉆地縫。
戲在南京工業(yè)大學(xué)劇院首演的那場，"郝爺"坐如針氈，說他心里只有"忐忑"二字。陳導(dǎo)卻顯得出奇的淡定。
朋友圈里，明眼人打眼就能理會，這些日子，"郝爺"已經(jīng)無心再曬自己的"墨寶"，改成見天兒在熬一碗一碗摻合著戲劇理念的"心靈雞湯"了。
既算舞臺合成又算是首演的這場在工科學(xué)院的亮相，又算是一招"險棋"，沒想下著下著，看客們還算興致滿滿，掌聲不疊。如此出乎意料的盛況，坐在觀眾席里的"郝爺"卻還得便宜賣乖："這個點兒，這句詞，還鼓哪門子的掌啊"。其實，在他心里比誰還偷著樂呵呢。
整部戲看下來，很顯然，劇組是下了死功夫的，演員們長年惰性沉睡在軀體里的那些戲劇潛能，被折騰得筋疲力盡的編劇和得了"魔癥"的"郝爺"，當(dāng)然還有那位貌似淡定，沉著，其實心里有譜的"樂導(dǎo)"給調(diào)動出來，釋放出來了。排練場內(nèi)外的創(chuàng)作環(huán)境也在悄然的發(fā)生了一系列的醒目的變化，關(guān)鍵是戲劇人的那根松懈，幾近脆弱了的神經(jīng)又給緊繃起來，年輕演員們不敢懈怠，年長一點的，又不忍錯過。
理智的評價，這部劇的試演和首演，從藝術(shù)的角度，從話劇涉足行業(yè)劇的命題，從觀眾進入戲劇情境后漸漸忽略了定制劇的模式等方面，都獲得了可喜可賀的成功。
呼吁和渴望社會生態(tài)和民生福祉的同時，江蘇話劇的創(chuàng)作和發(fā)展，也在同步排污和凈化自身藝術(shù)的空氣指數(shù)和質(zhì)量。
編創(chuàng)，排演這部劇的全過程，演員表演領(lǐng)域內(nèi)的一些"盲區(qū)"和"死角"被掃描定位了，被跟蹤了，被矯正，修復(fù)了。起碼對演員的表演訓(xùn)練，是一次"靈魂"的深層觸動和"體驗"的真切"附體"。
這部劇，讓年輕演員從藝術(shù)院校出來，從排練場起，丟掉角色的"演"字，才能弄明白，如何在舞臺上"活"起來，才是生活中那個活生生的"人"字。
舞臺是寫意的，人物是寫意的，劇情是寫意的，只有現(xiàn)實的生活現(xiàn)狀與我們是歷歷在目，息息相關(guān)的。
戲劇還需要持續(xù)打磨，演員還需要不斷錘煉，生活還在繼續(xù)。
編劇出身的的院長解濤帶著話劇一班人還在思考，在蓄力，在構(gòu)思，在規(guī)劃。江蘇話劇舞臺上的這部未來連臺本話劇，該如何結(jié)構(gòu)?如何出新，如何驚艷，如何取勝?
"環(huán)保"將社會呼吁"托付"給了江蘇話劇，江蘇話劇人又將自己的戲劇生命托付給了藍天白云。如此這般的雙重，多重"托付"都是具有一連串帶有生命價值和體能的高效"托付"，情感"托付"，時代"托付"。
即然用"生命"去"托付"了，那就是一生一世的追求和抱負，還必須用盡畢生的勇氣和氣力。
人們也期待能盡早看到江蘇環(huán)保和江蘇話劇用"生命的托付"換來的那片天空的湛藍，那部喜人的佳作。
作者：張波
公眾號：張波純文學(xué)雜志
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