格爾尼卡的歷史意義內(nèi)容
《格爾尼卡》是西班牙立體主義畫家帕勃洛·魯伊斯·畢加索于20世紀(jì)30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫，長(zhǎng)7.76米，高3.49米，現(xiàn)收藏于馬德里國(guó)家索菲亞王妃美術(shù)館。該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、殺害無(wú)辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，采用了寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。下面給大家分享一些關(guān)于格爾尼卡的歷史意義，希望對(duì)大家有所幫助。
一.格爾尼卡的歷史意義
衍生作品
2014年，西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉導(dǎo)演拍攝了電影《33天》，該電影講述了畢加索創(chuàng)作《格爾尼卡》的過(guò)程。
日本美術(shù)推理作家原田舞葉的小說(shuō)新作《暗幕下的格爾尼卡》，正是圍繞著這幅作品展開的。這本書所描述的故事從一次空襲開始。1937年，一次空襲幾乎摧毀小鎮(zhèn)格爾尼卡，盛怒之下畢加索創(chuàng)作了一幅巨幅油畫，名為《格爾尼卡》。隨著時(shí)間的流逝，這幅名畫雖受到萬(wàn)千敬仰，其創(chuàng)作過(guò)程的艱辛和初次公開展示時(shí)引發(fā)的議論卻已被人們忘卻。觀眾們似乎只關(guān)注畫中的雜亂、獸性和殘忍。
二.歷史傳承
《格爾尼卡》自誕生起幾乎有將近20年的時(shí)間在路上奔波，穿梭于大西洋兩岸的諸多城市。最后一次旅行是在1981年，從紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)移至西班牙，此前畢加索一直將其出借于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館直到西班牙恢復(fù)民主。
畫家對(duì)這幅懷著憤怒完成的作品是很重視的，他生前留下遺言說(shuō)：只有當(dāng)西班牙建立起民主政府的時(shí)候，《格爾尼卡》才可以回到自己祖國(guó)。佛朗哥死了以后，西班牙政府與保存這幅畫的美國(guó)政府經(jīng)過(guò)5年的談判，1981年9月才將它隆重地運(yùn)回了西班牙。
三.創(chuàng)作背景
1937年初，畢加索接受了西班牙共和國(guó)的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。構(gòu)思期間，1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，以表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)這次事件中死去的人的哀悼。于是《格爾尼卡》就此誕生了。
四.畫作內(nèi)容
此畫結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來(lái)，另一個(gè)婦女拖著畸形的腿沖向畫中心;左邊一個(gè)母親抱著她已死的孩子;地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花。畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心。畫家把具象的手法與立體主義的手法相結(jié)合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系的形式，以激動(dòng)人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)慘無(wú)人道的暴行。
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