電影攝影機(jī)不要停觀后感
電影攝影機(jī)不要停觀后感
2018年日本黑馬電影《攝影機(jī)不要停!》原班團(tuán)隊(duì)，在疫情期間推出新作《攝影機(jī)不要停!遠(yuǎn)程大作戰(zhàn)》，導(dǎo)演上田慎一郎希望在無法面對面工作的情況下“憑借智慧和巧思進(jìn)行創(chuàng)作”。這部新片完全通過遠(yuǎn)程作業(yè)實(shí)現(xiàn)，影片背景便是新冠疫情蔓延之下的日本。《攝影機(jī)不要停!遠(yuǎn)程大作戰(zhàn)》片長約20分鐘，素材都來自主創(chuàng)們的視頻會議畫面和手機(jī)拍攝的畫面。你期待嗎?
《攝影機(jī)不要停!》又掀起了一波熱潮，你是否看過這部電影呢?以下是小編整理的觀后感，希望大家喜歡。
攝影機(jī)不要停觀后感1
電影鑒賞課，學(xué)科老師帶著我們科一百多人浩浩蕩蕩前往川崎的影院觀看這部電影。對于我們放送藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說，這部片子太容易有共鳴和代入感了。下午請到了電影的導(dǎo)演上田慎一郎先生給我們做了分享，他真的是個(gè)很可愛的人，幽默健談，身上帶著對電影的熱愛。是對電影的熱愛，而不是對這個(gè)圈子的熱愛。他講了幾件有趣的事情，在這里與大家一起分享。
1，300萬
被大家津津樂道的三百萬是必講話題，上田桑說請演員沒有花到三分之一的錢，大部分演員都是他的朋友所以甚至有無料出演的。(當(dāng)然也想請廣瀨絲絲這樣的，但一天就要好多錢 可愛的導(dǎo)演如是說)
大家記得那個(gè)哇哇大哭的嬰兒嗎?那是上田桑的兒子，當(dāng)時(shí)是三個(gè)多月大。
片中導(dǎo)演住的房子，就是上田桑自己的房子。
服裝更是大家自己用剪子剪一剪弄弄臟做出來的。特效化妝也沒有投入太多。
2，8天拍攝、6次一鏡到底
倉庫的拍攝一共耗費(fèi)八天
三十多分鐘的一鏡到底一共拍攝了六次，因?yàn)榭傆谢瘖y來不及了，演技卡殼了，攝像跟不上等等。值得一提的是第五次的拍攝非常完美，絲毫沒有出錯。但上田桑想要保留那種沒辦法第二次復(fù)制的東西包括小失誤，因?yàn)檫@樣更加真實(shí)，太完美反而沒有趣了。
3，請務(wù)必要看的電影
因?yàn)橛型瑢W(xué)提問希望上田桑推薦一些希望我們看的電影
上田桑打太極，“那很多的啦”
最后居然是《關(guān)于莉莉周的一切》
4,上田慎一郎
上田桑說自己沒有上過電影的專門學(xué)?；虼髮W(xué)。幾年前欠債兩百萬，無家可歸。遇到很多的不如意事。但沒有改變自己喜愛電影的事。被問起為什么想到要拍這樣的片子時(shí)，他也說“這次就是想做自己喜歡的東西。”
在課的最后，老師請他為我們留一句話，他告訴我們，20幾歲的時(shí)候要去經(jīng)歷去失敗，30歲的時(shí)候這些失敗會成為你的武器。
“因?yàn)橄矚g就去做”是件不容易的事情。如同這部片子一樣，上田桑用最最直白的方式告訴每一個(gè)人，我就是喜歡拍電影。
盡管你要面對很多你無法預(yù)料，心力交瘁的事情。盡管有要求奇葩的投資方，太有想法的演員和太沒有想法的演員，麻煩又不規(guī)矩的群演，盡管你使出渾身解數(shù)成片未也未必有很高的質(zhì)量。
盡管拍電影的過程不是一件有趣的事情，但是一件熱血的事情。如果你也喜歡，也有一片赤誠之心，認(rèn)真又投入，那么請努力去經(jīng)歷去失敗，努力將一切轉(zhuǎn)化為你的能力你的武器，讓攝像機(jī)不要停吧!
攝影機(jī)不要停觀后感2
說來，一鏡到底的神話，到底在中國影迷圈，流傳了多少年呢?
有許多電影大師以長鏡頭見長，尤其是歐洲的，貝拉塔爾幾位，加上侯孝賢。久而久之，有人形成了思維定勢，長鏡頭差不多等于是技術(shù)牛逼的藝術(shù)電影代名詞。即便不是那樣子，長鏡頭也意味著辛苦工作的腦力結(jié)晶，是賭徒導(dǎo)演協(xié)調(diào)了多方資源，畢其功于一役的瘋狂下注。
當(dāng)年亮相北影節(jié)注目未來單元的伊朗電影《魚和貓》，臺灣譯名，就叫“一鏡殺到底”。更多人知道的，是2015年柏林國際電影節(jié)的《維多利亞》，香港人，叫它“一鏡柏林”，以及更多淘碟時(shí)代影迷所熟知的，俄羅斯狂人索科洛夫的《俄羅斯方舟》。
顯然，片商比任何人都知道，長鏡頭的賣點(diǎn)，近乎是與觀眾之間的游戲挑戰(zhàn)，仿佛堅(jiān)持看到底，你就可以尋寶成功。但這些片子，應(yīng)該都沒有2018年度日本現(xiàn)象級電影《攝影機(jī)不要停!》來得好玩。
但，說實(shí)話，一上來看到片子，我、是、懵、的。
雖然盡量避免被劇透，但隱隱知道，片中好像有個(gè)很牛叉的，一鏡到底、劈殺喪尸的長鏡頭。即便日本真人商業(yè)電影，總有一股老后破產(chǎn)的衰敗勁，但窮人版日本喪尸，也許能窺見《釜山行》的一二神韻。我是這么想的。
結(jié)果我很快發(fā)現(xiàn)，《攝影機(jī)不要停!》一上來，好像就是那個(gè)要命的長鏡頭——因?yàn)橐恢辈磺小?/p>
長得有些夏威夷風(fēng)的山寨日本姜文導(dǎo)演，像一條上了癮的瘋狗，對著女演員狂吼：
NG42遍了，你行不行啊!
你就是假到底了，拿出點(diǎn)真實(shí)的恐懼來!!
眼淚，你知道什么叫眼淚嘛!!!
彼時(shí)彼刻，我是心想，什么鬼(此處請腦補(bǔ)一下，周星馳《喜劇之王》的開頭)，我都想喊CUT了!
事實(shí)證明，這個(gè)長鏡頭相當(dāng)難熬，許多問題不斷涌冒出來：
啊，演員的臺詞接不下去了，他們該要去找手機(jī)了……?
導(dǎo)演怎么中二狂魔般，閃現(xiàn)大叫又消失，自帶喪尸退避光環(huán)……??
包貝爾為什么坐在門口，完全狀況外，而且死活要出去PK僵尸……???
攝影機(jī)怎么拌蒜栽倒在地上了，長達(dá)半分鐘之久……????
咦，為何突然變成了手持還帶推拉的廉價(jià)大特寫……?????
匪夷所思的搶戲女二，好比不想死的龍?zhí)着浣?hellip;…??????
還有，怎么突然冒出來一截驚悚的，滿是毛孔的大腿……???????????
這根本是網(wǎng)大水平的中國電影，而且如此糟糕的長鏡頭，有人在電影院坐著，真會奪門而出吧。我甚至已經(jīng)非常無聊的，在找長鏡頭的連接點(diǎn)(即這個(gè)長鏡頭是后期剪輯合成的)。比如在奪門而出的那一剎那，好像有連接點(diǎn)。
然后謝天謝地，《攝影機(jī)不要停!》的片中片終于結(jié)束了。
原來，觀眾剛剛所看到的，是電視臺的高管，拍腦子想出來的一出好戲。一鏡頭到底的僵尸片直播，就是最大的噱頭賣點(diǎn)。類似的，先來上一部電影(片中片)，專搞藝術(shù)片的洪常秀就玩過好幾次，如《劇場前》和《玉熙的電影》。
所謂直播設(shè)定需要，更令攝制組無法中途喊停。而拍攝恐怖電影，途中搞出來詭譎事情，更是常見的劇組八卦，也帶有making of的偽紀(jì)錄片風(fēng)采。
《攝影機(jī)不要停!》美化了電影制作本身的樂趣。我驚喜地發(fā)現(xiàn)，在類型片的拍攝現(xiàn)場——無論是學(xué)生作業(yè)水平，還是一伙草臺班底。電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容本身，并不會有太廉價(jià)的感覺。即便有人會據(jù)理力爭，血漿啊，斷肢道具，假到不行的，但是，預(yù)算不足、美術(shù)欠奉的虛假，是符合那部喪尸片的拍攝需要，所以它并不會讓人覺得假。
倒是真的閃回到一個(gè)月前，電影跳到了要開始籌備拍攝過程，家中、電視臺、大樓下、公園馬路邊……《攝影機(jī)不要停!》只花了20萬人民幣不到低成本，感覺一下子就出來了。你會驚喜發(fā)現(xiàn)(掌握電影的拍攝規(guī)律)，找一個(gè)景要多少錢巴拉巴拉之類的。
這個(gè)時(shí)候，當(dāng)你再次被拽進(jìn)到那個(gè)掙脫了生活，陷入不可控的攝影現(xiàn)場，你會發(fā)自內(nèi)心，感受到觀看電影的愉悅。無論它是一部像《房間》那樣爛的片子，還是任何人都可以嘲笑這伙人不專業(yè)(事實(shí)又證明他們極力在做到專業(yè))。
說到底，再爛的電影，都有一個(gè)災(zāi)難的、大型車禍現(xiàn)場的拍攝過程，可觀眾只會(需要)看到成片結(jié)果。這在十幾年寫評論的過程中，一再發(fā)生過以下局面：總有許多探班或者身在現(xiàn)場的人會跟我說，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演拍得有多苦不容易，那個(gè)地方其實(shí)真的大家都很努力，再不然是這樣那個(gè)的原因后期全拿掉了。
顯然，許多去過現(xiàn)場的，都會覺得哪怕是一個(gè)爛到不值一提的片子，它都有一幫人的心血，有苦勞。但沒用。觀眾只會看到結(jié)果，再去想象那個(gè)無法還原的現(xiàn)場，更準(zhǔn)確說，絕大多數(shù)的觀眾和評論者并不想回到拍攝現(xiàn)場，而更愿意相信，他們所看到的，銀幕上的電影，是真的。
敢于像《攝影機(jī)不要停!》那樣擺爛，像《災(zāi)難藝術(shù)家》那樣看看人家是怎么玩的，把拍爛片的過程還原 review 一遍的，結(jié)果玩味無窮，還真成了。或許，這也是北大畢導(dǎo)演令人感到面目可憎的一點(diǎn)。同是拍爛片的，他非要擺出一副學(xué)生會干部訓(xùn)人的姿態(tài)，這就很不電影了，很不好玩。
另一面，《攝影機(jī)不要停!》也戳破了長鏡頭的工匠神話。它不僅可以用在藝術(shù)片，也可以拿來低成本的商業(yè)片里頭博大票房。希望另一位畢導(dǎo)演好運(yùn)。
總體來說，《攝影機(jī)不要停!》還是一部不忘電影初心，姿態(tài)低得令人感到好笑的日本電影。用所有資源去做一件事，那些跑前跑后的工作人員，他們是最可愛的人。
攝影機(jī)不要停觀后感3
這部獨(dú)立電影的票房奇跡無疑是它現(xiàn)階段最大的賣點(diǎn)：300萬(折合人民幣20萬不到)拍攝成本的獨(dú)立小成本電影，沒有一位知名演員，最早僅在日本一家僅有86個(gè)席位的影院播放，上映后口碑驚人，影票連日售空，觀眾紛紛要求擴(kuò)大上映規(guī)模。
僅靠著過于出色的口碑，這部原本將目標(biāo)觀眾數(shù)定為5000人的小眾電影，在上映三個(gè)月之后突破百萬觀眾數(shù)，打入全國票房前十，奇跡色彩之濃，如同日本特有的少年漫畫。
我在新宿東寶影院觀看了這部電影，即使是工作日，影票也在一天前幾乎全部售空，當(dāng)天500個(gè)席位座無虛席，散場后滿耳聽到的皆是贊賞之聲，其中不乏計(jì)劃再次觀看的觀眾。
日本電影市場早已習(xí)慣了“站在巨人的肩膀上”，只要IP夠熱，自然皇帝的女兒不愁嫁，2017年國產(chǎn)票房前十的電影中竟全被各類動畫劇場版和原著改編作包攬，可見日本電影市場的一昧追求票房保險(xiǎn)，而原創(chuàng)性日益頹廢?！恫灰Ｖ古臄z!》的異軍突起，靠的卻僅僅是作品本身，不是站在誰的肩膀上，更不含著金湯勺，它是靠著實(shí)打?qū)嵉目诒讲脚实瞧狈扛叻宓牟莞⑿邸?/p>
日本人在向別人推薦作品時(shí)，總愛說“當(dāng)做是被騙了也好，去看看吧”，而我從未見過哪部作品，比這部《不要停止拍攝!》更合適這段話。
難怪自發(fā)水軍的日本網(wǎng)友形容這部電影：“最適合懷著被騙的心情去看”。
讀到這篇文章的人們或許早已看過這部作品，但我仍要不合時(shí)宜地說：
在日本的朋友們請迅速前往電影院，哪怕帶著被騙的心情也好，請一定要看到最后!
不在日本的朋友請?jiān)贒VD發(fā)行后麻利地去看，并且最好是與家人朋友一起看!不要隨便按下暫停鍵!請一口氣看到最后!
喜愛恐怖片B級片cult片的朋友們盡可以懷著見老朋友的親切心情去看，而對上述類型不感興趣的朋友也請毫無顧慮地觀看，因?yàn)槊鲝牟皇芟抻谒念愋?，并無大眾小眾之分。
在普通電影盡想著藏拙的時(shí)候，《不要停止拍攝!》卻反其道而行之地選擇了露拙。然而虛構(gòu)總有極限，誰能不說破綻本身才是虛構(gòu)之所以為幻想的最好證明?
它是真正意義上的【作品】，因?yàn)樗∏≌宫F(xiàn)了被普通電影所抹殺的“虛構(gòu)性”和“架空性”，它直截了當(dāng)?shù)馗嬖V你，我們就是假的，但即使是虛造，我們偏偏可以用這一虛造打動你。
這部劇中劇的劇中劇，真正地從零開始，從動機(jī)開始，如同見證孩子怎樣經(jīng)過艱難的十月懷胎而誕生，很難說觀眾在影院里的感動是否出于這種“看著這個(gè)孩子生出來”的偏愛，自己生出來的孩子，就算不完美漂亮，也總是格外親切可愛，畢竟嘗過了懷胎十月的小心翼翼、辛苦勞累，而這種甜美的過程，卻正如人生的縮影，更是文藝創(chuàng)作的縮影，但能肯定的唯有一點(diǎn)，這部作品的奇跡之處在于，看到最后才知，不論在現(xiàn)實(shí)還是，它的拙稚、它的粗制劣造，居然全都是它真正的閃光點(diǎn)。
所謂文藝作品，總是有著能講述那些異常、畸形、不成器，并且將這些“不入流”講得扣人心弦，打動人心的特權(quán)。
而創(chuàng)作的艱辛與熱情，還有那些上不了臺的狼狽無奈也被這部電影全盤敘盡，當(dāng)電影結(jié)束，一部完全的作品居然融化，攤開，如溪如河地流入現(xiàn)實(shí)，甚至是如雨，沁入人心，它親切地去理解創(chuàng)作人在現(xiàn)實(shí)夾縫中的無奈，而這種親切性居然也驅(qū)動了我寫下這篇千瘡百孔的稚嫩影評，當(dāng)我絞盡腦汁從貧瘠的詞庫中挑選表達(dá)時(shí)，我便更加理解電影中眾人的種.種狼狽。
但最終它又是大膽的，冒險(xiǎn)的，孤注一擲的，就仿佛我決心為這部電影寫下這么詞不達(dá)意的一篇，哪怕我對電影的贊賞之情能傳遞出百分之五十，也算値回。
有一種好電影是，人能以其為鏡，照見自己的人生。
更加巧妙的是，這部電影在擴(kuò)大到全國上映后的最大賣點(diǎn)無疑是它的小成本以及與其形成鮮明對比的票房奇跡，然而這種賣點(diǎn)，居然奇跡般地與電影最大的主體相契合：這個(gè)被精心制作出來的廉價(jià)丑娃娃。
它利用了觀眾對這類小成本草根電影的自作聰明和自作寬容，在前30分鐘內(nèi)讓人誤以為自己看到的就是全部，誤以為導(dǎo)演的那些瘋癲舉止和演員的丑態(tài)百出的就是小眾電影特有的自作多情和走捷徑賣情懷，誤以為過度廉價(jià)粗劣的畫面就是電影的本身。如此渾然天成的陷阱。
走出電影院時(shí)聽見兩個(gè)女孩的對話，一個(gè)人說：“開場30分鐘后，坐我身邊的人就走了”，另一個(gè)說：“那真是太可惜了”。
攝影機(jī)不要停觀后感4
在一幢廢棄建筑的2層，突然一名年輕女性被殺害。然而馬上揭曉，其實(shí)這是某大學(xué)的電影興趣小組在進(jìn)行電影的拍攝。此時(shí)，加入了生物學(xué)研究員、廢棄建筑攝影愛好者、小說家。生物學(xué)研究員說起了，這兒曾經(jīng)被用做人體實(shí)驗(yàn)的場所。緊接著，就發(fā)生了各種詭異的殺人事件，其中很多是不符合事實(shí)邏輯的殺人手法，直到殺到最后揭曉了元兇。前半的恐怖推理劇結(jié)束。
舞臺重新布置，場所改成了這幢廢棄建筑的3層，各種剛才出現(xiàn)過的人物、沒出現(xiàn)的人物進(jìn)進(jìn)出出，原來剛剛的帶著恐怖色彩推理劇是真正的電影攝影中的一個(gè)鏡頭。在不同的場景下，把剛剛發(fā)生過的一切從頭再現(xiàn)了一遍。然后就解釋了恐怖的怪聲是怎么來的，又發(fā)生了哪些突發(fā)狀況，以及對應(yīng)的工作人員、演員的即興發(fā)揮，還有那些不符合事實(shí)邏輯的殺人手法的揭曉。后半喜劇風(fēng)格，全劇結(jié)束。
廢墟，傳言曾進(jìn)行過人體實(shí)驗(yàn)，劇中劇，前半成品后半解密，前半恐怖后半喜劇。據(jù)劇團(tuán)主理人所言，還有一些臺詞，標(biāo)題的這句“攝影機(jī)不要停”也是舞臺劇的臺詞中有的。最開頭女演員大喊“求求你，不要不要”導(dǎo)演喊“cut”，來說明背景是電影拍攝的橋段，也是重合的。
如果若干設(shè)定上的相似還可以勉強(qiáng)忽略不計(jì)，那構(gòu)造上的相似度之高，實(shí)在是令人感到遺憾。其實(shí)如果只是劇中劇，在影視作品中也很常見，但連劇中劇的呈現(xiàn)形式、內(nèi)容也都是電影拍攝中發(fā)生事件，這劇中劇的重合度也未免太高。
不同的是，把推理劇改成僵尸劇，成品的電影改成直播節(jié)目，多添加了家庭成員的勵志背景。改成直播的形式，倒是可以說借鑒了三谷幸喜的「廣播時(shí)間」，當(dāng)然廣播是不夠沖擊性，于是就有了電視直播節(jié)目。
電影最有趣的，莫過于影片構(gòu)造，相信也不太會有人最喜歡的是僵尸、勵志元素。影片中非常多的“狀況”，應(yīng)該也都是原創(chuàng)居多，但這些原創(chuàng)的部分并不能印證作品整體的原創(chuàng)性。還有一部分值得稱道的，是影片呈現(xiàn)出了影像的魅力，但可能正因?yàn)槭请娪岸俏枧_劇，所以才帶來了舞臺劇無法很好呈現(xiàn)的更多重的影像魅力。
攝影機(jī)不要停觀后感5
我很少看日韓電影，也很少看恐怖片，日韓恐怖片更是從來不看。
這跟我的觀影習(xí)慣有關(guān)的，看科恩兄弟、昆丁·塔倫迪諾看得多了，就不喜歡那種小清新情感系，或者裝神弄鬼無中生有的東西——江湖路遠(yuǎn)、山高水長，自當(dāng)快意恩仇。
不過，這兩天被一個(gè)日本的小成本恐怖片《攝影機(jī)不要停!》洗腦了——已經(jīng)看了兩遍了，寫完本文準(zhǔn)備看第三遍。
有這么魔性?這部電影不僅恐怖，還很搞笑。要知道，這是一群業(yè)余演員，花費(fèi)18萬元拍成的，而他目前的票房接近2億元(都是人民幣)，被它洗腦的人很多。
電影的劇情并不復(fù)雜。
前36分鐘是一個(gè)完整的喪尸片：一個(gè)獨(dú)立電影劇組，正在荒山野嶺一個(gè)廢棄的工廠里拍攝喪尸片。拍著拍著，真正的喪尸來了，于是，劇組里一個(gè)個(gè)接連喪命。
【喪尸來了，演員倉皇逃命】
而導(dǎo)演呢?卻拍得正起勁，“對，就是這樣”，“這就是我要的表情”，“繼續(xù)，攝像機(jī)不要?！?。
【演員嚇得要死，導(dǎo)演拍得正爽】
如果只是這樣一個(gè)故事，那有沒什么高明之處?事實(shí)上，這36分鐘還挺垃圾的，畫面粗糙、表演浮夸、五毛特效。
【電影前36分鐘是一部鬧哄哄的三流恐怖故事】
如果非要說有什么值得一看的，就是：這36分鐘的喪尸片，采用“長鏡頭”的手法拍攝，意思就是：拿一部攝像機(jī)，導(dǎo)演走到哪兒就拍到哪兒，中間不斷，也不剪輯，一鏡到底。
因?yàn)槭菍?dǎo)演拿著攝像機(jī)一路跑拍長鏡頭，所以，在這36分鐘，就有下面這種虛了的畫面。
這種虛了的、搖搖晃晃的畫面，增加了一些緊張感。但是，這有什么牛的?拍電影又不是為了炫技，拍那么長時(shí)間的長鏡頭如果沒有內(nèi)涵也是垃圾。就像《愛樂之城》和《路邊野餐》，長鏡頭是他們表達(dá)內(nèi)涵的一種方式，不是目的。
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