中考作文六大誤區(qū)剖析指導(dǎo)

　　中考作文常見的六大誤區(qū)你知道有哪些呢?接下來是學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)淼年P(guān)于中考作文六大誤區(qū)剖析指導(dǎo)，希望會(huì)給大家?guī)韼椭?/p>

　　中考作文六大誤區(qū)剖析指導(dǎo)(一)

　　誤區(qū)一：偏離話題，想啥說啥

　　【誤區(qū)剖析】

　　話題，就是指談話的中心。但是，一些同學(xué)常常偏離這個(gè)“中心”，隨意表達(dá)，這樣，寫的內(nèi)容再多，也是枉然。主要表現(xiàn)有：一、大話鄰近話題。比如，人家要求以“珍惜”為話題，他卻大書特書某某字畫價(jià)值連城，非常貴重。這說明寫作者把話題確定在“珍貴”的范圍之內(nèi)，而不是它的近義詞“珍惜”——寫“珍惜”，就必須寫出人對(duì)它的珍視。二、片面理解話題。比如，命題者給出的話題是“成長(zhǎng)需要壓力”，他卻只寫“成長(zhǎng)記錄”或“成長(zhǎng)中的煩惱”，將談話中心變成了“成長(zhǎng)”。也就是說，在多因素話題中，只顧及了其中的部分詞語，忽視了整體。三、順勢(shì)轉(zhuǎn)移話題。比方說，他本來是要講“父母與孩子要加強(qiáng)溝通”這個(gè)話題，結(jié)果沒有根據(jù)話題需要細(xì)談其中的重要性、必要性，而是轉(zhuǎn)到談父母教育孩子多么不易，付出了太多的精力和財(cái)力。這樣一來，將話題中心轉(zhuǎn)移了。有時(shí)甚至是腳踩西瓜皮，滑到哪兒是哪兒。這樣的文章，任意脫離話題的限制，是注定要失敗的。

　　【考場(chǎng)導(dǎo)航】

　　每一個(gè)寫作者都要確立緊扣話題寫作的思想，認(rèn)識(shí)到偏離話題就是偏離題旨。這樣，才會(huì)自覺地按照話題設(shè)定的范圍進(jìn)行寫作。

　　具體而言，一是要準(zhǔn)確把握話題含義。對(duì)組成話題的各個(gè)語素和詞語，都要明確其意思，從而全面、確切地解釋整個(gè)話題的含義。有些話題，具有引申義和比喻義，審題時(shí)也要找出來。比如，話題“陽光”可以比喻帶給人溫暖的愛，“花”可以比喻美好的事物，等等。準(zhǔn)確而全面解讀話題含義，是寫好話題作文的基本前提;二是要講究點(diǎn)題和扣題策略。主要有：動(dòng)筆之前擬寫提綱，可以避免思維的隨意性;使用點(diǎn)題句、中心句;寫一段話后注意回頭審視本段或本部分的中心話題;采用首尾照應(yīng)的寫法;等等。

　　【范文示例】

　　下面是一篇以“影響”為話題的作文片斷：

　　“近朱者赤，近墨者黑”是一句流傳很久的古諺，人們也常將它奉為真理。但是近墨者一定黑嗎?那倒不一定。我們知道，環(huán)境對(duì)人的影響是很大的。你生活在一個(gè)知識(shí)分子的家庭中，你更愛看書;你的父母如果是工人，你對(duì)機(jī)械會(huì)更加親近。這是因?yàn)?，環(huán)境在影響著我們的成長(zhǎng)。對(duì)于環(huán)境的巨大影響，我們不能不承認(rèn)，不能不重視。

　　這段話，從大的范圍來看，它扣住了“影響”這個(gè)話題。但是，具體到文章中來看，“影響”(母話題)已經(jīng)細(xì)化為“近墨者未必黑”這個(gè)子話題，這時(shí)你還抱著母話題不放，就偏離了文章的本意，至少是不切題。因此，修改本文段，不妨弱化關(guān)于環(huán)境影響人的論述，重點(diǎn)闡述“近墨者未必黑”的道理。下面足升格文段：

　　“近朱者赤，近墨者黑”是一句流傳很久的古諺，人們也常將它奉為真理。但是近墨者一定黑嗎?馬克思主義教導(dǎo)我們，應(yīng)當(dāng)全面地、聯(lián)系地、發(fā)展地看問題，而不是片面地、孤立地、靜止地看問題，由此看來，近朱者赤是有一定道理的。環(huán)境對(duì)人的影響不可忽視，骯臟的環(huán)境常是個(gè)大染缸，使人不知不覺腐化變質(zhì)……但是如果因此就斷言近墨者黑，不免太絕對(duì)化了。魯迅是從半殖民地半封建社會(huì)出來的，他深深體味過濃黑的悲涼，但他非但沒有因社會(huì)的黑暗而消沉，反而以筆為槍，向那個(gè)他深深厭惡的黑暗社會(huì)開火。他可謂近墨了，但他不但不黑，反而像“出淤泥而不染”，的荷花那樣高潔。因此，近墨者黑不黑，關(guān)鍵是看一個(gè)人的心靈如何。如果一個(gè)人意志薄弱，在好的環(huán)境里也未必能成材，一到壞的環(huán)境中便同流舍污了;可如果是一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)、品德高尚的人，在骯臟的環(huán)境里，不但不會(huì)受其污染，反而更顯其高風(fēng)亮節(jié)……

　　這樣一改，先退后進(jìn)，結(jié)合馬克思主義的觀點(diǎn)，并以魯迅為例，很好地論證了“近墨者未必黑”的觀點(diǎn)。

　　誤區(qū)二：材料陳舊，內(nèi)容撞車

　　【誤區(qū)剖析】

　　材料是文章的血肉，能否選好材料關(guān)乎文章的成敗。一些同學(xué)疏于在選材上下工夫，常常是不假思索地順手拈來平日里多次用過的材料——省事倒是省事，但文章因此步入了材料陳舊、內(nèi)容平庸的誤區(qū)。在他們的筆下，一是愛寫老故事，比如張同學(xué)拾金不昧啦，李同學(xué)助人為樂啦，趙老師帶病工作啦，這些老掉牙的故事中，那些相同的人物、相同的情節(jié)不知被多少人、多少次地重復(fù)過，令人大倒胃口;二是愛擺老觀點(diǎn)，比如批評(píng)父母不理解“我”、 發(fā)泄作業(yè)很多的痛苦等等。如果再用上相同的事例，文章總讓人覺得似曾相識(shí);三是愛用老手法，比如平時(shí)用的是倒敘手法，這次還是倒敘;平時(shí)采用首尾呼應(yīng)的方式安排結(jié)構(gòu)，這次以是首尾呼應(yīng)。這么做，是考生慣性思維的結(jié)果，帶來的是考生的寫作水平長(zhǎng)時(shí)間得不到提高，文章的得分情況也就可想而知了。

　　【考場(chǎng)導(dǎo)航】

　　文章當(dāng)選洋溢時(shí)代氣息的鮮活材料為妙，但這并不是說我們?cè)?jīng)用過的材料就不能再次使用了。恰恰相反，舊材料完全可以多次使用。但是，決不能完全照搬，而是要經(jīng)過技術(shù)化處理，做到常用常新。

　　1.轉(zhuǎn)換視角。比如，撿錢包拾金不昧的故事，通常是從撿到者的角度敘述，如果改從丟失錢包者的角度，或者以錢包的口吻敘述，不就寫出新意了嗎?又比如，通常是站在今天的角度敘述，現(xiàn)在改為直接切入具體情景中，現(xiàn)場(chǎng)感不更強(qiáng)了嗎?

　　2.延伸拓展。原有材料的來龍去脈已為大眾所熟知，但是，故事之后的故事就鮮有人知了。我們不妨去想一想、寫一寫隨后的故事，不就給人耳目一新的感受嗎?比如，不再全文重復(fù)助人為樂的故事，而是寫助人為樂者在完成助人行為之后受到的冷嘲熱諷，不是很有震撼力嗎?談到“拓展”，是指在舊材料的基礎(chǔ)上加進(jìn)相反相對(duì)或相同相似的材料，用新舊材料一起為主題服務(wù)。

　　3.逆向解讀。按照一分為二的觀點(diǎn)，任何事物都具有兩面性。因此，我們可以撇開一般性的認(rèn)識(shí)觀點(diǎn)，從與之相反的角度去審視舊材料。比如，大家都贊揚(yáng)某種行為，你能不能說說它的不是呢?通常情況下人們都愛批評(píng)的現(xiàn)象，你從新的角度對(duì)它進(jìn)行贊揚(yáng)一番，不也很有見地嗎?注意：這種方法要遵循公理，講究邏輯，做到言之成理。

　　【范文示例】

　　下面是《老師，我想對(duì)你說》一文中的一段話：

　　您是一位好老師。為了您的學(xué)生，您經(jīng)常加班加點(diǎn)地工作。還有，即使病了，您也決不會(huì)躺下。那天，您臉色蒼白地走進(jìn)教室里來，沒講一會(huì)兒，您已經(jīng)是大汗淋漓了。眼看都快要站不住了，我們讓您去休息，您卻說：“沒關(guān)系的。”您硬是堅(jiān)持把這節(jié)課講完了，直到我們扶著您去休息。老師啊老師，您帶病工作，無私奉獻(xiàn)，您真是我們的好老師啊!

　　這篇文章，運(yùn)用了我們常見的老師帶病上課的材料，作者依然按通常的作法對(duì)此進(jìn)行贊揚(yáng)。這么處理，了無新意。如果要改出新意來，不妨采用逆向解讀的方法對(duì)帶病上課的作法提出善意的批評(píng)，以期亮出新人耳目的全新觀點(diǎn)，給人新的啟示。下面是修改后的文段：

　　在社會(huì)和公眾的眼里，您是一位無私奉獻(xiàn)的好老師，您經(jīng)常放下家務(wù)，加班加點(diǎn)工作到深夜;您還拖著病體，帶病上課。那天，看到您滿臉蒼白地走進(jìn)教室，大汗淋漓地開始講課，中途差點(diǎn)倒下卻不肯離開教室，我們的心都無比感動(dòng)。可是，冷靜下來想一想，老師，您這么做值嗎?假如，您的身體受到摧殘因此再也站不起來;假如，病魔真的就此奪去了您的生命，老師，您因?yàn)檫@一節(jié)課或這幾天的課，就此離開了您心愛的事業(yè)、可愛的學(xué)生和美滿的家庭，您值得嗎?老師，我們的課可以由別的老師來代，即使無人來上，以后也可以補(bǔ)起來，但是，您的身體，真的再也耽擱不得了!

　　這段話，以老師帶病上課為話頭，人情人理地勸誡老師善待自己，從長(zhǎng)計(jì)議，從而使舊材料煥發(fā)出新的光彩。

　　中考作文六大誤區(qū)剖析指導(dǎo)(二)

　　誤區(qū)三：虛情假意，言不由衷

　　【誤區(qū)剖析】

　　當(dāng)表達(dá)真情實(shí)感成為許多地區(qū)中考作文試題的明確要求時(shí)，不少同學(xué)卻因感情失真而屢屢失分。其主要表現(xiàn)有：一、胡編亂造，賺取同情。有人下筆就愛寫自己并不存在的凄慘身世、不幸遭遇，以此來博得他人的同情心。由于作者缺少生活基礎(chǔ)和感情體驗(yàn)，很容易露出虛情假意的“馬腳”。二、情景不諧，生硬別扭。比如，光顧抒情，而沒有描畫人物或景物，結(jié)果情無所依靠，無所寄托。比如，干巴巴地?cái)⑼晔拢蝗粊硪欢萎惓?ldquo;深摯”的抒情，由于缺少感情變化的鋪墊和演繹，致使前后不協(xié)調(diào)，不一致。三、無病呻吟，感情蒼白。以翻來覆去的表白來湊字?jǐn)?shù)，盡是些空話、套話、假話、廢話。這樣的文章，感情蒼白無力。

　　【考場(chǎng)導(dǎo)航】

　　一個(gè)優(yōu)秀的作者，要善于以濃濃的真情去撥動(dòng)讀者的心弦，引發(fā)讀者的萬千思緒，激發(fā)讀者豐贍的情感體驗(yàn)。按照“文如其人”的說法，要寫出令人感動(dòng)的好文章，既需要我們真誠(chéng)為人，也需要我們用心感悟生活，學(xué)會(huì)融情于文。在具體方法上，可從如下方面著力：

　　1.筆繪親身經(jīng)歷。黃宗羲指出：“文生于情，情生于身之所歷。”自己經(jīng)歷過的事，由于有了切身感受，所以自己的心最容易沉浸進(jìn)去，也就容易做到筆下生情。比如說，回想往事，心中依然有著或感動(dòng)或熱愛或憤怒的感情，經(jīng)過心中的醞釀，你就有一種不吐不快的感覺。

　　2.講究設(shè)身處地。有時(shí)我們會(huì)寫平時(shí)昕到、看到的事，由于這些事不是我們的直接生活經(jīng)歷，情感體驗(yàn)不到位，這時(shí)很容易出現(xiàn)感情欠缺的問題。解決上述問題，恰當(dāng)?shù)淖鞣ㄊ菍懽髡咴谛闹邪炎约簱Q做是故事中的人物，設(shè)身處地地去感受特定情景、特殊心愿。

　　3.恰當(dāng)把握“火候”。抒情要做到恰如其分，首先要選好寄情的載體——可以是人，可以是物，也可以是景，但他(它)必須承載或烘托出作者心中的感情。其次，要合理布局感情的走勢(shì)。文中的感情變化線索要清晰、自然，感情的高潮宜于安排在文末部分。第三，抒情語言措辭要適中。堅(jiān)決杜絕那些空洞的、夸大的、不實(shí)的矯情式抒情語言。

　　【范文示例】

　　習(xí)作《我發(fā)現(xiàn)了父愛》一文中寫“我”感到父親在費(fèi)力地背“我”上醫(yī)院，由此化解了平日里對(duì)他的誤解的經(jīng)過。下面就是作者的抒情文段：

　　啊，父親啊，我的父親啊，他是這個(gè)世界上最平凡的父親，他也是這個(gè)世界上最最偉大的父親。他的兒子呢，實(shí)在是太渺小了，他竟然還誤解了他父親，他是多么不應(yīng)該啊。我感到十分的慚愧，啊，人世間有多少愛啊。我決心好好學(xué)習(xí)，加快步伐向前進(jìn)，不辜負(fù)我敬愛的父親的期望，長(zhǎng)大后報(bào)答我敬愛的父親。

　　文章剛剛寫“我”對(duì)父親的誤解，突然一下子來了個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，什么“最最偉大”啊，什么“太渺小”啊，用語言過其實(shí)。采用第三人稱，以“他”稱父親，抒情力度不夠。表決心的話，針對(duì)性不強(qiáng)，顯空洞。修改本文段，可以采用第二人稱的方式，面對(duì)對(duì)方傾訴，以強(qiáng)化抒情效果。從親情的角度講清自己的認(rèn)識(shí)，讓抒情變得實(shí)在真誠(chéng)。請(qǐng)看：

　　那一刻，我突然感覺一股沖擊從心底噴薄而出，震動(dòng)著我的全身。我覺得那是源自割不斷的親情，那是心底的回音。突然找回了被父愛包圍的感覺，這父愛不像從前那樣廣博而無微不至，但它卻更深沉，更能激起我內(nèi)心的共鳴。我覺得我重新認(rèn)識(shí)了您。

　　也許您還沒有感覺到我的覺醒，也許在您眼中我還是那個(gè)對(duì)您冷若冰霜、不屑一顧的小男孩?？赡欢ㄖ?，只要親情不斷，血脈相連，我一定會(huì)認(rèn)識(shí)到父愛的偉大。感情也許會(huì)疏遠(yuǎn)，可無論這代溝有多寬，我終究會(huì)望見您的!

　　修改后，換用第二人稱寫作，圍繞親情話題展示自己的認(rèn)識(shí)，密切連結(jié)了前面的

　　事與現(xiàn)在的情。將個(gè)人心理描寫與情感抒發(fā)緊密結(jié)合，貼切自然，動(dòng)人心扉。

　　誤區(qū)四：手法單一，表達(dá)乏力

　　【誤區(qū)剖析】

　　我們都知道，表達(dá)方式有記敘、描寫、說明、議論和抒情五種。在一種文體的文章里，當(dāng)然應(yīng)該以某一種表達(dá)方式為主。但是，如果記敘文中從開頭起，一直敘述到結(jié)尾;議論文中，從開頭起，一直空講道理到結(jié)尾;散文中，抒情不斷;如此這般的作法，只會(huì)適得其反：帶給人的是單調(diào)，乏味，表達(dá)效果差。有些同學(xué)不明白這個(gè)道理，他們寫記敘文，不用描寫和適當(dāng)?shù)淖h論、抒情;他們寫議論文，不用事例來佐證自己的觀點(diǎn);他們寫散文，不寫景，不敘事，結(jié)果文章毫無生氣、呆板沉悶，而且影響主題的表現(xiàn)。因此，文章大多被判到中等及以下之列。

　　【考場(chǎng)導(dǎo)航】

　　首先我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，優(yōu)秀文章大多是綜合運(yùn)用各種表達(dá)方式的產(chǎn)物，單獨(dú)運(yùn)用某一種手法很難寫出出眾的作文。這是因?yàn)?，綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式，使得文章有景有物，有人有事，有情有理，能夠收到形象感人、意趣盎然的良好效果。一般而言，在記敘文里，除了記敘為主外，一定要以追求形象為目的，運(yùn)用描寫手法寫好其中若干片段：比如人物的一連串動(dòng)作，人物的神態(tài)變化，人物的活動(dòng)場(chǎng)景，等等。同時(shí)，必要時(shí)要運(yùn)用議論抒情，通過以情點(diǎn)染，以議升華.達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。在說明文中，要通過增加議論抒情，適當(dāng)以議點(diǎn)睛，以情著色。在議論文中輔以敘事和抒情，可收到情理相濟(jì)、形象生動(dòng)的效果。對(duì)于散文而言，更是要兼用多種表達(dá)方式，或敘述，或描寫，或議論，或抒情，啟動(dòng)自己的聯(lián)想和想像，抒發(fā)自己的情懷，做到各展其長(zhǎng)。

　　具體到一篇文章里，到底該增加哪種表達(dá)方式，這沒有定論。一般而言，這需要因文而異，因內(nèi)容而異，因主題需要而異，因作者的認(rèn)識(shí)而異。也就是說，哪種方式更有利于表達(dá)主題，更能顯示你對(duì)生活的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，你就增添哪種方式。同時(shí)，增加的表達(dá)方式在種類上應(yīng)該多一些，在篇幅上應(yīng)該少一些，做到簡(jiǎn)明扼要。

　　【范文示例】

　　下面是《傾聽》一文中的一個(gè)片段：

　　那天放學(xué)回家，剛到村口，我就聽見了那熟悉的旋律。張大伯站在那里吹笛子，我停下來聽著。他的笛子吹得很好聽，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著傾聽，不去打攪他。真好聽。后來他吹完了，停下來時(shí)看見了我，跟我打了個(gè)招呼。

　　這本是一個(gè)讓人心動(dòng)和回味無窮的片段，但是由于作者采用單一的敘述手法，使得笛聲的感染力和張大伯的忘情程度讓人如隔幕紗，很難獲得真切的感覺，因此文章的表現(xiàn)力大受影響。修改本文段，宜于調(diào)動(dòng)想像，運(yùn)用描寫手法，展現(xiàn)笛聲的感人力量。同時(shí)，要注意在記敘中涌動(dòng)感情的潛流。請(qǐng)看：

　　那天放學(xué)回家，剛到村口，我就聽見了那熟悉的旋律。夕陽在山，灑下一片金輝。張大伯一動(dòng)不動(dòng)地倚在一棵老樹旁，眼睛似睜似閉，手指輕輕地跳動(dòng)著，嘴唇一張一翕，儼然一個(gè)技藝高超的笛子演奏家。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著傾聽，不忍去打攪他。悠揚(yáng)的笛聲穿過耳際，直入心扉，猶如一股清甜的甘泉，滋潤(rùn)著我那干裂的心田。我陶醉于其中，閉上眼，似乎步入音樂的殿堂。睜開眼，只覺得小草都在翩翩起舞，沐浴在夕陽下，更顯得婀娜多姿。

　　夕陽竭力傾吐光澤，在她彌留的最后一刻為大地織成了一件金縷衫。我看著張大伯，發(fā)覺他綻開了笑臉，臉上的皺紋似乎也少了許多。我感嘆著。一曲終了，他緩緩睜開眼，這才發(fā)現(xiàn)了我。

　　修改后，以“我”的心靈感受為著力點(diǎn)，對(duì)優(yōu)美的笛聲進(jìn)行了具體描繪，使人如聞其聲，如見其人;語帶感情，增強(qiáng)了文章的感染力。