古詩(shī)詞《鵲踏枝》賞析及練習(xí)
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古詩(shī)詞《鵲踏枝》賞析
鵲踏枝
仲殊
斜日平山寒已薄。雪過松梢，猶有殘英落。晚色際天天似幕。一尊先與東風(fēng)約。
邀得紅梅同宴樂。酒面融春，春滿纖纖萼?？鸵鉃橐翜喭鼌s。歸船且傍花陰泊。
【鑒賞】
這是客中歲晚，對(duì)酒抒懷之作。
上闋寫日暮雪飄，渴望春天。西墜的夕陽(yáng)已經(jīng)與遠(yuǎn)山齊平，寒氣漸漸從四周逼近。“斜日平山”，“平”字應(yīng)作動(dòng)詞理解。這時(shí)，“雪過松梢，猶有殘英落。晚色際天天似幕”。雪花飄過青松樹梢，卻還有殘存的花枝頭的碎片在寒風(fēng)中飄落。
夜色從天邊升起，天邊象掛上了一張圓形的幕布。請(qǐng)看，作者只淡淡幾筆，就勾畫出了一幅寒氣逼人而色彩鮮明的暮雪圖。天昏，寒重，雷飄，花落，制造出一種陰沉的氣氛，給人以重壓之感。他非常希望夜去、寒退、雪消、花開。他渴望著春天。因此，他需要酒，用酒壓寒，用酒來召喚春天：“一尊先與東風(fēng)約。”
下闋緊承上闋結(jié)句，寫以酒迎春，以酒消愁，盼望在繁花似錦的春天，乘船歸去。“邀得紅梅同宴樂”，他邀請(qǐng)春的使者“紅梅”赴宴，與之同樂。“酒面融春，春滿纖纖萼”。他，酡顏生春，而春意又布滿紅梅的纖纖花萼。人與物，物與人，息息相通，春意昂然。
至此，陰沉的氣氛驅(qū)散了，心中的重壓消失了。“客意為伊渾忘卻”，他已經(jīng)暫時(shí)忘卻了孤身作客的苦悶。他想象著春天就要到來，春花就要盛開;在繁花似錦的春天，他將乘船歸去。他的歸船啊，將在那花陰之下停泊。
【作者簡(jiǎn)介】
仲殊，北宋僧人、詞人。字師利。安州(今湖北安陸)人。本姓張，名揮，仲殊為其法號(hào)。曾應(yīng)進(jìn)士科考試。生卒年不詳。年輕時(shí)游蕩不羈，幾乎被妻子毒死，棄家為僧，先后寓居蘇州承天寺、杭州寶月寺，因時(shí)常食蜜以解毒，人稱蜜殊;或又用其俗名稱他為僧揮。他與蘇軾往來甚厚?；兆诔鐚幠觊g自縊而死。
【閱讀訓(xùn)練】
1.詞的上闋描繪了一幅怎樣的畫面?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
2.詞的下闋主要抒發(fā)了詞人的什么情感?并結(jié)合詞句分析作者是如何抒發(fā)的。(6分)
【參考答案】
1.上闕描繪了一幅寒氣逼人而色彩鮮明的暮雪圖，(2分)西墜的夕陽(yáng)已經(jīng)與遠(yuǎn)山齊平，寒氣漸漸從四周逼近：雪花飄過青松樹梢，卻還有殘存的枝頭花的碎片在寒風(fēng)中飄落。夜色從天邊升起，天邊像掛上了一張圓形的幕布。(3分)
2.下闕主要抒發(fā)了詞人客中歲晚羈旅之愁及對(duì)春天的渴望之情。(2分)(1)擬人。賦予梅花以人的品格，邀梅同宴，與之同樂。(2)襯托。以因?yàn)榇禾斓拿谰岸耆鼌s客意(羈旅之愁)來襯托對(duì)春天的渴望。借酒澆愁，以春驅(qū)愁，更顯羈旅愁思的濃重;(3)虛實(shí)結(jié)合。邀梅同宴實(shí)寫，歸船傍花陰為虛寫，虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)了作者的羈旅愁思以及對(duì)春天的渴望。(4分，答出任意兩點(diǎn)即可。)第十二課時(shí)臨江仙
陳與義
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。
【注釋】
?、排R江仙：詞牌名。唐教坊曲，雙調(diào)小令，用作詞調(diào)。臨江仙源起頗多歧說。最初是詠水仙的，調(diào)見《花間集》，以后作一般詞牌用。雙調(diào)，五十四字，上下片各五句，三平韻。
?、聘咴仯豪事曇髟?。
⑶楚詞：亦作“楚辭”，本為楚地歌謠。戰(zhàn)國(guó)楚屈原吸收其營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出《離騷》等巨制鴻篇，后人仿效，名篇繼出，成為一種有特點(diǎn)的文學(xué)作品，通稱楚辭。
⑷午日：端午，即農(nóng)歷五月初五。酬：指過、對(duì)付、打發(fā)，這里有度過之意(杜牧《九日齊山登高》詩(shī)：“但將酩酊酬佳節(jié)”)。
?、晒?jié)序：節(jié)令。
?、?ldquo;榴花”句：言舞裙比石榴更紅更美。這是懷念昔時(shí)生平歲月之意。榴花，指石榴花。
?、巳挚杭词窨娜臻_花，花開五色，似木槿，有向陽(yáng)特性。
?、棠Γ洪L(zhǎng)時(shí)間含笑。
?、拖嬷?，湘江水中。這里指屈原殉難處。
【譯文】
我放聲吟誦楚辭，來度過端午。此時(shí)我漂泊在天涯遠(yuǎn)地，是一個(gè)匆匆過客。異鄉(xiāng)的石榴花再紅，也比不上京師里的舞者裙衫飄飛，那般艷麗。沒有人能理解我此時(shí)的心意，慷慨悲歌后，只有一身風(fēng)動(dòng)涼過。
萬事在如今，只是空有一身老病在。墻東的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄涼。杯中之酒，看起來與往年相似，我將它澆到橋下的江水，讓江水會(huì)帶著流到湘江去。
【創(chuàng)作背景】
此詞是陳與義在建炎三年(公元1129年)所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶。宋朝南渡后，高宗聽信奸臣，實(shí)行屈辱投降的賣國(guó)政策，以致國(guó)事日衰。詞人在屈原投江的湘水一帶漂流，正好趕上了端午節(jié)，深刻的家國(guó)之恨讓他感事生懷，揮筆寫下了這首詞。
【作品鑒賞】
詞一開頭，吐語(yǔ)挺拔，一語(yǔ)驚人。“高詠楚詞”，透露了在節(jié)日中的感傷心緒和壯闊胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，他高昂地吟誦楚辭，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國(guó)無志。他在兩湖間流離之際，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過去，產(chǎn)生無窮的感觸，他以互相映襯的筆法，抒寫“榴花不似舞裙紅”，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景。
宣和四年(公元1122年)，陳與義因《墨梅》詩(shī)為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)，諸貴要人爭(zhēng)相往來，歌舞宴會(huì)的頻繁，可想而知。而現(xiàn)在流落江湖，“兵甲無歸日，江湖送老身”(《晚晴野望》)，難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶。但是，“無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)”，沒誰(shuí)能理解他此刻的心情。高歌《楚辭》之后，滿簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。
從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中，詞人以一“酬”字，交代了時(shí)間的過渡。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)。“節(jié)序匆匆”的感觸，“榴花不似舞裙紅”的懷舊，“無人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而“滿簾風(fēng)”一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)。
詞的下闋，基調(diào)更為深沉。“萬事一身傷老矣”，這一聲長(zhǎng)嘆，包涵了作者對(duì)家國(guó)離亂、個(gè)人身世的感慨之情。人老了，一切歡娛都已成往事。正如他在詩(shī)中所詠的，“老矣身安用，飄然計(jì)本”(《初至邵陽(yáng)逢入桂林使作書問其地之安?！?，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重”(《傷春》)，其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆，與詞同調(diào)。“戎葵凝笑墻東”句，是借蜀葵向太陽(yáng)的屬性來喻自己始終如一的愛國(guó)思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽(yáng)開顏。“戎葵”與“榴花”，都是五月的象征，詞人用此來映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷。
“戎葵”雖為無情之物，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝。這“凝笑”二字，正是詞人自己的心靈寫照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫此時(shí)此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中。“酒杯深淺”是以這一年之酒與前一年之酒比較，特寫時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同，而時(shí)非今日，不可同日而語(yǔ)，感喟深遠(yuǎn)。用酒杯托意而意在言外，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬事一身傷老矣”的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。
情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩(shī)人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念，“試澆橋下水，今夕到湘中。”面對(duì)湘江作者祭酒的虔誠(chéng)，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想，因而滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛國(guó)情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好問在《自題樂府引》中說：“世所傳樂府多矣，如……陳去非《懷舊》云：‘憶昔午橋橋下(應(yīng)作上)飲……’又云‘高詠楚辭酬午日……’如此等類，詩(shī)家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之。”以此詞而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說“含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間”。
讀者從對(duì)“天涯節(jié)序匆匆”的惋惜聲中，從對(duì)“萬事一身傷老矣”的浩嘆中，從對(duì)“酒杯深淺去年同”的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人“隱然眉睫間”的豪放的悲壯情調(diào)。黃升說《無住詞》“語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也”(《中興以來絕句妙詞選》卷一)，指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。
【作者簡(jiǎn)介】
陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人(現(xiàn)在屬河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》。
陳與義是南北宋之交的著名詩(shī)人，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，也推崇蘇軾、黃庭堅(jiān)和陳師道。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。陳與義在北宋做過地方府學(xué)教授、太學(xué)博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位愛國(guó)詩(shī)人，其主要貢獻(xiàn)還是在詩(shī)歌方面，給后世留下不少憂國(guó)憂民的愛國(guó)詩(shī)篇。存詞19首。曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相賞識(shí)，因而升遷。
他的詩(shī)歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期表現(xiàn)個(gè)人生活情趣的流連光景之作，詞句明凈，詩(shī)風(fēng)明快，很少用典，清新可喜。以《墨梅》(意足不求顏色似，前身相馬九方皋。)詩(shī)受到徽宗的賞識(shí)。南遷之后，因國(guó)破家亡，顛沛流離，經(jīng)歷了和杜甫在安史之亂時(shí)頗為相似的遭遇，對(duì)學(xué)杜有了更深刻的認(rèn)識(shí)，詩(shī)風(fēng)有了改變，轉(zhuǎn)學(xué)杜甫。他不象江西派詩(shī)人那樣，只從句律用字著手，而是把自己的遭遇和國(guó)家的命運(yùn)融合在一起，題材廣泛，感時(shí)傷事，寫了不少寄托遙深的詩(shī)篇，趨向沉郁悲壯，雄闊慷慨，成為宋代學(xué)習(xí)杜甫最有成就的詩(shī)人之一。
陳與義與呂本中有過交往，但呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，并未列陳與義之名。宋人也有稱他崇尚陳師道的，但多數(shù)人認(rèn)為他于杜甫。元代方回在《瀛奎律髓》中稱杜甫為江西派的"一祖"，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為"三宗"。陳與義不是江西人，作詩(shī)重錘煉，固然有與陳師道相似的地方，但他重意境，擅白描，與黃庭堅(jiān)的好用典、矜生硬，迥然有別，不應(yīng)列入江西詩(shī)派。
陳與義詩(shī)作最逼近杜詩(shī)的是七律。像《登岳陽(yáng)樓》之一、《巴丘書事》、《再登岳陽(yáng)樓感慨賦詩(shī)》、《除夜》等，雄渾悲壯，感慨多端。五言律如《雨》詩(shī) 2首、《除夜》等則以清迥峭刻見長(zhǎng)。五言古詩(shī)寫景造意，接近謝靈運(yùn)、柳宗元等人。如《夏日集葆真池上》中間寫景："魚游水底涼，鳥宿林間靜。談?dòng)嗳胀の?，樹影一時(shí)正。… 微波喜搖人，小立待其定。"觀察細(xì)密，造語(yǔ)工致。七言絕句重在意趣，格調(diào)清婉，如《和張規(guī)臣水墨梅五絕》、《春日二首》、《中牟道中二首》等，或工于興寄，或活用典實(shí)，屢見新意，耐人尋味。
陳與義亦擅詞作。〔臨江仙〕中的"杏花疏影里，吹笛到天明"，〔虞美人〕中的"及至桃花開后卻匆匆"等名句都為人稱誦，胡仔、黃□等人對(duì)他也有較高的評(píng)價(jià)?？偟恼f來，他的詞作以清婉秀麗為主要特色。
陳與義集原為其學(xué)生周葵編，共10卷，早佚。宋光宗紹熙元年(1190)，胡稚箋注《簡(jiǎn)齋詩(shī)集》30卷(附《無住詞》1卷)刊刻問世，《四部叢刊》即據(jù)此影印，并附印元刊《陳簡(jiǎn)齋詩(shī)外集》。1982年，中華書局出版的《陳與義集》即以胡本為底本。
陳與義一生的主要貢獻(xiàn)在詩(shī)詞方面。他青年時(shí)詩(shī)文就寫得很好，《宋書》本傳說他的詩(shī)詞“體物寓興，清邃紆余，高舉橫厲，上下陶(淵明)、謝(靈運(yùn)、胱)、韋(應(yīng)物)、柳(永)之間”。他曾寫過一首《墨梅》，得到宋徽宗的嘉賞，并由此受到器重。他是專學(xué)杜甫的，是江西詩(shī)派后期的代表作家。他學(xué)杜甫又不拘泥于杜甫，對(duì)前賢的作品是博覽約取，善于變化。他還特別推崇蘇軾和黃庭堅(jiān)、陳師道，但并不墨守成規(guī)，而能參合各家融會(huì)貫通，創(chuàng)造自己的風(fēng)格。他的作品語(yǔ)言質(zhì)樸，音節(jié)響亮，形象豐富，很少用典，明快中沒有鄙俗，口語(yǔ)化略無平淡。所以無論從思想內(nèi)容還是藝術(shù)技巧，都比江西派的其他詩(shī)人的成就較大，無愧于江西詩(shī)中的改革派。
詩(shī)人還寫了不少懷念故鄉(xiāng)洛陽(yáng)的作品，如《虞美人》(亭下桃花盛開，作長(zhǎng)短句詠之)“洛陽(yáng)城里又東風(fēng)，未必桃花得似舊時(shí)紅”。《臨江仙》(夜登小閣，憶洛中舊游)“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。……二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚”?！队菝廊恕肥菍戨m然到了春天(“又東風(fēng)”)，洛陽(yáng)的桃花未必開得和往年一樣紅妍。其原因是被戰(zhàn)亂踐踏得連花兒也一改舊時(shí)的俏容，給洛陽(yáng)蒙上一層恥辱的陰影?！杜R江仙》是寫在洛陽(yáng)午橋相約飲酒，在座的都是同學(xué)少年，英雄豪杰。當(dāng)時(shí)陳與義才二十多歲，金榜題名(二十四歲進(jìn)士及第)。又二十多年過去了，簡(jiǎn)直像一場(chǎng)惡夢(mèng)，雖然還活在世上，確實(shí)叫人日日夜夜提心吊膽，擔(dān)驚害怕。其原因又是朝綱敗壞，戰(zhàn)爭(zhēng)使社會(huì)動(dòng)蕩不安所造成的。再如《法駕導(dǎo)引》中的“歸路碧迢迢”?！饵c(diǎn)絳唇》(紫陽(yáng)寒食)中的“不解鄉(xiāng)音，只怕人嫌我”?！赌咎m花慢》中的“北歸人未老，喜依舊，著南冠”。等等都是寫對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。歸途遙遠(yuǎn)，又一定是雜草叢生，無路可尋，欲歸而不可得。即是回去，由于長(zhǎng)期在外難解鄉(xiāng)音，父老子弟們對(duì)我會(huì)是什么看法呢?年齡不算大(逝世時(shí)才四十九歲)，依然喜愛北方衣著，無不流露出懷戀故鄉(xiāng)之情，任何一個(gè)羈旅它鄉(xiāng)的人讀了都會(huì)產(chǎn)生共鳴。
古詩(shī)詞《鵲踏枝》練習(xí)
(1)詞的上闋，作者是怎樣抒發(fā)感情的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析?(6分)
(2)與蘇軾的“一樽還酹江月”相比，本詞中詞人“試澆橋下水”用意有何不同?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
(3)試析“萬事一身傷老矣”一句在全詞中的作用。(4分)
(4)試分析本詞最主要的表現(xiàn)手法及其作用。(4分)
【參考答案】
(1)直接抒情：“無人知此意”，直接表達(dá)無人理解的凄涼;“天涯”二字深表漂泊之苦，“節(jié)序匆匆”，表達(dá)了時(shí)光流逝，自己卻報(bào)國(guó)無門的無奈。(2分)
間接抒情：借事抒情：適逢端午，詩(shī)人高歌楚辭來表達(dá)對(duì)屈原的憑吊和自己的愛國(guó)情懷。(2分)借景(物)抒情：榴花不似舞裙紅，表達(dá)如今的失意與痛苦;“滿簾風(fēng)”顯示出作者無人理解的痛苦悲涼之情。(2分)
(2)不同：表達(dá)出詞人對(duì)屈原的憑吊與敬仰;表達(dá)真摯強(qiáng)烈的愛國(guó)情感;身世漂泊的感慨。(答出一點(diǎn)1分，兩點(diǎn)3分，三點(diǎn)5分。意思對(duì)即可)
(3)承上啟下。上片寫自己離開了都城，才無所用，報(bào)國(guó)無門，所以發(fā)出了這樣憤懣的感嘆。而下片是說自己雖老，但心誠(chéng)志堅(jiān)，然而這也只有向千年之前的屈子訴說，體現(xiàn)了作者的無奈和堅(jiān)守。結(jié)構(gòu)上是結(jié)住上片，開啟下片，內(nèi)容上是情感的深化和轉(zhuǎn)折鋪墊。
(4)一是用典(借古抒懷)，借用屈子的史實(shí)，表明自己的志堅(jiān)及無奈。上片以“高詠楚詞”開篇，透露出節(jié)日中的感傷心緒和壯闊胸襟：屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，他高昂地吟誦楚辭，同時(shí)深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國(guó)無門。下片“試澆橋下水，今夕到湘中”，面對(duì)湘江，作者虔誠(chéng)祭酒，并聯(lián)想這杯中之酒一定會(huì)流到汨羅江。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊以及強(qiáng)烈的愛國(guó)情感。
二是對(duì)比和襯托。詞的上片用榴花與紅舞裙對(duì)比，以過去的春風(fēng)得意突現(xiàn)時(shí)下的落寞和憤懣。詞的下片用“一身傷老”與“戎葵凝笑墻東”對(duì)比，襯托了此時(shí)心中的冷寂(或者理解為自己身雖老，但也會(huì)這戎葵一樣永遠(yuǎn)不改自己向陽(yáng)的夙志，愛國(guó)的熱情)。
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