高中語文《十八歲出門遠(yuǎn)行》教案（表格式）

［學(xué)習(xí)目標(biāo)導(dǎo)航］

學(xué)習(xí)提示

1、知識目標(biāo)：了解余華及其代表作。

2、能力目標(biāo)：養(yǎng)成初步鑒賞新潮小說的能力。

3、情感目標(biāo)：懂得走上社會的艱難，并堅(jiān)信前面的路越走越寬。

本文不同于傳統(tǒng)小說，理解難度較大，應(yīng)多看一些對類小說的評論，提高鑒賞能力。

［背景知識互動］

知識積累

作家作品

余華，1960年出生，浙江海鹽人。曾就職于海鹽縣文化館和嘉興市文聯(lián)，現(xiàn)定居北京從事職業(yè)寫作。1984年開始文學(xué)創(chuàng)作，寫下了《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《世事如煙》、《河邊的錯誤》、《鮮血梅花》等幾十個短中篇小說，主要作品有長篇小說《在細(xì)雨中呼喚》、《活著》、《許三觀賣血記》，中篇小說集《我膽小如鼠》，隨筆集《靈魂飯》等多部。其作品已經(jīng)被翻譯成英、法、德、荷蘭、意大利、西班牙、挪威、日、韓等文在國外出版。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選“20世紀(jì)90年代最有影響的十部作品”；《許三觀賣血記》入選韓國《中央日報(bào)》評選的100部必讀書。曾榮獲意大利文學(xué)基金會頒發(fā)的1998年度格林扎納·卡佛文學(xué)獎，以及澳大利亞詹姆斯·喬伊斯基金會頒發(fā)的2002年度懸念句子文學(xué)獎。為近年十分活躍的新潮小說代表作家之一。

解題

讀本篇小說，我們會感覺到原來青春可以是一種經(jīng)歷，也可能是一個被記住的夢，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾

識記要點(diǎn)

余華，當(dāng)代作家。代表作品有短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》、中篇小說《我膽小如鼠》，長篇小說《許三觀賣血記》等，是新潮小說的代表人物。

三、重點(diǎn)字詞

　翹起　　轉(zhuǎn)悠　　奔馳　　拋錨　　蜂擁

漫不經(jīng)心　　遍體鱗傷　　興高采烈

字詞鞏固

“翹”有兩個音，qiào，

Qiáo。

［教材優(yōu)化全析］

整合感悟

一、內(nèi)容詳解

　　內(nèi)容梗概：

十八歲的“我”開始了旅程，十八歲的青春開始被放逐在一個巨大的社會環(huán)境里，等待著“我的青春”的將會是什么？“我”面對一切都如此的放松，因?yàn)?ldquo;我”總是被眼前的新鮮想像成一些“我”有限的記憶中已經(jīng)熟悉的過往，甚至于“我”的小聰明讓一支煙換取了免費(fèi)搭車的喜悅，“我”有點(diǎn)沾沾自喜，出門是一件快東的事情?？珊髞碜兞?，汽車拋錨了，一些人搶走了車上的蘋果，他們甚至打傷了阻攔的“我”，而蘋果的真正主人——司機(jī)卻在一旁漠不關(guān)心。最后，最后司機(jī)拿走我的行李，驕傲的離去，“我”成了唯一的受害者，孤零零站在拋錨的車前……

第一部分（第1段），表現(xiàn)迷蒙離奇、漂浮不定的感覺，令人宛若是在夢中。

他寫道：“柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。”

小說一開篇，就如同一個夢的開始。突如其來，一個夢境、一個隨著起伏的海浪漂流的旅途開始了。當(dāng)然，這是剪裁過的夢境。這個夢有一個中心，就是焦慮，就是企盼，因企盼而焦慮，愈焦慮愈企盼，就像夢中的孩童因尿急而尋找?guī)粯?。但我愿意把主人公尋找旅館的焦慮看成是尋找新的精神家園的焦慮。黃昏的來臨加重了這焦慮，于是夢的成分愈來愈強(qiáng)。

和所有初次步入社會的年青人一樣，“我”也充滿了美好的憧憬，對所看到的事物充滿了幻想，“我”雖然走了好長好長好久好久的路，可“我”一點(diǎn)也不覺得累。也真實(shí)的寫出了年青人的感受。夢境與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的天衣無縫。

第二部分（“我在路上遇到不少人”－“腦袋的地方長出了一個旅店”，寫汽車突然鉆出來，又突然拋描。

第一次出門遠(yuǎn)行的“我”遭遇到很多事情。

一是我的問路沒有得到一個明確的回答，可我還對他們充滿了欣賞。初出家門的心情，覺得一切都是美好的，這符合自己第一次出門遠(yuǎn)行希望自己親自闖一闖看一看的愿望，同時也沒有感覺到找不到旅館會帶來危害。

二是在第一次攔車沒有成功，但“我”很高興；而第二次被拒絕時我卻著急了。這是為什么呢？第一次我沒有料想到攔車不成功帶來的危害，反而覺得很有意思無所謂，而第二次我感覺到了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻開始逼迫自己，所以著急起來。

“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命地奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個令人沮喪的弧度。”

這里描寫的感覺，是部分神經(jīng)被抑制的感覺，是一種無法擺脫的強(qiáng)迫癥，也是對希臘神話中推巨石上高山的西緒弗斯故事的一種改造。人生總是陷在這種荒謬的永無止境的追求之中，一直到最后一刻。這里包含著人類生活中最常見的、誰也無力擺脫的公式，人永遠(yuǎn)是這公式的證明材料，圣賢豪杰．無一例外。這是真正的夢。

“盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。眼下我又往高處奔去、這一次我看到了，看到的不是旅店而是汽車。”汽車突兀地出現(xiàn)在“我”的視野里，而且是毫無道理地對著我開來，沒有任何前因后果，正合夢的特征。汽車是確定的，但汽車的出現(xiàn)卻是不確定的，它隨時可以莫名其妙地出現(xiàn)．又隨時可以莫名其妙地消逝。就如同《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中那突然從窗框中伸進(jìn)來的紅色馬頭一樣。馬從何處來？何須問，問就是多管閑事。但馬頭畢竟從窗框中伸進(jìn)來了，這一事實(shí)是確定的。

第三部分（“司機(jī)在公路中央做起廣播操”－“可他把我的背包搶走了”），寫汽車被搶。

隨即“我”搭上車。隨即汽車拋錨。

這也許是司機(jī)的詭計(jì)，也許是真正的拋錨。后來，一群老鄉(xiāng)擁上來把車上裝載的蘋果搶走，“我”為保護(hù)蘋果被打得滿臉開花。

司機(jī)的臉上始終掛著笑容（笑容是確定的，為什么笑？笑什么？不知道），并且搶走了“我”的書包和書，然后拋掉車輛，揚(yáng)長而去。

小說的精彩之處即在于；司機(jī)與那些搶蘋果老鄉(xiāng)的關(guān)系下的巨大謎團(tuán)，這也是余華在這篇小說里施放的一顆煙幕彈。如把這定為一個方程式，那么這方程是個不定式，它起碼有兩個以上的根，存在著無數(shù)的可能性。確定的只是事件的過程。因?yàn)榇嬖谥S多可能性，事件的意義也就等于被徹底瓦解、事件是無邏輯的，但又準(zhǔn)確無誤。為什么？鬼知道。對這篇小說進(jìn)行確定意義的探討，無疑是一種愚蠢的舉動。當(dāng)你舉著一大堆答案向他征詢時，他會說：我不知道。他說的是真話。

這是一個關(guān)鍵的情節(jié)，原本高高興興走出家門的“我”轉(zhuǎn)為了憤怒和悲傷。一汽車的蘋果和“我”的背包被人搶了，這對于第一次出遠(yuǎn)門的“我”來說，社會出乎意料的殘酷：設(shè)想的美好與實(shí)際社會中存在的暴力、欺騙、背叛構(gòu)成強(qiáng)烈反差。

這一部分，虛幻的東西多了起來，一撥一撥的人不知從什么地方鉆出來，而且不大講話，不講道理。如土匪似的搶劫，卻又那么自然。搶的場面很激烈，但作者的想要揭示的重點(diǎn)似乎不在這里，仍然扣緊“我”的體會去寫，而不是揭露什么。

看似出人意料來得十分突然，其實(shí)如果回顧“我”的全部遭遇，現(xiàn)實(shí)是有提前的警告的。問路、攔車都是生活對我的小提示，但是初出家門社會經(jīng)驗(yàn)不足的我沒有能夠從人們對我的敷衍和冷漠中注意到現(xiàn)實(shí)社會潛在的危險，更沒有能夠開始總結(jié)人生的經(jīng)驗(yàn)，所以與社會的提醒擦肩而過。

汽車接二連三的被搶，“我”也接二連三的被打，而且最后還看到了和我“好得不能再好的朋友”“抱著我那個紅色的背包”。那“我”該怎么辦呢？進(jìn)入了下一個層次。

第四部分（“我看著拖拉機(jī)爬上了坡”－結(jié)尾），“我”蜷縮在汽車的心窩里，感到自我的修復(fù)和感化，他發(fā)現(xiàn)旅店竟就在這里。

“我”被突如其來的殘酷現(xiàn)實(shí)沖擊得遍體鱗傷，躲在一個四面透風(fēng)的駕駛室里，周圍漆黑一片狂風(fēng)呼嘯，“我知道自己的心窩還是暖和的”，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了旅店，發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心中原來潛藏著精神棲息地（如：希望、執(zhí)著、正義……）。

經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)社會殘酷的我，體會到理想與現(xiàn)實(shí)沖突的“我”，能夠在是與非面前做出正確選擇并堅(jiān)持下去的“我”，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深處精神力量的我毫無疑問和初出家門時的“我”不同了，這個不同我們就把它概括“成長”二字。

結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)

 

問路－含混回答（欣賞）

攔車－一閃而過（高興）

　　請求－冷漠拒絕（焦急）

搭車　　　毆打

搶劫　嘲笑（憤怒悲傷）　　　被搶

 

美好→殘酷

（出乎意料之外，

人生設(shè)想碰壁）

 

 

 

“我”→

迷蒙離奇、漂浮不定

　　　

不確定的、令人難以捉摸的情境（夢境與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

問　路

 

沒有明確的答復(fù)

　　　　1次高興

　攔車

　　　　2次著急

沒有成功

　　　

 

人物形象模糊，有朦朦朧朧的感覺

 

 

 

這一部分的情節(jié)似乎很溫馨，沒有旅館，沒有人指路，沒有人愿意讓他搭車，可忽然有一個拋錨的汽車讓他產(chǎn)生了希望，可希望過后又是失望，汽車又拋錨了。內(nèi)容基本是寫實(shí)，但人物有些模糊，尤其是那個汽車司機(jī)，到底是個什么性格的人，是個什么樣的人，自始自終沒有讓讀者看清楚。第一次出門的“我”卻感覺“那個時候我們已經(jīng)是好得不能再好的朋友了”。寫出了“我”的人生經(jīng)驗(yàn)的淺薄。

 

 

 

汽車被搶

　

“我”挨打　司機(jī)搶包　其他人

 

憤怒　　　高興　　無表情

 

　　　

青春初旅的明朗歡快與荒誕人生的陰暗丑陋構(gòu)成鮮明的反差和劇烈的碰撞

　　

 

“我”該怎么辦？

 

 

是的，他也不知道。夢是沒有確定的意義的，夢僅僅是由一系列事件構(gòu)成的過程，它只能是作為夢存在著。詮釋這類小說，如同為人圓夢一樣，除了牽強(qiáng)附會、胡說八道之外，你還能說些什么呢？

“我”→

遍體鱗傷

　　↓

身體、心靈

　　

沒有放棄

有希望

（心窩還是暖和的）

 

同學(xué)們你們想一想，在你們的成長中哪些東西是重要的，可以帶給我們成長中的啟發(fā)？

二、技巧鑒賞

1、小說自始至終充滿了種種不確定的、令人難以捉摸的情境。

莫言曾把余華稱作是“當(dāng)代文壇上第一個清醒的說夢者”，認(rèn)為《十八歲出門遠(yuǎn)行》是一篇“條理清楚的仿夢小說”。的確，開頭表現(xiàn)迷蒙離奇、漂浮不定的感覺，令人宛若是在夢中。而小說愈發(fā)展則夢的成分就愈強(qiáng)：汽車突然的出現(xiàn)，后來又突然的拋錨；老鄉(xiāng)涌上來搶蘋果，“我”為保護(hù)蘋果被打得滿臉是血，而司機(jī)不僅對發(fā)生的一切視若不見，還對著“我”快意地大笑不止。整個過程猶如發(fā)生在夢境里一般，充滿了怪誕和不可思議。

    余華曾說：“人類自身的膚淺來自經(jīng)驗(yàn)的局限和對精神本質(zhì)的疏遠(yuǎn)，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實(shí)。”這段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠(yuǎn)行》的恰切注釋，從中我們也不難看到西方現(xiàn)代文學(xué)和哲學(xué)思潮對作品

的影響?；恼Q派作家尤金·尤奈斯庫說過：“荒謬就是沒有目的……人感到迷惘。他所有的行為成為毫無意義、荒誕不經(jīng)和沒有用處。”余華正是用一種極而言之的“仿夢”的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種荒謬人生面前的深刻迷惘，而作

品所剖示的“我”在青春初旅中的種種微妙的心情，則印證了存在主義大題海德格爾關(guān)于心情是人的根本存在方式，人被拋入世界后首先產(chǎn)生的是種種心情的理論，藝術(shù)地完成了對人的存在命題的揭示。小說中青春初旅的明朗歡快與荒誕人生的陰暗丑陋構(gòu)成鮮明的反差和劇烈的碰撞，使其具有了很強(qiáng)的審美張力。

2、本篇小說充分向讀者展示了文學(xué)語言的特權(quán)。

這種獨(dú)特的語言跳出了被日常生活圍困的經(jīng)驗(yàn)，讓想象力獲得自由。余華使用一種“虛偽的形式”描繪事物形態(tài)。種種形式放棄了常規(guī)世界提供的規(guī)則和邏輯，尋求自由自在的更為貼近精神世界的語言表達(dá)方式。即在脫離常識的正確邏輯系統(tǒng)下運(yùn)行的語言形式。如：胡須定居在下巴上；汽車車蓋是翻起的嘴唇；晚霞存在于屁股上，司機(jī)在個人財(cái)產(chǎn)被侵犯是無動于衷．．．．．．諸如此類。作者要表述的不是希奇古怪的事件發(fā)展或人物舉動，而是背后隱藏的個人情緒與內(nèi)心感觸。也就是以一種冒險的方式來剖析描繪一個人的精神世界。

3、虛假和真實(shí)的統(tǒng)一。

父親所說的“外面的世界”對初行的十八歲少年來說是個過于龐大以至于不可知的世界。余華將少年處在外部世界之后的內(nèi)心感受外化出來，虛構(gòu)成文中的種種情景。不斷起伏的柏油公路，暗示西西弗式的折磨，爬上高處再滑向低處，如此循環(huán)，少年始終看不到旅店。但是有一輛破汽車停在低處。這汽車可理解為一次有失敗可能的機(jī)會（當(dāng)然少年不這么想，他天真意氣，認(rèn)為搭汽車非常了不起）或前行動力。隨著汽車的迅速瓦解，少年到達(dá)旅店的希望也在急劇削減。那么作為此行目的地的旅店呢？少年從頭到尾惦記著的旅店，它象征著歸宿，理想的歸屬，精神世界的歸屬，有家一樣的溫暖感覺和踏實(shí)感。紅色背包是少年從家里帶出來的唯一東西，也是他全部家當(dāng)。背包象征著少年的純潔品格和童年記憶。在失去背包后，“只有遍體鱗傷的汽車和遍體鱗傷的我。”“我”經(jīng)歷了一系列現(xiàn)實(shí)挫折之后，同時也經(jīng)歷了蛻變，但并沒有蛻變?yōu)樗緳C(jī)那樣的人（司機(jī)象征成熟的現(xiàn)實(shí)態(tài)度）。如余化所說“小說傳達(dá)給我們的應(yīng)該是象征的存在”，顯然，《十》中許多特定的情景和事物都被賦予了路標(biāo)意義，作者有意安放，讓我們朝所指方向前進(jìn)。情節(jié)顛覆常理，一切在真實(shí)的名義下虛構(gòu)進(jìn)行。

技巧拾零

學(xué)習(xí)鑒賞小說的方法（三）分析人物形象

分析小說，要以人物為中心。具體到每一篇小說時，可先從理清故事情節(jié)入手，分析故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，這樣可以總體上把握小說的內(nèi)容。在理清故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，再來分析小說的主要人物。

分析小說中的人物，要分析出鮮明獨(dú)特的性格。要分析出人物性格的差異。盡管有些人物的性格、脾氣看上去很相似，但仔細(xì)分辨一下，還是可以看出各種差異來。還要分析人物性格的特征，包括外部的和內(nèi)心的。最能顯示人物的個性特征的，是生動而典型的細(xì)節(jié)。

分析小說中的人物，要分析出人物的內(nèi)心世界。有以下三點(diǎn)值得注意：①要分析出人物行動的理由；②要分析人物心理變化的原因；③要分析人物的內(nèi)心本質(zhì)。只有分析出人物靈魂深處的內(nèi)心世界，人物才有生命，才能活起來，才能有真實(shí)感。

分析小說中的人物，要分析出環(huán)境描寫對烘托人物形象的作用。也有二點(diǎn)值得注意：①要分析出特定色彩的環(huán)境。我們要看到環(huán)境描寫和人物描寫有機(jī)地結(jié)合在一起，為刻畫人物性格服務(wù)，這樣才能加強(qiáng)作品的感染力和說服力。②要分析出環(huán)境描寫和人物描寫協(xié)調(diào)一致。通過環(huán)境描寫，或多或少、或明或暗、或直接或間接地暗示人物性格，讀者從環(huán)境描寫中能窺測到人物性格的端倪。

 

三、體裁知識

短篇小說和小小說的特點(diǎn)在“短”。短篇小說一般幾千字，容量小，情節(jié)簡單，人物少。茅盾在《關(guān)于短篇小說的談話》中說：“一般地說，短篇只截取生活中的一個片斷或橫斷面來顯示生活的意義。它往往只有一個主人公，一條線索，往往只寫幾個小時或幾天之內(nèi)集中發(fā)生的事，但應(yīng)該使讀者看了以后可以聯(lián)想到更遠(yuǎn)更多的事。”例如《麥琪的禮物》，就是截取圣誕節(jié)夫婦互贈禮物的生活片斷，表現(xiàn)了“愛”的偉大和圣潔。有的短篇小說，把一個人的大半生或一生中的一些生活片斷連綴起來，構(gòu)成一個故事。鄭振鐸說：“短篇小說確是一幅雖短小而又完美的山水畫，不能再添一筆，也不能再縮小一點(diǎn)的。它又像古拙的盆松，雖矮小而有凌霄的氣概，決不能也不必再用什么手段把它增高增大的。”引自承仁義主編《學(xué)海飛鵬·鄭振鐸筆下的人力車夫》。

比短篇小說還“短”的，是小小說。一般是幾百字，多則一兩千字，不過是一兩個人物和瞬息場景的掃描。如《“諾曼底”號遇難記》，寫“諾曼底”號哈爾威船長在一次猝不及防的海難關(guān)頭，勇于決斷，沉著指揮，忘我救人，在死亡面前，成就了一個偉大的英雄形象。茅盾對小小說作過概括：“其一，小小說的故事極為簡單，有的乃至竟可以沒有故事，而只有人物在一定場合中的片斷行動。其二，可是這樣的‘鏡頭’卻勾勒出人物的風(fēng)采及其精神世界。”引自《短篇小說的豐收和創(chuàng)作上的幾個問題》，《茅盾文藝評論集》。

美文品讀

半夜了，天空滴著露水。在田野里，它滴在拔節(jié)生長的高粱棵上，在土墻周圍，它滴在發(fā)紅裂縫的棗兒上，在寬大的場院里，滴在年輕力壯的芒種身上和躺在他身邊的大青石碌碡上。

這時候，春兒躺在自己家里炕頭上，睡的很香甜，并不知道在這樣夜深，會有人想念她。她也聽不見身邊的姐姐長久的翻身，和夢里的熱情的喃喃。養(yǎng)在窗外葫蘆架上的一只嫩綠的蟈蟈兒，吸飽了露水，叫的正高興；葫蘆沉重的下垂，遍體生著像嬰兒嫩皮上的茸毛，露水穿過茸毛滴落。架上面，一朵寬大的白花，挺著長長的箭，向著天空開放了。蟈蟈兒叫著，慢慢爬到那里去。

［教材實(shí)例探究］

小說結(jié)尾寫道：‘于是我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣地奔跑起來。’這讓我們想起《小馬過河》這則寓言，這篇小說也可以看作一篇有關(guān)人生之河的寓言，其中的深淺要靠自己的雙腳勇敢地去嘗試。

把你印象最深的一次出門經(jīng)歷和從中得到的啟示寫下來。文體不限。

解析：課文所講的“我”的第一次出門經(jīng)歷是一次人生的教育，作者并沒有在失敗面前被嚇倒，而是充滿了希望。

答案：給大家提供一首歌詞來開闊思路（高楓的《出門在外》）：“如果一個人出門在外，故鄉(xiāng)就變得更可愛，那種感覺那種滋味，語言難表達(dá)出來。他鄉(xiāng)的風(fēng)光也并不壞，世界各地都很精彩，就是有那么一點(diǎn)遺憾在夜里感慨，故鄉(xiāng)在視線的最遠(yuǎn)方，朋友怎么樣父母怎么樣，故鄉(xiāng)在視線的最遠(yuǎn)方，他們可否變了樣想忘也忘不了，偷偷流的眼淚，不讓月亮星星看見，偷偷流的眼淚，不讓車輛行人看見，走吧，還要靠自己把夢實(shí)現(xiàn)！”

規(guī)律總結(jié)

 

 

 

 

這道題，讓同學(xué)們把課文與課外結(jié)合起來，是結(jié)合同學(xué)們的人生經(jīng)驗(yàn)，寫出自己真實(shí)的個性感受，使他們有話要說，有話要寫。

［教材習(xí)題解析］

方法點(diǎn)撥

一、故事梗概見“內(nèi)容詳解”。一般認(rèn)為青春可以是一種經(jīng)歷，也可能是一個被記住的夢，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。

二、1、小說一開篇，就如同一個夢的開始。突如其來，一個夢境、一個隨著起伏的海浪漂流的旅途開始了。這個夢有一個中心，就是焦慮，就是企盼，因企盼而焦慮，愈焦慮愈企盼，就像夢中的孩童因尿迫而尋找?guī)粯印?/div>

一、同學(xué)們可以根據(jù)自己的理解談?wù)効捶?，要有理有?jù)。

二、“重要的句子”是指這些句子對于理解文章具有重要的作用。考查的重點(diǎn)一種是結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的句子；一種是有些內(nèi)涵較為豐富的句子。對那些內(nèi)涵較為豐富的句子，一是要對文章的整體把握，二是要對每個段落作一完整分析，三是結(jié)合上下文、主旨、人物形象作分析，才能得出較為準(zhǔn)確的結(jié)論。

［知識應(yīng)用自測］

思路導(dǎo)引

１、下列詞語中加點(diǎn)字的讀音完全相同的一組是（）

A  仙鶴   丘壑    喝彩    赫赫有名   溘然長逝

Ｂ  餓殍  乘桴    孵化    怫然作色   春風(fēng)拂面

Ｃ  倔強(qiáng)  崛起    譎詐    精神矍鑠   攫為己有

Ｄ 慰藉   籍貫    舟楫    嫉惡如仇   即景生情

２、下列各組詞語中沒有錯別字的一組是（）

Ａ  泥淖  勵行節(jié)約  煞費(fèi)苦心  事出于沉思,義歸于翰藻

Ｂ  戲謔  插科打諢  瑕不掩玉  一言以蔽之

Ｃ  馬廄  改弦更張  應(yīng)運(yùn)而生  仰之彌高,鉆之彌堅(jiān)

Ｄ  安謐  宛然可見  根深蒂固  老驥伏歷,志在千里

３.依次填入下列各句橫線處的詞語，恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）

①從這里可以感受到封建文化對小說創(chuàng)作的殘酷＿＿，也更可以感覺到那些古典現(xiàn)實(shí)主義大作家和他們的不朽作品的崇高可貴。

②當(dāng)讀到陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”時，我們當(dāng)然知道它的意思并不＿＿字面所傳達(dá)的，它有著更為深遠(yuǎn)的含意。

③二十多年來，這個教人自強(qiáng)不息的回答總是像＿＿在夜霧茫茫的大海上的一座燈塔，若隱若現(xiàn)，時明時暗，照著我的人生航程。

④“停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。”兩句話可以理解為女子的自語，或理解為她因?yàn)樽约旱臒崆橹鲃佣@得＿＿＿，想極力掩飾自己的＿＿＿＿＿。

Ａ  鎮(zhèn)壓  在于  聳立  荒.唐  羞愧

Ｂ  扼殺  在于  佇立  荒.唐  羞窘

Ｃ  鎮(zhèn)壓  限于  聳立  唐突  羞愧

Ｄ  扼殺  限于  佇立  唐突  羞窘 

4、下列句子中標(biāo)點(diǎn)符號的使用，正確的一項(xiàng)是（）

A、  法律專家表示：中國國安單位系統(tǒng)編制和臺灣不同，依縣市鄉(xiāng)鎮(zhèn)不同層級有不同層次的監(jiān)督方式；他呼吁臺商，凡是涉及政府機(jī)關(guān)的機(jī)密資料，最好不要碰觸。

B、  1月16日早晨6月58分，遼寧省海上搜救中心，接到交通部海上搜救中心指令：《利達(dá)洲18》油輪在北緯39o39′，東經(jīng)121o0′起火，請作好救助遇險人員準(zhǔn)備。

C、  在新春佳節(jié)來臨之際，中共中央政治局、國務(wù)院溫家寶17日到中國科學(xué)院考察工作，向在知識創(chuàng)新工程試點(diǎn)中做出突出貢獻(xiàn)的科技工作者表示親切慰問和崇高敬意，向全國廣大科技工作者表示節(jié)日祝賀！

巴勒斯坦伊斯蘭抵抗運(yùn)動（哈馬斯）精神領(lǐng)袖亞辛警告說：“以色列的‘定點(diǎn)清除’必將激化巴以沖突。”

1、形似字錯讀，大都因?yàn)闆]有看清它們的細(xì)微差別，要注意這一點(diǎn)。

2、字形的考查的重點(diǎn)是在具體的語言環(huán)境中正確使用漢字的能力，這里的漢字也并非所有的漢字，而是一些特殊的、容易用錯的字。

3、正確使用一般實(shí)詞，包括三點(diǎn)：①理解詞義是正確使用詞語的基礎(chǔ)；②正確使用同義、近義詞，在這類題中，考生必然根據(jù)語境，仔細(xì)推敲這些詞語之間的細(xì)微差別，才能寫出正確答案。③近義詞的辨析是一般實(shí)詞使用的重點(diǎn)，其辨析的關(guān)鍵是同中求異，找出它們之間的細(xì)微差別。

4、標(biāo)點(diǎn)符號的用法與句意有極大的關(guān)系，可以說，不了解句意，也就用不好標(biāo)點(diǎn)符號，因此用好標(biāo)點(diǎn)符號是以理解句意為基礎(chǔ)的。

高考考查的標(biāo)點(diǎn)符號覆蓋面較廣，重點(diǎn)是容易用錯的標(biāo)點(diǎn)符號，而且往往與句子的思路層次結(jié)合起來，進(jìn)行綜合性的考查。

閱讀下面一篇小小說，按要求回答。

兒子睡中間

　　小宇以幼兒園中班程度的判斷力瞅著媽媽，固執(zhí)地?fù)u搖頭。

　　她仍好言相勸：“宇兒，乖啊，你爸就在家半晚上，你睡中間，老蹬他怎么辦?”

　　“捆住我的腳唄。”小宇賴在床中間，淚光閃爍。“爸好長好長不來家了，要挨爸，就挨!就挨!”

　　他停了電動剃須刀，撥撥兒子會動的小耳朵：“好好，宇兒挨爸。爸挨著你，爸在中間，你靠里，當(dāng)?shù)谝幻?，好?”

　　“那我又挨不上媽了。”小宇索性抱了枕頭，堅(jiān)守著他越發(fā)認(rèn)為重要的好地方。

　　“宇兒!媽生氣了啊，你要淘氣，你爸就再也不回來了。”

　　“就回來!就回來!我們班的小朋友，都挨著爸爸媽媽，就我老沒爸。”小宇好委屈喲，嚶嚶傷起心來。

　　他忙硬臉貼軟臉抱了兒子，少了半截中指的手，在兒子的小屁股蛋兒上摩挲。“好好，宇兒睡中間，誰欺負(fù)我們了?爸可不答應(yīng)。”

　　“樹誠，你別慣他。”妻回他脆脆一掌。他笑笑，朝妻眨眨眼。

　　小宇破涕為笑，嫩藕似的肥腿把床跳得咚咚響，小雞雞在褲衩里一顛一顛，嘴里念念有詞：“水啊水，我愛你，每天用你把手洗。阿姨夸我真干凈，爸爸媽媽真歡喜。”

　　“行了，別歡喜了。你爸坐了一天車，累著呢。”隨她話落，日光燈滅，壁燈亮，夢境般的妃紅。

　　“爸，”兒子小嘴出氣溫軟，奶甜味，“明天你帶我一天吧。”

　　“不行，明天爸爸就走了。”

　　“就送我上幼兒園，就送一次嘛。”

　　她嚴(yán)厲了：“你到底睡不睡?早跟你說過，你爸明早兩點(diǎn)鐘走。”

　　小宇詭秘一笑，拱著她耳朵：“爸不走了。”

　　“你爸說的?”大人的心竟然一跳。

　　“不是。我把軍帽藏在小人書下面了，他走不了。”

　　她笑。他笑。小宇笑。緋紅色幻成幽藍(lán)，月光將竹影折上窗簾，唰唰啦啦作響。

　　“爸，上次你說不走，又走了。你得給我講故事。”

　　“短的。”

　　“長的。”

　　他折中：“不長不短。睡中間，就講中的。”

　　從前呀，有個小孩子割草。一個老師問他，割草干嘛?他說，賣錢。賣錢干嘛?蓋房。蓋房干嘛?娶媳婦。誰教你這樣說的?我爹。你爹是誰，鄭瞎子。那娶了媳婦又干嘛?生小子。生了小子干嘛?割草。孩子，跟我讀書，讀了書，就不受窮了。

　　“后來呢?”

　　“后來小孩就讀了書，成了大孩。啊——哈——”

　　“再后來呢?”

　　她接口：“再后來，長大成人，當(dāng)了兵。再后來，有了兒子，兒子沒割過草，可還特別淘氣。再后來，他去打仗，兒子問媽媽：爸干嘛去了?媽媽說，爸爸割草去了。背著兒子，媽媽偷偷哭。再后來，他從前邊回來路過家，只呆半晚上。好了，別纏你爸了。”

　　“那你再給我講個故事。”

　　“哼個歌吧。”

　　“那你閉上眼睛。”

　　“搓著背哼。”

　　讓我們蕩起雙漿，小船兒推開波浪……

　　唱，拍；越唱越遠(yuǎn)，越唱越輕。第五首沒唱完，她已和兒子換了位置。

　　“宇兒睡了，樹誠。”

　　丈夫呼呼大睡。親親他的肩，汗咸味。

　　她呆呆枕著臂。鬧鐘嘀嗒，不再似機(jī)槍嗒嗒。

　　床上月影匆匆移了幾尺。

　　一點(diǎn)鐘。

　　“樹誠，醒醒吧。”

　　他翻個身，嘴里粘粘嚼動，鼾聲愈發(fā)沉悶悠長。

　　她親親他的肩，又分寸極好地咬一下，忙轉(zhuǎn)臉裝睡。

　　他騰地坐起：“有情況?”下了地，迷迷登登亂摸，撞到立柜上，“媽的，通信員!”

　　忽地浴了滿屋溫馨的緋紅。

　　妻的臉?！?/div>

　　5．小說開頭有什么特點(diǎn)?為什么要這樣開頭?　　_________________________________

　　6．小說要寫得精練，就要注意合理的省略，毫不留情地剔除多余部分，要讓文中的每句話，盡可能多地?cái)U(kuò)大信息容量。下面一句話主要是描繪父親對兒子的疼愛之情，除此之外，還包含了什么重要的信息?

　　“他忙硬臉貼軟臉抱了兒子，少了半截中指的手，在兒子的小屁股蛋兒上摩挲。”

____________________________________

　　7．“不是。我把軍帽藏在小人書下面了，他走不了。”這里的“軍帽”，在作者起初構(gòu)思時，曾打算寫成車票、錢包之類，因?yàn)樗鼈兡芨行У刈柚谷诵袆?，但后來是寫?ldquo;軍帽”，這樣寫有什么作用?

______________________________________

　　8．原稿結(jié)尾一句為：“妻的淚臉。”后改為：“妻的臉。”將“淚”字刪去。這樣改動，有什么效果?　　

　

 這是一篇千字小說。由于它文字十分凝練，篇幅非常短小，所以稱之為“小小說”。這篇小小說的視角新穎，構(gòu)思精巧。作者緊緊抓住“兒子睡在中間”這個凝聚點(diǎn)來寫，文中情趣橫溢，氣氛濃郁，格調(diào)清新，父子情、母子情、夫妻情，盡在其中，在看似漫不經(jīng)意的文筆之中，處處透露出深沉的內(nèi)涵，令人感染，給人啟示。

應(yīng)用自測解析

1、Ｃ（Ａ項(xiàng)“溘然長逝”中的“溘”讀“kè”，其他均讀“hè”。Ｂ項(xiàng)“餓殍”中的“殍”讀“piǎo”，其他均讀“fú”。Ｄ項(xiàng)中“慰藉”中的“藉”讀“jiè”，其他讀“jí”。Ｃ項(xiàng)均讀jué。）

2、Ｃ（Ａ項(xiàng)“勵行節(jié)約”的“勵”應(yīng)為“厲”；Ｂ項(xiàng)“瑕不掩玉”中的“玉”應(yīng)為“瑜”；Ｄ項(xiàng)“老驥伏歷”中的“歷”應(yīng)為“櫪”。）

3、Ｄ（“扼殺”比喻壓制、摧殘使不能存在或發(fā)展（多用于對人才或文學(xué)）；“鎮(zhèn)壓”指用強(qiáng)力壓制，不許進(jìn)行活動（多用于政治）。“不在于字面所傳達(dá)的”是字面一點(diǎn)意思都傳達(dá)不出來，“不限于字面所傳達(dá)的”是字面能傳達(dá)出一部分意思。“聳立”一般指很高大的建筑或山脈，而“佇立”指長時間的站著，指人或擬人化的東西。“唐突”指亂闖、冒犯之意，而“荒.唐”指（思想、言行）錯誤到使人覺得奇怪的程度，顯然原句的意思并非如此。“羞窘”側(cè)重于“窘”，“羞愧”側(cè)重于“愧”，詩中的女子無“愧”可言。）

4、D （A項(xiàng)冒號改為逗號，B項(xiàng)書名號改為引號，C項(xiàng)嘆號改為句號。）

5．開頭第1句話，就把故事發(fā)生的場景交代清楚：床上。引出小說中的主要人物。而且把故事的矛盾引出：媽媽希望兒子不要睡在他們的中間，而兒子堅(jiān)決不肯。自然引出對話，從而推動情節(jié)發(fā)展。這樣使作品篇幅短小，情節(jié)緊湊而有節(jié)奏感。

6．交代了這位軍人曾經(jīng)歷過激烈而殘酷的戰(zhàn)斗。

7．換成“軍帽”，既起到了和錢包等別的東西一樣阻止爸爸離家的作用，又交代了爸爸的身份。    

8．這樣改動，更加含蓄，也可以給讀者留下想像的余地，艾怨？嗔怒？悲傷？……刪掉一個字，更增加了作品的感情力量和語言容量。