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隋唐草書的特點有哪些

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隋唐草書的特點有哪些

  隋唐書法,從整體上仍不斷地加強著前代書法發(fā)展的上升勢態(tài)。特別是唐代楷書,至今仍是學(xué)書者涉足最多的領(lǐng)域。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的隋唐草書的特點簡介,希望能幫到大家!

  隋唐草書的特點

  隋釋智永和唐初孫過庭的草書取法二王,點畫和結(jié)體大致在《十七帖》范圍之內(nèi)稍作變異。唐中期,張旭、懷素創(chuàng)立狂草,強調(diào)縱向連貫,一氣呵成,“忽然絕叫壁縱橫千萬字”,將草書的抒情寫意能力提高到一個嶄新的高度。唐后期,釋高閑的《草書千字文》筆勢“動不可留,靜不可推”,將二王與張旭懷素的狂草調(diào)和成一種新的風(fēng)格,完成了一正一反,然后到綜合的發(fā)展過程。

  隋唐的小草千字文

  這是懷素晚年由奔放入清淡疏遠(yuǎn)之杰作,全帖無自敘帖之縱放奇趣,而氣調(diào)尤為清逸。其筆畫已無任意牽連之跡,各字多獨立,運筆較收斂,且中規(guī)中矩,字體大小一致,字行寬綽,堪稱草書極品。

  懷素之后,狂草亦盛,尤以釋氏為然。

  在中國古代書論中,不論是對篆、隸、行、楷,還是對草書的論述,大多是以自然景觀或某些現(xiàn)象作比,加以形容和描述,讀者要靠一種生活感受、生活經(jīng)驗去領(lǐng)悟,才能欣賞和理解。書法實在是一種很玄奧的藝術(shù),尤其狂草,書寫者往往是充滿激情,處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的,讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點,狂草產(chǎn)生于唐代,當(dāng)時的繪畫基本上屬于工筆重彩的表現(xiàn)形式,范山模水,描眉涂目,都須憑藉理性在較長時間里才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現(xiàn)主義成分的畫法,也終歸要受到物形的限制,并不是能夠完全放開來的。在這種情況下,從書法中出現(xiàn)了狂草,則可以借用來比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。

  在張旭和懷素以后,歷代都有草書大家出現(xiàn),如宋代黃庭堅、明代祝允明、徐謂、王鐸,清代傅山,現(xiàn)代林散之等。每一書家在繼承前人的同時,又融進(jìn)了自己的個性。

  隋唐的狂草

  狂草的成就,是唐代書法高峰的另一方面的表現(xiàn)。代表人物是張旭和懷素。

  發(fā)展:

  張旭:

  字伯高、蘇州吳人,聞名于玄宗開元、天寶間,和賀知章是好朋友,顏真卿少年時曾拜他為師。官至長史,世稱“張長史”,任性豪放,不拘細(xì)節(jié),好酒嗜書,大醉時呼叫狂走,甚至“以顱墨而書”,時稱“張顛”。唐文宗時,以李白歌詩,斐旻劍舞,張旭草書為三絕,可明白他的造詣。

  張旭的草書自成一格,而奠基精楷,得歐、虞、褚之精,取法初唐諸家,故其書狂縱而不逾法度,古勁絕倫,為世所嘆服,兼能取眾美,以楷書為本,更出已意,乃有空前之成就。

  伯高傳世的書跡有郎官石記﹝正書﹞,戲鴻堂帖所收之秋深帖、步虛詞;尚有悲清秋賦、肚痛帖等,以古詩四帖墨跡為代表。

  古詩四帖﹝肚痛帖、千字文殘?zhí)僵{:

  伯高狂草以古詩四帖為,此帖的內(nèi)容包括了步虛詞二首,王子晉機、巖下老公四五少年機,共四首,書于五色紙上。

  觀巖下老公四五少年機之筆畫略豐,多處乾筆飛白,蒼勁有力。筆勢放縱,常一筆直下,絕逸之極。伯高草書,有晉宋遺風(fēng),且以精楷為基礎(chǔ),故所做草書雖千奇百怪,但細(xì)查其筆法,一點一畫無不規(guī)矩,正是伯高本色。所傅諸帖皆是同一筆法。

  自張旭以來名家輩出,如懷素、鄭度、鄔彤、釋高閑、釋亞棲等,而以懷素最為出色。

  釋懷素:

  釋懷素,字藏真,俗姓錢,長沙人,后徙家京兆,為玄奘三藏之門人,生于玄宗開元年間,卒年不詳。生性放縱,精意翰墨,獨能繼伯高之緒,與之并稱一代狂草之冠冕。書風(fēng)遍取當(dāng)代名家人,而得于張旭,二王獨多,尤能獨創(chuàng)新意,臨池之工精深,遂與張旭齊名,以自敘帖,小草千字文為代表。

  自敘帖:

  自敘帖為藏真狂草不朽之作,時四十一歲,乃盛年精意之書。此帖以變幻飛動之筆,自抒學(xué)歷及成就,氣象萬千,縱橫無涯,淋漓痛快,雖然有點自負(fù),但人無異論。

  其筆畫勁瘦,字與字多屬連屬,奔放而運筆仍逐步頓挫,轉(zhuǎn)折合度。上下連技同氣,左右俱顧盼之姿,字行布白寬綼,意趣精深,且法度俱備。

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