寫黃家駒的文章
寫黃家駒的文章
黃家駒，中國男歌手、原創(chuàng)音樂人、吉他手，華語樂隊(duì)Beyond的主唱及創(chuàng)隊(duì)成員。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的寫黃家駒的文章，希望大家喜歡。
寫黃家駒的文章篇1：紀(jì)念家駒
每年的六月所有的BEYOND迷都會(huì)像我一樣，在內(nèi)心里默默悼念著這個(gè)樂團(tuán)的靈魂人物 黃家駒.為什么"每年"，真說不上原因.黃家駒之于我們這些愛樂者，完全是一個(gè)精神圖騰.他的音樂給我的震撼即影響就像是思想的一部分，無法摸去的一部分.
每個(gè)家駒迷也許都清楚的記得第一次與BEYOND的邂逅，像我們這些80年代的生者大都是在70年代的言談中認(rèn)識(shí)BEYOND.而當(dāng)我們正狂熱聽著家駒的激情的時(shí)候才慢慢知道他已經(jīng)是一個(gè)過世的歌者了.于是我們更加瘋狂的愛者家駒的歌.有人評(píng)論說，若家駒不死，他的歌也不會(huì)這么的紅.不論評(píng)論者是什么態(tài)度，反正這話多少有點(diǎn)道理.家駒的死成就了BEYOND的樂壇影響力.然這也許正是悲哀所在.悲哀的不是BEYOND，而是整個(gè)華語樂壇.
我們這代人是"新""舊"文化的過渡群體.我沉思于<大地>給我的理想思考，我豪邁于<長城>給予我的歷史滄桑，我迷惘于<你知道我的迷惘>，我激情于<沖開一切>.在那些患得患失的日子里我用家駒的歌給我精神引導(dǎo).家駒的歌在我的高中歲月是我精神食量的全部.不敢說家駒的音樂有多么的偉大，在我心里整個(gè)華語樂壇壓根就沒人在音樂與思想雙層面和家駒相提并論的.崔鍵"不明白這世界變化快"，羅大佑憤青于"臺(tái)北不是我的家"，鄭智化安慰于"風(fēng)雨中的痛算不了什么"，達(dá)明一派浪漫于"冷冷清風(fēng)吹飄雪"，王杰迷惑于他"是否真的一無所有"......這些一大批80年代的歌者形成了那時(shí)的文化氛圍然終究被時(shí)間所淡化，被成長淡化，被年輕淡化.然我驚起自己為何，這么多文化音樂者偏偏家駒在我們的心目中的地位始終不到.是因?yàn)榧荫x的死? 本以為答案應(yīng)該是這樣了. 可是陳百強(qiáng)死了，不幸的是他的流行也走了.張雨生英年早逝了，他的未來的夢在天國得以延續(xù)，然在這世間卻不在燦爛，張國榮跳了，把他一生的傳奇變成一部小說讓人在愚人節(jié)那天回味.而家駒則成了經(jīng)典(這么說不為過).
<再見理想> 打開了BEYOND的音樂夢想，再見者不是失落后的訣別而是逆境中的豪邁.這首歌也成了BEYOND在我心中最為立志的歌."心中一股沖勁勇闖"洗卻昨日的憂傷，忘卻昨天的傷痛，我們的目光在前方.<昔日的足跡>，這首世榮的詞我以為是BEYOND寫的最為詩意的詞，而配合家駒的曲，把對(duì)故土的所思所想沙露無疑.正真的經(jīng)典從<大地>開始，雖然它是BEYOND流行的標(biāo)志，這并不妨礙這首歌的深度，甚至比所謂的藝術(shù)更為有深度.歌詞與曲律如此完美的配合，歌詞的大氣與曲調(diào)的豪氣一拍即合.每個(gè)人都應(yīng)該聽聽這首歌給人心靈的思考. <真的愛你>也許是大部分樂迷接觸BEYOND的第一首歌，也是最為流行的歌.正因?yàn)檫@樣雖然這是一首送給母親的歌于我卻只有"流行"而已.要列舉BEYOND的經(jīng)典也許得花好長的篇幅才能詮釋完整的BEYOND.于是我自己問自己BEYOND是什么?是一支流行樂隊(duì)?是一種不死音樂精神?是一種理想希噓?是一種超越精神.每個(gè)人有每個(gè)人心中答案.于我看來，BEYOND只屬于青春.青春里有什么?激情，沖動(dòng)，懵懂，挫折，理想，愛情，歡笑，哭泣，不服，叛逆，桀驁不馴，張揚(yáng).... 一切與青春的相關(guān).
音樂本應(yīng)該是種文化，是種精神長久食量.而今音樂成了所謂走秀的"才華"，是種天天換口味的快餐，是音樂之外的那些舞蹈.我們的青春歲月越走越遠(yuǎn)，伴隨我們記憶中的歌聲越來越少，BEYOND解散了，結(jié)束了一代人的思緒，家駒已逝，歌者精神長存........ 我相信每年的今天都會(huì)有"不忘卻的紀(jì)念"，紀(jì)念著我們青春中的家駒.
家駒，天國安息!
寫黃家駒的文章篇2：念駒
整個(gè)上午，都盯著手機(jī)屏幕，寫這篇稿子：
家駒的忌日，平常的一天。
曾在網(wǎng)上看到這么一句話：“真搖滾上天堂，偽搖滾走四方。”
十幾年前，家駒不滿于“只有娛樂圈，沒有樂壇”的香港，懷揣著音樂理想，和同伴們?nèi)ト毡景l(fā)展，后來只身去了天國。他“在最光輝燦爛的時(shí)候把生命一下子玩到了盡頭。”他不必經(jīng)歷后搖滾時(shí)代的頹廢和沒落，他的光輝是永恒的。
越了解他，我就越不把他當(dāng)名人看待，他只是個(gè)對(duì)音樂十分癡迷、有良知、有追求的普通人。他和其他樂隊(duì)成員都是低下層出身，沒有什么背景，沒人捧。第一張唱片《再見理想》是自資的;88年，唱片公司對(duì)還沒什么名氣的四子說，如果下一張唱片再不好賣的話，你們就走人吧!所幸，我們聽到了《大地》，一首首郎郎上口的經(jīng)典曲目在隨后幾年里陸續(xù)誕生。
世榮說，現(xiàn)在香港樂壇的環(huán)境比以前更糟了。的確，如今很難找?guī)资啄芙?jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的粵語流行歌曲。唱片公司、歌手和聽眾的關(guān)系，就如同快餐店、盒飯與顧客的關(guān)系：快餐店老板費(fèi)盡心思把盒飯包裝出來，賣給顧客，顧客吃盒飯時(shí)固然愜意，吃過之后把筷子飯盒往垃圾桶一扔，最后往馬桶一蹲，拉過之后誰還記得誰?靠包裝，靠姿色，靠一兩首在短時(shí)間內(nèi)在大街小巷都聽得到的歌曲，很多‘星’們紅了，綠了，紫了。再過一段時(shí)間，又消失了，猶如煙花，又如劃過夜空的流星。
很多歌星都是‘情歌專業(yè)戶’，整天都是你愛我我愛你之類的小情調(diào)。從這個(gè)角度講，B安在華語流行樂壇可謂是開創(chuàng)了‘非情歌時(shí)代。’家駒說，我所感受到的，我會(huì)用歌曲表達(dá)出來，要想感動(dòng)別人，先得感動(dòng)自己。他們的歌曲題材廣泛，從歌頌無私母愛的《真的愛你》，到表現(xiàn)深沉父愛的《報(bào)答一生》;從描寫樸實(shí)無華勞動(dòng)者的《農(nóng)民》，到獻(xiàn)給南非那位為爭取人權(quán)而奮斗一生的黑人領(lǐng)袖曼德拉的《光輝歲月》;從傾訴人生失意的《灰色軌跡》和《午夜怨曲》，到表達(dá)孤獨(dú)落寞的《再見理想》和《誰伴我闖蕩》，再到激勵(lì)青年斗志的《不再猶豫》和《海闊天空》;從詰問歷史的《長城》，到縈繞家國情懷的《大地》，以及暗喻香港回歸的《爸爸媽媽》......他們是用內(nèi)心感受去做音樂，所以避免了歌詞的浮躁和不知所云，所以常常引起聽眾的共鳴。心靈的共鳴是不會(huì)過時(shí)的，所以B安的作品仍被廣泛傳唱，家駒仍被眾多聽眾所懷念。
90年去非洲巴布亞新幾內(nèi)亞，以及其后的幾次非洲之行，讓他們的音樂更貼近勞苦大眾。家駒用良知和靈感，為爭取更多人對(duì)貧困非洲的關(guān)注，寫下了《可知道》;為滿是戰(zhàn)爭創(chuàng)痕的非洲兒童，寫下了《AMANI》......無法忘記在肯尼亞一個(gè)簡陋的教室里，在講臺(tái)上，家強(qiáng)用手指著黑板上的歌詞、伴著家駒的吉他彈奏聲和世榮、貫中的拍手聲，班上的全體小朋友與B安合唱《AMANI》的情景;也無法忘記91年他們在香港紅館開的那場‘生命接觸’演唱會(huì)上，唱《AMANI》時(shí)，舞臺(tái)的投影屏上放的那些非洲兒童的鏡頭。
臺(tái)上的家駒似乎風(fēng)光無限，然而誰知道他那時(shí)不時(shí)向觀眾展露的和藹笑容背后，隱含多少艱辛?家駒沒什么錢，很多人可能不信。開始我也不信，印象中出名后的歌星哪個(gè)不是大款?家駒說，每次演出賺回來的錢要分成四份，每人實(shí)際所得有限，而他和貫中單是維修吉他費(fèi)用已需40萬，費(fèi)用之巨可想而知。他們重視樂器多于在衣著方面下功夫。而為了生存，他們不得不去拍一些電影及電視節(jié)目。所以，他曾奉勸：如果想賺大錢就別組樂隊(duì)。
寫黃家駒的文章篇3：我的哥哥黃家駒
每年端午節(jié)，在香港大嶼山的大澳漁港，總會(huì)響起龍舟競渡的鑼鼓聲。
1993年6月24日，農(nóng)歷五月初五的清晨，大澳依然有龍舟拖著載有神像的小艇巡游水道，岸上居民朝著龍舟祭拜，祈求闔境平安。而就在幾個(gè)小時(shí)前的日本，在一場游戲節(jié)目的錄制現(xiàn)場，黃家駒從舞臺(tái)不慎跌落，頭部最先著地，陷入昏迷。
一起參加節(jié)目的黃家強(qiáng)在舞臺(tái)上目睹了哥哥發(fā)生意外的整個(gè)過程。在醫(yī)院急診室外等候的時(shí)間里，他感到害怕，給香港的父母打電話，“你們快來，二哥出事了。”老人聽到消息，一邊被意外的打擊擊中，一邊卻又在本能地保有著某種期待，“今天是端午節(jié)，很難出事的，他一定沒事。”
一周后，黃家駒去世。那個(gè)端午節(jié)短暫的凌晨，是他人生中度過的最后一個(gè)節(jié)日。
而對(duì)他的懷念與批判，在接下來的20年中一直余音繞梁。這個(gè)夏天，在黃家駒逝世20周年的前與后，記者兩次專訪黃家強(qiáng)。拋開Beyond團(tuán)員的身份，這里只有一一個(gè)弟弟對(duì)哥哥的最樸素的理解。
那個(gè)每年都會(huì)舉辦“龍舟游涌”的大嶼山，是少年時(shí)兄弟二人最常去的度假地點(diǎn)。如今，回憶起和哥哥共度的歲月，十幾歲時(shí)在大嶼山燒烤、游泳、租住民宿的日子依然是最先在黃家強(qiáng)腦海中浮現(xiàn)的場景。
“家駒喜歡召集朋友，組織各種活動(dòng)。”黃家強(qiáng)印象中的哥哥性格開朗，精力充沛，從那時(shí)起便是朋友圈中自然而然的領(lǐng)導(dǎo)者。
70年代的香港，大多數(shù)經(jīng)濟(jì)并不寬裕的家庭會(huì)選擇申請租住政府提供的公共房屋，租金便宜，面積也剛好適應(yīng)普通家庭的生活需要。其中歷史最為悠久的一個(gè)社區(qū)便是蘇屋邨。它的設(shè)計(jì)就像一個(gè)布滿抽屜的組合柜，最大程度地承載著居住需求。那時(shí)，黃家駒的父母就帶著五個(gè)子女，住在其中的一個(gè)抽屜里。
公屋的每一層都有二十幾戶家庭，而一個(gè)家庭中七八個(gè)人住在一起更是常有的事。兄弟二人并不為此感覺困擾，這樣的生活環(huán)境反而為他們帶來了眾多朋友相伴的少年時(shí)光。“那時(shí)朋友很多，一出來整一行都是小孩。打打鬧鬧，我們都是野孩子。”
蘇屋邨向北十幾公里的猴子山(金山郊野公園)是野孩子們的游樂場。周末的上午，黃家駒常常會(huì)偷偷帶著弟弟，和朋友們走上一個(gè)多小時(shí)，到山頭抓草蜢、蜻蜓，或者跳進(jìn)山下的水庫里游泳。水庫的水很深，還會(huì)偶爾被爛木頭、碎玻璃劃傷，但這些小小的危險(xiǎn)完全無法阻擋野孩子瘋玩瘋鬧的熱情?；貞浧鹕倌甑暮蠡▓@，黃家強(qiáng)仿佛重新置身其中，神情變得輕松起來，“我和家駒就是在山頭這種環(huán)境之下長大的，比現(xiàn)在小孩的生活有趣得多。”
由于相差只有兩歲，黃家五兄妹中的老四和老幺，從小就玩在一起。這種關(guān)系在黃家強(qiáng)加入Beyond后，變得更加堅(jiān)不可摧。
“如果不是因?yàn)榧荫x，我可能這輩子都不會(huì)玩音樂。”黃家強(qiáng)曾多次在公眾場合這樣表達(dá)。但最初令他反感的，卻也正是哥哥黃家駒所玩的音樂。
正如許多傳奇的人生始于不那么傳奇的開始一樣，黃家駒的音樂之旅源于在父親的機(jī)械廠房玩耍時(shí)，撿到的一把破吉他，那年他15歲。
從此，在黃家強(qiáng)的印象中，哥哥外出和朋友聚會(huì)的時(shí)間少了，更多的時(shí)間留在房間里練習(xí)吉他。起初練習(xí)的是一些基本指法和旋律，過程很枯燥，“一點(diǎn)也不好聽”。一般下午練習(xí)時(shí)，只有兄弟二人在家。黃家強(qiáng)覺得吵，賭氣把電視聲音開大，黃家駒就會(huì)彈得更大聲，兄弟倆一聲不吭，用手指彼此較勁。
較勁持續(xù)了三四年，直到有一天，他被搖滾樂的“好玩”吸引了，開始在黃家駒的推薦下學(xué)習(xí)鍵盤，隨后改學(xué)貝斯。1983年，19歲的他加入Beyond，開始在事業(yè)上同哥哥產(chǎn)生交集。
邀請黃家強(qiáng)加入Beyond的是葉世榮，并非黃家駒。當(dāng)時(shí)，黃家強(qiáng)剛剛練習(xí)貝斯半年，他猜想也許是哥哥覺得自己技術(shù)還不夠好才沒有找他。
在黃家強(qiáng)眼中，黃家駒是個(gè)倔強(qiáng)的人，做事情總有自己的邏輯。“怎么去玩一個(gè)游戲他都有要求，有時(shí)候甚至覺得這個(gè)道理就是真理。”
小時(shí)候十幾個(gè)孩子一起打排球、踢足球，黃家駒永遠(yuǎn)是其中最認(rèn)真的一個(gè)。別人犯規(guī)對(duì)于他來說是很嚴(yán)重的事情，他會(huì)發(fā)脾氣，沖上去和對(duì)方理論，要求嚴(yán)格按照規(guī)定游戲。“只有他一個(gè)人很認(rèn)真的時(shí)候，其他人都不會(huì)跟他去斗嘴，就讓他玩。”笑著吐出這番話時(shí)的黃家強(qiáng)，看上去更像是一位兄長。“他并沒有錯(cuò)啊，只是嚴(yán)格一點(diǎn)，那我們就跟著他的規(guī)定去玩就好啦。”
很難說黃家強(qiáng)所說的僅僅是游戲，還是音樂。
黃家強(qiáng)對(duì)哥哥寬容又依賴。雖然僅僅年長兩歲，但在黃家強(qiáng)心目中，黃家駒有足夠的作為兄長的威嚴(yán)。他在生活上，更在音樂上引領(lǐng)著黃家強(qiáng)。
起初為了謀生，Beyond的四人并沒有全職做音樂。黃家駒做過辦公室助理、紡織廠采購，最后在葉世榮的介紹下，到了保險(xiǎn)公司做銷售員。
黃家強(qiáng)說他的業(yè)績并不好。黃家駒對(duì)自己的要求就是公司規(guī)定的保險(xiǎn)單數(shù)，不夠單他就去馬場找客人，找夠了客人就回家練吉他。那段時(shí)間里，在Beyond位于香港洗衣街的練習(xí)室，日后著名的“二樓后座”中，常常能夠看到這幾個(gè)年輕人匆匆聚在一起，西裝筆挺地彈撥吉他，敲擊架子鼓，瘋狂搖滾。
1987年，專輯《阿拉伯跳舞女郎》發(fā)行之后，樂隊(duì)決定全職做音樂，賭一次前程。實(shí)際上，所謂的全職，也只是在發(fā)片間隔期，一周兩次，到酒廊駐唱。
不同于大多數(shù)“酒廊歌手”，Beyond只唱自己的歌，但他們并不指望和臺(tái)下的觀眾——或者說顧客——有更多的互動(dòng)。“明知他們不聽你，互動(dòng)煩到他們，別人會(huì)罵你。”有時(shí)也會(huì)有一些歌迷慕名趕來，環(huán)繞在離舞臺(tái)最近的地方，“一直看著他們唱，不看太遠(yuǎn)就好了。”
很難說那段并不順利的全職音樂人經(jīng)歷究竟給黃家駒帶來了哪些影響，哪些堅(jiān)持被消磨，又有哪些熱情被加強(qiáng)。黃家強(qiáng)仍然記得，在新專輯發(fā)行之前，唱片公司明確地告訴樂隊(duì)，“如果新專輯還是不能賣，這張結(jié)束你們就回家吧。”
時(shí)隔一年后，新專輯《秘密警察》一舉達(dá)到雙白金(10萬張)銷量。在這張專輯中，已經(jīng)褪去了此前樂隊(duì)的硬搖滾風(fēng)格和各種稀奇古怪的實(shí)驗(yàn)性元素。他們脫掉之前封面上離經(jīng)叛道的阿拉伯裝扮，剪短頭發(fā)，換上清爽的白色西裝。在音樂風(fēng)格上，也開始顯現(xiàn)出某些更加適應(yīng)大眾品位的改變。
現(xiàn)實(shí)者稱贊這是黃家駒的聰明之處，理想者認(rèn)為這是偶像的無奈妥協(xié)。在黃家強(qiáng)看來，這種妥協(xié)卻恰恰是哥哥的另一種堅(jiān)持。
“不是妥協(xié)，是適應(yīng)。”他強(qiáng)調(diào)。他說對(duì)于這種適應(yīng)，黃家駒并沒有表現(xiàn)出太多掙扎，反而是自己接受起來比哥哥更慢一些。
黃家駒再一次用自己的道理說服了弟弟。他告訴黃家強(qiáng)，樂隊(duì)必須要把音樂的水平拉低一點(diǎn)，做得更簡單，吸引到普通歌迷后，才能有更多資本去做自己喜歡的音樂。“其實(shí)一直都在變化，說回來只是我們善于變化而已。”
變化的過程中，黃家強(qiáng)始終追隨著哥哥，他信服哥哥的判斷。
他印象中，黃家駒內(nèi)心敏感，視野廣闊，不僅局限于音樂，“對(duì)世界上的一切事情，都有自己的看法”。
在他看來，哥哥的這種思考在1991年非洲慈善之行歸來后得到了明顯的加強(qiáng)。之前在慈善團(tuán)體的邀請下，黃家駒完成了一次對(duì)新幾內(nèi)亞的探訪。當(dāng)他回來再次受邀探訪非洲的時(shí)候，就叫上了團(tuán)隊(duì)的另外三名成員。黃家強(qiáng)記憶中，哥哥當(dāng)時(shí)的態(tài)度熱切而真誠，“他說你們?nèi)齻€(gè)一定要跟我去，我看到了很多事情，你們也應(yīng)該去看。”
這次東非之行對(duì)黃家強(qiáng)的沖擊同樣巨大。一方面，他被眼前非洲真實(shí)的貧困狀態(tài)所震撼;另一方面，他也對(duì)哥哥的精神世界有了更多理解和認(rèn)同，哪怕在某種程度上，還只是停留在一個(gè)宏大的概念層面。
黃家強(qiáng)并不把哥哥的這種熱情看做是對(duì)政治的關(guān)心。相反，他依然覺得黃家駒并不是一個(gè)關(guān)心政治的人。“反戰(zhàn)、公平是搖滾樂很普遍的題目。雖然我們不是很政治的樂隊(duì)，但是也順其自然地走到了反戰(zhàn)。”
黃家駒善于把思考轉(zhuǎn)化成就著旋律吐出的歌詞，而弟弟黃家強(qiáng)，更習(xí)慣用“自由、平等、愛、和平”這樣的一連串詞匯來形容對(duì)黃家駒思考內(nèi)容的理解。
1992年，黃家駒扔下“只有娛樂圈，沒有樂壇”的香港，和Beyond成員一起奔赴日本——他們眼中更優(yōu)質(zhì)、純粹的音樂所在，最終卻意外跌落在娛樂舞臺(tái)上。當(dāng)時(shí)他們參加的那檔當(dāng)紅游戲節(jié)目，叫“想做什么，就做什么”。
由于在日本還沒有站穩(wěn)腳跟，只辦過一場一兩千人參加的小型演唱會(huì)，而朋友大都在香港，黃家強(qiáng)覺得，那段時(shí)間大家過得并不算開心。
他沒有問起過黃家駒，越是親近的人之間，似乎越是有些話難以啟齒。但他猜想，有一首歌《遙望》，也許是黃家駒在日本創(chuàng)作的。“隨著歲月，無盡愛念，藏在于心里，像冰峰的眼光失去了方向”。
黃家駒曾說過，“我背著吉他，就像背著一把寶劍。”意氣風(fēng)發(fā)的他不曾想到，自己會(huì)以這種方式離場。他也不會(huì)再有機(jī)會(huì)看到20年后，同樣是搖滾青年的弟弟變得更加穩(wěn)重、務(wù)實(shí)，成家立業(yè)，手中的貝斯變成兩個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒。
20年了，一切似乎都在漸漸淡下去。當(dāng)時(shí)目睹哥哥從舞臺(tái)上摔下去時(shí)，黃家強(qiáng)腦中一片空白，他說自己只有一個(gè)念頭——“摔下去的不該是他，應(yīng)該是我。”多年之后，激動(dòng)的情緒漸次平復(fù)，而那段過往，他卻依然很怕提起。不敢提，也不想提。
黃家駒離開后，樂隊(duì)剩下的三名隊(duì)員重返香港。當(dāng)回到曾經(jīng)共同寫歌、練琴的練習(xí)室時(shí)，常坐的位置還在，卻永遠(yuǎn)缺席了那個(gè)曾經(jīng)一起聊天、玩笑、揮汗如雨的兄弟，黃家強(qiáng)說自己甚至不敢碰哥哥留在里面的東西。
“當(dāng)你自己真正經(jīng)歷了傷心難過的事情后，你會(huì)知道——原來時(shí)間真的沒用，什么也沖淡不了。”
總會(huì)有一些曾經(jīng)共同生活的細(xì)節(jié)被沖淡，他現(xiàn)在已經(jīng)很難回憶起年輕時(shí)和哥哥常聊的話題了。但時(shí)間，也同樣會(huì)選擇性地加強(qiáng)另外一些記憶。比如年少時(shí)在大嶼山度假的時(shí)光，比如剛剛組建樂隊(duì)時(shí)一起排練的場景。黃家強(qiáng)喜歡回憶十幾歲的那段歲月，“可能是因?yàn)槟菚r(shí)比較輕松，沒有太多所得和損失。”
他說自己偶爾也會(huì)夢到黃家駒，多半是一些瑣碎的生活場景。“夢里從來都不會(huì)發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)走了”，黃家強(qiáng)說，做這樣的夢時(shí)他總是覺得很舒服，就好像哥哥還在生活里。
黃家強(qiáng)說自己現(xiàn)在有時(shí)會(huì)翻看哥哥舊時(shí)的照片，而聲音和影像至今不敢主動(dòng)接觸，特別是慢歌。
曾經(jīng)在表演時(shí)站在哥哥旁邊專注彈貝斯很少唱歌的黃家強(qiáng)，在黃家駒離開后，開始站在舞臺(tái)中間演唱。他一度努力試著模仿哥哥的聲音，盡力去唱。一方面渴望他的聲音還留在樂隊(duì)里，以另一種方式得到延續(xù);另一方面，Beyond雖然依然有眾多歌迷，但也有不同的聲音質(zhì)疑樂隊(duì)是否還能再繼續(xù)下去，“我不想別人小看我們”。
后來，黃家強(qiáng)慢慢感覺不再有這個(gè)必要。每個(gè)人都有不同的音樂態(tài)度和喜好，即便兄弟，也不可能一模一樣。他發(fā)現(xiàn)自己純粹的模仿也終究無法做得比哥哥更好。
他說自己開始試著去延續(xù)家駒的音樂精神，“他對(duì)世界的看法”。采訪中，他開始再次使用“愛、和平、世界大同、人權(quán)”這些詞匯來闡述哥哥的音樂精神。
或許是由于采訪中的許多問題，黃家強(qiáng)在哥哥逝世5周年、10周年、15周年以及剛剛過去的20周年都曾回答過，他難以表現(xiàn)出特別的興致;又或許在死亡突然降臨之前，兄弟二人固然親密，實(shí)際上卻并不真正熟悉對(duì)方，問及哥哥的想法時(shí)，他常常會(huì)以猜測作為回答。在某種程度上，他們作為音樂人和音樂人的關(guān)系，甚至超越了哥哥和弟弟的關(guān)系。
也許所有生離死別過后帶來的完整，都不是源于延續(xù)了對(duì)方，而是看到了自己。
他說平日里黃家駒創(chuàng)作時(shí)都是自己一個(gè)人寫歌，錄音時(shí)大家才會(huì)聚在一起。當(dāng)年試唱《喜歡你》，盡管黃家強(qiáng)知道這首歌旋律感強(qiáng)，多半會(huì)火。但那對(duì)于他也只是一首流行歌曲，和當(dāng)時(shí)自己心目中的搖滾相去甚遠(yuǎn)，“都沒太大感覺”。那一年他14歲。
而就在今年，黃家駒逝世的第20周年，49歲的黃家強(qiáng)為哥哥寫下了一首相似的歌——《好好》。
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