寫(xiě)大紅旗袍的文章

　　旗袍，是中國(guó)和世界華人女性的傳統(tǒng)服裝，被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹，是中國(guó)“國(guó)服”的候選之一。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的寫(xiě)大紅旗袍的文章，希望大家喜歡。

　　寫(xiě)大紅旗袍的文章篇1：一襲旗袍歲月靜美

　　身著旗袍的女人如詩(shī)，淡然絕美。

　　身著旗袍的女人如畫(huà)，美艷動(dòng)人。

　　身著旗袍的女人如歌，悅耳動(dòng)聽(tīng)。

　　身著旗袍的女人如夢(mèng)，甜蜜溫暖。——題記

　　煙雨朦朧，炊煙裊裊，手撐油紙傘，著一襲青花瓷旗袍，輕盈的走過(guò)悠長(zhǎng)的雨巷，走在小橋流水的雨簾，站在橋頭，清眸流盼，凝望一江春水向東流，那畫(huà)面是多么的迷人。

　　不知曾幾何時(shí)，我漸漸的愛(ài)上了旗袍，那一排琵琶扣下蕩漾著許多女人美麗的夢(mèng)，旖旎著東方美的韻味，讓我想起了民國(guó)舊上海時(shí)期，阮玲玉、林徽因、張愛(ài)玲、電影中的張曼玉，都喜愛(ài)身著旗袍，同樣都是美女中的極品，她們身著旗袍，或婀娜多姿，或搖曳如花，或冷艷凝香，或妖嬈美艷，這些優(yōu)雅的氣質(zhì)來(lái)自女人高貴的靈魂。她們可以如詩(shī)如畫(huà)如歌如夢(mèng)的映入你的眼簾，進(jìn)入你的心底。

　　身著旗袍的女人如詩(shī)，可文雅從容，可風(fēng)情萬(wàn)種，站如花，行如蓮，一步風(fēng)情，一步流連，一步誘惑，一步端莊。這些如詩(shī)的風(fēng)姿，首首可以如詩(shī)，首首淡然流暢，首首美麗絕倫。

　　身著旗袍的女人如畫(huà)，可美麗極致，可高貴大氣，一幅清新如風(fēng)的畫(huà)，一幅古典韻味的畫(huà)，一幅喜慶熱鬧的畫(huà)。這些如畫(huà)的美景，幅幅引人入目，幅幅讓人著迷，幅幅美艷動(dòng)人。

　　身著旗袍的女人如歌，可溫婉動(dòng)聽(tīng)，可柔情似水，余音裊裊，淺吟淺唱，一首宮商角徵羽小調(diào)，一首淡如清風(fēng)古典歌曲，宛如音符的精靈，輕柔灑落在心窩里。這些如歌的柔詞，支支清耳悅心，支支動(dòng)人心弦，支支悅耳動(dòng)聽(tīng)。

　　身著旗袍的女人如夢(mèng)，可是甜蜜的夢(mèng)?？墒菧嘏膲?mèng)，是文藝情懷的夢(mèng)，是浪漫少女的夢(mèng)，是優(yōu)雅美婦的夢(mèng)，一襲旗袍給予了女人優(yōu)雅端莊大氣與自信。這些如夢(mèng)的情景，場(chǎng)場(chǎng)迷人心扉，場(chǎng)場(chǎng)醉心其中，場(chǎng)場(chǎng)甜蜜溫暖。

　　一襲旗袍，修得純凈內(nèi)心，從容性情;一襲旗袍，詮釋歲月靜美，永恒不變;一襲旗袍似詩(shī)畫(huà)藏在每個(gè)女子心中，以萬(wàn)變的姿態(tài)穿梭在每個(gè)女子的夢(mèng)中……

　　寫(xiě)大紅旗袍的文章篇2：旗袍

　　喜歡葉傾城對(duì)旗袍的贊美之詞：“燈火初上，著一襲旗袍香風(fēng)細(xì)細(xì)在城市的陌陌紅塵里，毫不夸張的面料，卻有蝴蝶的色彩和構(gòu)圖;婉約到極點(diǎn)的式樣，卻分明說(shuō)著無(wú)比大膽的春光。沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一闋花間詞。”一直以來(lái)，都想寫(xiě)一篇有關(guān)于旗袍的文字，但每每提筆，又怕褻瀆了旗袍真正的風(fēng)情。實(shí)話說(shuō)，“旗袍”——這一題材，寫(xiě)來(lái)也簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的是，寫(xiě)個(gè)走樣的它也依舊是旗袍。只是，倘若真來(lái)用墨渲染它，一般的言語(yǔ)，是難以勾勒出它的靈魂。

　　(1、旗袍的前生)

　　眾人皆知，旗袍是我國(guó)女性美的代表，其含義是形容中國(guó)女性:端莊、嫻靜、含蓄、溫婉之性情。早在我國(guó)民國(guó)時(shí)期就已盛行于市，大到富家千金，小到平民婦女，在民國(guó)所穿的衣服皆為旗袍。其民國(guó)才女張愛(ài)玲就頗喜愛(ài)旗袍，一生所穿的旗袍數(shù)難勝數(shù)。也可以說(shuō)，她是中國(guó)旗袍生產(chǎn)的代表，在少女時(shí)期她就開(kāi)始用自己的美艷與身體曲線展現(xiàn)著她不同的旗袍設(shè)計(jì)。從碎花短袖以及桃色大袖旗袍，到藏藍(lán)、深綠色旗袍，最后到她臨死那日的被面藍(lán)色印花旗袍，每一件，無(wú)不演繹了她一生的燦爛與閑淡。

　　胡蘭成說(shuō):“那日見(jiàn)愛(ài)玲穿了件桃色單旗袍，極其好看。”張愛(ài)玲說(shuō):“桃的顏色聞得見(jiàn)香氣。”而她在美國(guó)的丈夫賴雅死前對(duì)她說(shuō):“你真美，穿上旗袍更美。”這位民國(guó)才女，臨水照花人，用她的性情，以及才華，在上海，令旗袍絢爛了半個(gè)世紀(jì)，成為了一種潮流。她的小說(shuō)《傾城之戀》中，筆下所描述的旗袍，因人因美而異，有著千變?nèi)f化的風(fēng)情，更是生動(dòng)淋漓，呈現(xiàn)了旗袍內(nèi)在外在的柔美。令她在中華文壇上，有著華麗耀眼的一生。

　　張愛(ài)玲的旗袍是極致的，是雅到極致，素到極致，美到極致的。也是在愛(ài)玲的身上，在她的才華上，旗袍含有了詩(shī)意的風(fēng)情。

　　(2、旗袍是詩(shī)意的)

　　后來(lái)，想起旗袍，人們想起的，是那煙雨朦朧的江南，想起在江南的雨巷中，有一位若丁香花一樣的姑娘，手執(zhí)一把油紙傘，在三月的江南，等待、彷徨。只因，對(duì)于旗袍，更多人懷有的是古典的情懷與詩(shī)意的浪漫。正是因?yàn)槿绱?，我結(jié)識(shí)了文字，結(jié)識(shí)了文字里的風(fēng)花雪月，結(jié)識(shí)了旗袍。

　　那時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，我曾看過(guò)許多網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手對(duì)于旗袍的描寫(xiě)，大多數(shù)，都是愛(ài)的，不只女子，男子也有很多提筆寫(xiě)了有關(guān)旗袍的點(diǎn)滴。想來(lái)，每一個(gè)愛(ài)文字的人，內(nèi)心都有一個(gè)云水禪心的夢(mèng)，以及夢(mèng)一回江南。而每一篇文字中，她們都有提及江南，提及煙雨，提及穿旗袍的女子。那年，看網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手“蘭亭書(shū)香”的文字，文筆干凈，詩(shī)意朦朧，有一次，看見(jiàn)他空間有一冊(cè)旗袍女子的圖片，便在下面留下評(píng)論調(diào)侃:“你喜歡穿旗袍的女子?”他回答說(shuō):“穿旗袍的女子，即便不懂詩(shī)意，看著、看著，也仿佛道盡了詩(shī)意。我喜歡。”只是這么一句話，一下驚住了我。是啊，還要怎么去說(shuō)，旗袍的那一點(diǎn)魅力?在他的眼里，旗袍應(yīng)該是詩(shī)意的，就如他的文字，有著些許女子的詩(shī)意，有著點(diǎn)點(diǎn)江南煙雨的朦朧。

　　若用文字來(lái)說(shuō)，會(huì)不會(huì)還覺(jué)得膚淺了點(diǎn)?

　　有時(shí)，我是這樣問(wèn)自己的，但有時(shí)的回答是:好像膚淺了點(diǎn)。但有時(shí)想想:應(yīng)該不膚淺吧。時(shí)至今日，我也還不知道正確的答案。覺(jué)得膚淺呢，是因?yàn)槊恳粋€(gè)人的文字，只有一種文風(fēng)，也只有一種性情，旗袍呢?又豈是一文而論出的?而我們對(duì)于旗袍的看點(diǎn)，都略有不同，用文字來(lái)形容，膚淺了點(diǎn)，大抵穿在一個(gè)適合的人身上，只一眼，就可以望穿所有。覺(jué)得不膚淺，是因?yàn)?，旗袍本身就是包含一縷詩(shī)意的，而文字，就是詩(shī)意的，若是用盡所有筆墨，只訴一件旗袍的話，那么，這篇文字，應(yīng)該與那件旗袍，平分秋色，想來(lái)，也不膚淺。就如戴望舒先生的那一首詩(shī)——《雨巷》令人聯(lián)想的，不就是他想尋一個(gè)旗袍姑娘，有著丁香的清香，有著江南的詩(shī)意與古典。也許，旗袍就是詩(shī)意的。

　　(3、對(duì)旗袍的情結(jié))

　　提起旗袍，有一句話，我記憶很是深刻:“一個(gè)愛(ài)文字的女子，一生則應(yīng)該穿一次旗袍，則應(yīng)該為自己的性情，選擇一件適合自己的旗袍。”這句話，我當(dāng)初是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的某個(gè)寫(xiě)手那里看來(lái)的，應(yīng)該也是一篇有關(guān)于旗袍的文字吧。相信這句話，是因?yàn)?，它一針?jiàn)血地表達(dá)出了我第一眼看見(jiàn)旗袍的念想。

　　記得，第一次在現(xiàn)實(shí)生活中看見(jiàn)旗袍是17歲的那年夏天，在街市與母親逛街時(shí)，無(wú)意瞥到了某家店里掛在靠墻角的那一件衣服，有著淺藍(lán)色的底色，白色的碎花斑斑點(diǎn)點(diǎn)的落在了上面，領(lǐng)口處有兩三朵白色小梅朵，斜排成了扣子，是高圓領(lǐng)的，很素雅很清寂。讓我一個(gè)不經(jīng)意的一瞥，退回了腳步。

　　文/字晴

　　寫(xiě)大紅旗袍的文章篇3：旗袍女人

　　對(duì)于“旗袍”我情有獨(dú)鐘，那是因?yàn)樯倌陼r(shí)的一個(gè)舊夢(mèng)。

　　旗袍，是中國(guó)和世界華人女性的傳統(tǒng)服裝，被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹，是中國(guó)“國(guó)服”的候選之一。旗袍形成于上個(gè)世紀(jì)20年代，有部分學(xué)者認(rèn)為其源頭可以追溯到先秦兩漢時(shí)代的深衣，民國(guó)20年代之后成為最普遍的女子服裝，由中華民國(guó)政府于1929年確定為國(guó)家禮服之一。它是中國(guó)所特有的服飾，是集美學(xué)與與傳統(tǒng)手工藝術(shù)為一體的一種優(yōu)雅服飾。“旗袍女”，也是“淑女”的代名詞，優(yōu)雅、氣質(zhì)而內(nèi)蘊(yùn)豐富，是中國(guó)傳統(tǒng)女性美的代表和標(biāo)準(zhǔn)。

　　每每讀到旗袍二字，我就會(huì)覺(jué)得舒心;一旦看到旗袍，便會(huì)情不自禁地了解它布料的質(zhì)地，以及款式與做工;見(jiàn)到穿旗袍的女人，在尊重與不失禮儀的前提下，我都會(huì)珍視幾眼，還有一種莫名的親切感?；诓挥绊懜锩蜗蠛蛡ゴ蟮墓伯a(chǎn)主義事業(yè)，所以我一直保留著這份嗜好，或者已經(jīng)是癖好了。像我之好茶，好書(shū)，好寫(xiě)散文一樣。

　　既然“旗袍女”，也是“淑女”的代名詞，那么“旗袍女人”就應(yīng)該是優(yōu)雅、氣質(zhì)而內(nèi)涵豐富，富含傳統(tǒng)美的“熟女”了，我作此想。

　　旗袍女人是我的好友。當(dāng)然我不知道她姓甚名誰(shuí)，芳齡幾何?也不知道其閨處何方，是否小家碧玉還是大家閨秀，卻丁點(diǎn)兒也不影響我們做朋友，用一句時(shí)髦的話說(shuō)“無(wú)關(guān)風(fēng)月，只為真心”。我欣賞旗袍女人的文風(fēng)，那種素雅恬淡中的淡淡憂傷，不缺溫情的美感;喜歡讀她的詩(shī)詞，而且每次讀過(guò)之后，都會(huì)覺(jué)得清新愉悅，意猶未盡。讀她的詞有唐婉兒的風(fēng)韻，似乎看見(jiàn)晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中熱望的眼神，晚風(fēng)撩起她的裙擺，撥亂了她的秀發(fā)。讀她的詩(shī)，仿佛呼吸到帶雨帶露的空氣，嗅到一襲晨風(fēng)里的郁金花香。我想，這就是旗袍女人的詩(shī)風(fēng)，是她的氣息。

　　第一次賞讀旗袍女人的詩(shī)《清平樂(lè)，伊笑依舊香梳》詩(shī)中寫(xiě)道：“誰(shuí)曉春處，寂寞空枝樹(shù)。云在天涯風(fēng)眷顧，喚雀歸來(lái)同路。萬(wàn)木靜待重蘇，桃花三月如初。不語(yǔ)傾城百媚，伊笑依舊香梳。”好一個(gè)“喚雀歸來(lái)同路”，一份思念霍然心中，非常優(yōu)美、蕩氣回腸的好詩(shī)，那只等待風(fēng)信的雀，一定隔山暖新酒，他恨不能，生出神鳥(niǎo)雙飛翼。這“香梳”一詞恰到好處，妙不可言。詩(shī)文用詞婉轉(zhuǎn)，寓意深刻，作者猶如丹青的高手，亦如弄琴的玉指，情入詩(shī)境，回味無(wú)窮。

　　《如夢(mèng)令，落花有懷》詞中所說(shuō) ：“桃杏爭(zhēng)春且住，煙柳垂亭倚路。岸草落花時(shí)，難掩濕云帶雨。獨(dú)步，獨(dú)步，風(fēng)拂殘痕無(wú)數(shù)。”是呀，落花有懷，懷什么?怎么懷?懷的是不老的春色，懷的是無(wú)限的思念，誰(shuí)又知落花“懷春”這一路之上，有多少寂寞與孤獨(dú)?“獨(dú)步，獨(dú)步，風(fēng)拂殘痕無(wú)數(shù)。”何等的情懷，何等的女子，又何等地傷懷，令人憐愛(ài)。

　　《江城子，江上情懷》 說(shuō)：“倚岸憑欄影孤長(zhǎng)。浪飛揚(yáng)，鳥(niǎo)彷徨。云水波濤，暮色卷瘋狂。多少情懷江上望。天地遠(yuǎn)，夢(mèng)何方。”流水有心，端的應(yīng)該曉得把這份思緒帶去遠(yuǎn)方，或者是一滴雨，或者是一瓣雪。夢(mèng)中望伊人，滴水同靈。這首詞意境之遠(yuǎn)，心境之長(zhǎng)，令人動(dòng)容。雖然詞中沒(méi)有一個(gè)情字兒，卻讓人讀后情有心生。難得讀到如此優(yōu)美，情篤的好詞。我欣慰自己能成為這么一位幸運(yùn)的讀者!

　　《蘇幕遮·獨(dú)倚黃昏》旗袍女人在這首詞中把思念之情，心中的期許表達(dá)到極致。詞中寫(xiě)道：“暮云天，如畫(huà)卷，湖水微瀾，鷗鳥(niǎo)雙雙戀。風(fēng)瘦拂簾情繾綣。相望成箋，滿目斜陽(yáng)挽。”“月樓深，燈火淺，獨(dú)倚黃昏，落日亭橋岸。思緒憑欄伊影剪。書(shū)錦寄歡，不寫(xiě)流年嘆 。”

　　這是一首讀后久久不能釋?xiě)训暮迷~。“風(fēng)瘦拂簾情繾綣。”中的“瘦”字回味無(wú)窮，夏日里的風(fēng)瘦了，瘦了就是薄涼，是清爽，是淡淡的思念，還是溫軟的慰藉。“相望成箋，滿目斜陽(yáng)挽。”一句中的“相望”給人無(wú)限的遐想，而“滿目斜陽(yáng)挽”中的“挽”字，既有留下之意，又有留住之情，以及淡淡的暖意，淡淡的憂傷!只此一字卻是意境不凡，是層層疊疊，清晰可辨，可嗅，可觸摸的感懷。 “月樓深，燈火淺”中的“月樓深”，多深?是可望而不可及的的距離?不是!只在“燈火淺”時(shí)才會(huì)思念起，憑欄思念中的伊人是那么地深情，相守是那么的篤定，“書(shū)錦寄歡，不寫(xiě)流年嘆。”此情此景，誰(shuí)人不憐，誰(shuí)能不愛(ài)!其中伊人也是孤獨(dú)的，也需要撫慰，只是權(quán)當(dāng)思念作心歡，“不寫(xiě)流年嘆”!

　　這首詞描繪的畫(huà)面感強(qiáng)，情入境，境入心，娟美而清麗，流露的情感委婉得體，描述的伊人，婉約優(yōu)雅。

　　自古說(shuō)，文如其人。我是相信的，比如唐婉、比如李清照、比如蘇麻喇姑。旗袍女人的詩(shī)詞描述的應(yīng)該是作者心性的獨(dú)白。何況，我與旗袍女人也談詩(shī)詞，也談旗袍，她曾經(jīng)說(shuō)：“旗袍穿在不同層次的人身上，表現(xiàn)力不同，但也需要一點(diǎn)點(diǎn)外援的介入，比如小花傘、珍珠鏈，或者坤包的介入，大概能突出主人素雅的個(gè)性，以及內(nèi)在的期許”也說(shuō)：“女人的個(gè)性，其實(shí)與選擇旗袍的質(zhì)地、款式有一定程度的關(guān)系”還說(shuō)過(guò)“旗袍本就講究，旗袍女人講究才對(duì)。”

　　偶爾 ，我在旗袍女人的空間也看見(jiàn)過(guò)四碟包餃子用的食材，柔軟細(xì)白而渾圓的面團(tuán)、鮮綠細(xì)碎的蔥花、白盈盈的蔥斷、鮮紅的肉泥，都著實(shí)講究著;斷的、泥的和團(tuán)的都各有其形，凈明而鮮嫩。所謂“一葉擋目，滴水之冰而知天下之寒”不無(wú)道理，“三分廚藝，七分刀功”之說(shuō)，更是窺見(jiàn)一斑。旗袍女人，端的是上得了廳堂，下得了廚房，蘊(yùn)含傳統(tǒng)美德;既有旗袍之身，也有旗袍之韻的“旗袍女人”了。

　　相逢何必曾相識(shí)，賞花未必自己家;才女多訴人情惡，哪知世上風(fēng)情薄。旗袍是講究的，旗袍女人講究才對(duì)。她空間里的那一屜光鮮的餃子，等的可是“喚雀回來(lái)同路”之人?

　　花草有本心，何須士人折;月風(fēng)賦歌聲，淚濕琴低泣。但愿旗袍女人詩(shī)風(fēng)，時(shí)風(fēng)不減。我欲乘風(fēng)而去， 和一輪冷月掛于枝頭，聆聽(tīng)您的歌賦。

　　
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