散文應(yīng)該怎么好寫？
散文應(yīng)該怎么好寫的方法
新手如何寫好散文呢，下面我就來簡單的介紹一下，在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都不可避免的會(huì)接觸到散文吧?散文不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制。你知道怎么才能寫好散文嗎?下面是小編收集整理的怎樣寫好散文，希望能夠幫助到大家。
怎樣寫好散文
首先，必須明確一個(gè)散文寫作觀念，即散文的唯一內(nèi)容和對(duì)象是作者的感情體驗(yàn)。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)——感情體驗(yàn)，只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣，建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同。可以說，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。小說的“盤”是一個(gè)社會(huì)的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯，而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤”中有機(jī)地展開。散文的“線”，就是感情體驗(yàn)，或多或少，隨手拈來，任情揮灑——以感情體驗(yàn)的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文(應(yīng)稱藝術(shù)散文)，是最自由的文體，散漫如水，手法靈活。
只要弄清這些，寫真實(shí)自我及由此生發(fā)的個(gè)性口語、感情體驗(yàn)和細(xì)節(jié)描寫，就掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么章法(如文眼)、意境等等一般化認(rèn)識(shí)都不必過于拘謹(jǐn)?shù)貙W(xué)習(xí)，其他文體理論知識(shí)和寫作基礎(chǔ)理論都會(huì)講到。
散文主要分為記敘散文和抒情散文(仍按傳統(tǒng)的不明確的說法)兩種。下面將兩種散文的模式列出，供初學(xué)者和高等教育應(yīng)試者選擇使用。
記敘散文模式
開頭
①感情化語言概括敘述“我”和該人，重點(diǎn)在后，介紹該人，如肖像描寫。
②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。
中間
一種情況:一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。另一種情況:幾件事。每件事即每層次前，可以用對(duì)該人精神特質(zhì)的一個(gè)因素領(lǐng)起，以對(duì)該人的感情體驗(yàn)及整體議論來貫穿幾件事。
結(jié)尾
①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。
②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。
抒情散文模式
開頭
①敘述自己與景物的關(guān)系。
②議論景物和自己。
中間
①描寫景物，分出層次，細(xì)致動(dòng)人。
②發(fā)揮聯(lián)想。
寫好散文的要素
1、什么是一篇好散文?我認(rèn)為：好散文應(yīng)該是有風(fēng)格和特點(diǎn)的，也就是有作者自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，沒有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)的散文算不得一篇好散文。你寫出來的東西都是大路貨，根本體現(xiàn)不出自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，看不出來是誰寫的，誰都能夠?qū)懗鲞@樣的文章，這樣的寫作是沒有意義的，搞文學(xué)創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)造，要走出自己的一條路;沒有創(chuàng)造就沒有創(chuàng)作，你就是怎么寫，寫一輩子也只是個(gè)普遍的寫手或作者，成不了一個(gè)作家，更不可能成為一個(gè)有獨(dú)特風(fēng)格的作家。
2、很多著名的散文作家像冰心、楊朔、劉白羽、郭風(fēng)等，他們的散文即使不署名，一看就知道是誰寫的，語言都是有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)的。風(fēng)格即人，文如其人，就是這個(gè)道理。很多散文作者達(dá)不到這樣的高度，但是既然你熱愛散文創(chuàng)作，就要執(zhí)著地追求和努力，在寫作上要有這股子勁頭和精神：語不驚人死不休。若想達(dá)到這樣的境界和高度，不下苦功夫絕對(duì)不行。
文品即人品，思想境界高，站得高才能看得遠(yuǎn)，寫出的東西才有高度有境界。
3、一篇好散文要讓讀者感受到和看到作者的精神與風(fēng)骨，看到作者的靈魂和品格，文章之內(nèi)見真情，文章之外見真人。陶鑄的松樹的風(fēng)格是一篇多么好的散文啊!從這篇散文中我們能夠感受到作者的胸懷，感受到一個(gè)戰(zhàn)士精神和風(fēng)骨。
好散文一定要有深刻的思想內(nèi)涵，有思想高度和境界，從它的字里行間能夠感受到有一個(gè)偉岸的形象，一種精神氣質(zhì)，高尚樸實(shí)的情感，給人一種力量。這樣的散文也可謂是經(jīng)典的散文。
4、寫好一篇散文并不容易，不要以為它比詩好寫，也不要以為它比長篇小說好寫，一部又長又爛的長篇小說還不如一篇短小的散文有價(jià)值，有感染人們心靈的力量，這樣寫小說是很悲哀的。還是先把散文寫好了再寫小說，我看這樣更好。連散文都寫不好，還寫什么小說?
其實(shí)寫散文并不難，散文的題材非常廣泛，很多的生活素材手到擒來，但真正寫好了還是很難。一句話，寫散文容易，寫好了卻不容易，能夠?qū)懗錾⑽牡慕?jīng)典作品就更難了。如果一個(gè)作者寫了很多的散文，卻始終沒有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，那么他的創(chuàng)作就不是成功的。千篇一律的東西，千篇一律的文字，我認(rèn)為沒有意義，創(chuàng)作就是要走出自己的一條路，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格和特點(diǎn)的散文，這樣的創(chuàng)作才是成功的。這樣的散文創(chuàng)作也就等于真正上了一個(gè)臺(tái)階，進(jìn)入了一個(gè)很高的境界。
教你怎么寫好散文的技巧
我們可以用各種寫作技巧來安排它，也可用各種修辭手法去潤澤它。散文中有人物，有事件，有形象，有情感，更有哲思，有境界，有理想，有夢(mèng)幻。其風(fēng)格可勁健，可雄渾，可冷峭，可纖柔，也可淡遠(yuǎn)，可奇詭，可曲婉。其意境可寄寓遙深，也可似與不似，可瀟散簡遠(yuǎn)，也可不拿腔作調(diào)，不事雕琢，不廢工巧，更可天成自然。
我在用各種寫作方法及各種藝術(shù)形式的創(chuàng)作理論：諸如起、承、轉(zhuǎn)、合，龍頭、鳳尾、象肚及主題呈式，中段轉(zhuǎn)換，高潮突起及加引子，加尾聲等等等等的一般性創(chuàng)作手法去創(chuàng)作外，還特別注重以下方法的運(yùn)用：
“用音樂的旋律造句，用繪畫的構(gòu)圖謀篇”是我寫散文的法寶。用“音樂的旋律造句”意為寫出的句子要像音樂一樣流動(dòng)、暢和、優(yōu)美、深情，能深深地打動(dòng)讀者的心靈、振擅讀者的魂魄。整個(gè)語句既有國歌的鏗鏘，也有黃河的怒吼;既有春江花月夜的優(yōu)美，也有二泉印月的悲愴;既有福祿壽喜新年好的喜慶祝福，也有和諧世界萬家樂的喜地歡天;既有滿江紅、蘇武牧羊的古樸豪壯，也有賽馬、戰(zhàn)馬奔騰的熱烈果敢……!每個(gè)句子都賦有音樂的調(diào)式，節(jié)奏;快慢，強(qiáng)弱;每個(gè)段落都有如三潭印月般的平緩靜寂，也有如大刀進(jìn)行曲的雄壯殺喊!一句話所造句子既有獨(dú)奏有也合奏;既有民樂也有交響;既有電聲也有鼓瑟;既有葉片吹奏也有柳琴獨(dú)彈?？傊痪幸桓?，各抒心機(jī)，一切為我所用，一切如我所愿。
“用繪畫的構(gòu)圖謀篇”意為整個(gè)散文的謀篇布局要像山水畫一樣既有近景，中景更有遠(yuǎn)景及空靈;既有小橋、流水也有飛鳥、廟宇;既有松柏、雜樹更有小草、竹蘭;既有山石的險(xiǎn)峻也有云霧的繚繞;既有寒江獨(dú)釣更有舟車相還。一句話整個(gè)散文布局要有層次，有內(nèi)容，有色彩，更有意境。讓人可遠(yuǎn)觀可細(xì)品，更可親近可胃嘆。不僅讓人在有限的篇幅里既得到豐富多彩的享受，更得到情景交融的洗禮。從而使其筆下的散文層次豐富，結(jié)構(gòu)飽滿，密不透風(fēng)，疏可跑馬，虛實(shí)相生，空靈相伴，給人以一波三折，一觀三嘆，三月回味，三年忘返之美的特感。
當(dāng)然在容量有限的幾千字范圍內(nèi)要把眾多的技巧，手法，修辭，謀篇都一股腦的堆徹在一起，那是徹頭徹尾的雜貨灘，這是寫作之大祭。我在寫作中根據(jù)內(nèi)容的需要可安排適當(dāng)?shù)募记杉笆址?，就如一女士穿衣打扮一樣，一般不超三種顏色，多了就讓人目弦。整個(gè)打扮色調(diào)要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在統(tǒng)一的前提下才有色彩的適當(dāng)對(duì)比，或藍(lán)調(diào)，或紅調(diào)，或黃調(diào)，或綠調(diào)，或白或青或灰或粉……，總之不宜大紅配大綠，像戲劇中的媒婆一樣不堪入目，不能進(jìn)入日常生活而俗不可耐。
我在寫作中根據(jù)內(nèi)容的需要，可選擇一段文字用書法中的甲骨、鐘鼎、魏碑的雄渾筆意來描摩;也可選如王羲之的蘭亭敘，顏真卿的祭侄稿之流美及悲仁的行書來抒發(fā);可用懷素、張旭的狂草來達(dá)意;也可用曹全、張遷及顏、柳、歐、趙的端莊來美化。在行文中既有壯嚴(yán)大氣的筆調(diào)也有絹絹細(xì)流的手卷;既有倚正偏奇的構(gòu)圖也有大小輕重的關(guān)懷;既有行云流水及長袖飛天般的行氣也有長短凝重及遷細(xì)飄逸的情緣;既有長卷大幅的龐博氣勢(shì)也有斗方尺幅的品味賞玩……。總之，還可在一段文字中有韻也可讓一段文字雜說;可一段內(nèi)容細(xì)細(xì)品讀也可一段情節(jié)筆斷意連……。同時(shí)還可在一個(gè)段落用如二胡那深沉厚重，流美圓潤，剛強(qiáng)凝毅，空泛靈頓的韻味去豐滿……，也可整個(gè)布局像中國象棋一樣有開局，中局，殘局，且調(diào)動(dòng)“棋看三步是常態(tài)，棋看五步是高手”的方法來豐富自已，來塑造自己，從而使自已的寫作新意常出、妙趣頻生，讓人嘖嘖贊嘆，愛不失手!
“蕩氣激蕩氣，激情蕩激情”是我寫散文的有力助手。在三千字左右的篇幅里要有幾個(gè)浪潮的跌宕起伏才能讓人圓滿。一般千兒八百字的散文至少要有一至兩個(gè)高潮才能讓人嘆喟;二千字左右的散文至少有三至四個(gè)高潮才能讓人滿足;三千字的散文要有三至五個(gè)高潮才能讓人讀后有回腸蕩氣之感。之所以讓人要有蕩氣激越著蕩氣，激情蕩漾著激情，就是一篇散文讓人讀后要產(chǎn)生后浪不斷推動(dòng)前浪，一浪高過一浪那驚心動(dòng)魄的感覺，讓人回腸蕩氣再回腸蕩氣，激情滿懷再激情滿懷，讓人讀后大有透不過氣來而必須大舒一口長氣才感到滿足的奇效。不管是品茗閑敘還是淡遠(yuǎn)空靈;不管是黃鐘大呂還是疆場(chǎng)博殺;不管是甜蜜愛撫還是親情溫馨;不管是小橋流水還是老樹昏鴉……，每類題材要寫出每類題材的激動(dòng)來，讓人在不同的回腸蕩氣中，在不一樣激情激蕩中去激情滿懷，去蕩氣回腸，去一波一波的在蕩氣回腸中再蕩氣回腸，一浪高過一浪的激情蕩漾中再激情滿懷。各有各的激蕩之法，各有各的回腸蕩氣之感，總之讓人不浪費(fèi)時(shí)間白費(fèi)工夫來讀我寫的文章，這是我最看重的關(guān)注點(diǎn)。