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寫作方法:你筆下的人物從何而來?

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寫作方法:你筆下的人物從何而來?

  尋找人物,你不必苦苦追尋。你只需把自己的大腦變成一張網(wǎng),伸向生活與文學(xué)的洪流之中,網(wǎng)住有意思的點子。其實,點子無處不在。僅僅在一天之內(nèi),你就會遇到成千上萬個想法。如果你沒注意到,是因為你沒有用心。它們從你的身旁擦肩而過,而你卻不曾留意?,F(xiàn)在,我想帶你看看,這些點子從哪里來,又怎樣把它們一個個抓住,帶入你的筆下,雕琢成活生生的人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作方法,一起來看看吧!

  你筆下的人物從哪里來?

  01/ 從生活里來

  想必你也聽說過模仿論——藝術(shù)源于生活。但你認為不是源于自己的生活,因為身邊發(fā)生的事都普普通通、枯燥乏味。

  但你錯了。對你來說很普通的東西,對別人來說可能會很特別。而且,在別人看來平淡無奇的事物,會因為你描述的角度不同而煥發(fā)異彩。

  這讓我想到之前讀過的一部書,講的是佐治亞州山村里一群青少年的故事。這幫孩子想要去拜訪精靈,他們以為美國是“永恒青春之地”(Tir Nan Og)Tir Nan Og一詞出自愛爾蘭凱爾特神話,其意為“the land of eternal youth”,即“永恒青春之地”,傳說這是一個非常美麗的地方,在那里,樹葉永遠不會從枝頭凋落,一年四季都被鮮花環(huán)繞,在很遠的地方就能聞到它們的芳香。內(nèi)容有點像荷馬的《伊利亞特》(Iliad),神靈通過操控人類達到自己的目的。一直讀到第二冊,我才意識到作者可能并不清楚故事最有意思的部分在哪里。

  對作者本人而言,佐治亞州是個平常之地,讓他著迷的是精靈,第二冊的故事主要發(fā)生在精靈居住之地。但對我而言,精靈居住的夢幻島卻平淡無奇。那么多的幻想故事都類似,我感到厭倦。這個故事吸引我的地方,在佐治亞,此地既真實可信,又有些陌生。作者覺得平淡乏味的東西恰恰是我為之著迷的東西。

  所以,當(dāng)你尋找合適的人物時,先把網(wǎng)撒向自己的日常生活:你遇見過的、了解的人,當(dāng)然還有你自己。

  02/ 從觀察中來

  有些寫作者會隨身攜帶筆記本、錄音設(shè)備,記錄觀察到的現(xiàn)象或?qū)υ捚巍D阍诩佑驼?、在雜貨鋪排隊結(jié)賬時,在預(yù)約見面的等候室里,都可能聽到別人講有趣的故事,表達獨特的觀點,做各種動作:滑稽的、討厭的、奇怪的、特別的動作。這些觀察都可能幫助你構(gòu)思一個迷人的人物。

  比如說,最近我在本地超市買東西,正好趕上下班高峰。我想快點結(jié)賬,于是找到最短的隊伍,排在一個女顧客后面,她購物籃里只有幾樣?xùn)|西,一定結(jié)賬很快。但就在等待的時候,她的丈夫和三個孩子手里抱著一堆東西過來了。好吧,我實話實說好了:其實就一個孩子,他和父親不過就是每人多加了一兩樣物品。但我一想到這個場景,就下意識地夸大了。我大腦里的點子之網(wǎng)在無意識中自動運行起來。帶點夸張會讓故事更有張力,不是嗎?

  無論如何,這個家庭會成為我以后某個故事的素材。我不確定他們這樣做的目的是什么,但我覺得跟這對父母急于節(jié)省時間有關(guān),也可能與這個家庭的家務(wù)分工模式有關(guān),畢竟父母都要工作、孩子們要上學(xué)。無論如何,他們在來超市的路上,已經(jīng)分配好購物清單,每人負責(zé)到一個區(qū)域?qū)ふ疑唐贰D赣H負責(zé)推購物車去排隊,大家剛好有足夠的時間挑好一堆物品。誰沒完成任務(wù),在吃飯時,會很尷尬,因為缺了某種材料,讓某道菜無法上桌。

  當(dāng)然這還不算一個故事。這只是個家庭喜劇的場景。但我可以想象該怎么利用它。比如說,其中有個孩子適事的主角,為此感到深深的窘迫。接著我會來個反轉(zhuǎn),原來這孩子正是這個分工模式的設(shè)計者,覺得家人都做得不如自己。我還可以讓家庭成員進行比賽,看看誰找到的物品最多。我的主人公總是能贏,因為他在超市里奔走的時候,看到別人購物車里有自己想要的物品,順手就拿走了,根本不需要到貨柜上找。一個普通的日常觀察,可以發(fā)展出許多的可能性。

  無論我最后如何利用這個點子,它的來源,就是我在超市看到的人。

  但是,請記住,你聽到的對話、你觀察到的事件,不大可能原封不動地成為故事內(nèi)容。你不需要像我這樣夸張地加工,但你確實需要通過普通的事件想象出點子。

  如果有人說了很有意思的話,你要問自己,為什么有人會這樣說話?為什么有人會這樣想?不要停留在第一反應(yīng)上。在你把其中的故事與人物潛力萃取出來之前,一次有趣的觀察,最多不過可以提供類似于背景的東西,為故事增添一分色彩。

  03/ 從熟悉的人里來

  我認識的很多作家都從朋友和家人身上尋找人物原型。我有時也會這樣。

  為什么不呢?你認識他們。你了解他們特有的說話方式、癖好、優(yōu)缺點。而且,描述一個你認識的人要比無中生有地創(chuàng)造一個人容易得多。

  這些都對。但同時也要警惕,有兩種情況是會出岔子的:

  第一,從生活里尋找人物可能導(dǎo)致糟糕的虛構(gòu)。

  你可能并不像自己想象的那樣了解這個人,畢竟,你從未進入他的記憶和靈魂。你可能根本不知道他為何要做某件事,你知道的只是他嘴上說的或是你自己猜的。但是,一旦這個人成為你筆下的人物,你要了解的就必須比實際的更多。所以,這不守于臨摹真人的問題。在一個真正的人物誕生之前,你需要創(chuàng)造,即使你自以為對他有很深的了解。

  同時,如果要利用真實生活,你很容易忘記讀者其實并不知道這件事確實發(fā)生在你朋友身上。如果事件本身比較詭異,你要給讀者足夠的理由相信它。你很可能會忽略這一點,因此完全不解釋這件事怎么會發(fā)生,人物為何會這樣做。結(jié)果就是,你的故事中最符合事實的部分卻顯得最不可信。

  第二,虛構(gòu)故事的可信度并不源于事實,而取決于讀者的感覺,即他們覺得事情是否可能發(fā)生。

  你越偏離可信范圍,你就得花越多的時間去找合理性,用大量細節(jié)來展示過程,解釋行為動機和因果,這樣讀者才愿意相信。在虛構(gòu)故事中,“它真的這樣發(fā)生了”是無力的辯解。

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