《神奇動物在哪里》是一部怎樣的影片
電影《神奇動物在哪里》講述了20世紀20年代英國魔法師紐特·斯卡曼德為了尋找和保護神奇動物來到紐約，經(jīng)歷的一段驚心動魄的冒險故事。以下是學習啦小編為大家整理的關(guān)于《神奇動物在哪里》是一部怎樣的影片，一起來看看吧!
《神奇動物在哪里》是一部怎樣的影片，解讀
《神奇動物在哪里》終于在千呼萬喚中上映了，總的來說影片的評價還不錯，上映前爛番茄給出了100%的新鮮度(目前為77%)，現(xiàn)在IMDB的評分也達到7.9，國內(nèi)豆瓣評分也有8.2。
但是另一方面，該片在北美的票房成績卻一般，要趕上任何一部《哈利·波特》都已經(jīng)無望了，所以羅林阿姨想通過這個影片再創(chuàng)輝煌的夢想是不可能實現(xiàn)了。
《神奇動物》外媒評分
在上周二，小編作為國內(nèi)的首批觀眾觀看了這部影片，感覺視覺效果挺不錯，但是敘事和人物上還有許多地方值得加強，它與《哈利·波特》的差別，大約相當于《霍比特人》之于《指環(huán)王》。影片具體的優(yōu)、缺點，我們將從以下幾個方面來看。
1、低配版的敘事
借此機會我又重溫了《哈利·波特》的前兩集，發(fā)現(xiàn)有小說原著的敘事確實不一樣，故事相當復雜、環(huán)環(huán)相扣、反轉(zhuǎn)不斷。前面許多看似無關(guān)緊要的細節(jié)，都在結(jié)尾得到了呼應：開頭時認定的壞人，結(jié)果變成了好人;看似不起眼的配角，最后卻變成了幕后大Boss。每集看似不相關(guān)的劇情最后都指向了伏地魔。
但是此次的《神奇動物》看似背景繁雜、盤根錯節(jié)。但仔細一想全片就兩個部分：前半部分是紐特尋找他丟失的神奇動物，后半部分就是發(fā)現(xiàn)罪魁禍首，雙方?jīng)Q戰(zhàn)。而前后兩部分聯(lián)系得又不夠緊密，因為結(jié)尾的反派在前面尋找神奇動物的過程中沒有任何功能性的作用。
《神奇動物在哪里》的敘事并非十分吸引人
而且《神奇動物》的敘事略顯老套，比如一開始紐曼和雅各布各自拿著手提箱在銀行相遇，不少人肯定會猜到他們要拿錯箱子了。還有反派往往隱藏在好人的陣營里，而且是身居要職的那一種，這個設(shè)置懸念的套路也是被用得夠夠的了。
然后，劇情里還有明顯的bug，比如結(jié)尾雷鳥引起的降雨讓全城的“麻雞”(美國魔法界對麻瓜的稱呼)都忘記了魔法造成的破壞，連在家里洗澡的人都被影響了，為什么只有雅各布這個在地下通道里的麻雞能夠幸免，需要走到馬路上淋雨才能忘記之前的經(jīng)歷。
不過，全片敘事最為成功的是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，不但帶給觀眾們巨大的驚喜，還為五部曲接下來的發(fā)展做好了鋪墊。超級期待續(xù)集中，鄧布利多與好基友格林德沃相愛相殺的故事。
影片有著“貨真價實”的配角
2、低配版的人物
《哈利·波特》中涉及人物眾多，而且每個人物都很鮮活，個性突出。從哈利令人厭惡的姨母一家，到霍格沃茨千奇百怪的老師，從哈利格蘭芬多性格各異的學生，到以馬福爾為首的斯萊特林的小混蛋們，還有魔法部官員、小精靈等各色人等。
但是《神奇動物》中給觀眾留下印象的僅僅四個主角而已，科林·法瑞爾、卡門·艾喬戈等人飾演的配角都性格不明，大部分美國魔法國會和第二塞勒姆的角色，雖然戲份不少，但完全是來打醬油的啊，沒有任何存在意義。
片中很多配角是真的來“打醬油”的
還有“小雀斑”飾演的紐特，完全沿用了《萬物理論》里霍金的表演方法，該出戲了喂!雖然現(xiàn)在是極客造就性感的年代，但是這個“神奇動物宅”的角色真的很不討喜?？偸强s著脖子喃喃自語，拿著那么重要的手提箱都不知道要把箱子鎖好，結(jié)果給紐約造成了巨大的混亂。還肆意地把雅各布帶入混亂當中，當對方受傷了，甚至想扔下他一走了之。想不通這樣不負責任的一個人怎么會得到鄧布利多的抬愛。
男主角“紐特”的人設(shè)槽點滿滿
還有那個連名字都無法讓人記住的女主，平胸不是你的錯，但除了平胸你還有其它的存在感嗎喂!相反，倒是雅各布與奎妮兩個配角最有看點，二人不但承擔了影片主要的笑料，還貢獻了一段感人的愛情。希望續(xù)集還能看到他們。
影片的文化韻味略顯空洞
3、文化氛圍和思想內(nèi)涵
《哈利·波特》充滿濃郁的英倫氣質(zhì)，從倫敦國王十字車站的9又3/4站臺，到蘇格蘭高地高架上的火車，還有一眾中、老戲骨舉手投足間流露出的古典氣質(zhì)。但是《神奇動物》被搬到紐約后，環(huán)境被極度弱化，沒有任何的地標建筑和地域特色。要不是第二塞勒姆(美國著名的塞勒姆女巫審判案)這個組織，還真看不出發(fā)生在美國。
影片的背景環(huán)境被極度弱化
J.K.羅琳一直很善于把一些文化內(nèi)涵和真實歷史轉(zhuǎn)化進自己的文本里，比如《哈利·波特》中伏地魔和他的幫兇們對血統(tǒng)的強調(diào)，以及他們消滅“麻瓜種”的做法，就很容易讓人聯(lián)想到德國納粹。《神奇動物》很好的繼承了這個傳統(tǒng)，除了上面提到的第二塞勒姆外，還有美國魔法界禁止與麻雞交流與通婚的規(guī)定，讓人不能不聯(lián)想到美國的種族隔離制度。
此外，為什么《哈利·波特》這樣一個兒童故事能引得全球如此多的觀眾看得如癡如醉，關(guān)鍵是它所表達的精神內(nèi)核。比如《哈利·波特與魔法石》中，赫敏為了保護哈利和羅恩，把山怪的事情攔在自己身上;還有羅恩為了哈利能通過棋局找到魔法石，不惜犧牲自己。這些奉獻與犧牲、友情與擔當都深深地打動著觀眾。
該片與《哈利波特》系列的精神內(nèi)核相比，顯得空洞乏味
反觀《神奇動物》，一個盡給人添麻煩、制造混亂的男主，一個為了復職而緊追不放的女主，難道孩子們長大后注定會變成自私自利、為所欲為的大人嗎?
影片主角的行事動機令人質(zhì)疑
說了這么多，并不是不喜歡《神奇動物》這部電影，完全是對它太過期待而怒其不爭。憑心而論，影片的視覺效果確實比《哈利·波特》有了長足的進步，尤其是幾個以默然者第一視角拍攝的主觀鏡頭，既真實又立體，極具視覺沖擊力。
還有幾個神奇動物，嗅嗅、護樹羅鍋、鳥蛇、隱形獸等，也都非常有趣，制作地特別逼真。但實在還是原諒不了毀了后四部《哈利·波特》的大衛(wèi)·耶茨，不希望看到他再毀掉一個全新的系列。
評電影《神奇動物在哪里》：奇幻片還能賣什么
對于絕大多數(shù)奇幻片愛好者來說，“哈利·波特”四個字是一塊散發(fā)著璀璨光輝的金字招牌。作為它的衍生作品，近日上映的電影《神奇動物在哪里》早在問世前就獲得了無數(shù)粉絲的追捧與關(guān)注。改編自J.K.羅琳為《哈利·波特》系列小說編寫的“魔法學校神奇生物課原版教科書”，由羅琳親自操刀電影劇本，執(zhí)導過《哈利·波特》系列電影后四部的大衛(wèi)·葉茨擔綱導演……這個幾乎由《哈利·波特》系列原班人馬制作的新故事，讓眾多書迷和影迷“望穿秋水”。那么，影片有沒有辜負觀眾這份沉甸甸的期待呢?
電影《神奇動物在哪里》講述了20世紀20年代英國魔法師紐特·斯卡曼德為了尋找和保護神奇動物來到紐約，經(jīng)歷的一段驚心動魄的冒險故事。影片里魔杖、咒語、讀心術(shù)應有盡有，呈現(xiàn)的仍是《哈利·波特》里那個令人熟悉的魔法世界。只不過在這里，魔法師對不懂魔法的人的稱呼由“麻瓜”變成了“麻雞”，通往魔法世界的通道從國王十字車站變成了紐約時代廣場，還有切題的“神奇動物”們都個性鮮明，尤其是調(diào)皮搗蛋、追逐閃亮事物的嗅嗅和身材如犀牛且“熱情如火”的雌性毒角獸，承包了全片最大的笑點。
除了這些名稱、地點、動物形象和時代背景的變化，《神奇動物在哪里》的設(shè)定跟《哈利·波特》系列相比并沒有太大突破，仍是一脈同宗的換湯不換藥?！渡衿鎰游镌谀睦铩分忻绹Х▏鴷幕栌龟惛Хú勘绕饋碛羞^之而無不及，魔法師和普通人之間的矛盾在紐約也并沒有比在倫敦緩和到哪里去，只是出擊方換成了普通人這一邊。作為系列電影的第一部，《神奇動物在哪里》更像是給《哈利·波特》的魔法世界觀打了一組補丁、開了一個副本，看不出太多藝術(shù)創(chuàng)新與主旨意蘊上的野心。
《哈利·波特》系列的成功之處，在于其不僅以充滿天馬行空的想象力的世界觀建構(gòu)開了個“虎頭”，也用“情感、勇氣、擔當必將戰(zhàn)勝邪惡欲望”的價值觀結(jié)了個“豹尾”。在十幾年前奇幻影片尚未如今日一般盛行之時，《哈利·波特》系列電影的第一部《哈利·波特與魔法石》仿佛打開了新世界大門一般的設(shè)定，對觀眾的沖擊好比天外來客造訪地球時帶來的外星糖果。然而，十幾年過去，經(jīng)歷過《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等諸多奇幻系列大片洗禮的人們，不會再僅僅為了一個成人童話一般的故事設(shè)定買賬。世界觀建立起來以后，他們更關(guān)心這個充滿想象力的世界想要表達些什么、能夠帶來些什么。比如，《哈利·波特》系列的最后一個故事上下兩部《哈利·波特與死亡圣器》就在呈現(xiàn)華麗視效和繁復世界觀之外，承載了價值觀取舍的重要任務(wù)，與時俱進地迎合了當時觀眾的審美期待。在大戰(zhàn)之前得知自己必須犧牲生命才能阻止伏地魔繼續(xù)用黑魔法殘害同類，哈利選擇帶著對生命的眷戀勇敢赴死;斯內(nèi)普教授冒著死亡的危險臥底在伏地魔身邊暗中保護學生;原本懦弱膽小的納威在戰(zhàn)友連續(xù)犧牲的情況下扛起大旗，帶領(lǐng)學校師生反抗黑魔法勢力……電影中這些人物的抉擇取舍和轉(zhuǎn)變成長使故事脫離了簡單獵奇的世界觀販賣，實現(xiàn)了對社會現(xiàn)實與復雜人性的觀照，啟發(fā)了觀眾對個體命運以及社會發(fā)展問題的思考。
從這個角度看，不久前上映的漫威作品《奇異博士》儼然是一個負面例證。雖然在世界觀的設(shè)定上，創(chuàng)作者“拿來主義”地將《哈利·波特》與《盜夢空間》做了個乘法，為營造更加新奇的視覺奇觀提供了邏輯基礎(chǔ)。可細究其故事內(nèi)核，卻只不過是又一部典型好萊塢商業(yè)流水線下的英雄大片。視聽效果不可謂不酷炫，內(nèi)涵卻幼稚空洞，在人性的刻畫上還是臉譜化的老一套，擺脫不了美式英雄主義的模式。故事之于現(xiàn)實娛樂的意義遠大于思考，使觀眾當時看個樂呵，轉(zhuǎn)過身便很快忘記片子講了些什么?！渡衿鎰游镌谀睦铩芬灿羞@樣讓人不明所以然之處。對于“哈迷”來說，受第一部的篇幅限制，主角紐特與企圖利用默然獸附身者制造混亂的黑魔法師對抗的暗線設(shè)置太過簡單，較之《哈利·波特》系列的復雜敘事簡直不夠塞牙縫。對于第一次接觸羅琳故事設(shè)定的普通觀眾，紐特尋找丟失“神奇動物”的明線縱然有趣，也不過就是一個魔法世界版的“寶可夢”和“陰陽師”游戲，徒有觀賞價值，卻缺乏思想深度。而暗線那些諱莫如深的含蓄表達和伏筆、埋梗，不僅沒有很好地服務(wù)于影片主題思想的詮釋，反而影響了普通觀眾的觀賞感受，使他們“丈二和尚摸不著頭腦”。
當然，我們可以找借口，說這只是因為系列作品的第一部交代世界觀的任務(wù)大過闡釋情懷的使命。然而，當“外星糖果”已經(jīng)為“地球人”所熟知，奇幻片的金字招牌也需要尋找新的閃光點。對于《神奇動物在哪里》同系列的后四部作品創(chuàng)作，乃至于整個奇幻題材影片的創(chuàng)作發(fā)展，都是一個值得探索的方向。在兜售世界觀之外，怎么講好故事、怎樣刻畫人性、如何傳遞更加深刻而又有現(xiàn)實意義的價值觀，才是一部優(yōu)秀奇幻電影的必需品質(zhì)。
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