巴赫勃拉姆斯貝多芬分別被稱(chēng)為什么
巴赫勃拉姆斯貝多芬分別被稱(chēng)為什么
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巴赫被稱(chēng)為音樂(lè)之父
確切的說(shuō)是“歐洲近代音樂(lè)之父”。因?yàn)檎前秃帐拱吐蹇藭r(shí)期音樂(lè)成為歐洲近代古典音樂(lè)的真正開(kāi)端，他的創(chuàng)作“集當(dāng)時(shí)德國(guó)，法國(guó)，意大利等國(guó)的音樂(lè)之大成，是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的頂峰，對(duì)歐洲近代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，為全人類(lèi)音樂(lè)的進(jìn)步和發(fā)展指明了寬廣的前景。” 巴赫是德國(guó)著名的作曲家，對(duì)后來(lái)將近三百年整個(gè)德國(guó)音樂(lè)文化及至世界音樂(lè)文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。然而，這位作曲家的名字“巴赫”(Bach)在德語(yǔ)中卻是“小溪”或“涓涓細(xì)流”的意思。為此，貝多芬說(shuō)：“他的名字不應(yīng)叫小溪(Bach)，而應(yīng)叫大海(Meer)。”是的，正如貝多芬所說(shuō)的，巴赫的音樂(lè)就像是氣勢(shì)磅礴的大海，將德國(guó)古典旋律、和聲和節(jié)奏匯成了音樂(lè)的海洋。巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿(mǎn)了18世紀(jì)上半葉德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他譜寫(xiě)了許多充滿(mǎn)戲劇性因素的大型聲樂(lè)作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個(gè)虔誠(chéng)的新教教徒，通過(guò)宗教音樂(lè)形式(受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等)，抒發(fā)了對(duì)人類(lèi)災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對(duì)和平與幸福未來(lái)的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿(mǎn)宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂(lè)思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界，但同時(shí)，他的音樂(lè)從來(lái)沒(méi)有脫離德國(guó)的音樂(lè)傳統(tǒng)?！镀骄射撉偾肥前秃赵?ldquo;純音樂(lè)”領(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)式思維。另外，巴赫的《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂(lè)隊(duì)作品，也都表達(dá)了作曲家對(duì)和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強(qiáng)烈的共鳴。因此，人們尊稱(chēng)巴赫為“德國(guó)音樂(lè)之父”。
勃拉姆斯與巴赫，貝多芬并稱(chēng)德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”
早年曾從戈賽爾、馬克遜學(xué)鋼琴，一生交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆賞識(shí)與支持，是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，貝多芬并稱(chēng)德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”。他重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲;所作形式繁多的重奏曲提高了室內(nèi)樂(lè)的地位。他還作有二百余首歌曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名。他的四部交響曲有很深的音樂(lè)造詣，但晦澀難懂，其中《第一》和《第四》最為有名。他的《匈牙利舞曲第五號(hào)》是雅俗共賞的作品。
貝多芬被譽(yù)為樂(lè)圣
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26)，男，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號(hào))、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱(chēng)為樂(lè)圣。
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