洪厚甜精選書法欣賞
洪厚甜精選書法欣賞
洪厚甜所作楷書質(zhì)樸流美，古雅俊秀，行書粗獷豪放，氣勢雄強，頗具感染力。在我國書法界中廣受好評。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的洪厚甜精選書法，希望對你有用!
洪厚甜精選書法欣賞
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洪厚甜個人簡介
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，號凈堂。師從李良棟、蒲宏湘、張海、李剛田、陳振濂、何應(yīng)輝。
現(xiàn)為：
中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會楷書委員會委員，中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授，中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會常務(wù)理事。
清華大學(xué)導(dǎo)師工作室導(dǎo)師，華東師范大學(xué)書法教育與心理研究中心研究員，西安培華學(xué)院教授。
四川省書協(xié)創(chuàng)作評審委員會副秘書長，四川省書協(xié)書法培訓(xùn)中心副主任，四川省政協(xié)書畫研究院秘書長。
德陽市文聯(lián)副主席，什邡市文聯(lián)主席，什邡市書法家協(xié)會主席。
任“全國第八屆書法篆刻展”，“全國第九屆書法篆刻展”，“全國第二屆、三屆扇面書法大展”，“慶祝建黨八十五周年全國書法大展”，“全國首屆冊頁書法大展”，“全國第二屆青年書法展”評委。
洪厚甜藝術(shù)風(fēng)格
從唐代顏真卿、褚遂良入手，上溯魏晉秦漢。潛心楷書兼及行草、漢碑，多年復(fù)淫《龍門造像》、《北魏墓志》，并對《張遷》、《石門頌》等漢碑和二王一系的傳統(tǒng)帖學(xué)筆法體系進行了系統(tǒng)的研究。力求豐富楷書藝術(shù)表現(xiàn)語言，拓展其審美空間。
所作楷書質(zhì)樸流美，古雅俊秀，行書粗獷豪放，氣勢雄強，頗具感染力。
書法運腕和運筆
一、運腕
運腕：就是寫毛筆字時，腕部隨著運筆的上提下按、輕重徐疾而作相應(yīng)擺動的方法，又叫腕法。
寫毛筆字，如果僅僅用手指，則力量微弱，范圍也受限制，寫大一點的字就難以適應(yīng)。所以要指、腕、肘(zhǒu)三者相互配合，而關(guān)鍵在于發(fā)揮腕的力量。執(zhí)筆在指，運筆則靠腕，運腕有保持中鋒、開展筆勢、充分調(diào)動全身力量、靈活進行提按頓挫(cuò)的作用。運腕與不運腕、寫出的筆畫有強弱、厚薄之分，活潑、呆滯之別。書法家們常講“運腕必靈”，就是強調(diào)運腕的作用。
運腕的方法主要有四種。
1、著腕
就是右手腕直接貼在桌上。其優(yōu)點是手腕有依托，不打顫，執(zhí)筆位置低，可更穩(wěn)固地控制毛筆，適于寫蠅頭小字。缺點是腕部被固定，活動范圍局限在指上，回旋余地小。
2、枕腕
就是用左手墊在右腕的下面，或者用竹片(名叫擱臂)作枕來墊起右腕。這種運腕方法，因為腕下有東西支撐、手腕抬高，所以除了具有著腕法的優(yōu)點外，還稍微擴大了活動范圍，適于寫一般的小字。缺陷是活動范圍仍有限度，寫稍大一些的字便不適用。
3、提腕
就是用肘部撐在桌面上，使手腕提起來，又叫按肘提腕法。其優(yōu)點是肘按桌上，右手仍有依托，而腕部提起來擴大了活動范圍，能較充分地發(fā)揮腕力，因而是一種使用最廣泛的運腕方法。初學(xué)寫字，一般都采用這種方法，缺陷是活動范圍仍有限制，只適宜寫中字。
4、懸腕
就是腕和整個右臂全部懸空，將活動軸心移到肩上，也稱懸臂。古人曾說：“懸腕則筆勢無限，否則拘而難運。”懸腕的優(yōu)點在于旋轉(zhuǎn)幅度廣闊，可以不受任何牽制而自如運轉(zhuǎn)，使全身的力量都得到充分的發(fā)揮。不過，這種方法初學(xué)寫字的人較難掌握，也不大適用于坐勢。
選用哪種運腕方法，要根據(jù)具體情況而定。坐著寫字，主要用提腕法，立勢則要用懸腕法。寫小字、中字，可分別采用著腕法、枕腕法、提腕法，寫大字則宜用懸腕法。初學(xué)寫字可用著腕法、枕腕法，寫一段時間后，則要轉(zhuǎn)用提腕法、懸腕法練習(xí)。
二、運筆
1、運筆
也稱用筆，就是筆毫從落紙起書寫各種點畫起止運行的規(guī)律。
前人在長期的書法藝術(shù)實踐中，對運筆的方法總結(jié)出不少的經(jīng)驗，有些已成為行之有效的法則。每寫一筆畫，都包括起筆、行筆、收筆三步;筆鋒都是“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上。”筆的運行要“收藏筆鋒，逆入平出”，“橫畫豎下，豎畫橫下”，“有往必收，無垂不縮”，不能呆板地平來直去。當(dāng)然，各種書體的運筆方法不盡相同，但歸根到底都是上述基本法則的發(fā)展和變化。這里介紹幾種基本的運筆方法。
2、起筆
指筆畫的開始。起筆的方法，有順鋒(出鋒)，有逆鋒(藏鋒)。
3、行筆
指筆鋒在紙上運行，交換起落，不斷提按的動作。
4、收筆
指寫到一畫的末尾如何把筆收束。收筆的方法有出鋒(露鋒)，有回鋒(藏鋒)。
5、按筆
就是將筆鋒按下，使其有力地著紙，可使筆畫線條變粗變重。輕按叫“蹲”，重按叫“頓”，頓后轉(zhuǎn)鋒叫“挫”。
6、提筆
就是為了使筆畫線條變得略細一些或出鋒，而將筆稍微提起。筆畫的轉(zhuǎn)折處與筆畫間的連帶處，大都用提筆。提筆應(yīng)注意高低輕重適度。提筆與按筆是相對的，又是相互聯(lián)系的，二者交錯進行，就使點畫間的起筆、行筆、收筆產(chǎn)生輕重不同的力量，呈現(xiàn)出粗細深淺等豐富多樣的變化。
7、順鋒
就是筆鋒順著筆畫的方向落筆入紙。
8、逆鋒
就是落筆或收筆時，采取與筆畫進行的方向相逆的筆鋒。又稱“倒插法”。
9、轉(zhuǎn)鋒
指筆鋒在轉(zhuǎn)彎處按弧線轉(zhuǎn)過，寫出不帶棱角的筆畫形態(tài)，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”。
10、折鋒
指筆鋒在轉(zhuǎn)彎處稍停，再以折線轉(zhuǎn)過去，寫出帶棱角的點畫，即所謂“折以成方”。又有虛折、實折之分。向右運行的橫畫，先向左上方落筆，隨即折而下頓，再向右運行，收筆時向右下方稍頓，再折而向左收筆，豎畫及斜畫均以此類推。這叫虛折，筆行至方角轉(zhuǎn)折處，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取翻墊，這叫實折。
11、回鋒
就是筆行盡處，筆鋒原處倒回或通過轉(zhuǎn)折后倒回。
12、出鋒
就是筆行盡處，筆鋒高提離紙，鋒出筆畫之外。
13、藏鋒
指落筆、收筆時，將筆鋒藏在筆畫內(nèi)，不讓鋒芒外露，使筆畫兩端含蓄而有力。起筆藏鋒用逆鋒，收筆藏鋒用回鋒。
14、露鋒
就是筆鋒在點畫中顯露出來，起筆露鋒用順鋒，收筆露鋒用出鋒。
15、側(cè)鋒
指筆毫尖端的鋒芒不在點畫的中央而偏向點畫的一側(cè)，所以又叫偏鋒。
16、中鋒
在行筆中、筆毫鋪開以后，筆毫尖端的鋒芒在筆畫的正中間運行，所以又叫正鋒。這是書法中最基本的運筆方法。
17、方筆
指起筆和收筆處呈現(xiàn)出帶有方形的棱角。其運筆的方法是將筆鋒逆入斜切，即寫豎畫時欲下先上，寫橫畫時欲右先左。撇、捺等畫以此類推。在行筆中間將筆鋒鋪開，收筆處用頓筆折回。這種筆畫自然厚重遒勁。
18、圓筆
指起筆、收筆及折畫的轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)出圓勁的形狀。其運筆方法為：逆入平出，下筆時用裹鋒，即不使筆鋒分散開來，然后提筆運行，寫到末尾，不頓不折，一駐即收。這樣筆畫圓潤透逸。
上述各種運筆方法，彼此間有著密切的聯(lián)系。我們在寫字運筆的時候，不可能也不應(yīng)當(dāng)用分解的方法死搬硬套，而要從中參酌(zhuó)變化，補偏救弊(bì)，達到熟能生巧、運用自如的程度。
運筆的基本要求是：從落筆、行筆到收筆的全過程，都要保持中鋒行筆。保持中鋒行筆，關(guān)鍵在于恰當(dāng)?shù)剡\用提按的方法。提按的作用，不僅能使筆鋒與紙面保持最大限度的垂直勢態(tài)，而且隨時可以將運行過程中偏離點畫中心線的筆鋒，及時調(diào)整過來。