胡秋萍經(jīng)典書法作品

　　胡秋萍女士是我國當(dāng)代非常著名的女書家，她的書法作品有著什么樣的女子之美呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的胡秋萍經(jīng)典書法作品，希望對你有用!

　　胡秋萍經(jīng)典書法作品欣賞

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　　胡秋萍個人簡介

　　胡秋萍，1962年8月生于河南開封。現(xiàn)為中國書協(xié)創(chuàng)作委員、河南省書協(xié)副主席、河南省直書協(xié)副主席、中華詩詞學(xué)會會員、河南省詩詞學(xué)會常務(wù)理事、河南省青聯(lián)、河南省書畫院 專業(yè)書法家。

　　書法曾參加全國三、四、五、六、七屆書法展，全國第三、四、五、六、七、八屆中青年書法展，國際臨書大展。中日書家詩書展、中韓第一屆書展、中國書法年展、四川“巴蜀點(diǎn)兵”

　　中國現(xiàn)代書法展、河南省第二屆墨海弄潮書法展、中國書法年展。獲第三屆中青年書 法篆刻家作品展優(yōu)秀獎，第二屆龍門書法銀獎。作品被中南海、河南省博物院等收藏，黃河碑林、淮河碑林等數(shù)十家碑林刻碑。作品入選榮寶齋《孫子兵法》、《唐宋詩選百家書》木刻水印珍藏本。曾作為中國婦女書法家代表團(tuán)成員訪問日本。

　　2001年在鎮(zhèn)江、香港舉辦個人書法展，2002年在河南省博物院舉辦胡秋萍書法藝術(shù)展暨《胡秋萍書法藝術(shù)》首發(fā)式。各專業(yè)報刊曾專題報道。出版《秋歌--浸越齋詩稿》、《胡秋萍書法作品集》、《胡秋萍書法藝術(shù)》。

　　乘物游心女書法家胡秋萍專訪

　　“乘物游心”出于《莊子》，“乘物”與“游心”是兩個詞，“乘物”指萬物皆平等，憑借物的意思。“游心”指如若能達(dá)到“乘物”境界，即可以悠然忘我、神游物外。此為“老莊”核心思想之一。 當(dāng)今書法界，女書家寥若晨星。在為數(shù)不多的女書家中，胡秋萍以一手大氣超拔的行草書獨(dú)樹一幟。胡秋萍的書法，師出王鐸的雄強(qiáng)，參以魏碑的質(zhì)樸，吸收現(xiàn)代書法的構(gòu)成，加之魏晉書法的細(xì)膩靈動，章法跌宕有致，縱橫捭闔，墨色對比大膽，用筆方圓兼修，走出了一條特立獨(dú)行的成功探索之路。

　　因為同在河南的緣故，很早就和胡秋萍認(rèn)識。對于胡秋萍的看法，湖南雁陣部落的冷柏青兄如是說：胡秋萍有三美，人美、字美、詩文美。我深以為然。2006年，我在書藝公社發(fā)表了一篇題為《走近胡秋萍》的帖子，引起了不小的反響。將近兩年過去了，細(xì)心的朋友會看到，胡秋萍的書法更加平淡天真，藝術(shù)構(gòu)成更加豐富多姿。

　　2008年7月30日，應(yīng)胡秋萍女士之邀，書藝公社專訪了胡秋萍。鄭州的夏天，天氣非常炎熱，雖然剛下過雨，但周圍的環(huán)境感覺還是濕漉漉的悶熱不已，屬于典型的桑拿天。在省文聯(lián)大樓里見到了胡秋萍，她身著灰藍(lán)相間的高領(lǐng)休閑T恤和淺土黃色的馬褲，依舊洋溢著一種青春的氣息，在這個夏天，不失是一道亮麗的風(fēng)景線。

　　中午，我們在一家西餐店里就餐，我把采訪提綱讓她過目。午餐后，我們驅(qū)車來到胡秋萍寓所，在她的書房里，我們開始了如下的交談......○書藝公社：2005年，您在書藝公社作客的時候，很多人關(guān)注過您的創(chuàng)作，三年多時間過去了，您的創(chuàng)作在內(nèi)涵上更加趨向傳統(tǒng)了，請問是否您的藝術(shù)價值取向也在發(fā)生微妙的變化?或許是您的藝術(shù)生活狀態(tài)在變化?此外，我發(fā)現(xiàn)很多我周圍的書家都在朝著更加傳統(tǒng)的路子走，這是否當(dāng)代書法創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)?

　　○胡秋萍：我的生活本身越來越簡單，但我的創(chuàng)作思維卻是朝著更深入和更細(xì)微的方面努力。生活方式的簡單會體現(xiàn)在作品中，這種簡單絕對不是直白的簡單，它是簡約、簡潔后的簡單，會促使你有意識地簡化掉一些生活中多余的事情;克服掉一些書寫中多余的習(xí)慣性小動作;這是我這兩年來的追求。其實每一個書家都或多或少地存在一些自己手上的習(xí)慣性動作，有些是于生俱來的。但是我們既然是書法家就一定要克服掉這些毛病，同時也要注意不要泯滅個體生命中珍貴的藝術(shù)才情。書法家不深入傳統(tǒng)，就無法體會經(jīng)典的魅力;不關(guān)注整個當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，思想就不會活躍，作品相對的也沒有時代氣息。成功的書法家應(yīng)該是在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到自我最佳的契合點(diǎn)。我的學(xué)書之路是從唐宋書風(fēng)到明清書風(fēng)再到魏晉書風(fēng)，我在章法上追求明清的氣勢，在筆法上努力回歸二王，在藝術(shù)形式上追求現(xiàn)代感。魏晉是中國書法史上的一座高峰，用筆千古不易，我認(rèn)為就是指的魏晉的用筆方法。書法創(chuàng)作的藝術(shù)感覺要體現(xiàn)當(dāng)代性，就要從電影、攝影、美術(shù)、音樂、舞蹈、裝置等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類中去感受、吸取、借鑒，并把這種感受體會灌注在自己的書法創(chuàng)作當(dāng)中。

　　學(xué)習(xí)行草書，一定要師法魏晉。一個真正的書法家還要讀些儒釋道方面的經(jīng)典，你可以不知道柏拉圖，但絕對不可以不知道孔子、老子、莊子。韓愈說過，非兩漢三代以前的書不讀。同樣，我認(rèn)為筆法非魏晉以前不學(xué)。

　　目前，整個書壇的主流是“夢回魏晉”，是“新帖學(xué)”。但藝術(shù)是個性化的，如果你本來就是扎根傳統(tǒng)的，就努力做下去好了，但要做到極精致，才會被認(rèn)可。因為這是一條容易被認(rèn)可的路，走這條路的人會很多;如果你喜歡現(xiàn)代書法，有著自己的追求，一直搞下去，也是一條很好的路。但你要有足夠的勇氣和承受力，因為它是新生事物，不容易被接受認(rèn)可?，F(xiàn)在是多元化的時代，就應(yīng)該是多元化的藝術(shù)風(fēng)格。我們要有足夠的寬容去包容它們。

　　○書藝公社：石開先生在前不久的【尚藝書法】河南十五人北京行作品展上發(fā)言說“當(dāng)代的某些人的字大家都不會去學(xué)他的話，他就保持了他的特點(diǎn)，陳振濂出道20年一直保留他的書法風(fēng)格，李剛田很簡單地風(fēng)格現(xiàn)在也是越寫越好”，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)代直接學(xué)您書法風(fēng)格的作者鮮見，您對是開先生的這句話是怎么看的?

　　○胡秋萍：這句話我不好回答。因為我沒在現(xiàn)場，也不能斷章取義。我不屬于共性很強(qiáng)的書家，共性強(qiáng)的書家學(xué)的人會多一些。我在每個學(xué)書階段都有那個階段對藝術(shù)的理解和追求，這種理解和追求也是真實和真誠的。我自己也無法重復(fù)以往的自己，因為我的理解和追求變了。他要學(xué)只能學(xué)過去的我，可學(xué)不了當(dāng)下的我。其實，我不在意有沒有人學(xué)我。因為，我考慮更多的是如何做好自家的事情。

　　○書藝公社：您是當(dāng)代女書家中草書成就突出的代表性書家之一，目前正值全國第二屆草書大展的舉行，請您分析一下當(dāng)前的草書創(chuàng)作風(fēng)格走勢將會如何?

　　○胡秋萍：您過獎了，我從來不認(rèn)為我是什么有突出成就的代表書家，但我會一直努力著。因為歷史總是在回望時才更清晰。我認(rèn)為新一屆中國書協(xié)成立的五體書委員會，讓書法家們更加明確了自己的追求。一個書家可以會寫很多種書體，但不可能面面俱到把各種書體都寫得很精彩。書體委員會的成立，使書體更細(xì)化了。當(dāng)代的草書書法藝術(shù)，從上世紀(jì)80年代的書法復(fù)興到現(xiàn)在，發(fā)展的非常迅猛，呈現(xiàn)出了大好局面。草書分章草、今草、大草、狂草，好的草書應(yīng)該是自由的、率真的、流美的、詩意的、飄逸的。我認(rèn)為難度系數(shù)最大的是大草。章草和今草在創(chuàng)作中，相對比較理性化的余地，創(chuàng)作者有片刻思考的過程。而大草創(chuàng)作更多詩意的感覺，一方面要有深厚的基本功，字法、用筆有良好的規(guī)則法度，一方面是精神詩意的張揚(yáng)。而這一切都要在瞬間極快的速度中完成，全靠創(chuàng)作者的心力來控制手感。

　　從第一屆全國草書大展來看，目前全國的草書創(chuàng)作主流正朝著大草方面進(jìn)軍，一線書家潛心研究大草，草書語言也越來越純粹。真是新人輩出，后生可畏。老一代的書家固然功底深厚，但受那個時代的影響，而新一代書家更年輕、思想更活躍，接受的是全新的理念和全新的書法訓(xùn)練模式，思想上、技法上都有新的突破。我目前比較關(guān)注的是年輕書家，60后、70后甚至是80后的書家。

　　○書藝公社：您平時的藝術(shù)創(chuàng)作時間是如何安排的，很早的時候就喜歡讀您的書法及文章，您最近在文學(xué)創(chuàng)作上有什么新作品?

　　○胡秋萍：我自謂是一個循規(guī)蹈矩的人，生活上我盡量遵從天道。說白了，就是遵從天地自然規(guī)律，日出而作，日落而息，每天都過得忙碌而充實。我一般每天早上6點(diǎn)半起床，晚上11點(diǎn)前盡量休息，中午還要午休一個小時。我認(rèn)為，生命的最佳狀態(tài)一定也是書寫的最佳狀態(tài)，藝術(shù)的最佳狀態(tài)是人的物質(zhì)生命與精神生命，與紙、筆、墨和諧的技術(shù)的表達(dá)。我每天寫字、寫文章、寫詩、看書、參加活動、做家務(wù)等等生活中還有很多瑣碎的雜事。總之，一切都在圍繞著書法做事。其中書法的臨摹創(chuàng)作和寫文章占據(jù)的是我的大塊時間，看書和寫詩占用的是我瑣碎時間。有時候去出差，我就在火車上寫詩、構(gòu)思文章、打草稿，也算是充分利用時間吧。今年，我寫了一些的隨筆，但不多;絕句也有20多首。我不求量，只想將生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴感悟積累起來。隨筆多是關(guān)于親情和自己藝術(shù)和生活的體悟。最近，有一個中學(xué)生課外讀物，把我的隨筆《感恩生命》選進(jìn)去了。一個多月前，我父親去世了，又寫了一篇悼念父親的文章《天上人間的家書》，借父親的去世，去思考有關(guān)生死的事情，其實，也很好笑，因為古人把這些事情都說盡了，而且，說的又很透徹。我只是記錄了自己的經(jīng)歷和思考過程。《涉事》雜志約稿，我就把這個給你們吧，如果讀者讀后，有一些共鳴和感悟，那我就很歡喜了。