黃惇書法作品精選

黃惇書法作品精選

　　黃惇，1947年生于江蘇太倉，祖籍揚(yáng)州。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國書法家協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、全國中青年書法篆刻展評(píng)審委員、全國篆刻藝術(shù)展評(píng)委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問。中國當(dāng)代知名書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃惇書法作品精選，希望對(duì)你有用!

　　黃惇書法作品精選欣賞

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　　黃惇個(gè)人概述

　　黃惇，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師，1947年生于江蘇太倉，祖籍揚(yáng)州。1982年考入南京藝術(shù)學(xué)院美 術(shù)系，師從陳大羽教授攻讀碩士學(xué)位。1985年6月獲文學(xué)碩士，畢業(yè)后留校?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國書法家協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、全國中青年書法篆刻展評(píng)審委員、全國篆刻藝術(shù)展評(píng)委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員等。

　　黃惇教授注重藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究并重，篆刻作品1983年曾獲《全國篆刻征稿評(píng)比》一等獎(jiǎng)，書法作品1993年曾獲《第五屆全國書法篆刻展》"全國獎(jiǎng)"。其作品曾參加歷屆《全國書展》、歷屆《全國中青年書法篆刻展》、歷屆《全國篆刻藝術(shù)展》。并曾多次參加國際展覽，如《日本海外總合書展》、《韓國第十一屆國 際藝術(shù)展》等。作品曾為中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏。十多年來，他曾撰寫書法、篆刻史論學(xué)術(shù)論文六十余篇，刊登于《書法研究》、《中國書法》、《中國篆刻》等多種專業(yè)刊物上。曾多次出席國際書法研討會(huì)，如“國際書法史研討會(huì)”、“韓國漢陽大學(xué)96國際學(xué)術(shù)會(huì)議”、“香港中文大學(xué)97中國書法國際學(xué)術(shù)會(huì)議”等。并應(yīng)邀講學(xué)于中央學(xué)院、山東工藝美院、香港中文大學(xué)等國內(nèi)外高等院校。著有《中國書法全集--董其昌卷》、《董其昌書論注》、《中國古代印論史》、《中國書法全集--金農(nóng)、鄭燮卷》(與周積寅教授合作)、《中國書法通史--元明卷》等。由高等教育出版社出版黃惇主編的《書法篆刻》教材，至今已重印逾十萬冊(cè)。他所著的《中國古代印論史》，填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的空白?！肚貪h魏晉南北朝書法史》96年被定為文化部藝術(shù)院校重點(diǎn)教材之一。

　　書法中“善書者不鑒”辨述

　　“書”和“鑒”是書法藝術(shù)發(fā)展的兩只腳，可謂缺一不可。作為成熟的書法家，應(yīng)該做到善書又善鑒，這樣方可“眼高手高”。善書而不善鑒是手高眼低;善鑒而不善書是“眼高手低”，善鑒者未必替書(鑒賞家，理論家，收藏家)但善書者一定要善鑒。

　　故趙宦光《寒山帚談》云：“昔人言‘善鑒者不書，善書者不鑒’，一未到，一不屑耳。謂不能鑒者是無理也。果不鑒，必不能書。”

　　這段話說到了問題的點(diǎn)子上：趙氏認(rèn)為：“善鑒者不書”是“未到”，“善書者不鑒”是不屑。據(jù)載，“善書者不鑒”這句名言出于大書家王羲之。趙宦光對(duì)此二句的解釋頗合乎王羲之的宗旨。來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。因?yàn)橐环N書法鑒賞理論的提出不是孤立的，還應(yīng)考慮它是否有某種社會(huì)文化背景，王羲之的鑒賞觀肯定有背景的因素。

　　我們先來剖析“善鑒者不書”是“未到”這句話所謂“未到”是指功夫未到即手上功夫未到。因鑒賞家出身多數(shù)不動(dòng)筆、或偶爾動(dòng)筆也不愿示人，故爾他們慣于說三道四評(píng)頭品足，但自己不敢親自創(chuàng)作，因?yàn)槊耖g有句俗話“笑話人，不如人”—但慣評(píng)他人而自己失了手，成人笑柄，那么這“評(píng)論家”的地位也岌岌可危了，因此，“他自己寫得怎樣?”或“他會(huì)不會(huì)寫?”這個(gè)問題他們寧可使之成為“懸案”，秘而不宜，具有點(diǎn)神秘性，總比拿出來讓他人評(píng)論一番要高明，因?yàn)闀ā⒗L畫，包括詩文，你說好，他說糟的事比比皆是，“善鑒”而不善書者不愿自討沒趣，因此他們不如把功夫用到眼力與嘴皮子上。

　　王羲之在論“書”“鑒”關(guān)系之時(shí)，正是知識(shí)階層，士大夫階層流行對(duì)人物評(píng)頭品足的東晉杜會(huì)，而這風(fēng)氣之來源自東漢便形成了。如：《后漢書·黨錮列傳序)云：“逮桓、靈之間，主荒政謬;國命委于閹寺，士子羞于為伍。故匹夫抗憤，處士橫議。遂激揚(yáng)名聲，互相題拂;品公卿，裁量執(zhí)政，蟀直之風(fēng)，于斯行矣。”

　　這種議論品評(píng)人物之世風(fēng)由政界，士大夫階層一直波及到民間(當(dāng)然有許多評(píng)議是一些官宦黨羽所為)，如(黨錮列傳序)所引對(duì)房植與周福的評(píng)語：“天下規(guī)矩房伯武，因師獲印周種進(jìn)。”對(duì)范榜、岑9的評(píng)語：“汝南太守范孟博，南陽宗資主畫諾”，“南陽太守岑公孝，弘農(nóng)成婿但坐嘯”后至于品評(píng)天下名士有“三君”“八俊”“八顧”，“猶古之八元，八凱也”。

　　這種品評(píng)政界人物之風(fēng)一直沿續(xù)至魏晉，如(世說新語)中記載此類專有“賞譽(yù)”“品藻”等門，如公孫度評(píng)邵原為“云中白鶴”;庚覬評(píng)和嬌“森森如千丈松”;張華評(píng)陸機(jī)兄弟與顧榮為“龍躍云津”、“鳳鳴朝陽”;桓彝評(píng)褚衷為“皮里陽秋”;郭林宗評(píng)黃叔度為”叔度汪汪，如萬頃之陂”等等，皆屬比類。

　　而到了東晉，書法早已進(jìn)入了“自覺時(shí)期”，主此說之學(xué)者認(rèn)為，一是其時(shí)書法獲得了獨(dú)自品格與地位，人們把書法當(dāng)做了藝術(shù)品展示與收藏，二是對(duì)書法的評(píng)論己蔚成風(fēng)氣，如被后世譽(yù)為“書圣”的王羲之，在當(dāng)時(shí)也受到一些人的評(píng)議乃至貶低，如征西將軍庚冀便不佩服王羲之，他幼時(shí)與右軍齊名，后來王羲之超過了他，他不甘居王之下，在荊州給京城中友人寫信說：“小兒輩乃賤家雞，愛野鶩，皆學(xué)逸少書，須吾還，當(dāng)比之。”“家雞”“野鶩”便成為不同書風(fēng)的成語了。自然，庚翼所謂“家雞”“野鶩”含有雅俗，平常與新奇之不同審美批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的因素了。