郭仲選書(shū)法作品

　　郭仲選，書(shū)法家、文藝工作組織領(lǐng)導(dǎo)者。1949年后，歷任中共杭州市委宣傳部副部長(zhǎng)、市委副秘書(shū)長(zhǎng)、黨校黨委書(shū)記、統(tǒng)戰(zhàn)部部長(zhǎng)和市人民政府秘書(shū)主任、副秘書(shū)長(zhǎng)、文教局副局長(zhǎng)、市政協(xié)副主席等職。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二屆理事、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，浙江省文史研究館館長(zhǎng)、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、西泠印社常務(wù)副社長(zhǎng)。中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的郭仲選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　郭仲選書(shū)法作品欣賞

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　　郭仲選人物簡(jiǎn)介

　　郭仲選主編<今古談>雜志，工書(shū)法，長(zhǎng)期生活在杭州，故書(shū)壇上一直將其視為浙江書(shū)家。歷任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二屆理事、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，浙江省文史研究館館長(zhǎng)、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、西泠印社常務(wù)副社長(zhǎng)等職。書(shū)法初得塾師張慶巖發(fā)蒙，之后又受蘭陵書(shū)家王思衍的影響，學(xué)書(shū)由唐楷入手，以歐陽(yáng)詢(xún)<九成宮醴泉銘>為根基，繼寫(xiě)顏平原，而后又越出唐書(shū)法式，直追晉人風(fēng)韻。行書(shū)出入二王，并取法米芾、趙孟和鮮于樞諸家，晚年則于董香光書(shū)體用功最深。長(zhǎng)期浸淫于傳統(tǒng)，廣覽博收、以古為鏡，是當(dāng)代書(shū)家在帖學(xué)領(lǐng)域卓有成就者。其行書(shū)縱橫馳驟，頓挫從容，舒展自然，雄秀兼?zhèn)洌忍N(yùn)縹緲縈帶之體勢(shì)，又存勁健灑脫之風(fēng)神，且點(diǎn)線(xiàn)暢如行云流水，無(wú)絲毫漂浮游離之嫌，極富韻致，人稱(chēng)“郭體”?？瑫?shū)結(jié)體方正，外見(jiàn)筋骨，內(nèi)含剛健，于高簡(jiǎn)中寓渾穆，文靜中顯峻利，平正中出險(xiǎn)絕;行書(shū)則尤為世人所推重，以其“秀”之本色，在這名家如云的浙江書(shū)壇別開(kāi)一格，占據(jù)了一席之地。兼擅榜書(shū)，雄渾凝練，風(fēng)神高華，體現(xiàn)出一種宏麗博大之美。作品多次參加全國(guó)第一、二屆書(shū)法篆刻展和國(guó)際書(shū)法展，并參加日本、韓國(guó)、新加坡、加拿大、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)展覽。不少風(fēng)景名勝、博物館、藝術(shù)館、紀(jì)念館收藏或刻碑，諸多大型商場(chǎng)、企業(yè)的匾額、招牌等均出自其手。

　　撰有<讀畫(huà)禪室隨筆>，<清相秀骨話(huà)香光>等文章，編著有<夕照軒書(shū)畫(huà)集>等。

　　書(shū)法章法構(gòu)成的歷史發(fā)展

　　甲骨文中單字獨(dú)立的觀念還不牢固，常?？梢园l(fā)現(xiàn)，一個(gè)字中某一部分與上一字或下一字的聯(lián)系，比它與這個(gè)字其它部分的聯(lián)系更緊密，這造成了聯(lián)綴后意想不到的變化。這是甲骨文給人以神秘感、稚拙感的原因之一。后人取法甲骨文，往往忽視了這一特點(diǎn)。

　　那些對(duì)單字內(nèi)部而言愈外錯(cuò)動(dòng)的部分，與其它字卻對(duì)應(yīng)得十分整齊，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們心理上還是竭力追求工整的，只是由于單字獨(dú)立的觀念與書(shū)寫(xiě)技巧尚未成熟，才發(fā)生“錯(cuò)位”。這種對(duì)工整的追求使章法很快擺脫了稚拙狀態(tài)，從西周到戰(zhàn)國(guó)，大克鼎、盂鼎、墻盤(pán)、截季子白盤(pán)等，表現(xiàn)出月仔肥握章法齊整的能力不斷進(jìn)步這些作品行列都報(bào)整齊，侯馬盟書(shū)、曾侯乙墓竹簡(jiǎn)等，各宇聯(lián)級(jí)緊密，中山主智419君啟節(jié)等，更是排列整傷，近于精確。工整化當(dāng)然為書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展準(zhǔn)備了重要的條件—對(duì)單字結(jié)構(gòu)、位置的控制能力，但是過(guò)分的整齊限制了作品的表現(xiàn)力，它帶有裝飾化的傾向。在工整化作為章法發(fā)展的主線(xiàn)而幾乎席卷一切時(shí)，始終存在一種反抗的力量，這種反抗的力量以散氏盤(pán)為代表，它盡一切可能反對(duì)工整，破壞工整，它代表了迫求自由表現(xiàn)的趨勢(shì)。