格言警句書(shū)法作品

格言警句書(shū)法作品

　　格言警句，我們要學(xué)在心里。不應(yīng)該只是說(shuō)說(shuō)而已，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的格言警句書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　書(shū)法線(xiàn)條與用筆關(guān)系

　　傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，寫(xiě)書(shū)法應(yīng)該從楷書(shū)入手，而教育者首先給學(xué)者灌輸?shù)牡谝粋€(gè)重要的資源就是執(zhí)筆方法，接下來(lái)就是最常見(jiàn)的筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法，包括橫、豎、撇、捺、橫折等等。

　　從我個(gè)人的學(xué)習(xí)歷程而言，對(duì)于此我深有體會(huì)。

　　首先講一下關(guān)于筆的考究。我不認(rèn)為“五指執(zhí)筆法”即是所謂的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)筆法，這個(gè)因個(gè)人使用習(xí)慣而定。但是對(duì)于握筆的力度而言，是很值得推敲的。“力透紙背”、“入木三分”是我們常見(jiàn)的形容運(yùn)筆有力的詞語(yǔ)，于是很多人在寫(xiě)字的時(shí)候就用力握筆，生怕力度不足。當(dāng)然我個(gè)人也曾有過(guò)這樣的茫然期，但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)握筆過(guò)分用力，運(yùn)筆時(shí)不夠靈活，會(huì)導(dǎo)致寫(xiě)出來(lái)的字體生硬而沒(méi)有靈性。

　　事實(shí)上，我們觀看很多字帖，發(fā)現(xiàn)所謂的力透紙背并非是手握筆所發(fā)出來(lái)的力。我們所能給紙面提供的僅僅是筆對(duì)于紙表面的壓力和筆的彈力。筆的彈力是由筆的性質(zhì)、書(shū)寫(xiě)者所用的肘力或腕力決定的。

　　而我所說(shuō)的“畫(huà)圈”是什么呢?明確的說(shuō)是對(duì)書(shū)法線(xiàn)條的一種歷練、靈活性的一種推敲。這些線(xiàn)包括橫、豎、撇捺、環(huán)形線(xiàn)等。從字體上將，橫、豎、撇捺對(duì)于篆書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)起到很大的作用，而環(huán)形線(xiàn)主要是針對(duì)草書(shū)和行書(shū)，但是在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)注意環(huán)形線(xiàn)的流暢、靈動(dòng)和切筆的用法。

　　所謂轉(zhuǎn)筆，并非是我們我理解的轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，而是在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，它是一種改變筆鋒運(yùn)行方向的運(yùn)動(dòng)形式之一，“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”。轉(zhuǎn)筆成圓筆，點(diǎn)畫(huà)不露棱角，而折筆呢?折筆也是改變筆鋒運(yùn)行方向的一種形式，折筆成方筆，一般頓筆折峰，才能寫(xiě)出剛勁方整，棱角分明的電畫(huà)。起筆欲陡峻，行筆欲充實(shí)，駐筆欲峭拔。“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣”(姜夔《續(xù)書(shū)譜》)。

　　那什么是“提筆”和“按筆”呢?提筆是指在書(shū)寫(xiě)時(shí)，在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作，提筆所呈現(xiàn)的效果是寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)和線(xiàn)條比較勻稱(chēng)，流暢。而按筆是相對(duì)于提筆的一種書(shū)寫(xiě)方式，寫(xiě)出來(lái)的字體粗濃、厚重。在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，應(yīng)做到按中有提，提中有按，即所謂運(yùn)筆重處正需飛提，運(yùn)筆輕處正需實(shí)按。尤其是初學(xué)者，更應(yīng)該多多練習(xí)提筆和按筆，用心體會(huì)提筆和按筆所呈現(xiàn)的書(shū)寫(xiě)效果。

　　董其昌在其《畫(huà)禪室隨筆》中也曾說(shuō)道“作書(shū)須提得筆起，不可信筆，蓋倌筆則其波畫(huà)皆無(wú)力，提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處處皆有主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書(shū)家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。”