北京優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

　　北京近些年來(lái)出現(xiàn)了很多著名優(yōu)秀的書(shū)法作品，在北京的書(shū)法交易大放光彩。是很多人都喜歡的書(shū)法藏品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的北京優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　北京優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞

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　　明代中期中國(guó)書(shū)法

　　明代中期，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使江南地區(qū)的蘇州、杭州、揚(yáng)州等城市不僅成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)重心，也成為文人薈萃的文化中心，文壇上出現(xiàn)了大量反映市民生活的文藝作品，文人書(shū)法也重新抬頭。書(shū)法家們將興趣轉(zhuǎn)到古代書(shū)法上，他們?cè)噲D從中汲取營(yíng)養(yǎng)。如李東陽(yáng)學(xué)顏真卿、李陽(yáng)冰，吳寬學(xué)蘇軾，沈周學(xué)黃庭堅(jiān)，張弼、張駿學(xué)張旭、懷素等。經(jīng)過(guò)多方的摸索，加之他們都具有較深的文藝修養(yǎng)，因而他們的書(shū)法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷，終于在蘇州出現(xiàn)了吳門派書(shū)法。他們的代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。

　　祝允明小楷師鍾繇、王羲之，狂草師懷素、黃庭堅(jiān)。他潛心研究古法，出入變化，自成面貌。文徵明楷書(shū)師鍾繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元諸家之長(zhǎng)，大字專法黃庭堅(jiān)，小楷取法王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》，成就最高。其書(shū)以功力取勝，風(fēng)格娟美和雅;子弟、門生最多，影響很大。王寵精小楷，亦善行草書(shū)，師王獻(xiàn)之、虞世南，書(shū)風(fēng)樸拙疏秀。此期書(shū)法，以小楷書(shū)最為著名。臺(tái)閣體書(shū)家因有書(shū)典冊(cè)的職事，亦都擅小楷。吳門三家也以小楷成就最為突出。但他們?yōu)榱思m正臺(tái)閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊(yùn)的弊病，取法魏晉，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)書(shū)法的天籟之美。有意使點(diǎn)畫的長(zhǎng)短曲直，各隨字態(tài)，筆畫繁者令大、簡(jiǎn)者令小，斜正疏密，方圓口纖，一任自然。草書(shū)是3家傳世作品最多的一體。文徵明得其法度謹(jǐn)嚴(yán)，王寵得其疏拓遒美。他們都絕少三、五字相連屬的現(xiàn)象。偶有兩字相連者，也都順筆勢(shì)輕輕引帶而過(guò)。即便是跌宕奇特、縱筆飛書(shū)的祝允明的狂草，也莫不如此。他們繼承以真作草的古代傳統(tǒng)，點(diǎn)畫分明、出規(guī)入矩，同時(shí)保留了狂草變化多端的藝術(shù)特點(diǎn)。祝、文、王三人的書(shū)風(fēng)又有所不同：祝允明才華橫溢，書(shū)學(xué)廣博，生活上不拘小節(jié)，其書(shū)法也不拘一格，縱橫散亂，時(shí)出病筆。但只要是他的用心之作，其精采之處，又常為別人所不能企及。文徵明則與之大相徑庭：他生活檢束，恬靜清淡。一生書(shū)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，老而彌篤。其書(shū)亦法度有余，遒勁和雅。王寵少負(fù)才華，儀表軒昂。隨意賦詩(shī)作書(shū)，不務(wù)功名利祿，大有晉人遺風(fēng)。其書(shū)出自王獻(xiàn)之，疏拓蕭散，于樸拙中流露出爽爽風(fēng)神。另外，在祝、文、王等周圍，還云集著一批書(shū)法家。如陳淳、文彭、文嘉、周天球、王口登等人，都是屬于吳門派的書(shū)法家。所以當(dāng)時(shí)有“天下書(shū)法盡歸吳門”的說(shuō)法。