行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片

行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片

　　在行書(shū)鋼筆書(shū)法作品中，我們能發(fā)現(xiàn)什么樣的書(shū)法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品欣賞

　　行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片1

　　行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片2

　　行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片3

　　行書(shū)鋼筆字書(shū)法作品圖片4

　　行書(shū)的特點(diǎn)，行書(shū)的主要特點(diǎn)

　　行書(shū)是楷書(shū)的流動(dòng)寫(xiě)法，與楷書(shū)比較，行書(shū)從造型到用筆都有自己的特點(diǎn)特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　1.省略筆畫(huà)。

　　行書(shū)為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，對(duì)楷書(shū)的某些部位或筆畫(huà)有意地進(jìn)行恰當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化，在不失原來(lái)字形、字意的情況下，或減省筆畫(huà)，或合并線條。如“誘”的言字旁，原來(lái)是七筆，現(xiàn)在減為兩筆;“然”字原來(lái)12筆，現(xiàn)在一筆寫(xiě)完，最多兩筆;“遠(yuǎn)”字的走之旁，原來(lái)是一點(diǎn)、三曲折加一平捺，經(jīng)簡(jiǎn)化變?yōu)橐回Q彎折，一筆寫(xiě)完。行書(shū)雖減省筆畫(huà)，合并線條，這些筆畫(huà)、線條在字中各部位都有;但其中的偏旁部分卻占有一定比重，其原因是偏旁是部首字的主要組成部分。例如“誘”、“然”，“遠(yuǎn)”。

　　2.筆勢(shì)流動(dòng)。

　　(1)增加鉤挑與牽絲：

　　楷書(shū)書(shū)寫(xiě)要一筆一畫(huà)、工工整整，行書(shū)則不然，是將點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫(xiě)，即所謂“相間流行”，所以行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來(lái)的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來(lái)沒(méi)有鉤挑的點(diǎn)畫(huà)上，行筆時(shí)順勢(shì)寫(xiě)出來(lái)短鉤，如“青”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫(huà)之間，順筆勢(shì)帶出來(lái)細(xì)細(xì)的牽絲，如“發(fā)4”“想”等字。在行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢(shì)流動(dòng)通暢和諧，意態(tài)自然，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。

　　但鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鉤挑與細(xì)牽絲，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀;太弱了，鉤腳如肉瘤，細(xì)絲如棉線，顯得軟弱無(wú)力，缺乏鐵畫(huà)銀鉤之健美。

　　(2)以圓轉(zhuǎn)代方折：

　　楷書(shū)轉(zhuǎn)折處多為方折，而行書(shū)轉(zhuǎn)折處多采用草書(shū)圓轉(zhuǎn)的寫(xiě)法，所以行書(shū)才顯得筆勢(shì)流暢。但需注意，行書(shū)的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意，寫(xiě)時(shí)仍需要駐筆、提按，否則圓潤(rùn)而無(wú)力，缺乏方圓兼?zhèn)?，方中有圓，圓中有方之妙趣，如“海”、“落”、“生”等字。

　　(3)改變書(shū)寫(xiě)筆順：

　　小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫(xiě)字注意筆順，這確實(shí)是很重要，特別是楷書(shū)。然面在行書(shū)中，有時(shí)有意識(shí)地改變楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)筆順，而采用草書(shū)的筆順，其目的是便于書(shū)寫(xiě)，同時(shí)也是為了造型的變化多姿，如“有”字。

　　一般地說(shuō)行書(shū)寫(xiě)法也足先上后下先左后右，先內(nèi)后外，但有時(shí)卻反其道而行之，倒也別有風(fēng)趣，如“風(fēng)”“國(guó)”字等，但也必須注意，改變書(shū)寫(xiě)筆順一定要因勢(shì)利導(dǎo)，要合乎草書(shū)的規(guī)范。且不宜多，偶見(jiàn)則收，方能成趣，如果濫用成災(zāi)，使人乏味，就失敗了。

　　(4)用筆靈活：

　　行書(shū)比楷書(shū)用筆靈活多變，同樣的點(diǎn)畫(huà)可以這樣寫(xiě)，可以那樣寫(xiě)，不受約束。如“也”字的浮鵝鉤，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁，一般是寫(xiě)好橫畫(huà)和豎畫(huà)后、筆勢(shì)總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢(shì)寫(xiě)出撇挑，也有道理，如“楊”字。

　　(5)起筆露鋒人紙：

　　楷書(shū)無(wú)論是點(diǎn)、橫，還是撇、捺，都強(qiáng)調(diào)調(diào)減鋒為主。而在行書(shū)中起筆處以露鋒人紙為多，因?yàn)槁朵h人紙，書(shū)寫(xiě)起來(lái)比較簡(jiǎn)捷方便，自然流暢，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫(huà)及“工”字橫畫(huà)的起筆，“河”字三點(diǎn)水的側(cè)點(diǎn)等，都是露鋒人紙。然而必須說(shuō)明的是，上面所說(shuō)的字雖然都是露鋒人紙，但不是隨便的順?shù)h搭下一寫(xiě)，而是仍要“逆鋒”，只是這個(gè)“逆鋒”是要求凌空取勢(shì)，即搶鋒。不理解這一點(diǎn)，就會(huì)犯落筆尖細(xì)軟弱的毛病。

　　露鋒人紙，取勢(shì)要求要快，寫(xiě)出字來(lái)，筆意就生動(dòng)活潑.而藏鋒取勢(shì)較慢，筆意含蓄凝重。這兩種寫(xiě)法各有所長(zhǎng)，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)相互結(jié)合摻用，這樣可以各得其所，相得益彰。一般說(shuō)，行書(shū)開(kāi)頭的起筆往往是露鋒人紙，而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆。

　　(6)以點(diǎn)代替其他筆畫(huà)：

　　為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便敏捷，行書(shū)常常以“點(diǎn)”來(lái)代替其他筆畫(huà)，以短小的“點(diǎn)”代替其他較長(zhǎng)大的筆畫(huà)，可以使字的結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生變化，造型更為別致。如將“京”，“影”字中的“小一字改寫(xiě)為三點(diǎn)則更敏捷，字型發(fā)生了變化，顯得饒有趣味。又如“大”字，將捺筆寫(xiě)成側(cè)點(diǎn)來(lái)表示，這樣書(shū)寫(xiě)起來(lái)簡(jiǎn)捷流暢，造型也顯得精悍樸實(shí)，別具風(fēng)味。

　　(7)體態(tài)多變：

　　行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種兼工帶寫(xiě)的字體，它的使用范圍很廣，表現(xiàn)力豐富，常常一個(gè)字有幾種寫(xiě)法，體態(tài)多變，姿態(tài)各異，如“是”字有四種寫(xiě)法，四個(gè)姿態(tài)，結(jié)尾收筆各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭，但寫(xiě)法各不相同，生動(dòng)活潑，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫(xiě)得千篇一律，沒(méi)有變化，使人看了乏味，那就不成其為書(shū)法了。體態(tài)多變是行書(shū)一個(gè)長(zhǎng)處，這是楷書(shū)和草書(shū)難以相比的。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個(gè)之多，但寫(xiě)得各具形態(tài)，無(wú)一雷同，極盡變化之能事。宋代著名書(shū)法家米芾(米南官)對(duì)此曾嘆為“之字最多無(wú)一似”?？梢?jiàn)行書(shū)變化之妙趣了。