田英章行書鋼筆書法
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。下面是學習啦小編為大家整理的田英章行書鋼筆書法，希望對你有幫助!
田英章行書鋼筆書法欣賞
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行書的用筆和結(jié)體
一、 行書用筆的特點
1.放松楷法，書寫增速。行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態(tài)的不同，也說明了書寫的速度和節(jié)奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書筆法?？墒?，放松楷法，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書中來，根據(jù)楷則進行放松，使行書行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些?？傊?，行筆既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態(tài)度自在。
2.露鋒入紙、中側(cè)互用。行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由于行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數(shù)。行書的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無時無刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運用中鋒和側(cè)鋒，固非易事，關鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不會有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點是筆尖偏于筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側(cè)鋒者，無不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來。行書的點畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態(tài)之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉(zhuǎn)代方，點畫簡化?？瑫修D(zhuǎn)折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風格上的區(qū)別。而行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個半環(huán)形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉(zhuǎn)居多，是其一般的規(guī)律。由于書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。
行書常常出現(xiàn)將分開的點畫連起來寫的現(xiàn)象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數(shù)筆或一筆代替。
行書這類連省簡化的和法，近于草書，但與草書又有區(qū)別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。
二、 行書的用筆方法
行書的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關系到書寫質(zhì)量。
1.用毫得當。行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這并不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁 《評書帖》中所要求的那樣：“用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。”若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
2.行筆遲速得宜。行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。”
3.筆筆送到。行書在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源于楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質(zhì)量就差。
4.欲橫先豎、欲豎先橫。橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉(zhuǎn)直入，以防過于尖刻之病。
5.牽絲不粗。姜夔在《續(xù)書譜》中提出：“是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。”如果畫與畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。
6.轉(zhuǎn)鋒如筋。轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動運筆，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn)以成圓”。如寫“也”、“為”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉(zhuǎn)鋒要達到如筋環(huán)一樣的效果，具有立體感。
7.縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術效果。古代祝允明、徐渭、陳道復及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。
8.搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，盡量不能類同出現(xiàn)。搭鋒在一幅行書作品中，能起著變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏增加變化的作用。
9.接筆輕捷。在字的結(jié)體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。
10.圍筆流暢。在書寫某些字時，采用小盤繞和大回環(huán)的筆法，如“帝”、“帶”寫成大小回環(huán)，將“國”的外包圍結(jié)構(gòu)寫成大回環(huán)形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用于行草書。
11.翻筆生動。就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼續(xù)疾行的一種動作。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并與折筆相互配合應用，以翻筆畫出棱角，避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。
12.順應自然。即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在于書法創(chuàng)造中體現(xiàn)的自然。用筆老辣，是“通會之際，人書俱老”的一種標志，并非故意造作可為。
三、行書的基本點法
1.點法。作點，其勢要重，要如“高山之墜石”。這個“勢重”是指落筆時速度要快，落點后，迅速收毫鋪開并取勢趁機稍作挫動，然后又折而疾收。作點時，力要深入，如利鉆之鏤金，收筆時要圓潤飽滿，方有厚重之感，墨精暗墜之妙。行書點的落筆以露鋒為多，尖鋒入紙，順勢落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時以出鋒點為多，鋒貴由中而出，自然氣韻生動，點畫之間，又貴顧盼呼應。點法又貴于變化，或向或背、或俯或仰、時方時圓，隨字異形，因勢而作之。點的形態(tài)雖然極多，但一個筆法共性是貴于沉著而有份量，靈活而不呆滯，精到而不穢濁，雖一點微如粟米，卻分向背、俯仰之勢。所以點乃字之眉目，一點若失，則如美人眇一目，可見古人視此極為重要。
2.橫法。書寫橫畫，運筆上要注意上下俯仰的縈帶關系，注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶，做到前后呼應。橫畫不寫成水平，一般都向右上傾。
3.豎法。寫豎的方法，應該于曲勢中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而勢曲，婀娜多姿。
4.撇法。撇要寫得險勁，筆鋒向左斜出，勢微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回顧之勢。出鋒時當以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指將筆剔出，作虛尖飄忽之狀。出鋒宜尖銳而飽滿。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑鉤帶上撇。
5.捺法。捺是行書中最重要的筆畫，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長捺，勢宜開張，一波三折，行筆抑揚頓挫。捺具有很大的伸縮性，或開或合、時斂時放、時方時圓，有的筆勢向上，有的筆勢往下，必須熟練地掌握。
6.挑法。行書的挑法除近似楷書的寫法一種外，還有連接上一畫的挑法，即用鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收勢。
7.鉤法。由于行書書寫的速度增快，與楷書相比，它的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢增多，帶來了筆勢變化的不同，適量地減少了橫豎筆畫，而增加了鉤的筆畫。作鉤時，要力到鋒端，鉤法要飽滿，不可虛尖怯露。鉤在向左或向右曲鉤鉤出時，不能露出方折刻板的鋒棱，要流暢豐滿，顯出精神。鉤法在行書中形狀很多，臨帖時應多注意觀察。
8.折法。折在行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中應用的范圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞，折筆穿插在行書中起到靈活調(diào)度筆畫的作用。
行書雖以粗、氣、神為主，但最后還是要通過點畫表現(xiàn)出來。黃伯思《東觀余論》中說：“昔人運筆，側(cè)、掠、努、趯皆有成規(guī)，若法度、禮度不可斯須離，及造微洞妙，則出沒飛動，神會意及。然所謂成規(guī)者，初未嘗失。”故學習行書，當以形求法，筆畫精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。雖運筆如飛，不致流于浮滑草率，而能于痛快淋漓中有沉著周到之精神。
四、行書的結(jié)體特點
1.重心平穩(wěn)，欹正相錯。重心平穩(wěn)是書法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。由于行書處于動勢，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對的運動狀態(tài)中使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時，身體前傾而不倒。行書的體勢有欹正之別。所謂“正”者，即體勢端莊平直，疏密勻稱，相互照應，其點畫的長短、疏密都受到“法”的制約;所謂“欹”者，即體勢欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種豪放之感。行書的結(jié)字，應寓平于險，或寓險于平，亦即“勢似奇而反正”。“奇”當從“正”來，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機械排列，而是下筆有源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎上，適當?shù)嘏矂?、改變、轉(zhuǎn)換點畫和偏旁部首的位置和角度，產(chǎn)生一種險絕的姿態(tài)。如蘇軾的《渡海帖》中的“今”、“夢”、“得”等字。
2.開合伸縮、疏密得宜。“開合”、“疏密”是行書結(jié)構(gòu)中點畫與點畫之間的布白方法?！毒G蔭亭集》中說：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語默動靜、寒暑、生殺之機寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯。”因而，疏密得宜則結(jié)字熨貼，在結(jié)體中通過用筆的長短、大小、肥瘦等開合伸縮的方法表現(xiàn)出來。凡獨體字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過長，橫疊字忌過闊，掌握好開合伸縮，那么結(jié)體就會疏密得宜，修短合度。
3.隨形變化，同字異構(gòu)。作行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時出現(xiàn)時，要形隨勢變，無有重復者，這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大，因勢而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然，合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之《蘭亭序》中共有二十余個“之”字，而這二十多個“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。
4.偏旁靈活，老婦挈幼。偏旁在行書結(jié)體中應用極廣泛，偏旁使用得體與否，關系到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來源于楷書和草書，其靈活度甚大，可以將其寫得正規(guī)一些或草化一些，也可將其寫得長一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變化。一般來說，左右結(jié)構(gòu)的字要寫得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對比又協(xié)調(diào)，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動。最忌左右相近，并列整齊。誠如包世臣所說：“大小頗相徑庭，如老婦契幼”。
5.離合避讓，大小變化。行書結(jié)體中，一個字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那么左右上下要成為一個整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環(huán)挑剔的出鋒生出無形的筆意連貫。總之要有避有讓，有朝有輯，使背者靠之，離者合之?？瑫Y(jié)構(gòu)的一大要領是布白勻稱，行書若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字的大小形成錯落，使字的縱橫形成參差，以達到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術境界。顏真卿的《湖州帖》達到了這個境界。
6.形忌相同，毋使重復。行書最大的特點是生動自然，所以最忌無變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同，對于這些類同字的結(jié)體要寫得同而不同，同中有異，異中見趣，方為上乘。一篇行書之中，有些字會多次出現(xiàn)，形成重字，但重字不能重寫。固然，一個字寫多少遍都能形神如一，絲毫不爽，足以顯示功力的渾厚，但在藝術上卻顯得貧乏，如能寫出多種變化，則既豐富了作品的藝術表現(xiàn)力，又展示出書者的情趣之遠和揮運之能。
7.筆畫變化，協(xié)調(diào)和和諧。在一個字中，對于相同的筆畫必須加以變化，或一長一短，或一粗一細，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫得如同三根筷子，三堅畫得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復，就無藝術性、趣味性可言。行書中凡有橫豎兩個筆畫相同的字，這橫豎兩個筆畫最好不平行，平行了，雖然給人端正的感覺，但未免有點僵化，如同木偶，畢竟不生動靈活。因此，必須變化用之，打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細觀察分析，善于領會，悟出其中變化的道理。
8.合理用“點”，恰到好處。行書的點千變?nèi)f化，多姿多態(tài)，在結(jié)體上也是點睛之筆。點在行書在大體可分為三類：一是字的結(jié)構(gòu)本身的點;二是由于行書字形變化而派生出來的點;三是本來結(jié)構(gòu)中沒有點，但是為了裝飾和平衡結(jié)構(gòu)而附加的點。一般來說，構(gòu)成字之本身結(jié)構(gòu)的點不能省卻或隨便改動，而對于后兩者，卻可以見機行事。用點必須恰到好處，才能收到點睛的效果。點在可要可不要時應該省卻，只有在求得字之平衡，或加強呼應、協(xié)調(diào)時才加上一點。換言之，若亂用點，不但不會錦上添花，反而變成畫蛇添足了。
9.變不怪異，力求自然。結(jié)體要達到豐富多彩的效果，往往采用夸張變形的藝術手法。但是，采用這種手法必須有膽有識。有些人寫行書，一生謹嚴，循規(guī)守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無膽;有些人寫行書，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無識，不可不慎。所以，點畫的收展，必須合乎情理，結(jié)構(gòu)的移動不能違背規(guī)律，變化而不怪異，不能裝腔作勢、生拼硬湊、隨心所欲地胡來。在結(jié)體時，不論正側(cè)也好、長短也好、開合也好、參差也好、輕重也好，都要根據(jù)文字的結(jié)構(gòu)以及書寫的筆勢，經(jīng)意與不經(jīng)意地進行處置，寓變化于法度之中，力求自然，對立而統(tǒng)一。
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