中國(guó)行書(shū)書(shū)法藝術(shù)圖片欣賞
行書(shū)兼有楷書(shū)的基本法則和草書(shū)流動(dòng)的筆法，行書(shū)運(yùn)筆雖比草書(shū)慢，但比楷書(shū)要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。下面小編帶給大家的是中國(guó)行書(shū)書(shū)法，希望你們喜歡。
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中國(guó)行書(shū)書(shū)法1
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學(xué)習(xí)行書(shū)訣竅
1.放松楷法，書(shū)寫(xiě)增速。
行書(shū)兼有楷書(shū)的基本法則和草書(shū)流動(dòng)的筆法，行書(shū)運(yùn)筆雖比草書(shū)慢，但比楷書(shū)要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點(diǎn)，說(shuō)明了不同書(shū)體形態(tài)的不同，也說(shuō)明了書(shū)寫(xiě)的速度和節(jié)奏的不同。研習(xí)楷書(shū)時(shí)，在筆法上要求建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說(shuō)，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書(shū)因?yàn)闀?shū)寫(xiě)的便捷，將楷書(shū)行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書(shū)筆法?？墒?，放松楷法，并非意味著行書(shū)書(shū)寫(xiě)的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點(diǎn)畫(huà)的表現(xiàn)上保持楷書(shū)所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫(huà)當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫(xiě)出的那樣一般粗細(xì)，有彎無(wú)折。劉熙載《藝概》云：“書(shū)家于提按二字，有相合且無(wú)相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書(shū)中來(lái)，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行書(shū)行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時(shí)緩些，在中間行筆時(shí)快些，而在筆畫(huà)之間交換過(guò)程中，筆勢(shì)更迅疾些?？傊泄P既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態(tài)度自在。
2.露鋒入紙、中側(cè)互用。
行書(shū)的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書(shū)相同，由于行書(shū)行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱(chēng)為“意逆”。而行書(shū)一般的起筆都是順勢(shì)落筆的，行書(shū)用逆鋒起筆只是少數(shù)。行書(shū)的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的。筆畫(huà)無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不會(huì)有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運(yùn)過(guò)程中，筆心常在點(diǎn)畫(huà)中線上行走或萬(wàn)毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆尖偏于筆畫(huà)之一方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書(shū)沒(méi)有不兼用側(cè)鋒者，無(wú)不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說(shuō)法。在行書(shū)名家中，就連以多用中鋒著稱(chēng)的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書(shū)的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢(shì)的往來(lái)，翻騰起倒，筆意到處，則體勢(shì)也就自然圓活，風(fēng)骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來(lái)。
行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見(jiàn)出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書(shū)行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來(lái)的行書(shū)用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫(huà)之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì)形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng)，富有往來(lái)的流動(dòng)感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無(wú)形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書(shū)上授下承，盡在字勢(shì)的神態(tài)之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉(zhuǎn)代方，點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化。
楷書(shū)中轉(zhuǎn)折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風(fēng)格上的區(qū)別。而行書(shū)很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書(shū)的圓轉(zhuǎn)與楷書(shū)的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快，常常一帶而過(guò)，沒(méi)有楷書(shū)圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個(gè)半環(huán)形，如米芾所書(shū)的“為”、“而”、“直”3字。行書(shū)中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫(xiě)，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書(shū)圓轉(zhuǎn)居多，是其一般的規(guī)律。由于書(shū)家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書(shū)方折多些，顏真卿的行書(shū)圓轉(zhuǎn)多些，蘇軾的行書(shū)方折多些，米芾的行書(shū)圓轉(zhuǎn)多些。
行書(shū)常常出現(xiàn)將分開(kāi)的點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)寫(xiě)的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化。輕者由牽絲相連，使點(diǎn)畫(huà)成串，重者把數(shù)筆寫(xiě)成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡(jiǎn)化成兩筆甚至一筆，四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替。
行書(shū)這類(lèi)連省簡(jiǎn)化的和法，近于草書(shū)，但與草書(shū)又有區(qū)別。草書(shū)的省連簡(jiǎn)化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書(shū)則隨心所欲，約束較小，這是行書(shū)用筆的特點(diǎn)。
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