隸書書法作品勵志圖片厚德載物
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隸書從秦代起,經(jīng)兩漢到三國,作為主要字體使用了近五百年。在書法史上,隸書可以說是由篆到楷的中間環(huán)節(jié)。下面小編帶給大家的是隸書書法作品勵志圖片厚德載物，希望你們喜歡。
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東漢隸書章法：
漢代宮殿皆有題榜，官府有告示、禁令，也往往用大扁書寫了立于通衡要津，然而這些大幅書跡，今已不能得見，大篇幅的作品只有見之于碑刻。簡犢由于狹小，尤其是竹木簡，一般只寫一行或兩行。編次成篇，故無章法可言，而碑刻篇幅大，行字多，故排列方式有所講究，大致有三種形式:
行列整齊：漢碑中一些廟堂名刻如《乙瑛》、《史晨》、《禮器》諸碑，以及墓碑如《武榮》、《曹全》、《張遷》諸碑，還有《熹平石經(jīng)》，摩崖《西狹頌》等，皆行列整齊，《鮮于磺》、《肥致》、《張景》諸碑及《朝侯小子殘石》等還用刀畫了正方形的棋抨格。由于八分書大多結(jié)體為扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明清人隸書作品大多采用這種章法，有時還增大字距，縮小行距。用這種章法者，字皆大小相仿而較工整。
有行無列：漢代碑刻中，如《三老諱字忌日記》、《祀三公山碑》、《王孝淵碑》等，皆有行無列。《萊子侯刻石》、《石墻村刻石》、《太室石胭銘》、《蒼山城前村元嘉元年畫像石題記》、《蘿他君石祠堂畫像石柱題記》、《許安國祠堂題記》等，都畫有豎行線，這類形式多見于墓記、畫像石題記，所書刻的字長扁不一，隨形而異，顯得生動而活潑。字距靠得較近，行距稍寬，貫氣而緊湊。畫有行線的，行距即使較緊，也不顯得紛亂。行線起到了間隔和增加行氣的作用。
無行無列：漢代刻石中《部君開通褒斜道刻石》、《劉平國碑》、《楊淮表記》和四川有些崖墓題記，都是無行無列，或雖有行而不ft。這種形式多半見于摩崖，因刻字于天然巖壁，或雖加整治，而石面不平，時有石筋、裂紋，字須讓開，故不成行列。這種章法看似散亂，實不易經(jīng)營，字形有時大小懸殊，彼此錯落，互相讓就。筆畫都較細，若粗肥則會成為一片渾白模糊.字一般較放率，穿插而生奇趣。
章法與書法的配合：章法是對整篇字的安排布置，它雖不是書法之木身，但是整體作品的一個重要方面。章法對書法作品所要表現(xiàn)的風(fēng)格是有影響的，章法與書法配合得好，能使追求的效果更強烈，反之往往會失敗?！恫苋?、《孔彪碑》等，書法飄逸秀美，其字行距拉得很開，顯得更加空靈灑脫。而《郙閣頌》、《校官碑》等，書法樸茂厚重，而字行距皆緊湊，更增淳古繽密的氣息?！多s君開通褒斜道刻石》字有巧厘米以上見方，古樸蒼渾、方拙舒闊，而章法上無行無列，密不透風(fēng)，增加了字的氣勢。仔細觀察漢代碑刻，可發(fā)現(xiàn)其中有許多因章法與書法較完善的配合而相得益彰。這不可能純屬巧合，應(yīng)看到漢代書法家對章法的功能有了自覺的認識，對通篇布局已有匠心經(jīng)營。
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