雷珍民楷書書法作品

雷珍民楷書書法作品

　　雷珍民，男，漢族，號雷工，雷公，1946年生于陜西合陽世代書香之家。4歲始隨祖父習字，反復臨寫歷代名帖，研讀文學書著，并揣摩、鉆研、領會，名揚藝苑。尤擅楷書。曾榮獲全國首屆百名書畫家展覽大獎!是我國當代著名楷書大家。下面是學習啦小編為你整理的雷珍民楷書書法作品，希望對你有用!

　　雷珍民楷書書法作品欣賞

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　　雷珍民藝術履歷

　　1946年，出生于陜西省渭南市合陽縣黃河岸邊的黑池鎮(zhèn)團結村。

　　4歲始隨祖父習字，反復臨寫歷代名帖，研讀文學書著，并揣摩、鉆研、領會，名揚藝苑。尤擅楷書。曾榮獲全國首屆百名書畫家展覽大獎!

　　先后為美國、法國、日本、韓國等國家和北京、上海、南京、廣州、臺灣、香港、澳門、中山、西安等20多個大城市題寫匾額、為全國各大寺院書寫碑記60余通。篆刻在“大雁塔”地宮的經(jīng)文、門頭匾額;長安八大寺院“興教寺”的碑文令中外游人駐足，佛教界稱謂“功德無量”。

　　為日本《中學生書法教育課本》書寫范本;為文學界、戲曲界、醫(yī)學界、經(jīng)濟類等多家書報題名;曾赴20多個國家和地區(qū)進行書法文化展覽與傳播。作品被國內(nèi)外多位元首收藏。

　　霍松林教授在雷珍民出版的《水滴石穿》一書中懇切地說：“學書一在瞄準目標不動搖、二在持之以恒不間斷、三在淡泊寧靜、窮年累月只管滴……，用‘水滴石穿’來寫照珍民的學書精神，真是最恰當不過了，他的學書歷程是有示范意義的，值得大家重視……”。

　　小楷點的寫法

　　點在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用，若一點失所，則如美人之眇一目，勢必就會破壞字形的結構美，況其它七法，發(fā)筆時皆從點起，點失勢則畫易失誤，此最關緊要，小楷作點，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點。

　　作點之法，其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂“每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。”磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力，凡作露鋒之點，當于空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆后即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說“每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也”。不可采用兜圈子的辦法去填滿筆形。

　　作點時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然后借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內(nèi)，力透紙背，《禁經(jīng)》所謂點如利鉆鏤金是也。“喻其有深入沉著之意。

　　凡露鋒之法點，發(fā)筆要尖銳而飽滿，尖則鋒芒外露，點有精神，若不尖則“芒角隱而書之神格喪矣。”。凡露鋒之點，收筆要圓，圓則墨精暗墜，勁氣內(nèi)斂，而點亦能渾厚。

　　作點之法，要帶側勢，柳宗元《八法頌》所謂：“側不愧臥。”故凡作點向右，其勢向左，作點向左，其勢在右，以側取勢，點法自然靈活而富有姿態(tài)。

　　作點之法，為點必收，收筆的方向要與下一筆發(fā)筆的方向相呼應，凡出鋒之點，其鋒當由腹中而出，如中則點畫蓄氣血，顧盼含性情，點法自然生動而不呆滯。

　　作點之法，力要沉著，所謂沉著即用筆精到，如刻入縑素，無佻巧浮弱之謂，朱長文《墨池編》中說：“作點之法，皆須磊磊如大石當衢，或如蹲鴟。”《書法三昧》亦說：“夫作點之法，下筆須沉著，蓋一點微如粟米亦分三過、向背、俯仰之勢。”(所謂三過即逆入、作點、收筆這三個動作)。

　　作點之法，又貴于變通，點不變謂之布棋，通變之法，貴在得勢，即因其自然之體勢與為消息。