柳公權正楷毛筆字帖圖片

　　正楷的源流和變遷

　　古代并無真書、正書、楷書之稱。唐朝以前，對正書稱為“隸書”、“八分”、“今分”、“今隸”。據(jù)考楷書乃王次仲創(chuàng)始。蔡希綜說：“上谷王次仲，以隸書改為楷書，又以楷法變八分。”但王生于何時，古代傳說不一。唐朝張懷瓘說，是秦始皇時代人，王愔以為漢朝章帝時人，蕭子良以為漢末靈帝時人。由于古代記載不祥，很難肯定。今據(jù)推論，王生于漢朝，但王書正楷字體現(xiàn)無實物可考，他所書正楷是否與今完全相同，尚有疑問?，F(xiàn)存古代最早的正楷碑帖，是魏朝(東漢末三國時期)鍾繇[yóu 與由同音](元常)所書，所以現(xiàn)行正楷書法，實由鍾繇開始。 正楷創(chuàng)始后，晉朝王羲之(逸少)跟衛(wèi)夫人學習楷書，并學習鍾繇，張芝等書法從而改進成為筆畫清圓、結構端正的正楷字體，同時王又另創(chuàng)一種自然清新，筆勢流動，變化多姿的行書，清乾隆帝稱：“千古妙跡，古來楷法之精，未有與之匹者。”王羲之繼承鍾繇書法并加改進，奠定了我國正書，行書的基礎，從而成為漢字現(xiàn)行正、行、草書的模范此后，王獻之(子敬)在其父羲之教導下，繼續(xù)研究改進而另創(chuàng)一種正體，并創(chuàng)造一種非行非草的所謂“破體”，唐朝張懷瓘[guàn與冠同音]在書議中說：“字敬才高識遠，行草之外更開一門”

　　正楷書法在唐朝有很大發(fā)展，在初期歐陽詢另創(chuàng)一種筆力剛勁峻拔，筆畫清朗爽勤，結體遒密峻整的字體同時，虞世南又創(chuàng)一種字體峻整、筆力險勁、筆畫圓潤，結構疏朗的字體再有褚遂良，又創(chuàng)一種筆法方圓具備、筆畫瘦勁，結構疏朗的字體。他們三人同時齊名，對唐朝初期正楷書法的興盛起了重大作用。

　　唐朝中期有李邕，顏真卿等。顏先學褚遂良書法，后摹仿六朝穆于容書法，從而改變成為筆畫肥厚圓潤，結構嚴整剛健的字體，獨創(chuàng)一格，另成一家。

　　唐朝末期有孫過庭，柳公權等。柳吸取歐顏二體之優(yōu)點，用筆方圓兼使，另成一種筆面清勁，結構疏朗的字體。

　　宋朝，書法家亦很多，如蘇軾[shì與似同音](蘇東坡)，黃庭堅，米芾[fú與孚同音]，蔡襄，范仲淹、趙構(宋高宗)、岳飛等，其中書法較優(yōu)者是蘇軾，他所寫字體亦重肥厚，結構茂密，有其獨特之處。

　　元朝書法名家不多，聞名者僅趙孟頫一人。趙非常愛好王羲之書法，他反復臨摹樂毅論，黃庭經(jīng)，蘭亭序等帖，收效很大，所寫正書，筆畫清秀，結構端正，卻有鍾，王筆意。

　　明朝書法家較多，有董其昌，文征明，祝允明等，但無獨特創(chuàng)造。其中董較突出，所書正楷字體，俊骨逸韻，結體開朗。

　　清朝書法名家不多，當時大家摹仿歐，趙，董體，惟無新的創(chuàng)造，僅清乾隆帝，劉墉，永瑆(成親王)，翁同龢等有所建樹。其時因晉帖唐碑多巳損壞，不能滿足學習需要以，所以鄧石如，包世臣，康有為等竭力提倡改學魏碑，致在清朝正楷書法并無新的貢獻。

　　辛亥革命以后，正楷書法學習者日益減少，所以書法名家更少。值得介紹的是武進唐駝[唐駝(1871-1938)江蘇武進人，原名宇衡，字孜權，改名唐駝(幼年駝背人稱唐駝)，書法家，宗王、歐。]他所書正楷曾聞名江浙，所書正楷筆畫清秀、結構端正，堪為初學的模范。他曾編寫學生習字帖經(jīng)中華書局出版，對近代初學楷書的青年是有一定幫助的。