張琮松精選書(shū)法作品
張琮松他的金箔隸書(shū)、指書(shū)，以其扎實(shí)的功力、磅礴的氣勢(shì)倍受青睞。作品被加載《中國(guó)海珍藏書(shū)法集》《當(dāng)代中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大成》等近百部國(guó)家出版的權(quán)威圖書(shū)并被中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國(guó)際友人、高級(jí)官員收藏。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張琮松精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!
張琮松精選書(shū)法作品欣賞
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張棕松人物簡(jiǎn)介
張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術(shù)館名譽(yù)主席，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究院理事、中國(guó)中外名人文化研究會(huì)會(huì)員、桂林書(shū)法院副院長(zhǎng)等職。作品曾參加全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展，中日、中韓、中新書(shū)法交流展，國(guó)際書(shū)法邀請(qǐng)展，以及亞洲書(shū)法聯(lián)展并多次獲金獎(jiǎng)。其作品在海內(nèi)外頗具影響，尤其是他的金箔隸書(shū)、指書(shū)，以其扎實(shí)的功力、磅礴的氣勢(shì)倍受青睞。作品被加載《中國(guó)海珍藏書(shū)法集》《當(dāng)代中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大成》等近百部國(guó)家出版的權(quán)威圖書(shū)并被中南海、毛主席紀(jì)念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國(guó)際友人、高級(jí)官員收藏。同時(shí)還出版有《張棕松書(shū)法選》《天地一指》《張琮松書(shū)前后出師表》《張琮松書(shū)(千字文)、(金剛經(jīng))、(孫子兵法)碑拓全集》等專(zhuān)集和字帖。
書(shū)法的書(shū)寫(xiě)技巧分析
書(shū)法原理。
一、線(xiàn)方向
線(xiàn)：即點(diǎn)畫(huà)、筆畫(huà)。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因?yàn)榉较蛐远纬晒P勢(shì)，如：橫勢(shì)、縱勢(shì)、斜勢(shì)。
1、橫線(xiàn)：橫線(xiàn)分平、仰、覆三種。因?yàn)榫€(xiàn)條的直、曲變化而使得技術(shù)上的復(fù)雜性和視覺(jué)上的豐富性。
2、豎線(xiàn)：豎線(xiàn)分直、向、背三種，因?yàn)橄虮扯纬砷_(kāi)合關(guān)系。
3、斜線(xiàn)：區(qū)別于橫豎的其它方向的線(xiàn)條，有平衡橫豎之勢(shì)的作用。
二、線(xiàn)的發(fā)展
線(xiàn)的發(fā)展也就是線(xiàn)的長(zhǎng)度。線(xiàn)長(zhǎng)度的有效控制決定著字體基本形的開(kāi)張或內(nèi)斂形態(tài)。
三、線(xiàn)的位置
1、線(xiàn)的位置決定了線(xiàn)條的疏密搭配關(guān)系。線(xiàn)的位置有以下幾種：1、間距同向線(xiàn)關(guān)系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系。不等距同向是一種疏密對(duì)比關(guān)系。
2、交接異向線(xiàn)關(guān)系。其中分為中分和偏分關(guān)系，中分是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系，偏分是一種變化對(duì)比關(guān)系。
3、連斷關(guān)系。連斷有實(shí)連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運(yùn)用會(huì)分別形成緊、松的效果。
4、搭接關(guān)系。主要在筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫(huà)中誰(shuí)出頭的問(wèn)題，從而制造技術(shù)上的區(qū)別，視覺(jué)上的不同感觀(guān)。
四、線(xiàn)的形式
1、線(xiàn)形式主要指線(xiàn)條的粗細(xì)。提按是形成線(xiàn)條粗細(xì)的根本手段，也是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中最重要的技術(shù)手段。具體可細(xì)分為以下五種提按方法：平動(dòng)、間按、間提、按提按、提按提。
2、線(xiàn)的起止是線(xiàn)的關(guān)鍵位置，是筆法的主要內(nèi)容和核心表現(xiàn)，決定了書(shū)寫(xiě)的準(zhǔn)確度。
3、根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。
4、順勢(shì)與逆勢(shì)，主要是指起收、承轉(zhuǎn)的運(yùn)筆走向。起筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為順勢(shì)，反則為逆勢(shì);收筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為逆勢(shì)，反則為順勢(shì)。順勢(shì)與逆勢(shì)的混用，變化就更加豐富。
結(jié)構(gòu)原理。
一、基本形變化
字體基本形就是外輪廓連線(xiàn)，一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化，如方形、橫長(zhǎng)方形、豎長(zhǎng)方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構(gòu)成豐富的字體變化。
二、結(jié)構(gòu)變化
字體結(jié)構(gòu)基本分為獨(dú)立體、左右體、上下體三種。將三種結(jié)構(gòu)騰挪開(kāi)合又可以形成以下三種變化：離合式、錯(cuò)落式、欹側(cè)式。
三、字體變化
字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種?；ハ酀B透使用變化無(wú)窮，以下是一些變化技巧：1、將一個(gè)字中的局部使用其它字體的筆法或構(gòu)成; 2、把內(nèi)部筆畫(huà)用更簡(jiǎn)約的字體，刪繁留簡(jiǎn)，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變?cè)瓉?lái)字體，如：草書(shū)滲改行書(shū)，行、草書(shū)滲改楷書(shū)、隸書(shū)等。
四、書(shū)體變化
1、書(shū)體就是某一家固定風(fēng)格的字體。諸如常說(shuō)的顏體、歐體、柳體、趙體等等。
2、如果將不同的書(shū)體滲化混用，很容易產(chǎn)生別扭，但如果協(xié)調(diào)好了，意想不到的效果就出來(lái)了。書(shū)體滲化混用前提是對(duì)滲化書(shū)體較為熟悉，混用起來(lái)才能達(dá)到協(xié)調(diào)效果。
五、邊式變化
以四邊向內(nèi)收斂為主，將字體形成包圍的形態(tài)，是一種外拓形態(tài)，顏真卿的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。邊式有以下幾種形態(tài)：
1、緊邊：字的造形注意四邊的連接緊密，有很強(qiáng)的整體感。
2、松邊：字的造形四邊互不連接，沒(méi)有整體感。
3、一般緊邊：松、緊邊間隔混用，達(dá)到“開(kāi)合促展”收放自如。
六、心式變化
以中心向外發(fā)散的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)。張瑞圖的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。
七、點(diǎn)、線(xiàn)、面對(duì)比
由點(diǎn)線(xiàn)的互相換用來(lái)切割不同的空間。例如用粘連方式、線(xiàn)條封閉空間方式形成平面，從而強(qiáng)化線(xiàn)與面的對(duì)比。
八、內(nèi)秩序關(guān)系
字的筆畫(huà)有著一種內(nèi)在的關(guān)系，如后部分筆畫(huà)的起止點(diǎn)與前部分筆畫(huà)的起止點(diǎn)相對(duì)齊或相呼應(yīng)，如：“點(diǎn)齊點(diǎn)”、“點(diǎn)齊線(xiàn)”等。
九、筆法變異
字形不變而筆法變化，例如用一種字體的筆法寫(xiě)另一種字體，這跟前面所說(shuō)的書(shū)體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過(guò)程。
三、章法、布局
古典書(shū)法中，很少有章法的論述，傳統(tǒng)書(shū)法一般多是實(shí)用箋，并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)章法研究，只有行氣的呼應(yīng)關(guān)系(上下、左右的呼應(yīng)關(guān)系)?？钍揭话闶前醇s定俗成的、被動(dòng)的格式進(jìn)行，常見(jiàn)的章法、布局如：有行有列、有行無(wú)列、無(wú)行無(wú)列等格式。
一件書(shū)法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關(guān)系和要求等等。這些小章法要求其實(shí)就是上面所說(shuō)書(shū)寫(xiě)手段應(yīng)用的結(jié)果。
總之，書(shū)法美的表現(xiàn)，不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容;“虛”的方面是無(wú)形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。其中“實(shí)”的方面是書(shū)寫(xiě)技巧運(yùn)用的結(jié)果。純熟的書(shū)寫(xiě)技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書(shū)法作品的前提。