張本遜精美書法作品

張本遜精美書法作品

　　張本遜先生所題的匾額楹聯(lián)大至開封"龍亭"鐵塔、禹王臺等公園等純金匾額，《焦裕錄紀(jì)念碑》、《淮海戰(zhàn)役陳官莊紀(jì)念碑》等經(jīng)典書法，小至機(jī)關(guān)飯店的招牌隨處可見，成為了開封市一張亮麗的城市名片。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張本遜精美書法作品，希望對你有用!

　　張本遜精美書法作品欣賞

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　　張本遜基本信息

　　張本遜，字謙之，號讓水，1926年11月出生，河南開封人。中國書法家協(xié)會會員,河南著名的書法家。他出身于書香門第，家學(xué)深厚。受到周圍環(huán)境的影響，他從小就喜歡書法，并具有驚人摹仿能力。張本遜師承于當(dāng)?shù)孛腋啕惡?，李子培先生，遍臨諸帖，尤其得益于洛陽龍門造像摩崖石刻，沉迷于這些北魏遺留下的各具體勢各極臻妙的碑偈、摩崖、墓志。他喜歡《始平公》《楊大眼》《張猛龍》等碑刻，尤其是《鄭文公》、《張猛龍》碑刻，對他的受益匪淺，影響至深。

　　從張本遜先生的柔中帶剛的書體中我們能夠欣賞到:撇筆的揮灑，橫筆的澀潤，捺筆的挺拔，折筆的圓方，鉤筆的輕俏，點法的多姿，這一切都來自于其對以圓筆為主的摩崖《鄭文公碑》精髓的領(lǐng)悟，小

　　字則根于《張猛龍》。在這些字形端正大方、氣勢剛健質(zhì)樸，結(jié)體，用筆在隸楷之間的字體中去探尋新意。

　　張本遜先生在上世紀(jì)七八十年代形成了自己的書法風(fēng)格和流派。其書法深得開封老百姓的喜歡，他寫牌匾，一揮而就，很少重復(fù)。由于業(yè)余時間嗜京劇，所以其書體神韻在京劇中有所借鑒。其用筆以中鋒為主。他認(rèn)為作書時草不能快，楷不能慢，故張本遜書法呈現(xiàn)出圓潤、勁健、恬靜和變化無常的風(fēng)格。

　　張本遜先生早在1978年全國書法大賽中獲獎，雖然后來極少參與各類書協(xié)活動，但是他的書作卻廣受學(xué)界名人、書法愛好者，普通百姓的喜愛和收藏，真正發(fā)揮到"書法為人民群眾而作"的目的。如果置身于七朝古都開封，張本遜先生所題的匾額楹聯(lián)大至開封"龍亭"鐵塔、禹王臺等公園等純金匾額，《焦裕錄紀(jì)念碑》、《淮海戰(zhàn)役陳官莊紀(jì)念碑》等經(jīng)典書法，小至機(jī)關(guān)飯店的招牌隨處可見，成為了開封市一張亮麗的城市名片。

　　書法中的運筆要領(lǐng)

　　運筆的方式，落筆時如何做各種筆畫，表現(xiàn)各異書風(fēng)，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：

　　起筆與收筆

　　關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習(xí)。

　　提筆與頓筆

　　當(dāng)你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，頓是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。提，則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細(xì)的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。

　　轉(zhuǎn)筆與折筆

　　除了上述之提與頓外，轉(zhuǎn)筆與頓筆也需要重視。轉(zhuǎn)是圓潤筆畫的方法，折則是畫方的方法。張廷相曾道：真書以點畫成形，以轉(zhuǎn)折見性。其中，細(xì)分古書所見，折亦可稱為翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)的方法有此一句曳而加于上，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉(zhuǎn)向。使外角成方，得其筆意。至于轉(zhuǎn)法亦稱絞轉(zhuǎn)，行筆中動而轉(zhuǎn)于下，意近同于上，只是轉(zhuǎn)鋒時不停，順勢回轉(zhuǎn)向下，形亦同于，但畫外角成圓，轉(zhuǎn)動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，并附詩云：翻轉(zhuǎn)突折成直角，絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋。