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劉玉明書法作品

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  劉玉明,筆名松濤。著名山水、人物、花鳥畫家,書畫相兼,現(xiàn)任中國書法美術(shù)家協(xié)會理事、北京京東美術(shù)館美術(shù)師、中國藝術(shù)協(xié)會理事、中美協(xié)河北美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅博昱書畫藝術(shù)研究院常務(wù)院長。作品尤以關(guān)公、鐘馗、老虎、仿毛體等書法見長。下面是學習啦小編為你整理的劉玉明書法作品,希望對你有用!

  劉玉明書法作品欣賞

  劉玉明書法作品圖片1

  劉玉明書法作品圖片2

  劉玉明書法作品圖片3

  劉玉明書法作品圖片4

  劉玉明人物經(jīng)歷

  劉玉明,筆名松濤。著名山水、人物、花鳥畫家,書畫相兼,現(xiàn)任中國書法美術(shù)家協(xié)會理事、北京京東美術(shù)館美術(shù)師、中國藝術(shù)協(xié)會理事、中美協(xié)河北美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅博昱書畫藝術(shù)研究院常務(wù)院長。作品尤以關(guān)公、鐘馗、老虎、仿毛體等書法見長。

  2006年"毛澤東詩詞全國書畫大賽",作品榮獲金獎,并授予"當代書法名家"光榮稱號。2011年參與由聯(lián)合國美術(shù)家協(xié)會等專業(yè)機構(gòu)主辦的"百年滄桑,共創(chuàng)和諧,全球華人書畫精品大展",潘基文秘書長主持了隆重的首展儀式,五件作品《鐘馗》、《五虎圖》、《五虎上將》、毛澤東不同時代的書畫作品。在2011年9月17日聯(lián)合國大廈美術(shù)館參展終獲成功,榮獲促進世界和平發(fā)展金獎,被聯(lián)合國美術(shù)館收藏。2012年完成《水滸一百單八將》25米長卷一副。2012年簽約甘肅博昱書畫藝術(shù)研究院,任常務(wù)院長。

  書法集帖

  在石刻王國里,不但有碑版,摩崖一類的大氣磅礴,也有刻帖一類的小巧玲瓏,如果說大是以氣勝,則小者當以韻致勝。

  刻帖的一般慣例是以墨跡勾摹上石。墨跡自然不可能尋丈大匹,在明清時代壁上書尚未風行前,唐宋人的作品都以尺寸小取勝。豐碑巨額自不妨尋丈以見其氣勢,一落到墨跡上,則寧愿向橫端發(fā)展:一紙手卷舒卷可有幾米,但放在案頭,則天地不過盈尺,唯有這樣,墨跡書才能在案上為之。應(yīng)該說,在早期書法史上,碑與帖之間的種種差異,其中也包括了一個尺寸上的差異。碑之宏偉博大與帖之精巧雅致,其間的界限是不言自明的。

  刻帖既以墨跡為根本,則它之大不過尺是理所當然。但它又是石刻,由是,在碑刻王國中,它是最小巧的一個家族成員。甚至不妨說,它有一種騎墻的性格:取碑刻的材料,取墨跡的尺幅,大不過尺自然不會具有碑刻摩崖的雄渾氣勢,但以刀代筆又使它的質(zhì)感肌理有異于手書。它是一個矛盾的綜合體。

  以刀代筆、又要追筆,這是一個相當難的技術(shù)要求,它決定了刻帖必然具有的雙重性格。一方面,它是以不同材料去追索墨跡中毛筆柔軟的彈性和宣紙微妙的滲暈,這時常使它捉襟見肘、顧此失彼。另一方面,它又極大地提高了刻攜的水平,在唐宋時期刻石風氣較盛之時,一些最零碎的石塊上不乏古時工匠的試刀刻痕,其一種轉(zhuǎn)折提按之妙,的確不遜墨跡。這是一種高技巧的展示。唐代雖未必有刻帖風氣,但以刻手對書丹筆痕的揣摩追索,與宋時刻枯對墨跡的追索其性質(zhì)是基本可以等同的。

  當然,以石質(zhì)要亦步亦趨地崇仿墨跡,能有高境界者實在太少。而且,隨著從碑刻、摩崖、造像直到墓志等等的石刻書法歷史的不斷伸延,技法日益純熟,而其審美的獨立性也日漸明確,刻帖應(yīng)該上追墨跡,但它的石質(zhì)規(guī)定又使它不屑于為墨跡的附庸,把刻帖僅僅當作印刷術(shù)意義上的技巧,在早期是合乎事實的,但在宋后的帖學史上卻未必盡然。石質(zhì)固有的紋路,以及它經(jīng)久必現(xiàn)的剝蝕,乃至各種偶然的斷裂殘損,都不再屬于墨跡系統(tǒng)的審美內(nèi)容,象《定武蘭亭》那樣的蒼茫感,是紙吊材料所無法表現(xiàn)的。

劉玉明書法作品

劉玉明,筆名松濤。著名山水、人物、花鳥畫家,書畫相兼,現(xiàn)任中國書法美術(shù)家協(xié)會理事、北京京東美術(shù)館美術(shù)師、中國藝術(shù)協(xié)會理事、中美協(xié)河北美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅美術(shù)家協(xié)會會員、甘肅博昱書畫藝術(shù)研究院常務(wù)院長。作品尤以關(guān)公、鐘馗
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