崔海龍書法作品

崔海龍書法作品

　　崔海龍 ，男。 主修課程：教學(xué)法、書法史、文字學(xué)、文藝美學(xué)、篆刻學(xué)、古代書論、篆隸楷行草技法與概論等,是我國著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的崔海龍書法作品，希望對你有用!

　　崔海龍書法作品欣賞

　　崔海龍書法作品圖片1

　　崔海龍書法作品圖片2

　　崔海龍書法作品圖片3

　　崔海龍書法作品圖片4

　　書法中色彩的功用

　　首先，墨色強(qiáng)化和豐富了書法作品的節(jié)奏。書法的節(jié)奏通俗的說就是書寫的速度，不同時代、不同書體、不同書家，甚至同一書家的不同作品表演的節(jié)奏都不是完全相同的，一幅好的書法藝術(shù)品的節(jié)奏韻律除了線條的跳躍明快之外就是利用墨色的豐富變化來感染眼球的。專注于作品推進(jìn)過程中的墨色濃淡、燥潤的變化，可以清晰地感受到作品“濃——淡——輕——重”的墨色節(jié)奏。如王鐸的作品《贈湯若望詩翰》局部，作品節(jié)奏明快，行筆結(jié)字跌宕有趣，節(jié)奏過渡處銜接完美，單看這個局部的小節(jié)奏是這樣的：強(qiáng)——強(qiáng)(一鼓作氣)——柔——強(qiáng)——柔。整體感覺慷鏘有力，震人心扉。其次，墨色的濃淡干濕可以展現(xiàn)出特殊的線條質(zhì)感。

　　書法是在二維空間中展現(xiàn)的藝術(shù)，邱振中先生曾對書法藝術(shù)提及過一個“第二類空間”的概念：“用毛筆書寫時，同時創(chuàng)造出兩類空間。把筆畫在紙平面上分割出來的二維空間稱為第一類空間。毛筆筆毫柔軟，書寫時除了在紙平面上運(yùn)動，在垂直方向上也必然有運(yùn)動變化，因此書寫時的操作是一種關(guān)于三維空間的運(yùn)動。這種運(yùn)動影響到線條形狀和質(zhì)感的微妙變化，對于經(jīng)過訓(xùn)練的觀察者，這些微妙變化能喚起對相應(yīng)的三維空間的知覺。把線條變化所含蘊(yùn)的三維空間變化稱作第二類空間。”

　　通過墨色的輕重可以看出作品的“第二類空間”，可以看出線條的特殊質(zhì)感——厚、薄、深、淺。雖然書法色相單一，惟墨而已，但是“墨分五色”可以幻化出各種不同的純度和明度，給人增加立體的效果，濃淡墨運(yùn)用得恰到好處就能營造出特殊的墨色層次。

　　再次，濃淡的有趣結(jié)合影響著作品的情趣。多使用淡墨寫字者，作品情調(diào)會趨向于柔婉、蕭散、陰柔，相反多用濃墨者，給人以厚重、雄渾、凝練之感。濃淡的有趣結(jié)合使作品更顯情趣，更具有藝術(shù)感，更能吸引大眾眼球。清代的戴熙《習(xí)苦齋畫絮》中提到：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處。”清代的笪重光《畫荃》中語：“虛無相生，無畫處皆成妙境。”以此來論及書法，道理是一樣的。書法作品中的黑(筆墨痕跡)其“肆力在實(shí)處”白(空白、布白)，“索趣乃在虛處”。這種黑由于白而得到充分顯現(xiàn)，白隨著黑而留下了大小相間的空白，虛處有實(shí)，實(shí)處虛解，虛實(shí)相容，彼此照應(yīng)，相得益彰的表現(xiàn)形式，使書法藝術(shù)的妙趣，得到了淋漓盡致的表現(xiàn)和發(fā)揮。